惟有門前鏡湖水，春風不改舊時波。這是誰的詩句呢?我只知道它的美，門前的小溪靜靜流淌，平靜的水面如同明鏡，泛起漣漪，春風又回到它的身邊，吹拂著水面。探尋著它舊時模樣。變，未變?春風怎麼能更改它呢?春風心喜它還在，春風就此年年來，呵護它，用自己身體，來為它添綠增新。這是誰的詩，寫的如此美好?

這首詩出自唐代賀知章的《回鄉偶書二首》

少小離家老大回，鄉音無改鬢毛衰。

兒童相見不相識，笑問客從何處來。

離別家鄉歲月多，近來人事半消磨。

惟有門前鏡湖水，春風不改舊時波。

我覺得這是描寫一位闊別家鄉已久的人回鄉的那種複雜心情，時過境遷唯一不變的也只有春風吹拂湖面時想起舊時那些塵封往事了。下面是我貼上的家鄉兩張圖（安徽·青陽·芙蓉湖）

處

《回鄉偶書二首》

[唐代] 賀知章

少小離家老大回，鄉音無改鬢毛衰。

(無改 一作：未改/難改)兒童相見不相識，笑問客從何處來。

離別家鄉歲月多，近來人事半消磨。

唯有門前鏡湖水，春風不改舊時波。

意思是,只有門前鏡湖的水,無論春風怎樣吹拂,都依然盪漾著微微波濤.作者運用水的不變,反襯世間萬事萬物發生了巨大的變化,已經是物是人非.

攝影者拍攝一些舊日與往昔的鄉野日常即可，主題可以主要體現物是人非。

拍攝這個意境需要具備：時間是春天，湖水、垂柳、有春風盪漾湖水，景色遠景拍攝，但有特定的垂柳飄蕩和湖水盪漾。

這就是一幅風景美詩，湖光山水碧波盪漾！

如何把它拍下來呢？面對這樣的畫面，需要有條件的。

第一，選擇有湖泊的地方，找到地方後，就需要確定拍攝地方，最好是能拍攝到倒影的位置。

第二，以晴天有薄雲為佳，有微風的天氣，這樣拍攝可以很清楚些。

第三，就是構圖了，對畫面的取捨，去除雜亂的畫面。

第四，相機的調整，早中晚光線的強度都不一樣，相機的感光度只能是最小數字。

“惟有門前鏡湖水，春風不改舊時波。”誦讀著這富有詩情畫意的詩句，腦海中不由得浮現出一幅幅醉人的畫面，冉冉升起的旭日，波光粼粼的湖面，隨風舞動的垂柳，彷彿置身於人間仙境……這不就是自己每日凌晨漫步錦屏湖畔的醉人場景嗎？

面對這熟悉的畫面，酷愛攝影的我平日裡沒少將其攬入鏡頭中，可以說信手拈來皆美景。

留下這詩情畫意的湖光美景，無外乎要從這幾方面著手：

一，清晨旭日東昇時，採取逆光方式拍攝，形成霞光映照湖面的絕佳效果。

二，採取遠景俯拍的角度，選取優美的構圖，避開雜亂的物件，力求使畫面完美。

三，調整好相機的感光度，早間旭日東昇，或傍晚夕陽西下時，相機的感光度選取最小數字。

至此，一幅滿目春色盪漾，金波盡灑湖面、湖畔垂柳依依、富有詩情畫意的優美畫面，便盡收於鏡頭之中了。

離別家鄉歲月多，近來人事半消磨。惟有門前鏡湖水，春風不改舊時波。攝影貴在立意，心中有意方可運用適當的光影，以及構圖技巧把意表現出來！

楚簡老子看世界:春風不改舊時波

看到這首詩，便想起了小時候我的家我來編劇，有那位導演來拍攝呢?

一條彎彎曲曲的鄉間土路，一個美麗的倩影踏歌而至:

花開花落又一春，幾欲歸期未有期。

落花又染湖中波，才隨燕兒踏波歸。

畫面是一位美麗端莊典雅的姑娘，空中飛舞著幾隻燕子。滿目春色中有一棟古樸的富人家才有的古宅。古宅一旁是浩淼的長湖之濱。微風吹拂的細柳，細柳旁盛開的鮮花，花瓣隨風落入湖中，在平靜的湖面上隨波而去。

一位端莊慈愛的母親坐在古宅門前，時而站立遠晀，時而看微風拂花，花落湖面。

歌聲近，女兒飛奔而至:媽、媽，女兒回來了。

母親不敢相信這是離別了八年的女兒。

畫面返回到八年前母親送女兒入伍時的場景:歡送的人群，依依不捨的母女倆。

女兒駕著戰機直衝雲霄。

女兒飛越太空，直達月球？

今天的母親雖然端莊美麗，卻已兩鬢斑白。

鏡頭直拍長湖水面:春天落花，夏天荷花盛開清香撲鼻，年少的女兒與美麗的母親划著小船採蓮而至。秋天稻香醉兩岸。湖中採菱腰盆上坐著美麗的姑娘釆摘鮮菱，秀色可餐，湖也美、人也美，剝開後的乳白色鮮菱更美。

