不可否認近年來國漫發展勢頭迅猛，特別是2015年以後出現了一些頗有影響力的大IP，而日漫相反似乎已經過了發展的黃金時段，雖然依舊火爆，但總感覺勢頭不如以前。

但是這樣一個大的趨勢也不能說明國漫精品增量已經超過日漫，對於今年七月的情況來說，還要具體問題具體分析。

先來看看今年七月出現的幾部爆款國漫，《凡人修仙傳》是由同名小說改編，原著本身就是一款巨大IP，是修仙類網文的開山之作，擁有大量粉絲和觀眾，這樣自帶流量的熱門IP是完全不需要推薦的，有原著劇情打底，只要編劇不魔改，製作上乘，憑藉粉絲量就很容易吊打其它同類作品，也很容易形成口碑效應出圈。事實上《凡人修仙傳》製作確實無可挑剔，面部動態捕捉技術，流暢的動作和打鬥，畫面的細節，個人認為甚至可以接近一些遊戲的CG動畫。

《凡人修仙傳》的面部捕捉建模

類似的《元龍》也是網文IP改編，雖被人吐槽是爽文，但同樣也有讀者基礎和話題效應，只要有製作質量，同樣不缺乏有人捧場。《天寶伏妖錄》出品方是玄機，玄機是曾經制作過《秦時明月》，《天行九歌》，《武庚紀》等這些國漫標杆IP的團隊，無論從畫面還是製作技術來說都可以算是國內頂尖的3D動畫製作團隊，因此只有出自玄機之手，即便成不了爆款，口碑也不會太差。另一部剛播出一集的《霧山五行》，具有濃重國風風格，極為獨特，這部作品的導演就是當年《歲城璃心》的導演，《歲城》雖然夭折，但是僅憑一部概念PV就走紅網路，被很多人直呼國漫巔峰，這樣的作品製作水平可想而知，因此《霧山五行》播出之前就已經被很多人翹首以盼。

《歲城璃心》的概念PV

總而言之，這四部精良的國漫同時在七月出品有一定的偶然性，雖然都才開播不久，但只要保持這樣的勢頭，都能算中國產的精品，隨便一部就能吊打很多同類產品。它們集中在七月播出可以說是神仙打架也毫不誇張。

但是精品可能扎堆出現，也可能一整年都難有一部作品乏善可陳，這些都是正常現象，日漫同樣也有出品的大年和小年。所以我們不能因為七月的這個現象就認為國漫的精品對日漫的全面超越，在我看來，當前日漫還具有兩個顯著優勢：

1.有關動漫的整個產業鏈極為發達。從輕小說，漫畫等原著IP的打造開始，到動畫改編，製作，發售，播放，到後期遊戲等衍生物的開發和銷售，日漫的產業鏈極為完整。而且在繪畫，動畫製作，配音方面有大量人才。單就配音演員來說，目前國內依舊缺乏對這個行業的足夠重視，沒有充足的人才，像配音圈中極為著名的邊江，阿杰等人知名度在圈外依然不高。

日本人氣動漫《進擊的巨人》中的角色利威爾，配音是日本國民級聲優神谷浩史，他還是許多經典角色，比如《夏目友人帳》中的夏目，《齊木楠雄的災難》中的齊木，《黑子的籃球》中的赤司的聲優

2.國漫沒有像日漫那樣影響全球的超級IP。拋開上世紀八九十年代日漫發展的黃金時期不談，就在近些年日漫同樣也出現過影響全世界的超級IP，比如說2013年的《進擊的巨人》，日本動漫的影響力絕不侷限在日本國內以及東亞，在全世界都有極為龐大而且持久的影響力，在歐美國家日本漫畫和動畫在青少年中同樣流行，甚至像《龍珠》，《哆啦A夢》這些深入人心的經典作品已經成為日本文化的象徵。國漫雖然已經走出國門，像《刺客伍六七》在法國動畫界都拿過大獎，這無疑是對國漫製作的認可，但是總體來說影響力依然有限。

