不一樣的。

讀《紅樓夢》原著，可以無限想象。曹雪芹、高鄂寫的《紅樓夢》小說，對環境描述、人物刻畫、心理動態等等，非常細緻精美，小到一個物件、一道美食，大到一個仙境、一個大觀園，尤其對人物服飾面貌的描寫，非常細緻到位。

人的想象力是無窮大的，可以盡情想象。想象中的紅樓兒女故事更加的深情遺憾。

電視劇版的《紅樓夢》，尤其是87年的劇，已經成為了經典，但是由於經費、拍攝條件等，服化道達不到原著標準，而且情節省略減縮了很多，領會不到紅樓兒女大觀園的兒女情長。

所以毫無疑問是不一樣的。

巜紅樓夢》閱讀原著和看電視劇的收穫不一樣，電視劇是由編緝在原著的基礎上編寫劇本，演員根據劇本表演。原著是著名清代大作家曹雪芹所著。

中國古代的四大名著之一《紅樓夢》無論是從它的文學藝術還是思想價值，那絕對是無可替代的，而之所以被譽為“中國封建社會的百科全書”也不僅由此，它的影響力震驚中外。

曹雪芹在《紅樓夢》人物描寫活靈活現，性格鮮明，入木三分。

巜紅樓夢》的寫作場景，無論是從時間跨度還是空間上來看，可以用宏大和深遠兩個詞來形容。可以說每一個讀過紅樓夢的人，都會有自己不同的感悟和隊獲，都能從中找到一些與自己現實生活相通的東西。

另外，還可以從《紅樓夢》這部作品中，研究曹雪芹的人生軌跡與家庭生活背景；還可以透過《紅樓夢》對賈府興衰變化描寫，窺探清朝社會的一些真實史料。欣賞人情風俗，建築物風貌，詩歌、對聯等等。

如果以吃飯來比喻的話，閱讀原著相當於自己吃飯，可以品嚐到作品的原汁原味，而看改編的作品不管是電影還是電視劇，都是吃別人嚼過的東西。也許經過再創作後更易於大眾接受，但由於摻雜了改編者自己的想法，對原著的呈現多少會有一些偏差。

《紅樓夢》是一本白話小說，雖然成書於200多年前，但現在人讀起來也不會覺得太費力。如果你愛好文學，並對《紅樓夢》有濃厚的興趣，那麼，我建議還是要去讀原著，因為原著跟影視劇相比，優勢顯而易見。

《紅樓夢》文字的精妙是影視劇難以再現的。

《紅樓夢》之所以被成為奇書，甚至在後世還發展出了一門“紅學”，跟曹公公的妙筆有直接的關係。

曹公“批閱十載，增刪五次”，用畢生的精力打造出一本《紅樓夢》。落筆之精妙高超，非三言兩語可概括。單說“春秋筆法”“微言大義”的寫作手法，非讀文字而不得領略其中滋味。

正如寶釵所說，

“世上的話，到了鳳丫頭嘴裡也就盡了。幸而鳳丫頭不認得字，不大通，不過一概是市俗取笑。更有顰兒這促狹嘴，他用‘春秋’的法子，將市俗的粗話，撮其要，刪其繁，再加潤色比方出來，一句是一句。

影視劇是視覺的藝術，無論男女老少均能看懂。凡只可意會不可言傳處，很難用影視的手法一一表現出來。

《紅樓夢》人物繁多，影視劇無法全部展現。

有人統計過《紅樓夢》中的人物有近千人之眾，其中有名有姓的700多人,沒有名姓的200多人。

這麼多的人物，卻沒有一句閒來之筆，多餘之人，也只有《紅樓夢》可以做到了。但是

影視作品由於製作所限，只能著重去刻畫主要角色，很難做到每個人物都去拍攝。

比如十五回中農戶的女兒“二丫頭”，書中寫道：

（寶玉）見炕上有個紡車兒，越發以為稀奇。小廝們又說:"是紡線織布的。"寶玉便上炕搖轉。只見一個村妝丫頭，約有十七八歲，走來說道:"別弄壞了!"眾小廝忙上來吆喝。寶玉也住了手，說道:"我因沒有見過，所以試一試玩兒。"那丫頭道:"你不會轉，等我轉給你瞧。"秦鍾暗拉寶玉道:"此卿大有意趣。"寶玉推他道:"再胡說，我就打了!"說著，只見那丫頭紡起線來，果然好看。忽聽那邊老婆子叫道:"二丫頭，快過來!"那丫頭丟了紡車，一徑去了。

