這要從幾個方面說，

官職誰大？

名氣誰大？

作品尺幅誰大？

各子誰高？

力氣誰大？

各有千秋。[捂臉][捂臉][捂臉][祈禱][祈禱][祈禱][玫瑰][玫瑰][玫瑰]

上海書法家周慧珺名氣很大，也擔任過書協高階職務，但並不能說明周慧珺書法水平有多高，這個評價同樣適合對當代其他書協領導，不要以為自己有書協的領導職務就是大書法家！

米芾的字筆鋒豐富變化，在結構中強化了二王的搖曳之美，增強結構變化。米芾以書法名世，以行書成就最大，也擅長篆、隸、楷、草等書體，長於臨摹古人書法，能達到亂真程度，是集書畫家、鑑定家、收藏家於一身的全才。他的存世作品主要有《多景樓詩》《虹縣詩》《研山銘》。米芾的字有學有肉，有強烈的個人風格。後世學者甚眾！

周慧珺只是學了米倚斜的皮，然後誇張化地強化大小、正側對比，跟江湖上混飯吃的一些書法從業作品沒什麼本質不同。她筆法上近於遲鈍，用楷法寫行草，一根線直接懟，周慧珺的用筆枯澀，拖筆，筆斷意不連，大小故意擴大對比失去自然協調，表現出來的字沒有生氣，沒有生氣的字是不能稱為書法的！沒見周慧珺有什麼名聞天下的代表作品，也看不到她有什高深的理論著作，有什麼大學問！

我們必須實話實說，可能會得罪人，但不管是從書法本身，學問，還是知名度周慧珺與米芾都不在一個層次上，不管什麼書，說周慧珺超過米芾都是誇大其詞，不合實際！

寫得最好的一般認為她在早年帶魏碑筆意的揩書。行書魯迅詩集也很好。晚年追求宋人尚意書風，水平一般，但個性還是特出的。不能拿他的行書與米芾行書比，只能說小巫見大佛。差的不是一星半點。寫米字最好的是曹寶麟先生，但和米芾也有很大差距。

周慧珺是這樣評價米芾書法的

周慧珺說：米芾在書法學知上，主張貶唐尚晉，但是他學習書法卻仍遵循從唐楷入手，由淺入深，追溯古法，而且不專一家，擇善而從，揚長避短，廣收博取，融合貫通，自成一家。

周慧珺還認為：一件好的書法作品之重大價值，就是在於把不同要素的別異之處達到和諧與統一，把相同之處化象為意，變化處新。

比如說米芾的書法大作《蜀素帖》結字雖是有規律，但是並沒有成為程式化，他透過輕重快慢、提按頓挫、粗細收放等手法，一、一化解了這些問題。這在當代書家當中沒有一個能夠做到盡善盡美，你學習米芾書法只能算作是表面一個“像”而已，他對書法獨特的認識，你是無法學到手的。

周慧珺是我喜歡的書法家之一，周先生的用筆，結字都有自己的面目。臨寫米芾多年，從其線條質量上看，已經深得米芾帖的精髓。結字飄逸而穩重，用筆老辣而靈動。字裡行間滲透著書者的才氣和修養。但說周先生的書法已經超過了米芾，似乎目前還尚欠火侯。

　　周慧珺 女，1939年出生，浙江鎮海人。1962年參加上海市青年宮書法學習班。得到沈尹默、拱德鄰、翁闓運等著名書法家親授。以節臨米芾《蜀素貼》行書入選由上海中國書法篆刻研究會成立後第一次舉辦的上海市書法展覽。曾任中國書法家協會副主席、上海書法家協會主席，現為中國書法家協會顧問。

周慧珺書藝有兩大特點：一是用筆明快，二是章法奇妙。周慧珺作書不太講究筆筆中鋒，但“要妙於起倒，達到八面靈動、八面出鋒的境界”。所以她的用筆如同風檣陣馬，淋漓痛快，筆畫爽潔、剛健，很有米芾“刷字”的味道。

（一） 用筆特點

米芾用筆追求“穩不俗、險不怪、老不枯、潤不肥”，所謂“無垂不縮，無往不收”，也是此意。力圖在變化中達到統一，把枯溼濃淡、藏露疏密肥瘦繁簡等對立因素融合起來，章法上重視整體氣韻，兼顧細節的完美，成竹在胸，書寫過程中隨遇而變，獨出機巧。善於在正側、俯仰、向背、轉折、頓挫過程中形成飄逸超邁的氣勢，沉著痛快的風格。書寫時字的起筆往往較重，至中間稍輕，轉折時提筆側鋒直轉而下。捺筆也富於變化，下筆著重點有時在起筆、有時在落筆，偶爾在一筆的中間，對於較長的橫畫還有一波三折。