可是不到三年，湖裡全是網箱，水黑了，臭了。夏荷秋菱也沒了。

母親坐在湖邊，滿目憂傷。

隨著改革開放的春風，隨著綠水青山就是金山銀山的巨幅畫面。

春風蕩青波的畫面重現。母親拉著女兒來前岸邊，先前的歌聲起，母女倆都陶醉在這春天裡，這春風裡，這花香裡，這湖水拂花香的細波里。

“惟有門前鏡湖水，春風不改舊時波”的意境如何拍攝？

“惟有門前鏡湖水，春風不改舊時波”，出自唐代賀知章的《回鄉偶書二首》，大意是：只有門前那在春風吹拂下泛起一圈一圈漣漪的鏡湖的碧水，而在四圍春色中鏡湖的水波卻一如既往。這樣的畫面要如何拍呢？

惟有門前鏡湖水，春風不改舊時波

“惟有門前鏡湖水”，選擇有湖泊的地方，表現春天的湖水，碧綠如天空，一片純淨的色彩。

“春水碧於天”

簡單的拍一湖春水，畫面就顯得比較單調，而後一句“春風不改舊時波”，利用湖邊周邊的春色，為畫面增添趣味點，可以是悠悠駛來的小舟，也可以是人、落花、垂柳、各種動物，甚至是風吹起的漣漪.....搭配不同的背景，在不同的時間、天氣，就有不同的意境。

飄動的柳枝作為前景，春水更有春的氣息，同時，前景的加入為畫面增加層次感、立體感。

春水中悠悠駛來一條小舟，畫面變得靈動起來，同時，清晰的近景與遠處的霧形成虛實對比。

水與落花更配，加入水的波紋，又增加了畫面動感。

1、水面色彩

拍水面的色彩，拍攝的角度很重要，越是低角度，水面的鏡面反光的效果更好，畫面的色彩越是豐富。如果是想水的色彩更加的鮮豔和豐富，可以嘗試在相機上做一下設定，改變色溫和白平衡漂移。

低角度，水面的鏡面反光的效果更好，藉助水面倒影增加畫面的色彩越是豐富。

2、水面倒影

倒影與反射是很多人熱衷拍攝的題材，拍水怎麼能忘了倒影的存在呢？水面倒影，最基本的便是“對稱式”，即利用水面的倒影形成映象式的對稱構圖，為畫面增加美感，在拍攝時注意風，影響倒影的效果。

放低相機視角，能讓畫面中的倒影更加接近實景比例，讓畫面形成更對稱的視覺效果。

創作倒影攝影作品時，僅僅拍攝倒影可以營造出引人入勝的畫面效果，但如果可以在單純的倒影畫面中再融入一些真實的場景和元素，虛實結合，往往可以讓作品更加出彩。

積水中的倒影與落花實體，虛實結合，使得畫面更加出彩。

當倒影呈現效果很有趣味時候，可以拋開實景，僅僅將倒影部分作為畫面的主體，除了形式上的美感，藉助一些特別的物體，可以產生有意義的暗示，拍出極富故事感的畫面。也可以利用後期玩一些創意，如顛倒、多重曝光等。

樹的倒影，變形的水紋，色彩斑斕的葉子，組成了一幅抽象的油畫。

拍攝水面倒影時，如果水面呈現流動狀態，而倒影並不出現明顯移動，你可以藉此拍攝出長曝光效果的倒影作品來。想在畫面中體現模糊的華麗美感不是無限將畫面充斥，而是需要透過對比來襯托。

慢門使水面鏡面化

在構圖上也本著儘可能做減法的原則，全力排除掉那些與畫面主體內容不相關的多餘元素，並且選擇“顏值”儘可能高並且春季特徵明顯的景物作為陪襯。

3、嘗試極簡構圖

如果還想拍一些不一樣的？不妨嘗試極簡構圖。廣闊的水面和藍天是創作極簡風光的好地方，也可以嘗試用長曝光來使水面更 “平整”，加強 “極簡” 的感覺。

水面和藍天，使用長曝光把水面撫平，加強畫面的極簡感。

通過後期，強化明暗對比，使得畫面更具觀感。

關於極簡，可參見前文簡單就是美，越來越多人喜歡的“極簡攝影”，應該怎麼拍？

以上幾點便是給大家一些拍攝參考，想說的是，其實並無所謂的“公式”、“套路”。所需的，不過“有心”罷了。

謝謝邀請：我的理解是，水，平靜如鏡，無風無浪，可以準確反映水岸上的一切事物。並且帶有詩意。在具體拍攝之中，攝者要動腦，要抓住其中四個意象“門前，湖水，春風，波”，舊時波可以延伸為夏波，秋波，冬波。當然突出的要春波。詩意的寬泛，別具一格。正是要沿著這些意象去拍，那就要靠攝者對詩意的理解，以及對拍攝景緻的把握，還得選擇好的光線，好的畫面，用熟練的操作技能，把最美最有詩情畫意的鏡頭拍下來，讓讀者耳目一新。我選的這組照片，雖然少見春風，但也帶有“惟有門前鏡湖水，春風不改舊時波”的韻味，詩意能從她的鮮明的色彩中，自然地流出來，不知我的回答對沒有，請大家指正，謝謝！

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