寫書法是要深厚功力的，少則數年，多則十年乃至幾十年。我有個親戚就是這樣練出來的。

懸肘是基本功的體現，如果懸不了時，我以為此人功夫不到家。至於是否騙子本人不敢妄言。

但是當下，滿網都是號稱某某“家”之人。

寫書法懸肘是基本功底。初練寫字需要打格界定，取坐姿，從正確握筆到正常書寫，方能顯示書幅字距整齊，這是書寫楷書的基本要領。幾年後，書寫熟練，練寫草書時，可逐漸採取懸肘書寫，續練基本功。懸肘提筆到運用自如需要長時間學習適應，功夫達到心到筆至游龍舞墨的水平，沒有十年以上功夫，達不到運筆自如程度。

打格和不離肘是學書法的初級階段，那叫寫字或描紅。當成熟了以後，就可以不打格提肘書寫，那才進入到"書法″的軌道。就象會走路了。再進一步進入到行書階段，那才會跑步，再深入就是草書階段及大草階段，那才叫飛起來了，這個過程一般需二，三十年，如有老師指導會快一點！

謝邀 書法懸肘和打格是書法的入門基礎，一是規範坐姿，二是規範筆畫的正確位置。三是能靜下心來聚精會神書寫，不可旁視。有了好的入門基礎，字才能寫的規範流暢，熟能生巧後，才可脫離描紅，靠仿近乎原帖，逐步形成自己的書寫風格，這就是每一位書法者的成長過程。書法成才來不點半點偷機取巧。要有鐵棒磨成針的耐性和刃性才能取得優異成績。

我很討厭什麼真書法家之類的說法？不會懸肘不打格寫歐楷就都不是真書法家，誰說的？那寫柳體顏體等體的楷書呢？

懸肘，打格子，是傳統的習字方法。我發矇時，老師就是這樣子教的。但是這不能禁錮其它習字的方法。不懸肘，不打格子，就習不好字嗎？就習不好歐楷嗎？歐陽詢的字是懸肘寫成的嗎？誰考證過？我這不是抬槓，而是說不能將懸肘和打格子作為衡量真假書法家的唯一標準。

書法家不書法家的，真的不那麼重要。柳顏歐等輩，時人就沒有封他們為書法家，他們也沒有自封為書法家，更要的是沒有靠書法作為博名獲利的敲門磚。但是他們的字一直成為人們習字的楷模。現在既有書協，書協主席，書法家更是到處都是，但是寫出來的字呢不及前人的書者。剛剛看到一條訊息，某人生前書法作品可賣到七八十萬元，現在七八百塊都沒人要。這不是很打當今自命不凡的書家的臉嗎？

現在搞書法的，還有搞其它藝術的，裝神弄鬼的不少。我很鄙視這種行為。

書法家這個稱呼很高大上，已然成家，就應該有真本事。即然是書法家，就應該起碼四體皆通，其中有部分書體要精。至於懸肘寫歐楷那隻一個方面一家之言。楷書四家顏歐柳趙起碼要通一體，至於懸不懸肘，那要看具體情況。現在一些書法家，只要寫出個性和所謂的創新，被某個部門認可或被某些人吹捧，就自詡家或被捧為家。確實現實中一部分書法基礎不強，甚至不怎麼樣。人者見仁，智者見智。但萬變不離其宗，沒真功夫的所謂家，藝術上長命不了。

我來嘗試回答一下。我是書法初學者，權當湊個熱鬧吧。

所謂懸肘，就是書寫是手肘要離開桌面，整個手臂沒有任何支點。跟懸肘相對的就是枕腕和懸腕了。

懸肘其實沒有想象中那麼難。

枕腕人人都會，枕腕過度到低懸腕大概半個月就穩定了，懸腕過度到懸肘（站姿和坐姿二種），勤快一點一個月也可以做到手不抖寫字了，當然要跟懸腕一樣穩定，沒有半年時間應該不行。我就學了一個月的站姿懸肘，懸肘寫6公分的字基本上沒有太大的問題，就是寫字速度比較慢，點畫也不會跟懸腕一樣精到。

我為什麼要學懸肘呢？

就是練字一種姿勢容易枯燥乏味，學懸肘可以增加一點寫字的樂趣，也可以說懸肘看起來顯得比較"帥氣”，有種居高臨下的感覺，對結構和佈局肯定有好處，將來寫大字也可以用到，遲學不如早學。不過好處也僅此而已，不寫大字也沒有什麼實際用處。

對於打格子，我也有自己的看法。

打格子沒有什麼可異議的，古代書法大家寫碑文也是預先打好格子的，目的就是為了使楷書寫的更加規整些。

不打格子直接書寫的才厲害吧？是不是搞錯了呢？

所以我的觀點是，是不是真正的書法家，跟會不會懸肘和要不要打格子是沒有任何關係的。我看到林散之、啟功有時候都枕腕書寫的，而田英章老師無論寫多大的字都枕腕，這些都不是事吧，能把字寫好才是最重要的。就像我也能懸肘寫字，但只是個初學者。

懸腕書寫確實需要一定的功底，對於握筆的力度，書寫的穩定性要求高很多。但是必須打格寫歐楷有點牽強，歐陽詢在寫書法時需要每天打格疊紙嗎？個人認為:打格書寫只是一種習慣和書寫方式而已，真正書法功力深厚的書者是不會打格的，在格子內部寫字匠氣太重，因為它缺少了書法的藝術性和灑脫性，也少了一點生動和韻味。

所以說，懸腕也好，打格也罷，個人書寫習慣而已，只要寫的有法有度，賞心悅目，書寫的形式並不重要。

也不盡然。不懸肘和不離案，不是判斷書家的基本標準。

林散之寫大幅草書時，有時也是坐在椅子上書寫的，同樣精彩。

所以，書法作品的質量高低，與是否離案和懸肘關係不大。