沒有掌握用筆要領，需要系統專業練習，建議暫停，你在

逐漸走入誤區。推薦閱讀我的主頁中的這篇文章：

從你的字上看，基本符合歐楷練習的筆畫特徵，但不知你練得什麼帖？一定要選正經的字帖，比如《九成宮醴泉銘》《皇甫誕碑》等的善本，選不好字帖，也就練不了真正的歐楷。

很好，至少認真地寫每個筆劃，寫每個字不厭其煩寫幾個。這樣寫有對筆劃訓練有好處，打下基本功。

結體有需要加強的地方，第一個年字還不錯。歐體難在結體美妙。一個簡單的字，你試試寫一個，再看看歐體怎樣寫，一定讓你驚訝，好在臨寫多年也還會有這樣的困惑:他為好會那樣寫，太妙了。

臨寫時，你會發現，一個筆劃稍長稍粗，結體的趣味頓失了。這也是習歐之人浸入其中一輩子也有樂的原因，精益求精，永無止境。

作為書法愛好者，欣賞品味學習就足夠好了。

至於臨寫方向如何，知道有幾種寫法:1盧中南以顏寫歐2田章以粗線寫歐3洪厚甜以行寫歐4施春茂以筆劃寫歐。

看您所學，可參考施寫法，主要是要一筆成劃，乾淨爽快。

不知道我說得對不對，如有不對還請友多多包涵[作揖][作揖]我覺得友的筆法應該學得是黃自元，如果我說得是對的那恭喜友不算走偏因為你做到了取法乎上。但黃自元的字呢不能算歐楷的代表標兵，黃自元的字呢源於清朝社會對館閣體的要求他呢在那種氣氛裡找到了適合當時社會背景的字型。那麼館閣體呢最致命的缺點就是每個字筆畫的粗細要求都幾乎一樣這樣就導致整篇字看起來狀如運算元，一呢少了歐楷的險絕二呢少了歐楷呢那種粗細變化體現出來的筆力挺拔。我建議友可以直接寫歐陽詢的《九成宮》原碑或者《化度寺碑》初學呢更建議後者。希望對友的學書有所幫助，下圖是我節臨《九成宮》的臨習

在藝術領域搞教育40多年，對於初學書法我是這樣理解的。第一階段多讀帖；不要急於動筆，選擇一個自己喜歡的字帖，仔細看字的筆畫和結構。然後用手指模仿，研究筆畫，體會字的結構。這樣就會在腦海中形成非常深的記憶。第二階段深化筆畫；要從練習筆畫開始。漢字是線條藝術，是由各個基本筆畫組成的，缺一不可。所以要先從寫好筆畫開始，不要急於寫字。

僅供參考，不喜勿噴！

看了您的作品，節臨的《九成宮醴泉銘》，算不錯了！我也是書法愛好者，對歐體《九成宮》有過深入瞭解。下圖是我近日的練習成果

《九成宮醴泉銘》練習認真看過您的練習後，首先值得肯定的是控筆能力不錯，對結構的把握雖說不是特別準確但也有點歐體的意思，說明您對歐體楷書是下過功夫練習的。不過也可以看出，雖然您寫的是《九成宮醴泉銘》，但從筆法上看您的的取法物件似乎是當代書家，這點確實走偏了，是不可取的。書法講究的是取法乎上，學習書法是一個循序漸進的過程。您既然學習歐體，就應該用歐陽詢的字帖進行學習。今人的方法可以借鑑，但不能以他們的字進行學習，歐陽詢《九成宮》的字型大小在3cm左右，標準的中楷，放大了筆法上就會產生差異。結構和筆法都不能準確到位。看完這個，您肯定認為，網上很多人都把歐楷寫的很大，不是也很好看嗎？是的，那是他們長時間的探索，積累出來的功夫，但您要知道您學的是歐楷，也就是說您要以歐陽詢的字帖去學習。學習當代人不是不可，我們可以借鑑，把當代人的經驗應用到學習歐陽詢的字型上來。歐陽詢《九成宮醴泉銘》

您的目標就是要藉助於臨帖來學習筆法。針對性在每個點畫細節上進行攻克，一個一個筆畫進行精雕細琢，學習當中不要操之過急，在臨帖的過程中，還要讀貼，還要不斷領悟所臨碑帖的書法精神，只有這樣，才能進步的快。

