鬼吹燈創先河，前後創作邏輯嚴謹，故事情節完整，世界觀正常，更多的展示的是獵奇和探險。

盜墓筆記後模仿，前後創作邏輯稍“混亂”，故事情節走向跑偏，世界觀太宏大，更多展示的是探險和人心博弈，挖坑太多，在現社會體系下不能深入描寫，無法填坑，感覺作者自己無力理清箇中關係，導致結局有些爛尾。

盜墓筆記外，作者寫了一些外傳和後傳，立意很好，可惜個個太監，可能是為了商業化考慮！

儘管如此，本人更偏好盜墓筆記，我喜歡這類的風格！

《鬼吹燈》比較寫實，很多事情都是有根有據的。《盜墓筆記》比較玄幻，對人物神化的部分太多了。

《鬼吹燈》描寫的人物都是那種顏值不太高但個性都很鮮明的人物。《盜墓筆記》裡面的人都是些帥哥美女一類的。

對於喜歡帥哥美女的同學們可能《盜墓筆記》更好看，而對於我這種喜歡看厚重嚴重寫實的小說的人來說《鬼吹燈》，不信，你看看歷屆對兩部小說改編的電影就知道了

《鬼吹燈》和《盜墓筆記》都是我喜歡的作品，但相較而言，個人覺得《鬼吹燈》更好看~

姑且不論文筆，就邏輯性而言，《鬼吹燈》就比《盜墓筆記》強。《鬼吹燈》中許多情節環環相扣，前因後果，一層一層揭開，有一條完整的鏈條。每一卷的結構嚴謹，故事的起承轉合比較好，讀起來順暢。

以上僅代表個人觀點，因為一千個讀者，就有一千個哈姆雷特。

求同存異吧。。。

應該說鬼吹燈和盜墓筆記各有優點，不存在本質上的好壞之分，都是最熱門的盜墓小說，可以說是他們的寫作角度不同，決定了受眾人群不同。

鬼吹燈是第三人稱視角的探險小說，人物，故事情節和解謎要素都環環相扣，有一條完整的邏輯鏈條，而盜墓筆記在這一方面稍顯不足。

而盜墓筆記是第一人稱視角的懸疑小說，更注重故事的趣味性，側重人物塑造，而故事情節連貫性和解謎要素較為差強人意。

我個人覺得鬼吹燈像白酒，可品，醇香，有回味；盜墓筆記像啤酒，爽口，幹冽，喝之即爽但回味不足

盜墓筆記更好看，盜墓筆記比鬼吹燈的故事性更強，更加離奇曲折，故事情節更加玄幻，也更能吸引人的眼球，盜墓筆記之所以影視劇沒有鬼吹燈成功，主要是因為盜墓筆記場面更宏大，特效不好做，所以難以吸引原著粉，導致現在大家覺得鬼吹燈比盜墓筆記更好看，所以影視劇更成功的假象

原則一、評判這兩本書，必須對盜墓類小說這個總類有明確把握。它具有兩個特性：創作的高難度，創新的高難度

創作的高難度：請大家先思考一個問題，為什麼在如此紛繁複雜的網路小說界，非常偏門的盜墓類小說反而贏得了主流社會的廣泛關注？

《第一次的親密接觸》為痞子蔡）所著的連載小說。這本網路小說在於1999年左右爆紅大陸，它開啟了網路小說的先河。從此以後，網路小說蓬勃發展。之後各種題材層出不窮，但是直到2006年，盜墓類小說才呱呱墜地，這是為什麼呢？能寫這類書的作家必須具有驚悚作家的想象，歷史作家的底蘊，偵探作家的邏輯，心理學家對人性的把握，土木工程學家的知識，政治家的敏感，地理學家的功底，最重要的，還要有源源不斷的超棒靈感！（三叔沒有做到源源不斷，霸唱沒有做到超棒）這也是為什麼在如此紛繁複雜的網路小說界，非常偏門的盜墓類小說反而贏得了主流社會的廣泛關注。

創新的高難度：再請大家思考一個問題，盜墓類小說的特色元素有哪些？

特殊的場景，特殊的怪物，特殊的人，特殊的事

1.特殊的場景可以分為外部自然環境和墓室內部環境，外部自然環境有哪些，無非就是沙漠，雨林，雪山，秦嶺，東北山區，西南山區，海底世界；墓室種類有哪些？更是寥寥無幾。

