根據詩意拍攝主題選春天庭院內花及蜂蝶。器材可以用微距鏡頭拍攝。陽光透過樹葉花朵最佳。這樣的意境和詩文的意境很符合。下面幾張圖片是我拍攝的除了缺少蜂蝶外還是蠻符合意境的。僅供參考。

感謝友軍提問。

“風恬日暖蕩春光，戲蝶遊蜂亂入房。”出自於唐代邊塞詩人岑參的《山房春事二首》。全文如下——

風恬日暖蕩春光，戲蝶遊蜂亂入房。

數枝門柳低衣桁，一片山花落筆床。

梁園日暮亂飛鴉，極目蕭條三兩家。

庭樹不知人去盡，春來還發舊時花。

岑參，就是去年很火的懸疑電視劇《長安十二時辰》裡面，搞笑書生程參的原型。

岑參非常善於借景抒情。他語調豪邁，韻律靈活，他對景色的描寫總是先景後情，情因景生。所以，我們在以岑參的詩詞作為拍攝思路的時候，也可以參照他不拘一格的創作風格。求新，多變。

山房，就是建造在山裡的房子。和今天咱們所說的“山間別墅”差不多。

古代的城市裡，建築結構也是非常緊湊的。雖然建築形式上跟今天的現代化城市有所區別，但是總體來講，能在城市裡修建花園別墅的地方實在是不多。所以，我們在以詩詞為攝影思路，選擇拍攝環境時，儘量驅車到郊外，去找那些後有青山前有綠水的房子，作為拍攝主體。

“風恬日暖蕩春光，戲蝶遊蜂亂入房。”這兩句詩詞的意思是說，春風柔日光暖滿目盪漾春光，蝴蝶和蜜蜂不時亂飛進廳房。

這兩句雖然都是在寫景，但是，所表現的場景卻是大不相同。第一句是遠景描寫——風和日麗，春光盪漾；第二句是近景特寫——蜜蜂和蝴蝶奔波在花兒之間。

拍攝不同的場景，自然要選取不同的鏡頭。

建在山裡的房子，一般都不會只有一所孤零零的房子。如果是住人的房子，多半都會有院子；就算沒有院子，房前屋後也會種有一些綠植。所以，我們在拍攝“山房春事”的遠景時，如果是採用平鋪的視角，可以借用房前屋後的綠植作為攝影前景；如果是採用遠眺的視角，也可以拍攝出“山房”的周圍被濃濃春意包圍的美好景象。

有蜜蜂和蝴蝶飛進房間裡，說明拍攝者走進了“山房”之中。蜜蜂和蝴蝶都不會是憑空而來的，他們是被開在春天裡的花兒吸引來的——所以，我們完全可以拍攝，蜜蜂和蝴蝶在花叢中採蜜奔忙的身影。

“風恬日暖蕩春光，戲蝶遊蜂亂入房”出自唐代岑參的《山房春事二首》。

詩詞的意思是:春風柔日光暖，滿目盪漾春光，蝴蝶和蜜蜂不時亂飛進廳房。

第一句著重寫春景，以靜景為主。風和日麗的春天，滿目都是濃郁的春色。我們可以根據詩詞意思用大場景和中景來表現春色無邊。

春天，無論是草長鶯飛，還是桃紅柳綠，處處是一副如詩如畫的美景。要表現“風恬日暖蕩春光”我們可以用廣角鏡頭拍攝大場景來展現春天的美妙。詩詞中表現的是一副明媚的春光圖，所以們拍攝的畫面是明朗亮麗的，不是沉重壓抑的。

根據這個思路，可拍的內容就很多。比如大場景的金燦燦油菜花田，比如燦爛的桃花林，春天剛剛長出來青青小草的生機勃勃，暖風中飄蕩的柳枝……

我們可以根據地勢的特點採用不同的表角度來表現。站在制高點可以俯拍層層的油菜花田。或者美到驚豔的桃花谷。

也可以低角度仰拍藍天背景下的花卉與春色。

春光美除了用大場景的表現，春天於我們也是觸手可及的。一株桃紅，一抹新綠，漫天飛舞的櫻花雨都在我們眼前。

春天最熱鬧的就是百花爭豔，我們可以把各種千姿百態春花作為主體，表現它們不同的色彩之美和造型之美。拍攝一株或者一朵花卉多用大光圈虛化背景的方法來突出花卉主體。

我們還可以各種春花作為前景，表現美妙的春光。比如以杜鵑花為前景表現春光山色。

比如拍攝古建築前的花卉，表現古韻。

或者把幾種花卉一起拍個畫面處，注意色彩搭配和虛實對比。比如這張把油菜花和梨花一起拍有畫面。前景部分的油菜花虛化成色塊，畫面就更朦朧又有層次感。

春天忙碌的還有各種小昆蟲，於是就有了“戲蝶遊蜂亂入房”的描繪。這句詩和前一句的靜景形成對比。 蜜蜂忙，蝴蝶飛用一個亂字，表現的淋漓盡致。春天百花香，蜜蜂和蝴蝶沒有目的亂頭竄，不知道選擇哪一朵。

古人居住的都是平地上的院子，所以蝴蝶和蜜蜂比較容易飛入廳房。現在社會要拍攝這樣的場景，除了農家小院，估計很難捕捉。所以我們只能退了求次拍攝花叢中採蜜飛舞的蝴蝶和蜜蜂。

拍攝蝴蝶和蜜蜂最好用長焦鏡頭，一來可以拉近焦距，二來可以虛化背景，突出蝴蝶。

要拍攝飛舞的蝴蝶和蜜蜂的身影，要注意控制拍攝速度，否則畫面就會拍虛。

春色無限好，要拍攝出詩詞“風恬日暖蕩春光，戲蝶遊蜂亂入房”的意境，可以試試以上三個思路，助你拍出詩情畫意的春景圖。