只有短短一段文字，如驚鴻一瞥，生動至極，似閒筆又或是一處伏筆，令人浮想聯翩、回味無窮。

我看過多少影視劇，這一段基本都被忽略掉，更有甚者，就連秦鍾，寶玉的密友，很多影視劇也都舍掉了。87版電視劇《紅樓夢》可謂經典，當初拍了秦鐘的部分但最後再三考量之下還是整段刪去了。如果僅看電視劇，相必這些精彩人物、片段都看不到了，難免空留遺憾。

《紅樓夢》的場景和建築，影視劇未必能完美呈現。

文字的魅力在於它可以虛構一個美輪美奐的世界，引發人們的聯想而得到美的享受。而影視是視覺的藝術，要把文字中想象的部分具體的表現出來，把虛的具象化，難度相當高。

就如書中開始賈寶玉做夢去到的“太虛幻境”來說，是一個虛無縹緲、是至美致幻之仙境，然而，可能由於製作能力所限，到目前為止尚無一部影視劇可以完美無瑕的表現出太虛幻境的意境。

有的造景虛假、俗不可耐，有的把幻境等同於鬼境，聰明點的乾脆就捨去了這部分鏡頭。

還有大觀園中各處建築，如怡紅院的富貴、瀟湘館的幽靜、蘅蕪苑的冷清、秋爽齋的闊朗還有稻香村的農意，這些如果一一呈現，不僅需要符合書中意境，還需要專業的設計，才能既滿足讀者的想象，又不讓業內人貽笑大方。除非財力雄厚的大製作，一般劇組恐怕會望而卻步。

最後也是最重要的一點，《紅樓夢》的人物形象深入人心，演員功力不到很容易翻車。

自《紅樓夢》問世以來，已被多次搬上舞臺和熒幕，光電視劇就有多個版本，然而到目前為止，最被人認可的還是87版電視劇《紅樓夢》。

87版拍攝時，無論從選角還是服道化，都十分精良。尤其是演員，為了讓演員深入角色，劇組給演員請老師上課，對形體、臺詞、文化等各方面都進行精心培養，用時三年才打造出這樣一部精品。即使如此，仍然留下了很多遺憾。

反觀後來翻拍的劇，花錢一點不少，但真正用於演員演技錘鍊的並不多。導演不尊重原著，演員不揣摩角色，胡亂搭個班子倉促上陣，主角一個個要麼眼神空洞，要麼表演浮誇，最後變成大型事故現場也是必然的事。

《紅樓夢》是座寶山，但能不能挖到金子也要看個人的造化，不是誰都能隨便上來分一杯羹的。

話說回來，原著雖好，但畢竟隔了這麼多年，現代人早習慣了快節奏的生活，資訊的接收都以短、小、快為主，讓每個人都靜下心來去閱讀這樣一本描述古代生活的長篇小說，恐怕也不現實。

對於大多數人來說，接觸《紅樓夢》的第一途徑可能也就是影視劇，那麼選擇一部口碑比較好的劇來看也是可以的。

但如果有時間、有精力、有意願想去了解，我還是建議去讀一讀原著，畢竟梨子的滋味還是要自己親自嘗一嘗的。

如果讀過原著《紅樓夢》，一般是不拿電視劇來說事的。因為電視劇那是二次創作、甚至是三次創作，就是編劇在原作的基礎上來創作成為劇本，然後演員在劇本的基礎上再創作進行表演，不管電視劇是怎麼試圖忠於原作，都避免不了二次創作、三次創作中創作者的個人主觀理解與表現對原作的可能偏離的。

譬如我，晴雯頂撞賈寶玉，就我個人理解，晴雯與寶玉之頂嘴，那談不上是“反抗精神”，這只是寶玉一向寬頻下人的結果“他自幼上來嬌生慣養，何嘗受過一日委屈。連我知道他的性格，還時常衝撞了他”，寶玉願意接受她這個性格，用襲人的話來說就是“你寶玉一天不挨晴雯兩句硬話頂你，你再過不去”，晴雯之和寶玉頂嘴，基本上是怡紅院日常生活情景。

