強制不閃光：無論在任何情況下閃光燈不都會閃。這個功能用的最多的時候是在例：水族館，或者古董陳列館等等，（因為水族館的魚類和古董都使用特製的玻璃與人隔離開的，而且在室內的光線不足的情況下，相機的閃光燈會自動打亮進行補光------這樣會在玻璃上留下一個很大的反光點，直接影響了照片的成像質量及細節）。 　

給古董拍照需要注意什麼？

答，給古董拍照需要注意以下幾點：

首先是不要對古董造成損壞

儘量不要用手去摸，如果必須動手，一定要戴白手套

不要用閃光燈

如果隔著玻璃拍照，鏡頭要緊貼玻璃，可以避免玻璃的反光，還有利於降低快門速度和ISO

相機，推薦用有一定廣角的變焦鏡頭，如24-105mm

能用三腳架就用三腳架

用最低的ISO

文物照一般都要拍四面照，正面，背面，側面，底面

用小光圈大景深，使各部分細節務必清晰

如果是書畫作品，照片邊緣不要變形，各個角落都要清楚，顏色要正，畫素要高

拍攝珠寶類的古董最好在攝影箱中拍攝，如果在現場拍攝，要注意古董上高光部分的處理

給有年份的物件拍攝，要注意突出拍攝主體的年代感，以及主體本身的風格，可以多學習其他攝影師的照片，學習後期如何調色能夠更好的融合，當然了，是古董，最重要的還是要注意保護哈哈

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　　古玩攝影大多數在燈光照明的條件下拍攝，所以首先要了解燈光照明的一些特點。燈光照明主要有散光燈和聚光燈兩種。散光燈的照射效果是光照廣泛、均勻，光的強度由照明區到非照明區逐漸減弱，而聚光燈照明集中、強烈，光的強度由照明區到非照明區減弱。拍攝古玩大多數用散射光，因為它的光強性質接近於自然光，適合於人物視覺習慣。

用光

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　　前側光是沿著拍攝方向併成45°～90°角方向照射來的光線。用這種光線照明可以突出表現粗糙和有凹凸花紋的器物，如陶器上的繩紋、銅器上的饕餮紋、甲骨上的刻字或器物上的附著物（布紋、席紋等）。

　　根據側光角度大而陰影短，角度小而陰影長的特點，在拍攝凹凸起伏的器物時要採用高位置的側光，反之要採用低位置的側光。如果凹凸變化很小，側光的位置就要很低，甚至採用接近90°角的正側光，才能把要表現的細部刻畫出來。

　　另外，玉器、石器、骨器上的加工痕跡，古紙、絲織品的纖維組織，需要用聚光燈的側光來照明。而凹凸起伏比較明顯的器物，如陶器上的紋飾、銅器上的銘刻及銅鏡、紙幣、印章、封泥、瓦片、陶片、墓誌、碑文、磚刻、畫像石、石雕、玉雕和骨雕等，要用散光燈的側光來照明。運用側光照明要防止光比過大或光線不均勻的現象，通常採用加輔助光的方法克服以上缺陷。

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　　後側光屬於逆光的一種，它能有效地增加器物的立體感和空間感，對於塑造物體的輪廓十分有效。後側光一般要高於器物，使器物至少有兩個受光面（上面和側面）這樣有利於勾勒器物的大部分輪廓。

　　如果後側光使器物的1/4～1/6處於高光下，3/4～5/6處於暗面。這時就必須使用輔助光。輔助光不但可以增加暗部的亮度，充分體現暗部的花紋，尚可減淡後側光形成的器物投影，使器物的投影在畫面上濃淡相宜，恰如其分。

　　用後側光拍攝圖片時，曝光值以暗部為標準，兼顧亮部，使各部分的光比不得超過底片的寬容度。布光時同時考慮主體和背景，使之達到層次分明、對比適中的效果。

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　　散射光的光線均勻柔和，明暗色調接近，投影平淡，在拍攝時容易產生光斑的器物（如瓷器、玉器、料器和金銀器等）常用這種光。在拍攝檔案、圖表、字畫和小件器物時也常用這種光來照明