以上為個人觀點，一家之言，僅供參考，希望對您有幫助！

從這兩張臨帖來說，應算是初學歐體。還無法說路子偏不偏。

臨帖有從點畫開始的，也有從結構開始的。你這屬於後者。也就是說，臨帖先側重了字的結體，包括了字的外形是方的扁的，還是高長的體斜的？目的是儘快抓住字形，把握體勢，以求大體。等熟視無誤或有所心得體會之後，再對點畫細察和精研，以求完美。

這種做法，好處至少有二：一是單方面突破，有利取得部分速效；二是對平時辦公時用硬筆寫字有更快幫助。因此，不算失法和偏頗。

不過，若長期這樣下去，一旦成為自己永久性的學習方法，也容易養成粗枝大葉的習慣。形成不求甚解，不察精微的毛病。

因此，建議過段時間，也穿插些專門的點畫學習。特別是對橫、豎、撇、捺等的用筆方法，如起筆、運筆和收筆的操作，做些研究和練習。這樣，字才更得法，字才更美，字才更耐看。（宋鳳洲）

看你寫的字知道你剛剛開始練習，筆還基本上沒有拿穩，是不是練偏這個話題還太早，至少還要對照帶米字格字帖練習兩年。

一、非常認真。

二、用紙，用墨非常好。

三、基本筆畫不到位。

四、結構也不對。

大多數人

95%以上的人

連學習書法最基本的一關都過不去，或者不願下苦功夫去過。

是什麼關呢？

就是【基本筆畫】這一關。

我們不說過多的筆畫，我們只說那幾個最基本的筆畫，如：

1、點

2、橫（只說長橫）

3、豎（只說垂露豎）

4、撇（只說豎撇）

5、捺（只說斜捺）

6、鉤（只說橫鉤）

這六個最基本筆畫衍生出的那些複雜的筆畫我們先忽略。

你寫吧！

標準範本在哪兒？？？

你臨的在哪兒？？？

把標準範本和你臨的拼圖到一起，自己看看。

好多人都覺得自己臨的不像，看看基本筆畫。

就全明白了！

如果這一關過了

你就上車了

創造，

是個人都會。

一百個人寫字，

一百個模樣兒，

一百個體兒！

誰跟誰也不一樣！

不用創，

天生你就和別人不一樣！

這很容易，

你不學任何東西，

你天生的自成一家！

那什麼不容易？

模仿不容易！

不用模仿古代書法家的字，

你照著你父母、兄弟姐妹的簽名模仿一下，

能寫的像嗎？

所以，

檢驗一個書法家，

一個書法愛好者功夫如何，

不要看他由著自己性子瞎寫瞎創的東西，

你讓他模仿，

模仿什麼都可以，

讓他自己挑。

比如他學顏真卿的多寶塔，

可以，

你讓他隨便挑一個字，

讓他臨。

目標是：越像越好！

其它不要求！

然後，把他的字和原帖的字拼圖。

看看到底像不像！

透過臨帖，模仿才能學到古人那些美的東西

我用此文回覆了上千次了，說明大多數人不明白書法的法！

還可以吧，練習歐楷，一定要把握歐楷的筆畫書寫特點，跟其他楷書略有不同。最好是臨帖，不要貪多，在臨摹的過程中揣摩字型筆畫的特點，這樣學起來就快

從你的習作可以看出以下幾個問題：

1. 您是初學者無從談及偏與不偏的問題。

2.您拿筆的時候筆是斜的，導致側鋒較多。

3.您歐楷的基本筆畫還沒有完全掌握。

4.雖然每個字四遍，但都基本雷同。

對於以上是個問題，我給您的建議如下：

1. 對於初學者而言，不要想太多，要速度放慢，專門練習簡單的字，不要貪多。簡單的字自由度大，很難寫，對於點畫和結構都要求很高，得下大功夫。

2.筆要拿在手裡，筆桿要直立一些。側的話容易形成“鋸齒”，且有的筆畫無法順利完成。

3.臨帖一定要寫完對比，看看哪裡不對，繼續臨寫，繼續對比，如此往復，才會寫好。把帖看個大概，再去臨摹，這是非常要不得的。因為一旦起初沒理解到位，往後寫，只不過是錯誤的重複。雖然是熟練度增加了，單字還沒掌握，要是出帖就更不會寫了。