只是撕扇子那回的前後文，作者濃墨重彩寫了寶玉這個青春期男孩子遇到了各種各樣的青春的煩惱，黛、釵、湘三人為了友情也好、兩性吸引也好，各種為了寶玉的著惱和拌嘴，丫頭之間的妒意，王夫人的暴怒，金釧的被逐……最後高潮就是寶玉在各種心情不好中連襲人都踢了一腳，晴雯差點被攆，後來撕扇，再後來金釧跳井寶玉捱打。這是青春的真，青春的煩惱，青春的打擊的高潮。作者寫得煞是好看，電視劇再怎麼演，都是有限的。

所以，我個人是反對這個“寫青春的真”，讀成為了表現“反抗精神”的。當然，一本書，或者一部電視悱劇，每個人讀了理解到、品味到、感悟到的東西是不同的，但是原著畢竟是原汁原味的，最為傳神。

至於《紅樓夢》的朝代，如果去看87版本的紅樓夢中的當官的服飾，還有鏡子，懷錶，西洋神槍之類的，我會認為是明朝，如果看原著小說，其實我們就會覺得——架空歷史的小說年代也沒那麼必要弄清楚啦，知道曹雪芹要表達的是清朝的事情就夠了，儘管後40回原著不是曹雪芹，我贊成程高流傳《紅樓夢》有功，也不是說一定說是贊楊他們當時主觀上多麼有遠見，多麼地愛護《紅樓夢》，為了《紅樓夢》能夠更加地廣為人知，用心良苦，冒著文字獄的風險，改寫了它，出版了它，程高已作古，從好處上想象他們，可以這樣想象。從不好處想象他們呢，也可以說是一個圖利的出版商，和一個討好當局的文人，篡改了《紅樓夢》的思想主旨，降低了《紅樓夢》的現實批判主義，以“蘭貴齊芳”的結局，表達了現實的美好。

我們既不能和曹雪芹說話了，也不能和程、高說話了，就是心裡有多少的疑問，也不能坐著多啦Ａ夢的時光機，去採訪他們，請他們開記者招待會答各種記者問了。所幸，《紅樓夢》還在，前八十回，就算是被程、高改了一些，也改了不算多，不能說是被“大動手術”了，因為還有脂本們在對比著，我們今天如果喜歡，還是可以只讀脂本，有什麼不高興呢？也不是說看電視的《紅樓夢》不好，而是表達，曹雪芹的《紅樓夢》，越接近原著，越能體會曹雪芹的一番用心良苦，這樣才能更深入肌理，成為知識的血液，得以精神上的完美吸收。

讀書和看電視劇的收穫肯定是不一樣的。讀原著可以全面感受中華文化特別是文學的魅力，可以體驗作者的思想和情感。而看電視劇只能從視角層面感受到一個家族的興衰故事，與讀書的感受和收穫完全不同。

就拿我們中學課本中所選《劉姥姥三進大觀園》那段來說，對人物的描寫非常精彩，人物的外貌、性格和行事風格躍然紙上，活靈活現，可以讓讀者反覆品味，歎為觀止。但看電視劇時，雖然可以按原作所寫有所體現，但能讓人留下印象的恐怕還是以故事為主，文化因素則許多體現不出來。

紅樓夢不愧為中國文學《四大名著》之一，應該可以排在四大名著之首。作品不僅蘊含眾多歷史、文化、傳統資訊，也有許多謎團待解，所以紅學成了專門的學問，也成就了不少專家，還有很大的研究空間。對於這些，影視作品是無法體現的，還是得透過研讀原著這一途徑去取得新的成果。

看電視劇會刪掉原著中許多細節，並且電視劇會經過改編，少了原著作品的原滋原味。在人物上也會缺少書中自有的真實寫照。

電視劇與原著雖然都是視覺效果，但是兩者體現在電視劇是畫面感，閱讀更多的是思考與內心感悟。

電視劇雖然畫面感十足，有影象，有樂感，在感官上是一種享受。但是我更喜歡閱讀給我的心靈震撼，與對文學文字的的一種認識。

《紅樓夢》是一部穿過時間長河，整整經歷三百多年的文學經典。它是值得我們閱讀一生的著作，我非常建議喜歡《紅樓夢》的讀者閱讀原著。

《紅樓夢》在閱讀上我們不應該感覺在閱讀它，更應該是在閱讀自己的人生。作者在每個人物上都像施了魔法，每個人物會給你不同的感受，啟發，反省外加思考。 這在看電視劇上是無法獲得的，都說十年磨一劍。《紅樓夢》作者就是經過十年刪閱其稿而完成的一部鉅著。為什麼《紅樓夢》會有許多手抄本，正是它值得每個人去閱讀去珍藏，所以閱讀要高於看電視劇是一種精神的享受。

