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1 # 趙立新同學
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2 # 道和文化5169
如果偶爾描一下也不為過，但是每個字都描的話，水平真不怎樣。至少基本功不怎麼樣，如果把描字當成一種習慣，那還真有自己的特色了，這樣書法家不太多。
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3 # 甜水綠洲
正真名家，怎麼描都行，誰在寫最重要，怎麼寫一點都不重要，歐陽中石來隨便描 愛怎麼添，怎麼描都行，最後落款用印就行
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4 # 記憶拼圖
文字和書寫技能出現的意義是記錄和閱讀，進而才有了文筆的好壞和書寫的美觀與否。
所以說，書法的評判根本就沒有一個固定的標準，只要看的清晰明瞭，字寫得行雲流水，不至於讓觀者不舒服，這就算是好字。現在有很多所謂專家學者把書法給妖魔化了，比拖布還大的毛筆，針頭書寫，鬍子書寫，甚至裸體書法等等。好玩嗎？有意思嗎？好聽點這叫譁眾取寵，不好聽點這叫出洋相。那字寫出來大家都認識就叫失敗 ，非得寫的不知所云那才叫高手。龐中華的字帖很多人都練過，很漂亮的字，可在有些專家眼中一文不值，這是不是已經脫離了文字的本意了。回頭看看王羲之，王獻之，米芾，毛主席的字，在到處看看古代刻在石碑上的字。在偷偷看看所謂書法家的大作，相信大家心裡都明白了。
我就一俗人，只挑自己能看懂的看，其他的只能呵呵呵呵呵呵了。
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5 # 老樹書法
古人說：“字是黑狗，越描越醜”，描字歷來為人所恥笑。
有很多號稱是書法家的，是描出來的。我見過一個寫楷書的，每一個筆畫都反覆描成，有稜有角的，並且因為這樣的描而多次在國展上入展獲獎。還有中國書協的蘇大主席，每字都描一到數筆，不描就不會寫。這樣的書法家的確有點名不副實。
但要區分一下，書法畢竟是手工活，有時候出現個別敗筆或不到位的地方在所難免，這時候適當補筆是合適的，也體現了書家的認真態度和完美追求。
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6 # 西廨七叔
【個人觀點，僅供參考】
關於題主這個問題，我想首先應該分清楚是補筆還是描字。
補筆，是指在創作過程中出現了一些細微的缺失或者遺憾，在用筆完成後進行補救。這種方式是允許的，但一個功夫到家的書者，補筆的時候不會很多。
描字，是指在書寫過程中，無法精準有效控筆，採用描畫的方式來完成筆畫的書寫。這樣描出來的字，電話一般柔弱凝滯，傳統的書法技巧對這種方式是牴觸和反對的。
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7 # 殘墨修者
書法名家們現場描字這個問題，我個人認為由以下幾方面原因造成的。
1環境改變的問題，平常練習書法的地方是非常安靜的環境，突然去公共場所去寫毛筆字，環境改變造成書寫不適應，就會寫不好字，筆畫不到位，這時候需要描畫，把線條補充到位。
2對字不熟悉的問題，雖然是書法家，不是對所以的字都熟悉，都練過，由於是被人家請去的，如果事先沒有溝通好或者溝透過書法家自己沒有練好要寫的內容自己，就會書寫不熟練，只要透過描畫來補充線條到位。
3沒有熱身問題，寫過書法的人都知道，開始寫的字一般都不行，要寫一段時間才漸入佳境，手腕才會靈活，寫出來的字才不會出問題，你看到的這些公共場所寫毛筆字的人，沒有熱身，所以會出現寫不到位，需要描畫來補充到位 。
4書寫習慣問題，一些老書法家，在影片上看到，每寫一個字，總是描來描去的，看了添堵，這是他們在平常的書寫時候就這樣，德性不好。
5功夫不到家，不管在那裡寫，一樣寫不好，在人多的地方一緊張，更寫不好，只要描畫了。
所以書法家在公共場所描字有主觀原因也有客觀原因，也不是所有的書法家名不副實，也有一些書法家名不副實。
書法家的生存壓力也大，在公共場所出現描字的情況，就多一些理解吧。