2.特殊的怪物更不好寫，盜墓類小說的怪物不能像玄幻小說一樣隨意編寫，不能天馬行空的胡咧咧，在保證創新的前提下，還必須有理有據。

3.盜墓類小說的主人公的創作類似於怪物，不能和YY小說一樣牛到炸天，也不能像玄幻小說主人公一樣毀滅世界，主人公都是“普通人”，同樣很難有所創新。

4.特殊的事：都叫盜墓類小說了，特殊的事肯定包括找墓，組隊，挖墳，分贓，銷售。就這麼幾條線，不然你還能幹什麼別的事情啊（你要想交給國家也可以）

原則二、作為盜墓類小說最早的一批讀者，必須帶入當時的環境才能給出一個相對客觀的評價。

就如同評價《簡愛》，《海底兩萬裡》。現在看來《簡愛》裡面的思想沒有什麼大不了，但在那個年代，書中蘊含著的男女平等與女權主義是石破天驚的。《海底兩萬裡》如果徹底不考慮歷史背景，純粹用現代的眼光看，不過就是一個沒坐過潛艇，自己YY寫出的旅遊日記。但是要知道，當時那個年代，潛艇根本沒有發明，作者在那個時代就能夠敏銳的把握科技的發展，並且寫出的海底景色很少有資料可以參考，所以可以想象當時這部作品多麼偉大。

一、先說說歷史地位吧:

06年的時候，盜墓類小說還沒有幾個人知道，《鬼吹燈》的問世，可是說是開山鼻祖的地位，（如同壞蛋在黑道小說中的地位，誅仙在仙俠小說的地位）這個個人認為是沒有爭議的，最明顯的證據就是《鬼吹燈》奠定了盜墓世界的基礎。比如:“粽子”這個詞對喜好盜墓類小說的同學都不陌生吧，許多盜墓小說包括盜墓筆記都用這個詞來指代殭屍，但是這個詞卻是霸唱自己編出來的。這就好像霸唱是上帝（你看我這跪舔的...........），他創造了一個世界，他說要有光（粽子），所以盜墓世界就有了光（粽子），之後的人想要在這個盜墓世界寫小說，就必須根據上帝制定的規則來，否則就成了錯誤。你要說我用包子代替粽子可不可以呀，你要真麼想幹也行，可你不覺得彆扭嗎？（你別笑，包子不知道有沒有，反正我之前看到過給種各樣的，什麼把撬棺材說成問路的呀等等，別提多難受了）

所以說在當時那個時候，鬼吹燈一出來，那可是引起了相當大的轟動啊！

接下來說說《盜墓筆記》，《盜墓筆記》對於盜墓類小說最大的貢獻在於將人與人之間的關係，人是塑造做的登峰造極，各種家族，勢力的鬥爭精彩至極，再加上驚悚懸疑的元素，妙啊！可以說《盜墓筆記》把盜墓類小說又推上了一個巔峰！

當年，《鬼吹燈》火了之後，市面上出現了一大批盜墓類小說，但大多都逃不出：主角身懷絕技，隊友從來不坑，兄弟患難與共，一起開圖打怪，最終賺錢回家的套路。唯一的創新大都在怪物上，連地圖都沒有什麼大的進步，無非就是沙漠，雨林，雪山，地洞。這時候《盜墓筆記》出現了，這本書提出“比鬼更可怕的是人”，進而在人物鬥鬼時，更多的加入了和人物之前的鬥。

二、說說各自最大的優點吧

《鬼吹燈》，風土人情，風景場景，歷史人文，描繪的相當有真實感，注意，我說的是有真實感，並不是真的。亦假亦真，讓人無法分辨。盜墓技術，殭屍劃分的描寫更是讓人讚歎不已。

《盜墓筆記》，人與人的關係就不多說了，還有一個亮點就是將懸疑，驚悚的元素髮揮到了極致，當年我也是個高三知識小青年了吧，居然在看了幾遍《盜墓筆記》後害怕的問我爸世界上有沒有鬼。。。

三、說說缺點

《鬼吹燈》，主角光環技能點的太高了，這是其次，最大的問題在於第二部。第二部與第一部的銜接問題太大，同時第二部與第一部有同質化現象。

《盜墓筆記》，更得太慢斷斷續續看在你生病的份上就不說你了，文筆確實和鬼吹燈有點差距。最大的問題在於坑太多，根本填不完，有爛尾的嫌疑。伏筆太多，結構過於複雜。

四、說一下兩本書各自的特殊屬性:

