我們欣賞鄭板橋的墨竹也好，觀看齊白石的對蝦也好，乍看並無動人之處，然而，越看卻令人留戀，以致回味無窮，這是一種神奇的力量，這種力量的源泉就是平中見奇、淡中見美的緣故。

中國書法的魅力核心就在於她不僅僅是字劃，文辭。關鍵在於她凝結中華文明無數先人的智慧和哲學思想！所以，她是世界僅存的數千年前的文字依然在沿用且光芒四射！所謂的“平中見奇”其實也是辯證統一的關係。是“既能平正務追險絕；既能險絕復歸平正”的螺旋式上升。否則，平則平也，何見奇哉？

【個人觀點，僅供參考】

書法作品中的平中見奇，其實就是不譁眾取寵，標新立異。在練習或者創作中，遵循書法的創作原則和審美規範，在規矩和方圓中，追求線條、墨相和章法的變化。

勿需理解，練就是了。練的過程中，你會解決任何問題！甚至會哭，這輩子達不到了。但是要先讀帖再寫。寫的什麼玩意。

有的字猛一看，不錯，但看的多了就感覺很一般。好看的字，不管怎樣看，每一筆的安排都是恰到好處，字大小均衡，字型小處看大，大字看上去雖大但得體。狂到有度，草到有力，有型。看不出胡寫痕跡，在這種狀況下不管什麼體形，都看上舒展。章法對頭就是一幅好字。還有一張好紙和一盤好墨，寫出的字只要是無敗筆，無不該的掃白更顯大氣，有勁。看的順眼，有欣尚價值。

書法自古就有“平中見奇，拙中見巧”之說 ，其實能做到這些還是非常有難度的，只有練習書法到一定高的層次上才能寫出這樣的氣勢來！

平中見奇的手法在很多方面都有應用，往往有異曲同工之妙，在書法中，顧名思義就是看似寫的很隨意，很平實，實則整篇字有很多的巧妙組合，單個字的細節也有很多特點，卻又不做作，非常自然，讓人百看不厭。拿《蘭亭序》來講，自古以來就被譽為天下第一行書，乍一看真的很平常，整篇文章似乎看不出有什麼奇特之處，但是細細品味會發現很多相同的字有著不同的變化，最明顯的二十一個“之”字每個寫法都不相同，但卻看起來又很符合常理，完全自然流露！其中還有如：以、事、為、所等等這些字，文中也是多次出現，寫法都不重複，既統一，又別出心裁、妙趣橫生。

我也是一名書法愛好者，剛開始練的時候特別喜歡臨《蘭亭序》，看著很簡單，心想臨起來應該也很容易，結果越臨到後面，發現差距十分巨大，才幡然醒悟，換其他的貼從最基本的點畫開始練起，進行臨摹！現在也臨了很多字帖，但依然感覺臨蘭亭序還不到火候。

書法中的平中見奇，相信是每個人都向往的，但實際要做到，真的非常難，不單需要書者有非常強的基本功，還需要很多層面的提升。很多人後期書寫過程中想方設法弄奇，其實是非常錯誤的，寫出來的東西很造作，只能說功力還不夠。就如同練武術一樣，除了基本功之外所練的那些招式，只有練到實戰的時候不假思索就能很自然接招是才算真正練成了！

書法中的平中見奇，首先應具有內斂謙遜的意蘊。比如用筆與結字不能太張揚跋扈，要有放有松、有張有馳，力求在平和之中體現出一種含蓄之美。

書法中的平中見奇，其次要在意境中體現簡約樸素。在書法的形貌上刪繁就簡，技法上上簡約練達，不誇張求奇，不矯揉造作，循持自然心性。

書法中的平中見奇，再次要堅持雅俗共賞的創作思路。以合情理的筆墨，書寫接地氣的作品。要有傳統的法度精神作支撐，要體現充滿時代感的書法元素，不阿臾逢迎，不譁眾取寵，不違背學術良心，創作真實誠懇的作品。