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8 # 善齋善哉
古人寫字極少去描，因為作為一種實用載體，只要人們看得清楚就行。流傳下來的經典，哪怕有塗改，有修飾，反而平添妙趣。
現代人，包括所謂的書法家都喜歡描字（補筆），就是把書法看成作品、藝術品，其實沒有必要，甚至越描越黑。
古人云：“字是黑狗，越描越醜”，雖然古人並不是沒有敗筆，但保持自然才是好作品。敢於自然流暢的去創作，才是真正的書家。
所以沒有什麼名副其實的書法家，那個遵守自然書寫，尊重書法本源的，都應該是真正好的書法家。
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9 # 使用者196986022666
既然說有些書法家。書法家是書寫方法最專業學家，即是簡稱書法家。那你揮毫描字，應該確認他為名副其實的描字家。
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10 # 林家賀
說到底，這些人根本沒有實力，基本功差，他們的頭銜來歷都是有背景的，平時不學習，熱衷於各種活動應酬，所以大多徒有虛名。
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11 # 墨墨悟文的字修間
首先要區分描字和補筆之間的區別。描字是指字在掌握不好的情況下寫出來後需要加工達到預計效果，無法體現書家的真正水平。補筆是指在高水平發揮後書家精益求精的一種精神，是完全在真實的狀態下的舉動，令人敬佩。所以描筆從遠古至今是被忌諱的。
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12 # 白橋518
書法這個活兒本來就不適合現場表演。
書法的理想環境應是獨自一人在書房，平心靜氣，不受任何干擾，熟悉的紙、筆，熟悉的內容，方能寫出稱心如意的作品來，
現代人為了活躍氣氛，也或是為了宣傳書法，讓書者現場作書。因與書法所需的環境相去甚遠，所以很難有上乘之作，多為勉強應付，書者又不甘心，有心求好，所以難免補補描描。不應太在意，平常心看待。大家都明白，現場書寫，沒有好作品，同樣也不能表現書家的真實水平。
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13 # 一斗樓
別說人前公開描畫作書，即使密室獨自作書，亦不可描畫，因為作書的立意須在自然狀態中構成，一切迴歸於自然而生。一筆成書，不容塗改。草書如此，楷書更須如此。此種習慣初習書時即須養成，基礎好了，向上高屋建瓴方能構造。補筆是在有明顯大缺陷時才無可奈何作的。絕不贊成，也不完全拒絕。如你書個木字，一時不慎寫成了不出頭，恐會被認為不字，那麼補筆則是必須的了。除此種特殊情況外，過份的描畫都是須禁止的。不但是書法，繪畫亦是如此，只是略寬容一些。
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14 # 文仰山人
現場書法創作和平時在書房裡創作是非常不相同的，孫過庭論作書“五合五乖”是非常有道理的，眾目睽睽之下，環境、筆墨紙張皆不熟悉，又是在眾人要之下，要寫好基本不太可能。就像我們聽歌手現場唱歌和錄音室唱歌是大不一樣的一樣。所以就有可能補筆，塗描現象，我們不能就此認為書法家沒有水平。書法是瞬間的，一次性的藝術，創作難度最大，不似美術可以修改！任何藝術都有代表作和一般的作品之分，不可能每一件作品都是精品，就是因為創作時各種因素的影響，即使是最偉大的書法家的作品，也有優劣。像毛主席，他創作時，也是反覆創作數紙甚至數十紙，選擇其中好的才用！當然，作為書法家，要反覆的磨練，努力提高書法功力，最好能夠一揮而就！
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15 # 一笑貫長天
真的為這些名家而羞愧！
招牌掛得老大，什麼名家啊！大家啊！宗師啊！更有甚者與二王比肩！很好！有自信是好現象啊！可是，你的自信有實力嗎？
