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  • 1 # 老文字工作者

    倪寬贊水平要高於鄧散木三都賦。就看你自己的喜好來選。不管選哪個,首選墨跡本的為好,儘量不選拓本的。拓本的放在最後借鑑可以,不易作為初學。

  • 2 # 劉玉斌書法

    鄧散木書三都賦:該帖筆法師承二王,秀美端麗中不失渾厚華滋。用筆若刀,果斷迅猛,斬釘截鐵,線條的勁挺與穩健,這與散木先生篆刻有相通之處,他將印章的厚實爽利之風糅到小楷書中,為其小楷書風的獨到之處。我認為散木先生在強調爽利刀味的同時,更注重迅朗的書寫,善於運用毛筆鋒穎的彈性來表現點畫的微妙變化,每一個細節的提按動作都交待得非常清晰到位,顯現紮實的基本功。該帖結字以斜取勢,同時加入了一些顏真卿楷書的一些體勢特徵,顯得內鬆外緊,寬博大方。橫畫大多自左向右上方傾斜,各種橫式筆法方向又不完全一致,在大體統一中尋求一些細微的變化,可以看出其受王獻之《洛神賦十三行》的影響較多,但在某些筆法的起收上則不如《洛神賦十三行》放得開,略覺拘謹,這與散木先生著力經營體式有關,該帖章法空靈通透,格調高雅。字空間完全開啟,與字的外空間完全渾然一體,使得上下左右的氣息流暢,具有一種生命的流動感。這種佈局,使全篇有很強的整體性,形成一個無法拆散的板塊並具有篆刻作品般的美感。其字與字之間相互穿插,每個字都無法單獨取出來,我覺得有一種疏可跑馬,密不透風的整體感。可見《三都賦》體現了散木先生功力深厚,水平是非常高的。

    《倪寬贊》歷代多認為本貼是褚遂良晚年作品,其用筆富於變化,氣均力勻,在處處表現運鋒著實的同時,也往往參用輕盈飄灑,靈活自然的筆墨。起筆輕捷,收筆沉著,主要筆畫適當地伸展,我覺得給人以筆勢翩翩,瀟灑大方,平和閒雅,神爽超邁的感覺。一勾一捺有千鈞之力,書風或學鍾繇之體而古雅,或師逸少之法而瘦勁,這幅作品筆勢翩翩,神爽超越,大勝家侄帖諸刻,誠可為希世之玩也。

    我認為褚遂良在唐初四大家中是晚輩,其書體學的是王羲之,虞世南,歐陽詢諸家,且能登堂入室,自成一體,其特色是把虞,歐筆法融為一體,方圓兼備,結構活潑結字舒展,學褚遂良楷書之後轉學行草及王義之,虞世南,顏真卿楷書都比較容易,不會產生用筆衝突。我個人更偏向先學《倪寬贊》。

  • 3 # 魚生文化雜談

    你好,關於這兩種小楷從哪個入門比較合適的問題,其實取決於學習者自己的喜好傾向,而這兩個帖本身,都是值得去學習的。

    鄧散木的《三都賦》源於魏晉

    首先,鄧散木的小楷水平在近代來說本身就很高,比如大家學習篆刻時基本都會買的《篆刻學》這本書,那是鄧散木以小楷一筆筆寫就的,一絲不苟,賞心悅目。如下圖

    可以看出,他既有寫經類的基礎,也有當時流行的風氣,比較清新典雅,婀娜多姿,以靈動見長。

    而他書寫的《三都賦》這篇小楷,實際上很容易看出來取法魏晉,所以顯得更加厚重高古。

    這是典型的魏晉小楷風貌,有行無列,字形參差錯落,以自然隨機為特點,字有大小高矮的對比,整體章法緊密,用筆內斂峻峭。很容易讓人想起下面的碑帖來

    王獻之的《洛神賦》十三行

    王羲之的《曹娥碑》

    用筆和結體都有很深的淵源,可見他學古之深,並且能寫出自己的新意來。

    所以說這是一個不錯的臨摹和學習的範本。有人鄙薄近人,覺得一定今不如古,這是一種偏見。

    凡是有可取之處的,都可學,關鍵在於學人有無抉擇正眼。學近人書,能取五六分,去其糟粕,也是好的。何況自己還遠不如人的時候,應該始終保有謙虛的治學態度。

    褚遂良的《倪寬贊》一尊唐法,而有隸勢

    褚遂良的這部《倪寬贊》則風格恰恰相反,是屬於唐人的特色。

    褚遂良其人,是初唐四家之一,其楷書在唐代獨樹一幟,風格明顯。有很多人喜歡他的字。

    因為我們知道唐楷向來以法度森嚴為特徵,而他的字在法度之中,別有一種靈活生動。

    如果說顏真卿的字是廟堂的公卿,威嚴端莊;歐陽詢的字似法堂官吏,峻嚴謹飭;虞世南的字如國士大夫,深規遠穆;那麼褚遂良的字則似野外散道,手執拂塵,翩然舞蹈,散淡寂寥。

    所以褚是唐楷中一個獨特的符號。

    而這篇《倪寬贊》又是他最特別的一個代表作,以至於有人都懷疑它是假的。因為它和《雁塔聖教序》《孟法師碑》等作品有些區別。

    它結字以瘦俊為特色,而橫向則取隸勢,讓字在高挺的同時有橫向的舒張,不會顯得過於俊瘦(啟功的字即有此種弊端,一味瘦挺,有時會顯得單薄)。所以它有許多隸書的特徵用筆,這是要注意的。

    能寫出它的結構的大有其人,但能寫出它的韻致的,卻極少。大體寫褚的人,極容易寫的過媚乃至滑俗,少有清新,這是字外的修養,不是一蹴而就的。

    兩者都可學,從更喜愛的那個開始

    這兩種帖其實都是很好的學習範本,從哪個學起都沒有問題。所以完全可以根據自我的喜好來選擇。

    因為學習書法的道路是漫長的,尤其在這個時代,資源之豐富,可以說窮盡一生對書法也只得有限的掌握,所以大可不必擔心自己會沒得學了。

    而對於我們來說,學習從哪裡開始有時沒那麼重要,重要的是從哪裡出去。也許你先學了唐楷,後學魏晉,有的人有先學魏晉,後學唐楷,條條路都是通的,能夠遨遊於經典,出入於古今,充分地享受書法帶來的樂趣,才是真正重要的。

    希望大家抱著熱情學習,盡情揮灑自己的才能,假以時日,各人都會在自我的道路上取得一定的成就。

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