淺談。插圖選自《抱庸硬筆寫宋詞第18章》。

能力、功力、見識、見解、理解的體現，同樣的筆法、結構能體現出更神奇的效果。同樣一個點畫有思想和精神蘊含其中，好的作品看多了是可以體會到的！

書法中的平，不是真正意義上的平，它與結構、章法、空間、感觀保持平衡就美不勝收。單獨的平就只能是平淡無奇了！

作品的總體風格是比較平整的，但是仔細端詳，其中的單字或者用筆方面存在著險絕之處。比較明顯的例子像是歐陽詢的九成宮。

書法如排兵佈陣，對整個版面的統覽性把握是書家必備之能。因此既能平正務求險奇，既得險奇要能復歸平正。至於縱心所欲飛白染墨，可以透過長期訓練獲得。

書法，其主要的的功能是記錄語言～其作為文字的實用性不能被忽略。鄙以為書法不需要花裡胡哨，首先是寫字，到寫好字！所謂“平中見奇”就是寫的好了，寫的多了，具有了很好的用筆結字以及謀篇的功力～

中國的書法，是世界上獨一無二的存在，它需要去傳承，所謂的傳，就是要每一位書法愛好者，在初步階段，去臨摹古人好的字貼，去了解作者當時的社會環境，他創作時的意境，這樣的話，你很快就能入貼了，講到承，就是在領會了古人的筆法，筆意以後，在你自己日後的創作中，融入自己的感情，寫出屬於你自己的東西，這就是承前啟後的奇，一幅好作品，只要寫出了精，氣，神，才能在平凡中有奇蹟出現，本人觀點，不喜勿噴，謝謝！

我選了兩幅貼，想用這兩幅帖來表述一下我對書法平中出奇的理解，純屬個人淺見。

所謂平中出奇，從字意上就是看起來平平常常，但從中有出奇之處。讓我們來分析一下第一幅字。這幅字是米芾詩裡的一句話，行體字。書寫工整，佈局均勻，窄看上去沒有什麼特殊的。挺美。但細看看確有出奇之處。我們都知道米芾的字鋼勁有力，字型舒展，用筆出奇。這幅字奇在華胥兩個字上。兩字略有傾斜。但確給整幅字增添了輕歌漫舞之美，猶如一對仙女在姍姍起舞，無比優美。

再看看顏真卿的祭侄文稿。這幅字若在正常情況下是幅敗作。但這幅作品卻成了書法愛好者的必讀和必臨的帖，有號稱第二行書之說。為什麼？可以用出奇來理解。侄子在戰火中犧牲，那是痛心疾首的事，這種時侯讓誰也不會平下心來慢慢的正正規規的寫。況且還在戰爭中。書者祟拜此作大都在此也。這種奇也可理解為精神上的奇。正義上的奇。是一曲正義之歌！就此擱筆。謝謝！

“平中見奇”在我的理解裡是一種表現手法。運用到書法當中，可以是結字，也可以是謀篇佈局。

結字，即一個字的間架結構。之所以單獨拿來講是因為像楷書、隸書、篆書這些書體，有其自身的法度，不會因為作品全篇的佈局而出現較大的結字變化。這與行草書作品的表現形式是完全相反的，行草書對單一字型的要求不是很大，即使是結構簡單的字，也可以透過多變形式來達到整部作品的佈局需求。

所以說，像楷書隸書這種，在單一字型變化不能很大的情況下，只能透過筆畫細微處的改變來實現“同字不同樣”。比如我們常提到王羲之《蘭亭序》中21個不同形態的“之”字，隸書中的“燕不雙飛”，而要追求這種效果，就會運用到我們所說的“平中見奇，奇中有正”。

這是唐代書法家歐陽詢《九成宮醴泉銘》正文中的首字。這個“九”就很明顯的運用了平中見奇的表現手法。

乍一看這個“九”字是歪的，但是在實際書寫過程中，透過首撇與橫折彎鉤的結構關係是達到了平衡關係的。需要注意的是首撇並不是嚴格的“丿”（豎撇），它是向左彎曲的，然後撇畫明顯的長於橫折彎鉤的。所以為了不使正個字失去重心，橫折彎鉤的轉折並不是呈直角的，而是向內收，幾乎與“丿”平行，然後是橫向運筆，最後筆勢向右上延伸。