以上就是我都您的目前階段的一些建議，只講重點，不湊字數，希望對書友有幫助。

隨附幾張我的歐楷寫字筆記，不足之處請指正。

顯然你現在是剛開始學歐楷，還沒走偏，不過要勤學苦練才行，歐楷是有點難的，現在的許多書友很多是以田楷來學歐楷的，真正臨歐陽詢的如九成宮法帖的少了，個人建議，你還是按現在的方法臨古貼，慢慢的字寫的會越來越好！！

一.看你的作品是臨的原帖，初學者寫到這樣也不算走偏，只要按步驟練習，認真讀帖，你能練出一筆好的歐體字，我也是歐楷愛好者，根據我十幾年的臨習，談談我的看法，初學歐楷建議臨清朝姚孟啟或黃自元的或就近朝代的比較好，因為原帖為石刻版，和墨跡版是有出入的，且年代久遠，有些字也變形了。再說清朝大書法家姚孟啟，是近代臨九成宮比較好的版本，並且有墨跡版，他把歐楷九成宮發展到一個較高的水平。

二.初學歐楷我建議先寫大字，8至10公分，只有大字成就了歐，顏，柳，趙四大家，文徵明寫的也不錯，只有小楷，沒有系統的大楷，所以沒有成為第五大家。只有先練習大字，才能感受到運筆的力度，和筆畫的變化，要知道歐楷的每一個長筆畫，毛筆桿的兩邊的用力是不一樣的，由於筆桿兩邊用力的變化，才出現筆畫的粗細的變化，才出現筆畫的左直右收，才出現筆畫的收腰，體現了歐楷的美。其次初學者先學習結構，先學會寫字，只要學會了結構，就是筆畫差點，寫出來的字要比不學前立馬好看。要知道結構經過三五年是能掌握的。而筆畫要靠一輩子練習的，是無止境的。

三.我想談談你這幾個字的結構。1.歐楷字的橫畫是沒有水平的，所有的橫都是左低右高，以下稱為抗肩，你的字太平，抗肩小，沒有力度，並且長橫到中間後要回正，橫與橫之間要平行等距，你寫的逯字彐的三橫與下邊四點代表的兩橫也是平行等距的，你寫的就沒有等距。

2.“四”字的左右兩豎要收，左豎向右收的少，右豎向左收的多，但由於筆畫的上粗下細，所以裡面的空白幾乎是四邊形，且裡面的兩豎，要把空白分均，滿足從左到右空白逐漸少大點，四字的上橫要直並且抗肩，上橫直或者橫的中間上弓，橫的中間絕對不能向下凹，不能塌腰，中間高也滿足力學關點，古代就知道橋要造成弓形的，抗壓。下邊的橫過中間後要回正，雖然回正，但回正後也是左低右高，不能掉下來。

3.方字，下邊的橫折太低了，折角到橫的高度與上面的點高度等距。

4.逯的右半部分要窄，橫與橫之間要平行且等距，下邊的四點也要看成兩橫，走針的點要向平處點，你點的太立。

5.乎字，乎的首撇不能太立，要平點，比平撇少立點就行，中間的點和撇要託著首撇，兩邊要漲出來，比首撇要寬，弧彎鉤，不論弧彎度的大小，必須滿足入筆點與下邊的角在同一條垂直線上。

6.年字，年字的這三橫之間的距離差不多，因為二三橫之間有個點，所以距離少大點，但是和上面也是差不多的，你寫的差的太多，並且第二橫的右端不能出來首橫，要短於首橫，大橫過中間後要回正，大橫在中豎的左邊長。

7.尚字，字頭的左點的高佔中豎的三分之二高，且右邊的撇不能低下左點，要抗肩，口在框裡對於左邊豎來說，佔它上下的中間，口的兩豎分別對著上面的點和撇。總之，口在框裡少偏左。