　　散射光一般是自然光在薄雲遮日時產生的，在燈光照射條件下可以在強光燈前加上一層硫酸紙或一塊磨砂玻璃，使光線漫射或用白紙屏和反光傘將光反射到器物上去，達到散射光的效果。

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　　小件器物拍攝時的注意事項。古玩攝影中小件器物的攝影較為多見。小件器物拍攝時除一般採用散射光照明外，還要注意以下幾點：

　　·器物的色調要儘量接近，避免深色、淺色器物色調差別過大而引起曝光偏差。

　　·拍攝時大多采用俯拍角度。

　　·沉底的顏色與器物顏色要搭配協調。

　　·適當調整器物高低位置。

　　·注意器物之間不要互相遮擋。

　　拍攝玉器時要使燈光照射方向與相機拍攝方向對稱。這是因為玉器質地滑潤，並且大多雕琢有精細的花紋。這種花紋只有在一定光線和角度下觀察才比較顯著，所以拍攝時要利用光線的入射角等於反射角的原理，採取特殊角度的拍攝方法。只有這樣才能使玉器上的柔光和反光連同花紋一起進入鏡頭。

投影的處理

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　　古玩攝影中投影的濃淡及藏品在畫面上所佔的位置與比重，對襯托主題都是十分重要的，必須認真對待。

　　古玩攝影光源距器物較近，並且通常需要有主光和輔助光照明，這就使器物的影子不但明顯且處理不妥還會雜亂，特別是鼎、鬲之類的三足器物，每足有1～2個投影，當光從兩個角度打來時就會出現兩個投影。

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如果用光不當，投影過濃，勢必又出現喧賓奪主的現象；影子過多，互相交錯，又有雜亂之感；如果沒有影子，雖然主題也突出了，但器物會有凌空的感覺，或形同剪紙，效果也不好。淺色器物的拍攝，玉器、石器、骨器、蚌器或銅器等可以放在較深色的背景上拍攝，這樣既能突出器物輪廓，也能襯托器物的色調和質感，投影處理在深色背底上也不明顯，不會干擾所表現的器物。所以，古玩攝影中，處理好投影會增加器物的立體感，起到填補空白、調整平衡、突出器物造型的作用。

背景的處理

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　　古玩攝影畫面中，背景往往要佔去1/2的面積，所以要充分利用背景，讓其為主題和內容服務。

　　背景色調的選擇。在用全色片拍攝時，背景一般採用深灰的中間色調，而深、淺色調的選擇要以器物顏色為主。完全黑色的背景不利於表現空間感，畫面也顯得沉悶，而用一張白紙作背景也起不到襯托作用，所以一般均不採用。

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　　用彩色片拍攝古玩時一般用淺灰色、淺米色、淺咖啡色和淡黃綠色為宜。如需用深色背景，則以深棕色、深灰色或黑色為好。

　　在彩色拍攝中套特別注意背景襯布的色彩對古玩的影響，特別是表現表面光滑的器物，背景色的影響更為明顯，所以在拍攝古玩圖片時，為了保留古玩原有的真實色彩，最好不用對比強烈的補色和顏色鮮豔的背景。如果拍攝的古玩顏色偏深，宜採用淺灰色調的背景。

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　　背景材料的選取。光滑、細膩、透明的器物適合選擇質地粗糙鬆軟的背景材料（如毛毯、網格布等）。粗糙、不透明的器物適合選用細膩些的背景材料（如灰布、背景等）。

　　背景布的使用方法。俯角拍攝時，背景布平鋪在器物下面；平角拍攝時，一種方法是將背景布的一端掛在高處讓其自由下垂到器物臺上，再圓滑地轉向平臺，使背景與檯面無明顯界限。另一種方法是把背景布和檯面分開，使畫面中間偏下處出現明顯界限。

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　　總之，考古攝影不僅需要具備考古方面的專業知識，還要掌握攝影藝術，還要掌握攝影藝術，只有這樣才能拍攝出既有科學研究價值又有審美價值的考古作品

