這兩枚為普通行用錢，非母錢。

現在有些人把一些鑄造精美，直徑大，字口好的古錢幣刮淨地張，修磨穿口，字口和邊輪，使其具備母錢特徵。

這些人也許一輩子沒有見過真正的母錢，所以其手工雕刻出的母錢不倫不類令人啼笑皆非。母錢是國家重要機密，經濟命脈的的基礎，不是人人都可以得到，時下母錢滿天飛，其不過是多騙些初涉泉海的泉友些錢財罷了～

當然了，歷史上改朝換代的混亂時期，由於戰亂或監守自盜，不排除會流出一些，但絕不會多！被老一輩藏家慧眼識珠發現後進行密藏。即使流入收藏領域後也是流傳有序。比如故宮的書畫，鑑賞章既證明這幅書畫歷史上曾經被誰誰收藏過。

行用錢改刻母錢有著不可彌補的缺陷，比如說，地張邊輪鑄坑，鑄缺，錢文流銅斷筆等等一些蛛絲馬跡。

用翻沙鑄造法倒論所謂的母錢，並印證比對同版錢幣，既可使其原形畢露。

這兩枚都不是母錢，清朝母錢由雕母直接印模翻鑄成型，母錢的銅質精良，黃亮，細膩。母錢依然保持了手工雕刻成雕母的細部特徵，穿口精修，錢文挺拔，如刀劈斧鑿，沒有一點流銅，連帶的現象。多看看真品母錢的特徵，發幾母錢張圖片供你參考。

題主提供的圖片不是很清晰，如果僅僅憑藉這兩張圖片來確定是不是母錢有些武斷。但是單從這兩張圖片看，這兩枚錢幣的母錢特徵確實不明顯。下面我們來介紹一下母錢的一些知識，以便以後大家有個理性的認識。

題主提供的是兩枚清代錢幣，清代採用的是翻砂法鑄造錢幣，也就是用母錢作為模具利用翻砂法鑄造子錢。那麼母錢又是從哪裡來的呢？我們看看下面的清錢鑄幣流程圖：

透過流程圖分析，在決定鑄造新錢幣的時候，需要先做出牙樣進呈宮廷稽核。因為這個階段還不能確定牙樣是否能夠透過稽核，所以選用的材質大多是比較容易雕刻的蠟樣、牙樣和木樣等。這種人工雕刻出來的進呈樣錢，一般稱為祖錢或者雕母。

宮廷批准了某種形制的牙樣，鑄造錢幣才會進入到第二個階段，也就是利用雕母運用翻砂工藝鑄造翻鑄母錢。翻鑄母錢分為兩種，一種是進呈樣，也就是翻鑄出來後要進呈主管部門或者宮廷，繼續稽核，稽核批准後才能大批次鑄造流通子錢，所以這部分翻鑄的進呈母樣要比普通的母錢鑄造更為精良。另一種母錢就是各鑄造局用來鑄造下一級錢幣的鑄母，這種母錢比進呈的母錢鑄造標準要低一些。

錢幣鑄造局用鑄母鑄造出的頭爐錢，會選一些鑄造精良的留檔。另外也會選一些鑄造工藝好的頭爐錢作為母錢鑄造流通子錢。而這種頭爐母錢目前數量要比鑄母大很多，也是我們目前在市場上相對容易遇到的母錢。

其實在原來的學術界，母錢有著更為嚴格的定義，就是指非鑄造的雕母。但是目前隨著古錢幣市場的持續繁榮，為了滿足收藏大軍的獵奇心裡，才有了對母錢新的定義。不過這也沒關係，畢竟在新的定義下的母錢和普通的流通錢幣是有明顯區別的。而且不斷把錢幣定義細化，本身就是錢幣收藏市場的一種進步。

第一，修穿口。因為母錢是用來翻鑄子錢的，所以為了避免子錢的穿口粘連，都對母錢的穿口進行了精修。

第二，修字。也就是泉友所說的加刀，這個工藝也是為了避免鑄造的子錢粘連而採取的工藝。

第三，修邊道。這些措施同樣是為了避免子錢粘連，但是有些母錢是不修外緣的，比如一些道光通寶的母錢就有不修外緣的現象。

第四，母錢一般不修地章。這可能也是因為地章對於鑄造子錢影響不大的原因。

總結：我們透過詳細介紹母錢的定義以及形制特徵，再來看題主這兩枚銅錢。不難發現，把這兩枚銅錢作為母錢肯定有些牽強。當然，好多人都認為自己手裡的古錢幣是母錢也是有原因的，就是這些錢幣的鑄造工藝肯定是比普通的子錢好很多。所以對於這種錢幣，如果我們碰到了，作為一個收藏品種收藏也是不錯的選擇。