8.在字，橫的抗肩小了，左豎向右斜的太多了，這個豎起和住筆點幾乎在同一條垂直線上，土的豎起高了。

9.冠字，字頭的橫要少抗肩，整個橫要一樣粗細，或者左粗右細，絕對不能左邊細右邊粗，元的首橫要在寶蓋的下平面上入筆，且比寶蓋的橫抗肩要大，並且三橫等距，元的兩橫一定不能寫到左右中線的右邊，要給寸留出位置。

10.經字，絞絲的撇折的折，要向平處一點折回，不能太立，第二撇寫到折的中間後切筆出提，提要收裡面，不能寫到左邊沿，而右半部分，要在絞絲的上面不能高，下邊不能低下，上下要各留一個筆畫的高度。我就簡單的說這幾個字，有不對的地方請指導。下邊是我寫的幾個字，請指教。

歐公的字要把握總體特點，秀險俊逸，我也是初學者，始終謹記前人的教導，取法乎上，得法乎中！因此，一定找歐公原帖來臨習！而且要經常堅持才會有效果！能把醴泉銘臨到爛熟於心，如果想更高再去臨顏柳的字，堅持下去一定有收穫！你現在臨的字稍顯稚嫩，但對初學來說已很不錯了，加油吧！

本人臨《九成宮》

本人從小受父輩影響練習書法，至今已過不惑之年，雖不能在書法方面成名立派，有所建樹，但能不被名利所累，悠悠倘佯於起筆落墨之間，現在反而更加珍惜自己於筆墨紙硯之間的那份本真。看到題主的問題又想起了小時候長輩的教誨。下面我結合小時候父輩給我的教誨和自己的習書經驗，以歐體楷書為例談談如何正確地學習書法。

心態篇

記得小時候學寫字，第一次正式的臨帖，父親沒有傳授什麼高明的技法，而是說：要寫好字，先要靜心，去除雜念，心浮氣躁時不要寫，什麼時候踏下心來什麼時候再寫。當時年齡小，沒有真正領悟，但這簡單的話語卻在我後來的習書歷程中給了我莫大的幫助。心態是一切行為活動的始點，習書過程中保持良好的心態，是獲取較高藝術成就的決定因素和先決條件。當代的書法人是艱難的，因為在現代這個忙碌，紛亂的社會中，書壇充滿了功利慾望，能夠老老實實寫字，真正做到“不欲人稱工乃工”的境界確實不易。

記得上初中的時候，有一次學校裡舉辦書法比賽，我獲得了一等獎，回到家裡拿著獎勵跟父母邀功，父親說：“要跟自己比，向他人學，嚮往名利的心態只能是習書路上的累贅。” 這句話在我成長的歷程中不斷強化，以至於對以書謀名得利的慾望越來越淡化，或許這也正是我多年以來不投展、不參賽、不入會的原因吧！愈發喧囂浮躁的氛圍裡，對於我們當代的書法人，只有保持對書法藝術的一份本真，遠離喧囂，寧靜以致遠，才能感受到書法藝術的真正魅力。

本人蠅頭小楷習作(字徑約0.8cm)

如蘇軾所說：

書出無意於佳乃佳爾！

我書意造本無法，點畫信手煩推求。

學書法不是為了投展，不是為了爭名奪利，也不是為了炫耀你的才華，而是傳承傳統文化，修身養性，陶冶情操，迴歸自然，返樸歸真。也只有這樣，拋開名利的束縛，才能憑藉“三更更盡無寐客，可憐清芬造像人”的執著與毅力，默默耕耘，最終走向書法藝術的巔峰。

技術篇

學書法該從哪裡入手？要想快速寫好歐體楷書，究竟應該怎麼練習呢？

1、先要選擇合適的筆、紙。初學者對筆的控制能力相對較弱，建議使用彈性適中，蓄墨較好的狼羊兼毫，歐體楷書基本我們是從中楷開始練習，筆的大小選擇岀鋒3.5，直徑1.0左右比較合適。初學用紙建議使用吸墨效能較好、洇墨速度較慢的毛邊紙就可以，既容易掌控，價格又很實惠。根據本人多年的教學經驗，以富陽元書紙或竹紙為最佳，初期可以選擇帶有米字格的，格子大小約6——7cm為宜。

2、選擇一本合適的字帖至關重要。歐體楷書點畫清晰、結構嚴謹、字形方正，是初學書法的最佳選擇，目前比較好的歐體臨習範本有《九成宮醴泉銘》、《皇甫君碑》、《化度寺碑》、《虞恭公碑》。