根據本人多年拍攝古玩的經驗不能用悶光，也不能甪強光，應根據古玩的特殊性器物在室內光環的反應靈活撐握。在拍攝時注意間距遠近以器物本身顏色清晣為主要目標還原器物本身真實的一面。我發現現在很多古玩在發表的刋物上講究藝術性而失去器物本身真實顏色使人產生誤解而影響寶物的真實性。所以拍攝時室內外環境及光距及本人的經驗技術操作很重要。

　　古玩攝影大多數在燈光照明的條件下拍攝，所以首先要了解燈光照明的一些特點。燈光照明主要有散光燈和聚光燈兩種。散光燈的照射效果是光照廣泛、均勻，光的強度由照明區到非照明區逐漸減弱，而聚光燈照明集中、強烈，光的強度由照明區到非照明區減弱。拍攝古玩大多數用散射光，因為它的光強性質接近於自然光，適合於人物視覺習慣。

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用光

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　　前側光是沿著拍攝方向併成45°～90°角方向照射來的光線。用這種光線照明可以突出表現粗糙和有凹凸花紋的器物，如陶器上的繩紋、銅器上的饕餮紋、甲骨上的刻字或器物上的附著物（布紋、席紋等）。

　　根據側光角度大而陰影短，角度小而陰影長的特點，在拍攝凹凸起伏的器物時要採用高位置的側光，反之要採用低位置的側光。如果凹凸變化很小，側光的位置就要很低，甚至採用接近90°角的正側光，才能把要表現的細部刻畫出來。

　　另外，玉器、石器、骨器上的加工痕跡，古紙、絲織品的纖維組織，需要用聚光燈的側光來照明。而凹凸起伏比較明顯的器物，如陶器上的紋飾、銅器上的銘刻及銅鏡、紙幣、印章、封泥、瓦片、陶片、墓誌、碑文、磚刻、畫像石、石雕、玉雕和骨雕等，要用散光燈的側光來照明。運用側光照明要防止光比過大或光線不均勻的現象，通常採用加輔助光的方法克服以上缺陷。

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　　後側光屬於逆光的一種，它能有效地增加器物的立體感和空間感，對於塑造物體的輪廓十分有效。後側光一般要高於器物，使器物至少有兩個受光面（上面和側面）這樣有利於勾勒器物的大部分輪廓。

　　如果後側光使器物的1/4～1/6處於高光下，3/4～5/6處於暗面。這時就必須使用輔助光。輔助光不但可以增加暗部的亮度，充分體現暗部的花紋，尚可減淡後側光形成的器物投影，使器物的投影在畫面上濃淡相宜。

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　　散射光的光線均勻柔和，明暗色調接近，投影平淡，在拍攝時容易產生光斑的器物（如瓷器、玉器、料器和金銀器等）常用這種光。在拍攝檔案、圖表、字畫和小件器物時也常用這種光來照明

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　　小件器物拍攝時的注意事項。古玩攝影中小件器物的攝影較為多見。小件器物拍攝時除一般採用散射光照明外，還要注意以下幾點：

　　·器物的色調要儘量接近，避免深色、淺色器物色調差別過大而引起曝光偏差。

　　·拍攝時大多采用俯拍角度。

　　·沉底的顏色與器物顏色要搭配協調。

　　·適當調整器物高低位置。

　　·注意器物之間不要互相遮擋。

　　拍攝玉器時要使燈光照射方向與相機拍攝方向對稱。這是因為玉器質地滑潤，並且大多雕琢有精細的花紋。這種花紋只有在一定光線和角度下觀察才比較顯著，所以拍攝時要利用光線的入射角等於反射角的原理，採取特殊角度的拍攝方法。只有這樣才能使玉器上的柔光和反光連同花紋一起進入鏡頭。

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投影的處理

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　　古玩攝影中投影的濃淡及藏品在畫面上所佔的位置與比重，對襯托主題都是十分重要的，必須認真對待。

　　古玩攝影光源距器物較近，並且通常需要有主光和輔助光照明，這就使器物的影子不但明顯且處理不妥還會雜亂，特別是鼎、鬲之類的三足器物，每足有1～2個投影，當光從兩個角度打來時就會出現兩個投影。