（二）結構體勢

欲左先右，欲揚先抑，目的是增加跌宕跳躍的風姿，駿快飛揚的神氣，憑集古字的身後功底，出筆天真自然，絕不矯揉造作。經過勤奮的臨摹和探索後，汲取各家之精華，融會貫通，做到與古人和而不同，最終創造出飄逸瀟灑、爽利峭拔的書法藝術風格。

（三）章法佈局

米芾經過長期臨池與探索，創立了米體。對後世影響很大。率意放縱的筆法，奇詭顛逸的結體，放浪形骸的佈勢，下筆如飛，縱橫瀟灑，沉著的筆勢與顛逸的藝術世界柔和在字裡。

二、《蜀素帖》章法特色

《蜀素帖》用筆俊邁，筆勢飛動，提按轉折挑，曲近變化。《擬古》二首剛開頭稍顯規矩，愈到後面飛動灑脫，身材超逸。結構奇險率意，變幻靈動，縮放有效，奇正響聲，字形秀麗頎長，風姿翩翩，隨意佈勢，不衫不履。用筆縱橫揮灑，洞達跳蕩，方圓兼備，剛柔相濟，藏鋒處微露鋒芒，露鋒處亦顯含蓄，垂露收筆處戛然而止，似快刀，懸針收筆處有正有側，或曲或直，提按分明，牽絲勁挺。章法上，緊湊的點畫與大段的空白強烈對比，粗重的筆畫與輕柔的線條互動出現，流利的筆勢與澀滯的筆觸相生相濟，形成了《蜀素帖》的獨具風格。

（一） 行距處理

行距整體看是直的，但因米芾每個字的結體都是時出新政，以奇為主，不主故常，動態都是生動的。雖大小不一，俯仰傾側，可是整體的行列看上去是氣脈相連。雖然每個字的傾斜角度不一致，但是傾斜的程度和方向相互呼應，左右移動的角度相互抵消，以不等之直，達到平衡，成為一股隱在的凝聚力。

（二） 形、勢處理

形是具象的，一目瞭然，而勢所表現的運動節奏感在造型內，不是直觀的，只能意會，故而是抽象的。行與勢是書法的生命，為了造型的豐富多彩，線條在執行過程中，需要透過提按頓挫，牽絲映帶早聲勢，從而提升他的美感。造勢、得勢不僅要求點畫的形狀美，還要求點畫的韻味和力度均達到一定的高度。

（三） 收放藏露對比

結字中的收於放是相互相成的辯證關係，收多了不精神，亂放則不持重。收與放表現在筆法上則是藏於露的關係。米芾強調筆勢，反對過分地護尾。

（四） 輕重快慢對比

一件好的作品往往是透過對比關係來表示的。用筆的輕重快慢、點畫的粗細方圓、結體的大小正側、墨色的枯溼濃淡，章法的虛實疏密等，無一不體現在作品裡。米芾的性格決定他偏好強節奏、重對比、大反差、粗細懸殊，大起大落的用筆方法。

（五） 參差錯落

《蜀素帖》在章法的處理上好以並舉的對比形式立論。在對比關係時又遵循貴和的原則，貴和就是平衡協調。書法美的實質就是和諧，理應包含書法運動規律的有機協調與統一。凡是成熟的作品，他的有機組合形式一定是統一的。蜀素帖中入境寄點畫連綿，結體多變，把大小、輕重、疏密、正側等變化推向極致。

（六） 同字異態變化

一件好的作品的重大價值，就是把不同要素的別異之處達到和諧統一，把相同之處化象為意，變化處新。《蜀素帖》結字雖然有規律，但是並沒有走向程式化，米芾透過輕重快慢、提按頓挫、粗細收放等手法，一一化解了這些問題。