當然，中國是絕對不缺可以改編的優秀IP的。二十多年的網文發展製造出大量的網文經典IP，從我們悠久的歷史中也可以提煉出很多可供改編想象的精華。國漫的崛起一方面確實是製作技術的進步，另一方面也是對日漫的審美疲勞，在大量資本，技術以及人才湧入動漫行業的情況下，激烈的競爭必然會催生出許多優秀作品。

當然我們也沒有必要按照日漫發展的思路發展，動漫作為日本的國民產業，在中國只是眾多文化產品中的一種，我們沒有必要時刻拿國漫和日漫來作對比。真正重要的是不斷提高國漫的數量和質量，做出相當數量的經典，對內滿足觀眾不斷提升的審美需要，對外作為我們宣傳工具的一部分，藉助動漫推動中國文化的向外傳播。

我們還沒有一部正經拿得出手的作品呢，即便有1和1萬有可比性嗎？我們剛剛起步，不要這麼焦躁好嘛，踏踏實實地來就行了，國漫精品在世界範圍內就不好說是精品了，依我看現在的還不如我們八九十年代的作品，一味追求美型、缺少感情演繹、多數劇本乏味脫不開言情電視劇的套路這是目前不少國內作品的通病，分鏡作畫、攝影技巧、商業運營模式這些方面經驗還遠遠不足，不要天天盲目說些過猶不及的話，很容易讓人找不著北。

首先，這種局面的多方造成的。一方面本季度受疫情影響日本動畫產量只有平時的一半左右，勉強趕上播出的動畫部分也質量有所下滑(如春物)。加之續作佔大頭，主打粉絲向，路人難入，播放自然難起來;另一方面，去年和今年上半年的不少中國產動畫被疫情影響一直推遲，很多大IP都積壓到本季度播放，可以說是難得的豪華陣容。日本動畫從來沒有這麼勢微，中國產動畫也從來沒有這麼強過，可以說，本季度是在最弱日本動畫陣容對最強中國產動畫陣容的情況下，中國產動畫在播放量和評分方面勝了一籌。

但是，疫情只是催化劑，b站中國產動畫在流量方面超過日本動畫已經不是什麼新聞了。b站19年下半年的國創區熱度已經超過番劇區。而在頂流方面，19年7月靈籠流量超過平職，19年10月五六七流量超過平均值，20年1月仙王流量超過盾娘，可以說連續三個季度，中國產動畫的頂流都是超了日本動畫的。雖然流量不代表質量，但流量至少代表能賺到錢嘛。並且上面這些除了仙王，其他兩個的質量比起同季度日本動畫頂流還是好不少，也說明中國產動畫並不是一味追求流量，也對質量有適當兼顧。

至於是否代表中國產精品增量遠超日本，我覺得要限定在本季度範圍內，畢竟下個季度日本那邊不會有本次這麼慘的情況了，捲土重來不是問題。

另外我想表達的是，隨著中國產動畫的逐步發展，工業化體系和產業鏈的不斷成熟完善，流量方面日本動畫將越來越難以和中國產動畫競爭(注意是流量)。因為中國產動畫在國內先天就比日本動畫更大眾些，觀眾們對於中國產動畫的適應性也強很多。70分的中國產動畫和90分的日本動畫，可能不少觀眾會去選擇前者，畢竟這種快節奏的時代看看動畫只是放鬆一下而已。

總結下就是，這次是一次特殊情況，但這種特殊情況背後也暗含著大趨勢，b站現在大力投資中國產動畫應該也是想引領時代浪潮。

感覺國漫和日漫的製作者其實不是一路人。國漫的作者都是看網文一路看過來的，想象力很豐富，日漫就是看動畫看過來的，動畫的成本可比網文高多了，所以套路更重。

而且日漫用2d畫面，隨隨便便就崩了，看著著急。