用“望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照裡”這首詩的意境命題去搞攝影創作；這首先要先了解這首詩含義、背景、細細揣摩後，去尋找場景，或是在某天遇到這樣的場景，豁然明白這首詩意境，用攝影記錄下來。
先了解一下這首詩；“佇倚危樓風細細。望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照裡。無言誰會憑闌意。擬把疏狂圖一醉。對酒當歌，強樂還無味。衣帶漸寬終不悔。為伊消得人憔悴”。
這是一首懷人詞.寫登高望遠,離愁油然而生。主人公憑欄之久與懷想之深.但始料未及,“佇倚”的結果卻是“望極春愁,黯黯生天際”。“春愁”從遙遠的天際生出,變抽象為具象,“草色煙光”寫春天景色極為生動逼真。春草，鋪地如茵，登高下望，夕陽的餘輝下，閃爍著一層迷濛的如煙似霧的光色。一種極為悽美的景色，再加上“殘照”二字，便又多了一層感傷的色彩。增加畫面的視覺性與流動感；而“無言誰會”句既是徒自憑欄、希望成空的感嘆,也是不見伊人、心曲難訴的感慨。究竟是什麼使得抒情的主人公鍾情若此呢？直到詞的最後一句才一語破的：“為伊消得人憔悴”原來是有個她！
因喜歡這首詞，就記在心裡了。曾經到雲南元陽梯田，登高望遠，看到那景色就會想起這句詩。
還有去甘肅贛南旅遊時到黃河九曲第一灣，當登高望九曲黃河第一灣時，黃河支流在廣袤的草地上畫出了無數條曲線，雲白天藍，宛若飄帶，似詩如畫，腦海曾經浮出“草色煙光殘照裡”。
在一片遙遠、寂靜，高聳著一座藏學府之首拉卜楞寺，當有位喇嘛登高望遠時，四周風景優美迤邐。看到這個景色，忽想起這首詞，雖都不是太貼切，但有一種感觸，是帶著這種情懷用攝影記錄了下來。
攝影是光與影藝術，攝影作品分兩種型別，一是突發事件，用攝影記錄下來，二是先有命題，尋找場景。同一個場景，同一個事件，因攝影的角度不同，光線不同、攝影技巧不一樣，個人的審美感悟不一樣，每一幅作品都有不同，如果能腹有詩書，拍攝的作品會更有味道，這就是攝影的魅力。
用“望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照裡”這首詩的意境命題去搞攝影創作；這首先要先了解這首詩含義、背景、細細揣摩後，去尋找場景，或是在某天遇到這樣的場景，豁然明白這首詩意境，用攝影記錄下來。
先了解一下這首詩；“佇倚危樓風細細。望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照裡。無言誰會憑闌意。擬把疏狂圖一醉。對酒當歌，強樂還無味。衣帶漸寬終不悔。為伊消得人憔悴”。
這是一首懷人詞.寫登高望遠,離愁油然而生。主人公憑欄之久與懷想之深.但始料未及,“佇倚”的結果卻是“望極春愁,黯黯生天際”。“春愁”從遙遠的天際生出,變抽象為具象,“草色煙光”寫春天景色極為生動逼真。春草，鋪地如茵，登高下望，夕陽的餘輝下，閃爍著一層迷濛的如煙似霧的光色。一種極為悽美的景色，再加上“殘照”二字，便又多了一層感傷的色彩。增加畫面的視覺性與流動感；而“無言誰會”句既是徒自憑欄、希望成空的感嘆,也是不見伊人、心曲難訴的感慨。究竟是什麼使得抒情的主人公鍾情若此呢？直到詞的最後一句才一語破的：“為伊消得人憔悴”原來是有個她！
因喜歡這首詞，就記在心裡了。曾經到雲南元陽梯田，登高望遠，看到那景色就會想起這句詩。
還有去甘肅贛南旅遊時到黃河九曲第一灣，當登高望九曲黃河第一灣時，黃河支流在廣袤的草地上畫出了無數條曲線，雲白天藍，宛若飄帶，似詩如畫，腦海曾經浮出“草色煙光殘照裡”。
在一片遙遠、寂靜，高聳著一座藏學府之首拉卜楞寺，當有位喇嘛登高望遠時，四周風景優美迤邐。看到這個景色，忽想起這首詞，雖都不是太貼切，但有一種感觸，是帶著這種情懷用攝影記錄了下來。
攝影是光與影藝術，攝影作品分兩種型別，一是突發事件，用攝影記錄下來，二是先有命題，尋找場景。同一個場景，同一個事件，因攝影的角度不同，光線不同、攝影技巧不一樣，個人的審美感悟不一樣，每一幅作品都有不同，如果能腹有詩書，拍攝的作品會更有味道，這就是攝影的魅力。