從圖中分析，前一張還有些米芾的影子，後兩張基本看不到了，整體從米芾的書風去看，你並沒有掌握米芾“刷字”快感，你寫的太工整，太嚴謹了，中鋒運筆、線條圓潤挺勁與米芾飄逸超邁的氣勢、沉著痛快的風格差異還是挺大的，兩年時間雖未掌握米芾用筆，但你的字別有韻味，也挺好看的，如果可以相互關注一起交流討論。

首先我介紹一下米芾:是北宋書法家、畫家，書畫自成一家；世號"米顛"，湖北襄陽人。

前面兩幅作品有米芾的書法風格，下了工夫的。寫書法會用到提神運氣，達到強身健體益壽延年的效果；所以古代書法家畫家一般很高壽。祝您成功！

米芾的書法在古代中國書法發展史上佔有重要的一席之地，米芾的《蜀素帖》，被譽為第二大行書，其作品遒勁雋秀 ，筆法精妙 ，八面出鋒，章法考究，不管是筆法、章法，都是後人學習點書法典範！

米芾最喜歡的就是造勢，喜歡不按常理出牌，去創造問題並解決問題。你的一部分字在創造問題上做的不錯，解決問題上稍差一些，導致整篇作品不太自然。

你的基本功很紮實，運筆也不錯，再要提高就應該從悟上提高，認真思考和揣摩米芾的心理和表現欲。

希望你越來越好！

感覺不夠精準，太過於隨意了。用筆不夠精熟從本質上說，米芾的書法確實酣暢淋漓，大刀闊斧。由集字成家，字字有源，也就是說米芾的在背臨的基礎，根據自己對原字的理解，融入自己的審美理想，一揮而就去書寫的，所得一“刷”之謂。

但我們臨摹練習米芾的書法，不能將這種“刷”字的做法加以放大，因為這是米芾刷後你在刷，自然容易流水散漫疏散。

從題主所附作品看確實進入了這樣一個誤區。我們要清楚，米芾臨摹取法的作品絕對不是以刷的態度去書寫的，因為有範字的規矩在先，然後在精準把握範字字形和技法神采的基礎上，加上米芾高超嫻熟的書法技法，去“刷”的，所以別開生面自成一家，之所以如此就在米芾的帶著鐐銬跳舞。就是這樣，晚年米芾的書法也仍然是變得一路野草率。所以現代人學習書法學到對是中年米芾的作品。如果我們臨摹學習米芾的書法，以刷為中心去臨摹學習，其結果就會一路草率下去，是不可取的除非你自己具有非常深厚的楷書的基本功夫。能夠以楷法如米芾的書法，自然容易見米芾書法的法度。比如曹寶麟臨摹取法米芾書法就是如此，將米芾書法的法作為自己的取法目的，而不是突出米芾書法的刷字風格特點。不見率意而見草率，我們臨摹學習書法要儘可能避開這方面的問題。

當然也有題主技法不夠精熟的問題，還沒有進入一個由生到熟，在到熟後生到境地，如曹寶麟學米芾書法的境界就到了熟後生的境界，自然格調不俗。

認真看了作者的作品，感覺喜憂參半。

首先說好的，作者的字，米芾的型是有了，我說的型是指字的外表型態，點畫與結字，有些地方是不難看出米芾的影子的。但僅僅只是有那麼一點影子，如果說神形兼備的話，這裡的神就沒有了。

下面開始講不好的地方，也就是上面所說的“神”。

學米芾，最難的就是學米芾的神，如果能熟練掌握米芾的神韻，即使我們寫字時字的外型不刻意寫成米芾體，乍一看也能看到米芾的影子，因為米芾的神韻在。如圖所示“春”字的捺筆處理得草率，練條輕浮無質量；“下”字豎筆力量弱，無氣無力；“一”字橫得為所欲為，既無形也無力，由此可見作者楷書基礎也有些薄弱。

學米芾的形是很容易的，潛心臨貼，一年半載就能領悟到他的結字和形態規律，如果作者學了兩年還是像您所發的作品那樣，說明基礎還是比較薄弱的，不建議學米芾或者宗四家的另外三個任何一個，因為宋字尚意，意者神也，因此建議作者回頭從楷書抓起來，夯實了楷書基礎再去學行書，就容易很多。

如果想學好宋字，學楷書建議學晉楷，不建議學唐楷，唐楷較晉楷固板單一，缺少變化，米芾對唐楷是極度蔑視的，甚至罵唐楷是醜書。從晉楷入宋行，可以說是根正苗紅，系出正統，就像胎兒在母胎裡吸引了充足的養份，出生後便會茁壯成長！

說實話，您已經有一套了，專業老師講，已經形成習慣了，或者說就是已經形成自己的風格了。

有些耿。很不錯。

會用筆

結體嗎？古今中外都一樣結體都不好。

章法，技巧不多，可以作為一個突破點來嘗試改進。

外行說書別當真！

現在的書壇已經到了無米不歡的地步了，不管各級各類展事，可謂米芾佔據半壁江山，這種書法扎堆的行為，不利於書法事業的良性發展。其實除了米芾，書法還有很多很多選擇的……（本言論並非宣揚不重視米芾，而是對扎堆現象的警示。）

我從今年八月底開始臨習米芾，主要是蜀素帖和苕溪詩帖，因為這兩個貼書寫時間很近，相差一個月左右，筆法結構相近，但用的筆紙（絹）不同，書寫效果不一樣。下面我也貼一下我臨的米芾。