第一，瓷板畫是有價值的。要分割槽分清楚是傳承舊物還是當代信新品。古代瓷板畫流傳的較多，品相好的價值也非常高。當代名家手工繪製的好的瓷板畫作品也有幾萬多的。因此新舊瓷板畫作品都是有一定價值的！
第二，瓷板畫的出現較早，最早可以追溯到秦漢時期，但這從藝術品角度講不能完全稱做瓷板畫，最早出現溜釉的器物可以稱作早期瓷器，早期的燒製也有方形板燒製，但大多用於生產使用，不能達到畫的欣賞水平。真正意義上的瓷板畫的流行製作應該在明代。這是因為社會文化背景的緣故，明代民間傳統故事類的小說體材出現，一部分代替了元雜劇篇章的晦澀難懂，使用了淺白通俗表達，故事性較強，因此廣為流傳。故事情節為人熟知，影響了制瓷業的繪畫題材，便出現了描述故事情節的又便於擺放的瓷板畫的興盛。
第三，關於瓷板畫作品的燒製問題，可以明確的告訴您也是為什麼說新舊瓷板畫都是有價值的原因之一。因為瓷板畫的形制有方有圓，但究其根本它是平板狀態的器物，上窯燒製，墊燒所佔空間較大，而且中間未得到支撐的部分容易塌陷變形。因此，不管好的壞的瓷板畫作品本身的平面面積都不會很大，因為越大燒出來越容易變形。流傳下來的好的完整的器物一般都很小。單從難燒這一方面看，就決定了瓷板畫的相對價值就高，而且單從大小看，應該同時期的同類作品越大就越貴！
第四，您的這個藏品從裱框的外在感覺和繪畫釉面的火氣來看，這應該是一件當代景德鎮燒製的一件工藝品。但也是有一定價值的。您發的圖片上看，外框可能有大漆，所以無法斷定是什麼木材所做的框架，但能看出來是新框。再有，針對您這個瓷板我們很多藏友都能看到乾隆時期瓷器器物的風格，駿馬圖的各種動態都是仿製乾隆時期督陶官郎世寧的作品風格製作的。上面的署款都是乾隆御製款仿製的。首先釉面火氣比較大；其次馬的繪畫動作較為僵硬，不靈動；再次款的刻制字型比較規矩，沒有古代書法的剛勁挺拔的氣息；最後該瓷板畫的色彩感應該是當代化學彩的感覺，與天然彩料的較為色差明顯；最後該瓷板畫的平面也夠大，我之前說過，瓷板畫的大件不多。
這種瓷板大多為當代藝術品，有些甚至可以用工業生產來形容，收藏價值不大，如果是當代名家手繪的，繪畫精湛，會有一定藝術價值。
第一，瓷板畫是有價值的。要分割槽分清楚是傳承舊物還是當代信新品。古代瓷板畫流傳的較多，品相好的價值也非常高。當代名家手工繪製的好的瓷板畫作品也有幾萬多的。因此新舊瓷板畫作品都是有一定價值的！
第二，瓷板畫的出現較早，最早可以追溯到秦漢時期，但這從藝術品角度講不能完全稱做瓷板畫，最早出現溜釉的器物可以稱作早期瓷器，早期的燒製也有方形板燒製，但大多用於生產使用，不能達到畫的欣賞水平。真正意義上的瓷板畫的流行製作應該在明代。這是因為社會文化背景的緣故，明代民間傳統故事類的小說體材出現，一部分代替了元雜劇篇章的晦澀難懂，使用了淺白通俗表達，故事性較強，因此廣為流傳。故事情節為人熟知，影響了制瓷業的繪畫題材，便出現了描述故事情節的又便於擺放的瓷板畫的興盛。
第三，關於瓷板畫作品的燒製問題，可以明確的告訴您也是為什麼說新舊瓷板畫都是有價值的原因之一。因為瓷板畫的形制有方有圓，但究其根本它是平板狀態的器物，上窯燒製，墊燒所佔空間較大，而且中間未得到支撐的部分容易塌陷變形。因此，不管好的壞的瓷板畫作品本身的平面面積都不會很大，因為越大燒出來越容易變形。流傳下來的好的完整的器物一般都很小。單從難燒這一方面看，就決定了瓷板畫的相對價值就高，而且單從大小看，應該同時期的同類作品越大就越貴！
第四，您的這個藏品從裱框的外在感覺和繪畫釉面的火氣來看，這應該是一件當代景德鎮燒製的一件工藝品。但也是有一定價值的。您發的圖片上看，外框可能有大漆，所以無法斷定是什麼木材所做的框架，但能看出來是新框。再有，針對您這個瓷板我們很多藏友都能看到乾隆時期瓷器器物的風格，駿馬圖的各種動態都是仿製乾隆時期督陶官郎世寧的作品風格製作的。上面的署款都是乾隆御製款仿製的。首先釉面火氣比較大；其次馬的繪畫動作較為僵硬，不靈動；再次款的刻制字型比較規矩，沒有古代書法的剛勁挺拔的氣息；最後該瓷板畫的色彩感應該是當代化學彩的感覺，與天然彩料的較為色差明顯；最後該瓷板畫的平面也夠大，我之前說過，瓷板畫的大件不多。