抱庸認為，章法訓練技法的成分很少。主要在審美，確切的說是書法的結構美學，也就是如何佈局謀篇。雖然書法上的章法分為大章法和小章法，道理其實是一樣的。

章法的重要性無需贅述，提高章法佈局技巧的途徑主要有兩個。

一是從臨摹中仿學對照。流傳至今的名家名帖，絕大多數在章法佈局上都非常考究，有參差錯落，有的疏密有致，章法都是很能抗打的。在專門研究章法佈局的最初階段，仿學名帖無疑是最有效的途徑，也是書學者章法意識的邏輯起點。

二是在獨立創作的摔打實踐中磨礪。書法入門之後，特別是進入到後學階段，臨摹讀帖雖仍需繼續，更多的修養磨練主要體現在大量的書寫實踐中，其中就包括章法佈局技巧的磨練臻進。依據不同的紙張型別，根據書寫內信不一的長短篇幅，進行合理和諧的佈局組構，高低寬窄，疏密肥瘦，進行巧妙的搭配安排，從而使內容與篇幅自然融合、和諧生動。

淺談。插圖為抱庸硬筆習作。

一、關於“章法”

什麼是章法？章就是“規章或者章程”，法就是“法度或者法則”。不是隻有書法當中才有章法，在現實生活中的許多地方都有章法，只不過叫法不同而已。比如，交通的章法叫“規則”，法律的章法叫“法則或條例”，裝修的章法叫“設計”。在繪畫中，我們把章法叫“佈局或者構圖”等等。其實，書法的章法，就是書寫書法的“規則”，也叫“規章或法則”。簡單地說，就是要求。有的人可能認為，只有行書或者草書才講究章法，這種觀點是錯誤的。其實楷書有楷書的章法，行書有行書的章法，即任何一種字型都有屬於自己的章法。

二、章法的要求

1、楷書。楷書作為書法的基本功訓練，已經成為書法屆廣泛的共識，許多教授書法的老師，都把楷書作為孩子學習書法的入門字型（當然，也有從隸書入門的，不過不多）。楷書的章法是什麼呢？楷書本身由於字型工整、方正，所以，要求在書寫的時候，做到“上下左右要對齊、字與字之間的空擋要大致相同”，還要做到“寫前摺好格子、寫時儘量不要出格、寫後要添補”等等。

2、隸書。隸書和楷書有許多相同之處。首先，它們都屬於工整細緻的字型，其次，隸書也要求“上下對齊、字與字之間的空擋要大致相同”，但是，隸書和楷書不同的是，由於隸書的字比較“扁”，而且還有“蟬頭燕尾”，所以，隸書的“橫”和“捺”筆，往往需要“出格”，因此，寫隸書和楷書，在摺紙的時候就是不一樣的，楷書的格子基本上是正方形，而隸書則是長方形的，在豎格間還要再折一小格作為“空擋”。

3、行書、草書。章法當中，行書和草書的章法是較難的，而草書的章法則更難。無論行書還是草書的章法，我認為都要講究：（1）前後呼應、首尾相接。書法是“線條”的藝術，寫書法就是“穿針引線”，而寫行書或草書，就如穿引很長的線，所以，在書寫的時候，就要做到前後呼應、首尾連貫，最主要一點，叫“筆斷意連”，即線看上去似乎“斷”了，但是你的筆意要讓人感到還在。當然，不是讓你隨著地斷，而是根據需要去斷；

（2）大小穿插、聚散有度。

行、草的章法還要考慮到字與字之間的穿插，哪裡該寫得大一些，哪裡該寫得小一些？繪畫中講究“攢三聚五”，書法也一樣，一般開頭寫得大一些，隔三個或者五個字寫得小一點，如此反覆。當然，這個要求不是死的，可以根據書寫的需要進行調整。需要說明的是，草書與行書不同之處，草書在穿插的時候，幅度可以大一些，字型的大小變化可以大一些。

（3）乾溼結合、濃淡相間。行、草的章法，除了要注意大小穿插之外，有時還要考慮用墨、用水的關係，特別是草書，許多書法家會在書寫的時候，有意識地用筆墨的“枯溼濃淡”變化，來達到特殊的藝術效果，以增加其意境。這種效果一般也遵循“攢三聚五”的規律，進行適當地調整。

三、章法的運用

這一點，在第二條裡其實已經講到了，下面我稍微總結一下：

1、楷書：上下左右對齊，字與字之間的空擋大致相同；

2、隸書：上下對齊，橫、捺“出格”，豎格空的多一些，橫格空的少；

3、行、草書：前後呼應、收尾相接；大小穿插、聚散有度；乾溼結合、濃淡相間。