不能說超過，還有很大差距。不過，在現代，論行書，還沒人超過她早期的古代愛國詩詞書法。這部作品足可傳揚後世！

沒有超越。

周慧珺前輩是當今書法家，學的是米芾的帖，米芾是宋代打書法家，尤其擅長行書其書法水平之高，在中國行書史上不超兩人，要超越談何容易。

米芾的的行書刀劈斧砍，雄厚灑脫，剛勁有力，書寫流暢自然，入木三分，渾然天成，險中有正，奇而不怪，賞心悅目。

他們區別最大的用筆和結字，米芾的用筆如印印泥，熟練老道，筆筆到位，渾厚不失靈動，字字有神，反觀周慧君前輩的字就差了一些味道。

周慧珺前輩在學習米芾的書法中，沒有一成不變，而是在傳承中尋到了自己的東西。

由於女性的性格，自然少了男性的剛毅和豪邁，從她用筆就體現出來，多了一些女性的柔美，線條質感和米芾的比較下來，明顯的虛弱了一些，不在一個層面上。

由於女性的內斂，在結字上他們其別更明顯，寫出來的字多秀美，飄逸灑脫，結構稍顯拘謹，沒有米芾的大開大合，沉著渾厚。

雖然她們同屬一派，但是有同有異，各有自己的一些特點，由於繼承的東西太多，自己的東西少了一點，相比較下來，她的行書沒有超過米芾。

古人基本不用硬筆個人覺得無法在用筆上超越他們，可是在藝術形式上或者說西方繪畫技法構圖等融入上古人存在劣勢，學古論今才能讓現代書法藝術再有發展，誰好誰壞各有千秋。

我記得還是在我很小的時候，有一次去書店，發現一本行書字帖，翻開一看，不覺眼睛一亮。好美的字啊！我仔細觀看每一字每一畫，越看越喜歡，越看越愛不釋手。看看書寫者的名字，周慧珺。從此，這位女書法家的名字，便深深地印在我的腦海裡了。那時雖然窮困沒錢，但還是忍痛拿出身上僅有的一點錢，把這本字帖買下，揣在懷裡。此後，就是多次的臨摹、觀看。心摹手追，不停用功。後來，許多年後，才知道周慧珺老師的字是學的米芾的蜀素帖，便又買了幾本蜀素帖細心臨摹。剛看米芾的字，感覺還是不如周慧珺老師的字耐看，但練了一段，感覺還是各有千秋。真讓我評價二人誰的字好，我還真沒這個水平。總得感覺，周慧珺老師用了米芾的一些筆法，縱橫捭闔，八面出鋒，把行書推到了一個很高的高度。對米字發展也做出了很大貢獻，是中國當代一個很了不起的一個女書法家，也是我最崇拜的書法家之一。

要說周慧珺前期的作品，勢頭強勁，比如她在初期學習米芾的書法，已達到逼真的水平 並且融會貫通，贏得了國內書法大家的讚賞，並且得到了當時許多一流大師的點化，可以說是如魚得水 ，風生水起。

如1962年因身體原因，暫時休學期間， 參加上海市青年宮書法學習班。得到沈尹默、拱德鄰、翁闓運 潘伯鷹等著名書法家親授。還有同門師長書法家胡問遂的影響。以節臨米芾《蜀素貼》行書入選由上海中國書法篆刻研究會成立後第一次舉辦的上海市書法展覽。

更讓人刮目相看的 ，是她在臨摹米芾的筆法基礎上，有所突破。 就是有一段時間 ，臨習了魏碑，特別是龍門二十品和《張猛龍碑》，似乎大徹大悟，由米芾帖學的欹側，兼顧了碑派的雄健 開張，書風更上一層樓。如她在1974年出版的行書《魯迅詩歌選》。成為那時書法屆的一道靚麗的奪目的風景，據說當時發行量突破千萬，風靡大江南北。直到現在還為人津津樂道，爭相仿效。

周慧珺書法藝術逐步形成了自己的風格：一是用筆明快，二是章法奇妙。周慧珺作書不太講究筆筆中鋒，但“要妙於起倒，達到八面靈動、八面出鋒的境界”。所以她的用筆如同風檣陣馬，淋漓痛快，筆畫爽潔、剛健，很有米芾“刷字”的味道。但微有不同的是，長畫每每一波三折，還具黃庭堅山谷意韻。

而經過80年代，到了90 年代 她的作品就已達到頂點，就沒有了更大的突破，特別是2000年以後看似突破自我，晚年求變，卻寫得有些過於乖張，說是大開大合，卻又顯得有些形勢高過內質，氣韻不太充裕的狀態，而沒有她的前輩們像沈尹默，吳玉如在晚年求變中 ，能更上層樓，也可能受現在書壇的探索創新時風的影響吧。