本人臨《九成宮》

對於初學者，在這裡我們推薦選擇《九成宮醴泉銘》或《皇甫君碑》，這兩本字帖法度嚴謹、方正規矩，流傳下來的版本也相對完整，字跡清晰，而且目前有好多修復版添加了註解和米字格，非常適合初學者臨習。《化度寺碑》、《虞恭公碑》字帖的完整度和清晰度不佳，而且《化度寺碑》字型雄渾，筆畫和結構富於變化，初學者很難把握其其特點，建議在有一定基礎後作為進階提高使用。

本人臨《九成宮》

3、精臨。所謂精臨，即是在所臨字帖中先選出一張，研究分析，認真臨摹，正所謂孫過庭書譜所載“察之者尚精，擬之者貴似”。每寫完一遍，對照原帖找出不足之處，再次臨寫，再找不足，如此往復，直至臨得與原帖一模一樣為止。萬不可一開始就對著字帖通臨，每天像抄書一般，雖然勤奮有加，實際卻是事倍功半。

《化度寺碑》米格修復版

4、通臨。在經過了“精臨”階段以後，再“通臨”整套原帖，就會得心應手，很快進入狀態。因為好多字的筆畫、偏旁都是相同的，好多字的結構特點都是相似的。“通臨”就是對“精臨”的進一步強化和變通，在這個階段您會覺得自己進步飛速，看見什麼都想寫，寫什麼都有所學字帖的幾分模樣，這就是我們常說的“入帖”了。

本人臨《九成宮》

5、自成風格。透過不斷臨摹，久而久之就由勉強而入自然，進而隨心所欲，使法度了於心而熟於手，從而徹底掌握一種書體。此時再由專到博，由專精一種書體的基礎上博採眾家之長，即謂“氾濫百家”。例如，歐陽詢書學二王，又從北朝吸取險峻之風，從而形成他森然凜然、精密俊逸的歐體。趙之謙楷書人稱“顏底魏面”，是以顏真卿書法為基礎，廣學魏碑，將唐楷與魏碑融為一體，形成了自己的風格面貌。從"精於一家"開始，打下堅實的基礎，到“氾濫百家”，博採眾長最終自然就會形成自己的藝術風貌。這就是我們常說的“岀帖”。

本人臨《九成宮》

每一位習書者都要經歷的一個過程即是，選帖——臨摹——入帖——出帖——博採眾長而自成一家。真正寫好字一定是“由法入，由法出”。從規矩入手，然後再發展創新。希望這篇文章能夠帶給您一定的幫助。

綜上所述

真正學好書法要有良好的心態+正確的方法。最後祝願各位書友都能在正確的藝術道路上譜寫自己的書法人生。

書法，是邊學邊練，但是，必須要明白書法的老師講課，授課，才能走向正規化，先從楷書學習，再隸書，行，草書，篆書。學習書法是一項十分辛苦，又必須下苦功夫練習，必須要天天堅持練習，長年累月，永遠堅持，才能寫成一手好字。不努力，不下苦功夫學習，練習寫字，關鍵是臨帖學習，在老師的指導下，認真臨帖，天天練習寫字，取長補短，寫上二三十年，才能成為一名書法家。

這樣練習歐楷算不算走偏了？如果從書法學習的角度來講，臨帖學習是沒錯的，但是如果從學習的順序來講，你應該先從筆法開始練起，而不是一開始就直接進行臨帖。

初學書法從筆法開始練起，從大字開始的練起

我們現代人學習書法基本上會沿用古人學習的方法。也就是先從筆法開始，再確定入門學習的字型，再進行擇帖、臨帖。

筆法，從文字的表面意思來看，是指使用毛筆的方法，還有一種解釋就是字的點畫書寫的方法。學習書法從筆法開始練起，能夠使我們在接下來的臨帖學習中達到事半功倍的效果，節省了很多的時間。