而之所以這樣處理，也是因為考慮到整部作品的佈局，因為下一個“成”字的戈鉤部分是向右下延伸的。這樣再看是不是就覺得不那麼歪了？

我們知道，歐陽詢的書法以“奇險”著稱，就是因為他在結字過程中運用了“平中見奇，奇中有正”的表現手法。這在他的作品中比比皆是，只要留心讀帖，一定會有所體察的。

然後，我們再說整部作品的佈局，這裡多是指行草書。

之前看過幾本書法專業的教材書，書中對謀篇佈局有較詳細的解析。大體是把每一個單字的重心方向用直線連起來，然後透過觀察找到這部作品的佈局特點。

這是北宋書法家米芾的草書作品《德忱帖》，我用線條大致的把每一個字的重心方向標出來。（不一定對，只是為了講清楚這種對於佈局分析的方法）

我們就可以明顯的感覺到米芾在創作過程中的佈局特點。我們看“五月四日”，四個筆畫簡單的字透過佈局變幻出不同的形態，“五”字重心整體向左下方去，為了達到平正效果，第二個字“月”的重心又向又向左下方走；“四”字整體扁平，難有變化，就把最後一筆的橫畫往右上提，馬上就產生了我們所說的“平中見奇”的變化了，最後一個“日”字又透過“橫折”處的彎曲變化把重心再次向左下拉扯，使得整體又回到了平正狀態。

“正”是我們中華文化五千年的追求，無論如何奇險，不過是為了追求其中的變化，追求一個多變的效果，最終都是要回歸正途的。

除此之外，還有一些書法作品中，會有故意拉伸筆畫的長度，變換形態，其實都是為了使整部作品更有美感，更有生命力，這裡就不過多贅述了。

中華文明傳承五千年，凡是保留傳承下來的，其內涵都是博大精深，不是一句話兩句話就能說清楚的，更不是你說對就對，我說是就是的，需要我們辯證地去看待，透過不斷地學習體會，去獲得對我們有益的養分。

您說是嗎？

從你臨寫的手扎中的確可以看到端莊儒雅，但平中見奇。感覺這作品總體上平正雅緻，但細節上卻包含著陰陽之韻，有密有松，有穩有險，有緊有馳，正中有奇。總之，宏觀粗看覺得是平正俗雅之作，深入細察卻發現內含險絕鋒利，可謂平中見奇之作。

我剛開始接觸《蘭亭序》時，真看不出來天下第一帖的高妙之處，隨著閱歷的增加和臨習的廣泛，《蘭亭序》如同醇酒，越久越香。這就是平中見奇吧？

平中見奇法，亦稱由平入奇法。它是指作者由生活的直接感受著筆，看似漫不經心地書寫，卻寫出了奇妙的作品。運用這種方法，可以收到以拙勝巧的效果。米芾的大部分作品均釆用這種手法。

1.“奇”與“平”是一對藝術辯證法範疇，“平”指正常、正規、正統、整齊、均衡，“奇”指反常、怪異、創新、參差、變化，這兩者涉及書法的創作中整齊與變化相統一的創造、表現方法，為米芾所常用。

2.米芾的書法，風檣陣馬，沉著痛快，張弛有度，開合得體，清逸之風線上條中流動，將米書的風格演繹得淋漓盡致。

3.米芾對書法用筆有獨到體會。要求“穩不俗、險不怪、老不枯、潤不肥”，大概姜夔所記的“無垂不縮，無往不收”也是此意。

4.作為“奇”與“平”的創作手法在當今仍然發揮著很大的作用。

用到書法上來就是說:透過書寫者的能力，體味人生、感悟生活的能力。寫出獨特的、有創意性的書法作品。

平中見奇是中國傳統文化“天人和一”"法道自然"的充分體現，如果一唯講究平顯得呆板如同畫美術字，寫字要平中見險，險中有平，平中見奇才是書法的真諦，張旭，黃庭堅，祝允明，王鐸堪書法偉大開創者，當代今人自不量力誰能試以比高美。

書法線條自然 流暢 平易 但細細看來 又覺得柔中有剛 剛柔相濟 這就是書 錯落有至 起落自如輕重淡淺 滿幅震目 就是法 看大家于右任的書法 越看越美 越看越耐看 字字都是傑作