儘管如此 ，周慧珺在當代書壇還是屬於有很高藝術水準，屈指可數的，有相當造詣的殿堂級書法大家。但要和米芾相比， 還是欠缺一些，因為書法拼的不僅是功力深厚， 也要拼文化底蘊，這方面，我們現代人和古人，還是有一段較大的距離。

我認為書法上臨帖者永遠也難以超越原書法者。因為刻意模仿首先在流暢度等細節方面就有差距。只能說臨得很像，就達到了一定水平了，不要奢求超越了。

個人覺得周慧珺書法水平和米芾書法水平可以媲美……書法屬於藝術門類，喜歡就好，沒有一個真正的標準，如果讓大家投票，估計不會有人投票當代書法家，就算寫得再好，也是如此……當代書法家也有寫得非常好的，個人覺得周慧珺就是其中之一！

說“古人”書法大家寫得好，至少不會挨噴，說現代書法大家比先輩寫得好，或者和歷代書法名家水平相當，估計被噴！

個人觀點，希望大家指正！

魏晉二王，顏柳歐趙，蘇黃米蔡，這些大家的書法藝術己是一座無法逾越的高峰。周慧珺臥薪嘗膽十餘年攻米芾行書，可以肯定書藝相當了得，恐怕須眉看到巾幗大氣磅礴的書風都要退避三舍。不過說超越一米芾卻是言不符實了。

米芾號稱“集古字”，遍臨百家之字，而後始有其自家面貌。周慧珺取法面甚窄，其字自然去米芾遠甚。二者非在同一數量級上，不可相提並論固矣！

她是無法超越米芾的，畢竟米芾的書法已經揚名900年了，就像武俠小說中的高手一樣，功力深厚呀！再說了在北宋的當時，蔡黃米蘇這四家是獨領風騷啊！在當今社會，更是人才濟濟，這位書家大多數人都不曾聽說過，所以與古人相比，她不光是弱，而且弱爆了。

臨者是永遠超不過原帖的神韻和筆運舒展及本性具有的人格特徵的。

周慧珺臨，米芾帖，具有米芾字身是肯定的，神不會附已的。

周慧珺是有名的書協成員，書法很不秀，學習！

書法家周慧珺在當代是大家，書法到後來拼的是風骨學養，說她的行書超過米芾，還是言過了。

下圖是米芾行書《清和帖》，此帖是行書為墨跡。共八行，縱28.3釐米，橫38.5釐米，臺北故宮博物院藏。

用筆萬毫齊力，超逸俊邁，結字多欹側之勢。筆畫跳宕，攝人心魄，二王自然脫俗的格調是他作品的精神內涵。

(米芾行書清和帖)

書家周慧珺曾得到沈尹默、拱德鄰、翁闓運等著名書家親授。

(周慧珺行書作品)

釋文:碧闌干外繡簾垂，猩色屏風畫折枝。

八尺龍鬚方錦褥，已涼天氣未寒時。

周慧珺曾學過魏碑《嵩高靈廟碑》《廣武將軍碑》，在米芾書行中融進碑意，拙趣。走的碑帖相融剛健雄強之路，筋骨老辣，有氣勢。

(周慧珺行書作品)

(個人淺見，僅供參考。不當之處，敬請包涵。)

書法不是學出來的，無論臨誰的碑帖。如果沒有悟性，不管你臨多少年，寫出來的字還是蒼白無力，沒有筋骨。所以學習書法沒有天賦是不行的！就周老師和米相比，各有千秋，直白的說，周老師的書法境界不在米之下，但只是個人認為而已！

眾所周知，米芾是宋四家之一，其書藝術成就在宋代就達到了一個高度，相傳米芾集古字達到了以假亂真的程度，可見其用功程度。

書法絕不是一朝一夕之功，畢其一生都不一定能達到預期的高度，傳說米芾借人家的真跡來臨習，還的時候別人竟無法分辨哪件是自己的真跡，由此可見米芾的功底，絕不是我們當代人可以輕言到達的，更遑論超越，我們臨習古人，是站在巨人肩膀上前進，必須要有敬畏之心，謙卑之心，才有可能進步。

當代書家周慧珺先生之書，在當代可算大家，但我們這個時代，書法大發展，寫得好的書家層出不窮，要言超過古人，尚為時過早，一切都要等後人去評說。