《三體》是著名科幻作家劉慈欣於2006年創作的系列長篇科幻小說，由《三體I·地球往事》、《三體Ⅱ·黑暗森林》、《三體Ⅲ·死神永生》三部曲組成，講述地球人類文明和三體文明的資訊交流、生死搏殺及兩個文明在宇宙中的興衰歷程，曾獲第73屆“雨果獎”最佳長篇小說、“軌跡獎”最佳長篇科幻小說、“銀河獎”特別獎、“星雲獎”最佳長篇小說金獎等多個榮譽。

據悉，《三體》的改編確實很難。作品世界觀宏大，有很多概念十分超前，諸如“智子”，“多維空間”，“降維攻擊”，“黑暗森力理論”等核心設定，如何用電影手段來表示是個大問題。

另外，原著小說線索和人物眾多，經典角色更是數不勝數，都給劇本改編帶來巨大困難。

2019年2月，好萊塢大導演詹姆斯·卡梅隆來華為其監製的《阿麗塔：戰鬥天使》宣傳，與劉慈欣進行了一場對話。他毫不掩飾自己對劉慈欣小說《三體》的欣賞，並一再催促何時才能看到《三體》電影版，“我特別想看到《三體》影視化，如果你發現《三體》（小說）在美國賣得很好，那一定是我的推銷起了作用（笑）。”

卡梅隆表示自己看過《三體》三部曲小說，並感慨道，“《三體》這種書拍電影，首先量就是6部電影，不然會是打水漂沒深度。《三體》系列有100多個故事，有黑暗的部分，也有人性的部分，或是自然和人性的對抗。”

卡神希望電影《三體》是一個樂觀的故事，因為他是樂觀主義者，他想要在電影裡看到樂觀的人物或其他。

對於《三體》之難拍，劉慈欣也曾表示最重要是需要時間，“阿西莫夫的《基地三部曲》系列、阿瑟·克拉克的《與拉瑪相會》等著名科幻小說的影視化都已經歷了數十年，有的甚至至今還未開始拍攝，對《三體》影視化應該抱著一個平和的心態看待。

大劉說過，無論是從技術上還是情節上，一部電影都無法體現的特別全面，尤其是情節，光三體一就20多萬字，情節複雜很難表現的很具體，舉個例子，《達芬奇密碼》被改編成電影，很多情節刪刪減減，看過原著的小夥伴都會很失望。技術上還是有希望，畢竟流浪地球的特效表現上已經很逼真，但是比較難表現的是智子在低維展開，以及三體人該怎麼表現（原著中對三體人的體徵沒有任何描寫）。希望製作團隊能夠不辜負《三體》這麼好的一部作品。

期待啊，三體三部曲寫的特別好，劉慈欣的腦洞真的大，宇宙觀，世界觀之宏偉非常人能及，對人類剖析也是非常的透徹，歷史給人的唯一教訓，就是人們從未在歷史中吸取過任何教訓。

有報道說新《三體》電影有望2020年開拍，仲卿表示很期待。大劉的系列長篇小說《三體》橫空出世之後，在我國科幻小說青黃不接的時候帶來了一絲希望，古今故事傳說神話，當我們的先輩抬頭仰望星空的時候，看似恆古未變的銀河背後潛藏的是難以探究的世界。

大都會

一、國外背景。電影產業以好萊塢為首，早在1927就有《大都會》這樣難得的電影，耳後《2001太空漫遊》《ET》開始有了整體系統的產業分工，外國人性格開放熱愛自由而科幻片的蓬勃發展也培養了一個良好的觀影生態，有足夠的粉絲基礎和文化氛圍，《星球大戰》系列更是一代影迷心目中的經典，至今不乏有影片對這位老前輩頻頻致敬，現在變形金剛、漫威宇宙、DC宇宙等漫改電影受到世界粉絲的熱愛，全球性的觀影環境已經形成，每年更有不少科幻題材電影滿足觀眾多元化的需求。

《ET》

二、國內情況。多給國產一點時間，國內的電影發展是一個曲折的過程，直到《臥虎藏龍》衝刺奧斯卡獎成功之後，才放開手腳開始在不同的題材上進行嘗試，而更多的時候江湖、武俠等故事更對國人含蓄又古道熱腸的胃口。其實在上世紀港臺電影創作者也有一定的發散《魔翡翠》《超級學校霸王》等作品也是能引起觀影熱潮的，包括仲卿很喜愛的星爺的作品當中一直不缺乏科幻的元素。