田英章前段時間懸肘寫了幾個大字，可壞了！瞬間蹦出幾個徒子徒孫，滿世界第叫囂，誰說田大師不能懸肘了，這回這些人打嘴了！說什麼好呢？見過世面嗎？懸肘寫了幾個字就叫囂？如果能懸肘寫小楷，你還得到玉皇大帝那裡叫啊？懸肘寫字如武術的扎馬步！踢腿，能扎馬，能踢腿，在你眼裡是武術大師？可能！因為你也沒見過什麼是武術啊？
書法人就是奇葩多！你看有畫的，還有年的，更有擺的，居然都是書法家！還有頂著大師而奔走呼號的！這也罷了，因為還成嘛！管他畫還是描，您一次能成也算可以，您寫了一次，再描一次是什麼筆法啊？這個不僅王羲之沒有，就是民國的不入流的也沒有啊？按現代書法家的標準是自己的書法？也確實是獨特！可是，這樣的人也不少啊？那就是潮流？引領一代潮流，這個功績可大了！難怪自稱或是他稱大師！這描出來的大師就是與眾不同。
書法家？自重，自尊，自愛吧！
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16 # 晉風
一個書家在現場書寫時，描字和不描字，實際上是水平高低與否的試金石。
大凡描字的書家，有以下三種類型。
一是對書寫內容的陌生，由於對一些字法沒有理順，混亂當中失去書寫節奏，導致某些筆劃出現敗筆。大家在影片上看到的某主席書寫，就是這一種情況。
二是因書藝不過硬，現場書寫時內心發虛，手腕僵硬，平時能寫好的筆劃，此時如天師畫押，不免東一犁西一菝，不想描字都由不了他。這種情況，相信經常參加筆會的友友看到的多了，不再贅述。
三是平時寫字時就沒有養成良好習慣，總愛在一筆寫完後，再描畫一筆，不描這一筆心裡就過不去，長此以往已成痼疾頑症。這一類人易出現在年紀稍大的書寫者當中，是筆法不過關，一筆寫不到位造成的。
而高明的書家一般不會出現上述三種情況。他們現場書寫時偶而補一筆或者書寫完畢後，給某一點劃做一下強化，這是心中有數的效果強化。
要改變書寫時愛描字的不良習慣，唯一可行的是，熟練掌握書寫的筆法和字法，真正做到：
“翰不虛動，下筆有由”。我是晉風。願與大家在書法藝術、詩詞楹聯等知識方面同學習，多交流，共提高！
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17 # 三羊開泰1
好的書法家化古人作品於心，無論精心構思，還是現場創作，都應成竹在胸而不逾規矩，現場描字，不是故弄玄虛就是心無成法，露怯
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18 # 老鬼畫符
這叫寫字，不是真正意義上的書法，復筆或補墨常用在寫字上，是以正書或行書較常見，草書就不行了，好的作品在創作中是儘量不能復筆的，愚見，
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19 # 劉路德書法
寫字時不應該描，別說是現場寫，就是平時的練習，也不能描。養成了描字的習慣，會影響到書寫的進步。有些書法名家現場書寫愛描字，這不是個好習慣。當然，一星半點兒的描一下，也不是不可以，每個字都描就不行了。
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20 # 夜來聽雨285
書法家是人不是神，他們也會出錯，但這並不妨礙他們成為大家的偶像。《祭侄文稿》，《蘭亭集序》都不乏塗抹修改的痕跡，但一樣是神作。
一件好作品，需要反覆推敲，佈局，還要有好的心境，身體狀態等。現場創作本身就含有表演的成分，也許應酬後精力不佳，出錯在所難免，撕掉重寫又掉面子，只好描一下了。
另外，現在書法圈的浮躁...，一些所謂的名家，呵呵......
包裝，包裝，還是包裝……
美女書法家……
少年書法家……
……
成為書法家好像變得容易了許多！
浮躁的心態，金錢的追逐，名利的驅逐……
還別說，有一類“書法家”不需要描，醜書啊，呵呵！！！
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一幅成功的作品，可能是從幾幅，甚至幾十幅作品精選出來的。也只有具備這樣精益求精的作者，才可能出精品。現場揮毫沒有選擇機會，只能做適當修補，這無可厚非。當然大師級、泰斗級人物例外，一方面大師確實水平高，另一方面大師作品具有標杆性，人家橫躺豎臥處處都是規矩，處處都是道理。所以各行各業具備現場表演能力的人，才是真正成名成家。