說到魏碑的筆法，基本就是絞轉運筆的方式了，簡單說就是橫劃豎下筆，豎劃橫下筆。

魏碑的特點眾所周知，甚至可以說它就是專為練習筆力的。所以，這也算是魏碑筆法的一個典型要素：剛勁有力。

魏碑風格可分成兩大類，一類是圓筆，另一類是方筆。圓筆筆法稱之為“推”，也叫“裹鋒”，這是它的要點；方筆筆法稱之為“鋪”，就筆法上來說，就必須注意以上所說的絞轉運筆。

此外，孫過庭的《書譜》裡說，“一畫之間，變起伏於鋒杪；一點之內，殊衄挫於毫芒”，雖然說的是草說，但個人以為，它也可以適用於魏碑，魏碑的這種氣派，與草書是一致的，它古拙，同時也很大氣磅礴，所以從筆法上說，過於小家子氣，也是容易喪失魏碑的特徵的。

魏碑種類眾多，主要分為四類:一為造像題記；二為墓誌；三為碑碣；四為摩崖刻石。

本人學淺，所見不多，只有題記《龍門二十品》；墓誌《元懷墓誌》《崔教邕墓誌》《刁遵墓誌》《張玄墓誌》等；碑刻《爨寶子碑》《鄭文公碑》和摩崖《石門銘》《瘞鶴銘》等。

魏碑各帖筆法各有不同，但整體來說，用筆靈活多變以方筆居多，也是方中有圓，方圓結合。

書寫時還是要結合不同字帖再具體分析。

提得非常好！這是最值得探討的一個問題。楷書的筆法其實都是用同一種古人驗證確定的書寫方法（傳統古法）書寫的。也就是說：唐楷、魏碑都出自同一種筆法，外貌看形體特徵各異，實際方法相同，只不過是不同的人在書寫時“合法（同一種方法：傳統古法）”的變通而產生了不同的面貌。對我的這一觀點需要讀、臨幾十種或上百種楷書範本之後，才能體會到這個結論的正確性。那麼，我們學鍾、顏、柳、歐、趙等等和魏碑多種，都是在掌握了共性筆法後去揣摩他們的“個性”風格，從中汲取他們的個性營養，久而久之，不知不覺中你的個性也自然形成了，這就是成功之路。如果只學一家，不去學習多家“個性”，那麼，這樣的書家一定是個“書匠”。其他書體亦然。王羲之、張旭、懷素、孫過庭哪個不學漢代張芝？可為什麼面貌又都不一樣呢？因為他們不是同一個人，每個人的性格、修養、書寫習慣、個人偏好等等等等都不一樣，所以才形成了各自的風貌，成為一代大家。可見掌握共性的筆法（傳統古法）和學會“合法變通”是缺一不可的。

有人要問：和哪一家（選什麼帖）能掌握“共性筆法呢？準確的告訴你，哪一家都可以。既然叫共性，就是歷代哪一家都用的方法，所以只要你吃透了一本帖，你就解決了這個問題。這時候再去臨或讀其他各帖就不會有障礙和困惑，只要去體會汲取他的個性那部分內容就可以了。在學習更多不同碑帖的時候，要“守法”學“個性”；汲取了多家“個性”後，要變通（觸類旁通），變通時要“守法”。這是老朽的學書體會，供大家參考。

魏碑的筆法共性原則是鋪毫、提按，這比其它楷書的入紙深度及提按幅度都要大，抓住了這個特點，掌握魏體楷法用筆就容易了。

魏體當然也有通常所說的裹鋒用筆，但其實這是自然的筆法轉換，鋪毫與裹鋒並不矛盾，只要透過提按就能轉換自如，關鍵是要善於用筆。

鋪毫用筆很容易側鋒、甚至偏鋒，要有閒熟的調鋒技巧保駕護航，否則筆鋒起不來。建議學一點趙之謙的臨魏體技巧。

趙之謙的魏體非常有特點，往往在收筆處調鋒，如一撇送到逆轉鋒調至正鋒，一方面彰顯撇的力度和動勢，另一方面也解決了下一筆的正鋒問題，其它點畫如橫、豎或捺，收筆動作更加迅捷，提按明顯，短促有力，圭角分明，這與一般楷書收筆類似，但筆路更清晰；而有的收筆乾脆提起出鋒，出鋒的同時突然收住，這是趙之謙魏體用筆的獨到之處。

初學魏碑，應該行《張猛龍碑》入手，掌握魏碑的基本筆法。《張猛龍碑》、《李璧墓誌》、《元楨墓誌》等等，都有共性，魏碑筆法注重方筆，方圓並用，《石門銘》圓筆的代表，《始平公》方筆的代表作品!

關於魏碑有沒有共性的筆法這一問題，下面分析四種魏碑的特徵來說明，最後總結。

一、《張猛龍碑》

古人評價《張猛龍碑》:"正法虯己開歐虞之門戶。″是魏碑佳作，其碑文書法用筆以方為主，間以圓筆，線條勁健清剛。轉筆方折峻利。

近人揚守敬稱:“整練方折，而碑陰則流宕奇特，書法瀟灑古淡，奇正相生，六代所以高出唐人者以此。″

二、《魏靈藏造像》

此碑為北魏刻石，題記楷書十行，行二十三字。在河南洛陽龍門古陽洞北壁。龍門精品之一。

此碑筆畫挺勁有力，方筆露鋒是一大特點。折筆方稜。

三、《張黑女》

此志書法方圓並用，結構開張。清何紹基評:"化篆、分入楷，遂爾無神不妙，無妙不臻，然遒厚精古，未有可比肩者。″

四、《爨龍顏碑》

以方筆為主，方圓兼用，方整質樸，轉折遒勁，仍有隸意，有拙趣。是南楷書中的上品。

康有為評:"下畫如昆刀刻玉，但見渾美，佈勢如精工畫人，各有意度，當為隸楷極則。″

透過以上四種魏碑的對比分析，得出魏碑有共性的筆法就是:用筆方稜、方筆居多，也有圓筆，轉折方峻。刀筆相加。

(個人淺見，僅供參考。不當之處，敬請包涵。)