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如果用光不當，投影過濃，勢必又出現喧賓奪主的現象；影子過多，互相交錯，又有雜亂之感；如果沒有影子，雖然主題也突出了，但器物會有凌空的感覺，或形同剪紙，效果也不好。淺色器物的拍攝，玉器、石器、骨器、蚌器或銅器等可以放在較深色的背景上拍攝，這樣既能突出器物輪廓，也能襯托器物的色調和質感，投影處理在深色背底上也不明顯，不會干擾所表現的器物。所以，古玩攝影中，處理好投影會增加器物的立體感，起到填補空白、調整平衡、突出器物造型的作用。

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背景的處理

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　　古玩攝影畫面中，背景往往要佔去1/2的面積，所以要充分利用背景，讓其為主題和內容服務。

　　背景色調的選擇。在用全色片拍攝時，背景一般採用深灰的中間色調，而深、淺色調的選擇要以器物顏色為主。完全黑色的背景不利於表現空間感，畫面也顯得沉悶，而用一張白紙作背景也起不到襯托作用，所以一般均不採用。

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　　用彩色片拍攝古玩時一般用淺灰色、淺米色、淺咖啡色和淡黃綠色為宜。如需用深色背景，則以深棕色、深灰色或黑色為好。

　　在彩色拍攝中套特別注意背景襯布的色彩對古玩的影響，特別是表現表面光滑的器物，背景色的影響更為明顯，所以在拍攝古玩圖片時，為了保留古玩原有的真實色彩，最好不用對比強烈的補色和顏色鮮豔的背景。如果拍攝的古玩顏色偏深，宜採用淺灰色調的背景。

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　　背景材料的選取。光滑、細膩、透明的器物適合選擇質地粗糙鬆軟的背景材料（如毛毯、網格布等）。粗糙、不透明的器物適合選用細膩些的背景材料（如灰布、背景等）。

一般拍古董以博物館居多，博物館有嚴格的安全管理規定：不要觸控、不用閃光，若有玻璃罩鏡頭要緊貼，根據光線明暗適當調整角度，在保證古董安全的情況下方可拍攝。

運用好燈光是古玩攝影的關鍵古玩攝影大多數在燈光照明的條件下拍攝，所以首先要了解燈光照明的一些特點。燈光照明主要有散光燈和聚光燈兩種。散光燈的照射效果是光照廣泛、均勻，光的強度由照明區到非照明區逐漸減弱，而聚光燈照明集中、強烈，光的強度由照明區到非照明區減弱。拍攝古玩大多數用散射光，因為它的光強性質接近於自然光，適合於人物視覺習慣。

古玩攝影的用光方法 前側光是沿著拍攝方向併成45°～90°角方向照射來的光線。用這種光線照明可以突出表現粗糙和有凹凸花紋的器物，如陶器上的繩紋、銅器上的饕餮紋、甲骨上的刻字或器物上的附著物（布紋、席紋等）。 根據側光角度大而陰影短，角度小而陰影長的特點，在拍攝凹凸起伏的器物時要採用高位置的側光，反之要採用低位置的側光。如果凹凸變化很小，側光的位置就要很低，甚至採用接近90°角的正側光，才能把要表現的細部刻畫出來。 另外，玉器、石器、骨器上的加工痕跡，古紙、絲織品的纖維組織，需要用聚光燈的側光來照明。而凹凸起伏比較明顯的器物，如陶器上的紋飾、銅器上的銘刻及銅鏡、紙幣、印章、封泥、瓦片、陶片、墓誌、碑文、磚刻、畫像石、石雕、玉雕和骨雕等，要用散光燈的側光來照明。運用側光照明要防止光比過大或光線不均勻的現象，通常採用加輔助光的方法克服以上缺陷。 後側光屬於逆光的一種，它能有效地增加器物的立體感和空間感，對於塑造物體的輪廓十分有效。後側光一般要高於器物，使器物至少有兩個受光面（上面和側面）這樣有利於勾勒器物的大部分輪廓。