《鬼吹燈》還是那句話，開山鼻祖，描寫也對得起開山鼻祖的稱號，書中有大量盜墓世界的基本設定。從某種程度上說，不看鬼吹燈，都沒法理解其他盜墓類小說寫的是個什麼。

《盜墓筆記》的特殊屬性在於作者的寫作順序。三叔在寫盜墓筆記一炮走紅後，承受了巨大的壓力，導致精神出了一點問題(沒有其他意思)，所以要去療養，也就導致了更新斷斷續續。但在《盜墓筆記》更新斷斷續續的時候，三叔還會偶爾出一些番外，甚至寫前傳《藏海花》，後傳《沙海》，而我們這一批一直跟著的讀者，才會有真正的閱讀順序，而不是現在都寫好的那個閱讀順序，所以想要真正體驗《盜墓筆記》，就按照當年三叔的那個奇奇怪怪的寫作順序去讀吧。

五、說說兩本書的受眾者

《鬼吹燈》的喜好群體一般要對歷史，人文，地理，民間傳說感興趣一點，這種讀者才會對小說中大量的非驚悚描述感興趣，比如盜墓中的“科學原理”，民間有意思的小段子等等。

《盜墓筆記》的受眾群體年齡應該比鬼吹燈要小一些，女性多一些。我身邊有許多愛看《盜墓筆記》的女生，問其原因，就是喜歡盜墓筆記里人物塑造，小哥呀，天真無邪呀什麼的，真正對盜墓本身的喜好已經不多了。而之前我有說文筆不好，可能會讓一些同學不爽，用“語言較為通俗”比較容易讓大家接受。因為通俗，所以現在感覺好像《盜墓筆記》更火一些。

六、影視改編

《鬼吹燈》的電影概況：《鬼吹燈之尋龍訣》[1-2] 是萬達影業出品，華誼兄弟、光線傳媒聯合出品的懸疑動作片。由烏爾善執導，陳坤、黃渤、舒淇、楊穎、夏雨領銜主演。

《盜墓筆記》網劇概況：2014年歡瑞世紀影視傳媒股份有限公司出品的一部網路季播劇，改編自南派三叔所著的同名小說，由鄭保瑞和羅永昌聯合導演，李易峰、唐嫣、 楊洋、劉天佐、張智堯、魏巍等主演。

是不是能夠隱隱約約感覺出《鬼吹燈之尋龍訣》更加高大上一點呢？從出資方，演員（好擔心引起撕逼大戰啊，大家不滿意直接和我說啊），形式（電影VS網路劇）都可以看出一二。

那麼這是為什麼呢？其實原因前面已經提到了。

其一是《鬼吹燈》比《盜墓筆記》更加貼近現實，更加具有科學原理，無論從故事發生的時間，地點，裝備，怪物，自然景觀，墓室景觀，結構，配角設定，等等各個角度，《鬼吹燈》比《盜墓筆記》更加真實，更加真實也就意味著，更加容易影視化（按照中國的特效水平）。而《盜墓筆記》整個世界雖然發生在現在，但是感覺整個世界都被架空了，妖魔鬼怪過於神秘，主角配角都會開掛，墓室機關更是複雜到難以理解。（三叔做的最成功的地方在於將這個架空的世界填寫的滿滿當當的）所以想要把《盜墓筆記》拍好，參見《冰與火之歌》

其二是《盜墓筆記》最大的硬傷，有爛尾嫌疑。三叔在寫的時候挖的坑是在太多了，到最後好多好多的東西都沒有交代完整。最然後來又寫了《藏海花》和《沙海》，但這兩部書還更加把坑挖大了，再加上三叔因為身體原因宣佈封筆，所以作為故事本身都無法自圓其說，也就難以在故事基礎上進行影視改編。《鬼吹燈》雖然在某種程度上說不夠刺激，但是其故事完整性那是沒得說的，幾條主線從一而終，有頭有尾，這是《盜墓筆記》怎麼都沒發比的。

七、亞文化圈的形成

這一點相信大家都有直觀的感受吧，那就是《盜墓筆記》的亞文化圈構造相當成功！

至於原因，之前也都提到了。

其一，《盜墓筆記》的人物塑造非常成功！相當成功！極其成功！儘管我也批評過《盜墓筆記》的文采，但是，必須得承認，人物塑造非常成功。人物塑造的成功能夠擁有更廣泛的受眾群體（尤其體現在女性），更廣泛的受眾群體會更加容易形成亞文化圈。