魏碑有共性的筆法。魏碑是指我國曆史上南北朝時期北朝的碑版，尤其是指當北魏的文字刻石。北魏遷都洛陽的幾十年間，出現了大量水平較高的刻石碑版，後人把以北魏為代表的刻石碑版統稱為北碑或魏碑。

清代以來，由於受到康有為等人的極力弘揚，魏碑備受推崇，形成碑學。魏碑對篆書、隸書的筆法進行了繼承和發揚，筆畫當中不光有方，也有圓，更有方圓結合。魏碑種類繁多，數以千計，其中公認的精品中《張猛龍碑》以方筆為主，《鄭文公碑》以圓筆為主，還有方圓筆交替使用的《刁遵墓誌》，此三碑最有代表性。魏碑主要有四種基本的筆法：

1、一是方筆。方筆是指筆畫見稜見角的用筆，以《張猛龍碑》最明顯。

2、二是圓筆。圓筆是指筆畫頭尾出現圓形筆跡，這種筆法以《鄭文公碑》為典型。

3、三是方圓結合型。即筆畫方圓筆交替使用。這類碑刻以《刁遵墓誌》為代表。

4、第四種尖筆。指一部分碑刻，尤其是在墓誌書法中，常見以尖筆做起收筆。

魏碑的“碑味”實際上就是指其鮮明的藝術特色。魏碑是漢代隸書向楷書轉變時期的書體，其藝術特色是意態奇逸，結構天成，既有漢隸之餘韻，又開唐楷之先河，有很高的藝術價值。

清代崇碑大師康有為對魏碑的碑味總結最為到位：一曰魄力雄強； 二曰氣象渾穆； 三曰筆法跳越； 四曰點畫峻厚；五曰意態奇逸； 六曰精神飛動；七曰興趣酣足；八曰骨法洞達；九曰結構天成；十曰血肉豐美。

魏碑方筆墨跡與刀工。紙上的墨跡，與《龍門二十品》(石刻)、與高昌磚志(寫在磚上的墨跡)，有一個共同的用筆特點:許多字筆畫的起筆和收筆多呈方稜和銳角，轉折處用斜方角頓折。這是純粹的魏碑方筆。說明寫出見稜見角的字是毛筆本身的功能，是書家透過一定的技法比較自如地寫出猶如刀刻的書法效果。刀工源於原作。書法有優劣，刻工水準參差不齊，這是不言而喻，不辨自明的道理。刻碑以來已有幾千年的歷史了，為什麼魏碑體這種書風，只在那個歷史階段流傳?華人德雲:“隨北魏消亡而消失……前後流行了四十年，隨即沉寂湮沒了一千年”。方筆筆法至今失傳。 漢末字型演變，隸書、隸楷、楷書流傳有序，隸楷相參。進入到北魏，魏碑楷書已經進入到一個新階段，形成獨特的風格。康有為稱讚魏碑有“十美”:“魄力雄強，氣象渾穆，筆法跳躍，點畫峻厚，意態奇異，精神飛動，興趣酣足，古法洞達，結構天成，血肉豐滿。”魏碑無論方與圓，都是以中鋒用筆為上，重筆勢，節奏明快，寶墨濃光，盡顯民族特色。

首先有兩大共性，第一，魏碑用筆以方居多，方筆雄強。第二魏碑以圓筆相容，圓筆渾厚溫潤，二者方圓結合字就雄渾峻力、結字上拙樸肅穆。

其次，在筆法上鋪毫切翻用筆普遍存在，中側鋒並用，絞裹鋒頻用。

在結字上跌宕起伏，大小字混用明顯，字形上方、扁、圓、側、甚至各種不規則三角、梯形字處理上大膽放縱。

在字法內對相同點畫進行變態處理，點畫處理上幾乎沒有平行線。大都有右上傾斜之勢。在部首間的處理中運用疏密、俯仰向背、穿插避讓、錯落開合等等方法，製造矛盾再解決矛盾，倚側相生相發互為依存。

以上為魏碑兩大共性中普遍存在的具體個性。個人愚見，為拋磚引玉，望眾位方家指正！[祈禱][祈禱][祈禱]

我是一人。魏碑千人千面，現在又開始找共性。

雖然話不好聽，但是有些人喜歡寫魏碑就是因為沒有標準。

如果把魏碑寫得非常的“規整”，很多人可能不那麼開心。

筆法到底是什麼，有人覺得只是筆畫，但是恰恰要給筆法增加定義的也是這一群人。

上圖是弘一大師年輕時候寫的魏碑，也就是李叔同先生寫得魏碑。

李叔同先生這樣就是寫魏碑的。

可是之後弘一大師，最後的字是這樣的。

我個人覺得學習魏碑，還是不要想太多，不要想著歸類。

書法總有人想要歸類，分分山頭，沒有這個必要。

以我僅有的知識，儘可能地客觀求真。