閱讀《紅樓夢》可以根據作者的步伐觀看作者塑造不同形式的人物生命，這裡有高貴的人，有卑微的人，有卑賤的人，富有的，貧困交加的，還有不同形式的美麗的，醜陋的人物。

《紅樓們》是一部體現封建貴族思想與等級制度的反對者，作者敢於表達對孔孟思想與科舉制度的深刻批判。並且對女性大力支援。這些主張如果沒有對封建制度的深刻反省，是無法做到極致的書寫。

《紅樓夢》更像作者在向世人講訴一種因果關係，其中王熙鳳賞錢給劉姥姥，就是一種現世因果。王熙鳳是一個非常現實的人，即勢利又看人說話，怎麼會賞錢給劉姥姥。也許是真的與劉姥姥有緣才有後來的果報。

這也是作者心有慈悲再向世人展示人類的命運，是電視劇無法傳達出來的，只有閱讀原著才能感悟文字帶給我們心靈震撼。

蔣老師曾說《紅樓夢》是一部值得閱讀一輩子的書，值得每個人深讀，閱讀《紅樓夢》能理解不同的人生經歷，讓讀者與其共歡樂，共悲喜。

《紅樓夢》之所以能稱為一部文學經典，正是它經歷了時間的考驗，歷史的傳頌我們有幸認識它。閱讀原著可以更好的貼近作者走進他的心靈，與他交流，也好讓我們更好的讀懂它與來一次心靈的對話。

《紅樓夢》是一部語言藝術的大成者，也是中國古典文學的語言水平的高峰期代表作品。作品讓我最為驚奇的是，一個人物的刻畫只用三言兩語就活生生的展現在我們面前，並且在整部作品中人物眾多沒有重複特徵。這也是在電視劇裡面無法體會到的地方。

你好，我是國風

紅樓夢是一部千古迷書。不同於任何文學作品。因為我們看到的是大多數文學作品，寫一就是一，寫二就是二。畫山就是山，畫水就是水。即使是玄幻，也是由作品披露展現給大家面前。讓我們看個熱鬧！

但是紅樓夢完全不一樣，我們所看到的這本書，其實並不是作者想要我們看到的。作者想要展現給讀者的那本書，卻象人體內看似虛無的經絡一樣盤根錯節的紮根在這本書中。也正因為此，數百年來，無數的紅迷都沉迷其中，意圖以自己的見識看透作者真義中的一知半解。而這正是紅樓夢這本書的魅力所在！

這樣一部作品，要如何弄以具象化的影視作品來表達他呢？若只展現表象，（影視作品也只能展現表象）那麼觀眾就根本不可能體味表象下包藏的真義。即便是編導真正完全解讀了紅樓夢。要拍出紅樓夢中靈魂的東西，而不去顧及表象，那麼可能我們看到的將不會再是紅樓夢，而是另外一個不知道什麼樣的故事，並且大多數的觀眾也許永遠不可能把它和紅樓夢拉上關係！（而且現示並沒有什麼人完全解析了紅樓夢，也不可能把那些作者包藏的真相藝術的表達出來）

所以無論我們是看紅樓夢的影視作品，還是乖乖的坐在躺椅上翻幾頁散發著油墨香的紅樓夢原著。甚至在龐大的書房裡萬千紅學資料包圍下精心研究，可能都不能一窺紅樓夢真正的真相。所以作者最後才發出如此的感慨：“果然是敷衍荒唐！不但作者不知，抄者不知，並閱者也不知。不過遊戲筆墨，陶情適性而已！”這句話可真不是給書中人說的，而是實實在在說給這些世上的性情中人。不要太過執著，否則只會自取其惱！違了作者的一片真意！