超級學校霸王

三、得到改善。國內現在的電影創作環境有了很大的改善，近幾年的票房質量穩步上升，同時大家的觀影水平也有了提高，並不是高投入大製作名演員就一定是好作品，口碑就是最好的證明。

《三體》動畫

我的三體

四、積極探索。近幾年也有部分團隊積極的進行探索，動畫《端腦》就體現了一定的技術性，動畫《我的三體之章北海傳》用我的世界的方式講述三體世界也為開啟三體宇宙貢獻了自己的一份力量，《三體》動畫由嗶哩嗶哩製作已經官宣期待明年的上映，而最讓仲卿觸動的還是2014年特意去IMAX屏看《星際穿越》的感動，在諾蘭藝術性的處理星際旅程的時候，我想一定會有優秀的導演心中有了自己的三體世界。

星際穿越

2019年兩部國產科幻《流浪地球》和《上海堡壘》的原著小說仲卿很早就拜讀過，《流浪地球》是系列故事當中的一個插曲，實際上影片裡大多的鏡頭都是原創劇情，讓大劉的小說更加飽滿，而江南的《上海堡壘》在影視化之前，仲卿有過很多遐想，直到迫不及待去電影院看首發悻悻而歸。現在的技術和觀影市場而言，大有可為，而最早於2015年拍攝的影片至今也沒有上映，說明了劇組有自己的考慮，現在條件成熟了，也更加自信了，要對敢於創新敢於突破的團隊予以支援，希望《三體》電影版早日以符合大家期待的樣貌出現。

看《三體》小說至今已有幾年了，關於科技發展的想象和回溯，的確讓人印象深刻。作為科幻小說，極大地拓展了自己對世界的認識，對科學邊界的想象。我想，這也是很多人熱衷於此的一個原因。

而讓我至今仍唏噓不已的，是將整個人類置於其身後的葉文潔，面對黑暗無邊的宇宙，面對未知的強大力量，按下了迴應的按鍵。我們不知道究竟會發生什麼，但知道一切只會比想象的更糟。此刻遙遠的一個忽明忽暗的小亮光，究竟會變化為何等恐怖的力量？在每個人的想象力的加持下，這種恐懼已經脹得讓人無法喘息，睜大雙眼了，但視線中可見的，還只有背對我們而立的葉文潔。

看過很多災難片後就會發現，災難本身不是人物，構不成反派。有所表達的電影，值得回味的電影，展現的是人物之間的衝突，人物可以是人，可以是動物，可以人造物，但要想成為人物，就要具備人的情感。如果只是一路升級打怪，那就是遊戲了。

視覺的奇觀的確是必須的，為了商業收益。但目前粉絲的熱情，賦予這部小說的意義，顯然已經超越了一個商業型別電影。所以，故事如何講述，情感如何表達，是作品是否立得住的根基。

是非常期待，裡面清楚講述了未來人類最後的希望，個人認為有些事不能依靠他人幫助，畢竟是不切實際存在文明，還不如靠大家的力量，本身就不清楚他是敵還友。

但不管怎樣，光線公司現在已經公開宣佈，《三體》作為一個影視專案，已經開始籌備，如果不出意外，電影將在年內開拍。當然，大家之所以擔心《三體》拍不好，也不是沒有理由。比如大家最擔心的特效部分，就是一個大問題。

作為一部科幻小說，《三體》絕對稱得上是一部科幻鉅著，該書中有大量關於未來世界的描寫，想把這些描寫在電影中表現出來，只能用大量特效。特效用得越多，燒錢燒得越厲害，製作方就很有可能撐不住，製作方撐不住就會砍預算，預算不夠特效水平就跟不上。就《三體》這部電影而言，如果特效跟不上，整部電影的質量肯定會大打折扣。

而且，對於《三體》來說，特效還不算是最難的一部分。把《三體》拍成電影，有個問題位元效更難，難到基本無解，而且還是一個不可能繞過去的問題。大家都知道，把文學作品拍成電影電視劇，有些不方便拍攝的地方，編劇和導演會把這一章節繞過去， 或者適當改編一下，好方便拍攝。

但是，在《三體》中，有幾個章節不方便拍，關鍵是這幾個章節還繞不過去。就是《三體1》中前三章的內容。讀過原著的朋友都知道，這三章的內容是關於我國最敏感的那段時期的一些描述，這個時期的一直是大家都非常避諱的時期。在文學作品中還好一些，可以有所體現，但是很少有影視作品，直觀的體現那個時期的狀態。

