記得前幾天，這位先生曬過一件隸書，今天這件行草書和那件隸書都很差。學書50年，寫到如此地步，悲哀呀。這就是學書不求甚解的結果。

我很想知道你作為“都市隱者”“隱”的什麼？因為這你的字裡面看不出來，你雖然稱為五十年的“隱者”，但字裡行間並沒有“隱”的氣息，只有“俗”的東西。

你的字看不出傳統的東西，也沒有多少書法元素，寫的倒是很順溜，但確實是任筆為體的俗書，心緒也不沉靜，急躁之中夾雜著無所適從的慌張，看起來你雖號稱“隱者”，實際上並不是真正的隱者，或者是身隱而心不隱。

隱者應該是對生命、對世間繁華看盡後的超脫，應該是對滾滾紅塵看淡後的灑脫，是修行、修身的寧靜，是漠視權貴財富的平靜。

寫字如修心，你應該沉下心來，從技法到心法認真習翫，你的字有點基礎，只是心還沒有務到學習上，如果在正確的路上學習，應該能寫一手好字。

可能說的有點難聽，請諒解。因為不這樣說，你不會明白什麼是真正的書法。

這樣的還是隱著的好，自娛自樂可也，展以示人就太寒磣了。

這是不折不扣的自由體，無一絲一毫的傳統傳承，歸類於江湖書法之列。

挺好的，自己喜歡就好。別人說什麼不重要，五十年修身養性，涵養了心態，換來了健康快樂，字寫得在別人眼裡如何那又怎麼樣呢。

問：此字如何？

答：不好。

我來說說為什麼不好。

縱觀你的兩副書法作品，在用筆上太不講究，自己隨心所欲的東西太多，一眼就能看出你學書法就沒有深入進去。

比如上圖中你橫畫的起筆都是千篇一律，沒有變化。這種橫畫，直入式的起筆方式會顯得作品很輕佻，特別是在用多的情況下，更顯得作品會漂浮。

就舉這麼一個橫畫的例子，其他的筆畫也存在問題。

對於一個字怎麼製造空間？怎麼營造黑白？怎麼使用筆畫的粗細？你沒有認真的考慮過。

所有的字過於均勻，缺少生氣。

學習書法一定要少不了交流，你可以和古人交流，但是和書友交流也是特別重要的。

沒有交流，往往不知道自己欠缺在哪裡。

你可以多看看展覽，多看看他人的作品集，多利用網路平臺與其他人建立溝通。

個人觀點，言直勿怪。

記得哪一位名人說過這樣一句話“所有堅持不拔的發奮，遲早會取得報酬的，你擁有艱苦奮鬥的精神，堅持夢想，持之一恆，必將成功。”

一些事情說起來容易做起來難，你堅持的不是十年八年，而是用一生來堅持，可見你對書法的喜愛程度。

無論幹好一件什麼事情，喜歡是前提，喜歡了才能堅持去做，堅持了才能成功。你是這麼的喜愛寫字，而且用一生來堅持，定能成功。

看你的兩幅字，寫得已經相當好了。愚以為無論從字形、用筆或結體各方面看，第二幅都優於第一幅。從裡面看出了臨帖的痕跡，第一幅好像隨便了些。

我也是一個書法愛好者，讓我們共同努力，爭取寫出來的字自己喜歡，也能讓別人喜歡。要想把字寫好，臨帖是關鍵。拿出一種敬畏之心，恭恭敬敬地學，老老實實地學。日臨不輟，直到終老。

向您學習，祝您成功！

我品了你的兩幅書法，總體上來說還是不錯的，有行草的基礎，線條、章法有一定的掌握，你潛心習字五十載，精神可嘉，為傳承中華民族書法起到了傳、幫、帶的作用。

上圖：本人最近寫的拙作之一，請師友們提出寶貴意見。

我也看了前面一些回答你問題的帖子，有幾位師友說你“可惜、悲哀”，我不贊同這種說法，明顯帶有諷刺的口吻，有的人覺得自己很了不起，好像自己的書法有多深的造詣，把別人的作品說得一無是處，還非要往“古法”方面去靠，這些人應該惦量一下自己，想想自己弄懂了什麼叫“古法”嗎？

上圖：本人最近寫的拙作之二，請師友們提出寶貴意見。

我覺得你的作品有需要改進的地方，行草書對每一個字的寫法是有一定規範的，平時多看帖、讀帖、悟帖，對自己一定會有極大的幫助，對一些別有用心的人的挖苦、諷刺等別放在心上，走自己的路，讓別人去說好了。

上圖：本人最近寫的拙作之三，請師友們提出寶貴意見。

總之，正如書協主席蘇士樹所說：寫好中國字，做好華人。我們都要做一個名副其實的書法傳承者，同時，建議那些總戴著有色眼鏡去批評別人的師友，懷著一顆真誠的心去幫助別人，俗話說：書品即人品，如果沒有人品，書法最好又有什麼用呢？如秦檜、和坤的書法最好，也必將淹沒在歷史的長河中。