初學書法從大字開始練起，不但可以鍛鍊我們的腕力，也便於觀察我們在練習中所書寫筆畫的輕重、快慢以及用筆情況，從而達到培養我們眼力的效果。

習作簡析

從你所上傳圖片中的習作來看，最重要的一點也就是筆法和字法不到位。

而在用筆不到位當中，又以起筆的處理跟字帖的差異非常大（如上圖所示中藍色圈起來的位置），其中，以“土”字的豎筆畫最為明顯，字帖中是逆鋒藏鋒起筆，而你是順鋒切入露鋒起筆；

字法不到位主要是在整個字練習中觀察力不足，“土”字的書寫過於偏大，使整個字的形態發生了根本性的變化。

另外，在收筆部分，第一筆的收筆是斂鋒收筆，而你的練習雖然也是斂鋒處理，但是筆勢上卻是上揚，這樣，在意境上就偏離了。

等等。

圖片：歐陽詢九成宮李琪蔵本

總而言之

倘若從書法學習方法的角度來講，臨帖學習是沒有錯的，但是按照書法學習的順序來講，我建議先從筆法和大字開始練起，這樣可以鍛鍊腕力和眼力。能夠讓我們下一步的臨帖學習達到事半功倍的效果。

這樣練習歐楷算 不算走偏了 ？

從所附作品看，算不上走偏了。估計題主學習書法時間不長，年齡不大。所有點畫有些生澀死板，結構處理欠和諧。能夠做到一個字同時臨摹數遍，至少在學習方法上是正確的。從其學習範本看是歐陽詢楷書《九成宮醴泉銘》。

問題在什麼地方呢？我們先比較分析一種“尚”字的寫法。

題主一個字連續臨摹練習了四次。可是我們和原帖範字比較一下就會發現存在不少問題。首先是點畫不準。我們看“尚”字的點畫的寫法就是如此。從用筆技法上看還可以，點畫比較圓滿。點畫形狀卻與原帖相去甚遠。第一點，題主寫的瘦了，重要的是形不準，角度不對。原貼範字左點略豎直，起步和收筆部分交代的一清二楚。中豎的形狀也不對，原帖範字起筆輪廓圓，上粗下細，可題主臨摹的豎畫圓為方了。起筆角度也不對。左撇點的形狀也不對，偏瘦偏長了。點畫之間比較鬆散，各自為政，沒有過程一個基於開合，大小方圓，對比關係的整體。其他點畫同樣如此。

並且四個字的臨摹幾乎一樣第一個字所犯的錯誤在第二個字中仍然存在 ，說明在進行臨摹練習過程中是在抄帖。

觀其作品幾乎每一個字都有類似問題。這就出現了一個問題，臨摹練習該如何臨摹的方法問題。學習學習是透過臨摹經典書法來掌握書法的字形與技法的，而其要想臨摹準字形就必須學會讀帖，精準的讀帖。

從題主作品看，在用筆以及讀帖方面還是有一定的臨摹經驗與書法知識基礎的，但就是下臨摹過程中出現了抄帖的情況。這樣無疑在反覆重複自己的錯誤。這樣的臨摹如果長期如此，可能會養成壞習慣，甚至讓自己的臨摹學習或審美進入誤區。這裡介紹一種比較臨摹的方法或許對題主有用。

所謂的比較法就是再臨摹練習過程中一定要養成不斷與原貼範字進行比較的好習慣。再臨摹一字之前要先認真細緻入微的進行讀帖，讀帖中長整體到細節或者字形的突出特點都要掌握，清楚，然後再去臨摹練習。雖然我們讀帖有所得，但在具體的臨摹練習過程中由於自我對書法技法的控制力或者說功夫不夠，不可能一次就知道臨摹到位的。所以我們在臨摹完成第一個字以後，要將自己臨摹的字去和原貼範字比較一下，看看那些地方與原貼不一樣，並找到問題的癥結所在。在進行第二次臨摹練習時，要將第一次臨摹中出現了問題儘可能糾正過來，避免二次重複固有錯誤，如此透過反覆的臨摹與比較，我們臨摹的字形就會不斷的與原貼字形靠攏，越來越像原貼範字。這樣我們才能夠實現臨摹練習的目的，掌握去字形與技法。如果像題主那樣臨摹過程中不做比較分析，一致在重複固有錯誤，我們臨摹練習的效率就非常低。從這個意義上的說，學習書法要講究方法，講究方法，才能提高學習效率。避免少走彎路。