即使有些影視劇作品的故事發生在那個時期，或者受到了那個時期的影響，這些作品也都是從側面稍微展現一下而已。至今，還從來沒有哪部作品敢於直接面對那個時期，或者說直面那件事。而《三體》中前三章的內容，對於那個時期的描述，是非常深刻的。不但深刻，而且非常赤裸裸地揭露了那個時期的瘋狂。

毫無疑問，這是無法展現在影視劇中的。這個時候問題就出現了，如果影視劇中不能把這三章的內容表現出來，那麼葉文潔的所作所為就站不住腳，葉文潔的所作所為站不住腳，那之後的所有故事就都不會發生。甚至於，把那段時期的瘋狂稍微打一個折扣，觀眾可能都無法理解葉文潔為什麼會那麼做。想讓觀眾理解葉文潔，想讓整個故事更自然，那麼就必須把那個時期的瘋狂全部展現出來。

目前為止，這是一個無解的問題，至少在影視化的過程中無解。簡而言之，不把那段敏感時期的瘋狂拍得淋漓盡致，整部作品在理論上就站不住腳，就像是一棵沒有根的樹，一推就倒。但是，如果電影按照書中那麼拍，尺度可能會有點太大，過審就又成了問題。所以，這個問題可以說是個無解的問題，而且還是一個繞不過去的問題。

《三體》三部曲被譽為迄今為止中國當代最傑出的科幻小說，是中國科幻文學的里程碑之作，將中國科幻推上了世界的高度。

2014年第一部小說的英文版在美國上市，反響熱烈，並於2015年獲得美國科幻奇幻協會“星雲獎”提名。2015年8月23日，《三體》獲第73屆雨果獎最佳長篇故事獎，這是亞洲人首次獲得雨果獎。這樣一部小說改編的的電影對於影視愛好者的我來說，你要說不期待那是那是騙鬼的。雖然非常期待電影的拍攝，但是又十分的擔憂，怕被改編成爛片。

細數多少好的作品被拍的一無是處，比方說《上古情歌》小說原名為《曾許諾》

原著作者是桐華，2011年在晉江文學城連載，小說豆瓣評分8.0的高度。2017年改編的電視劇播出，黃曉明雷人的造型以及尷尬的演技，宋茜的表情戲，都讓網友們十分痛苦。到底黃曉明和宋茜的演技誰更爛一些呢？最終以豆瓣3.1的低評分而終結。

《莽荒記》原著作者是我吃西紅杮，2012年在起點中文網上連載，小說豆瓣評分6.3。2018年，《莽荒記》播出，這部由劉愷威、王鷗主演的改編劇，爛出了新高度。有過之而無不及啊。

《孤芳不自賞》的原著作者是風弄美小說女作家。

2016年在米國度創作平臺網站上連載，是她為數不多的言情小說，小說豆瓣評分7.8分。2017年《孤芳不自賞》電視劇播出，除了angelababy一如既往的爛演技，還瞬間讓替身、摳圖這一現象成為熱門話題，這部劇也成為了angelababy的摳圖代表作，更被人民日報點名批評。

還有很多在這裡就不在一一細數了，有這麼多好的小說作品被拍成爛片究其原因製作方和觀眾都有問題，比方很多質量並不好的影視劇卻仍然在熱搜榜的榜首。都說這部影片有問題，但還是有許多人為其投肯定票，製作商依然可以輕鬆賺錢。製作商為了賺錢粗製濫造、隨意改動。明星只想有更多的粉絲流量而忽略演技，無論是演員還是導演都可以繼續我行我素下去，甚至有的演員就願意這麼拍，無論演技怎麼樣，只要隨便拍兩下就可以賺到大把的錢。這樣的情況出現到底是中國觀影群眾的審美情趣標準水平不同，還是觀眾無可奈何的接受了這種現象的出現？

我們要改變這種局面必須要從我們自身做起。支援國產影視劇，但堅決不支援爛劇。支援中國演員，但絕不支援沒有演技還要自命不凡的演員。最慶幸的是，在這樣的環境下還有許多的很有良心的製作者和演員們不改變自己的原則。為了創造好的作品，演繹更完美的角色而努力著。而他們不需要粉絲流量，不需要掙很多的錢，只為了對得起自己的良心、對得起觀眾、對的起作品。我會大力支援這樣的製作者和演員的。最後我用的製作者而不是製作商這就是兩者的不同。你有什麼不一樣的看法呢？歡迎給我留言共同探討一下。