其二，之前說《盜墓筆記》難以拍攝成影視劇有兩個原因，但也就是這兩點原因，極大地促進了《盜墓筆記》的亞文化圈的構成，第一個是大量的虛構以至於有點像架空小說，這種架空，使得三叔能夠在這個世界自由的構造一切，從而形成完整的世界觀，也就能夠極大地促進亞文化圈的構成。第二個是有爛尾嫌疑，這為什麼會導致亞文化圈的形成呢？大家先思考另一個問題，為什麼會爛尾。這種驚悚懸疑的小說，如果作者用心寫，很容易留下吊足人胃口的坑，三叔用心嗎？當然用心，所以就留下來紛繁複雜的暗線，伏筆，和懸念。但是挖坑容易填坑難啊，三叔到最後自己都填不住了，所以有點爛尾。所以說想要爛尾，你先得把前面寫的足夠好，足夠吸引人，而三叔在寫前面內容的時候，又著重塑造了人物，所以，就出現這麼一個現象：前期故事沒有爛尾跡象，內容精彩的時候，所有的精華凝聚在了人身上，到了後期結局有點爛尾了，墓室機關解釋不同了，妖魔鬼怪無法理解了，人們已經不在乎了（相對），因為我們已經收穫了小哥，胖子，無邪，三叔，潘子，解小花等等等了。再精煉一點，依靠前期大量挖坑，用來塑造人物，當人物塑造成型後，坑也就不用填了。而人物又是《盜墓筆記》亞文化圈的核心，所以...........................

八、關於讀了一個讀不下去另一個。

兩本書不分上下，有一位同學說讀了《鬼吹燈》沒法讀《盜墓筆記》，我也有過同樣的感受，但是也是隔個3，4年再去讀也就可以了。有的同學說讀了《盜墓筆記》看不下去《鬼吹燈》也應該會發生，因為兩者都是佼佼者，但是寫作風格確實不一樣，兩本書都能把你帶進去一個精彩的盜墓世界，如果進去一個了確實很難一下子轉換成另外一個。兩本書可以說一個是奠基，一個是發展，你沒法說哪個更重要，哪個更好看，可能《盜墓筆記》的閱讀性更好一點，所以話題更熱一點，但是呢，《鬼吹燈》那種百科式的寫法，可以帶來無法替代的感動。

九、各種主觀感受：

盜墓類小說最大的特點就是閱讀人群的廣泛性，大齡青年不會覺得盜墓小說中二，年齡較小的人也不會覺得晦澀難懂。因為無論哪個階段的人群，盜墓的世界對於他們都是一個嶄新的，從未接觸過的世界，那種新鮮感，是當年盜墓小說爆紅的主要原因。具體我就不說了，像什麼刺激呀這些大家都知道的就不說了。

十、為兩本書某些缺點的洗地

《鬼吹燈》非劇情內容的多餘一直被廣大讀者詬病，但是我想在這裡為這本書開脫一下，作為第一本盜墓類小說的鉅著，必須讓大家瞭解這個新的世界是什麼樣子的，前面說到，“粽子”指代殭屍，在原文中，緊跟著，作者又說“肉粽子是有金銀財寶的殭屍，幹粽子是已經化為枯骨的殭屍，毒粽子是危害極大的殭屍”。有的同學這是後就說了，“你逼逼這麼多幹什麼呀，殭屍就殭屍唄，還什麼粽子，粽子就粽子唄，還說一大堆跟劇情半毛錢都沒關係的粽子，好無聊，看不下去了。”但是呢？請大家想一想，《鬼吹燈》可是第一個系統的寫盜墓的小說啊，他想要在這個世界講好故事，必須先給大家構造出這個世界，需要先有光（粽子），為了讓這個世界更加精彩，這裡必須有五顏六色的光（各種各樣的粽子）。

除了“粽子”外，還有一個很明顯的地方就是殭屍描寫，《鬼吹燈》中詳細介紹了殭屍的演化過程從白毛到黑毛，從跳屍到飛屍，從旱䫥到犼介紹了好久，看似根本沒有什麼卵用，但是呢？大家再想一下，07年的時候，大家對殭屍是個什麼概念了，一群穿著清朝官服撲了粉的人跳來跳去？在這樣的認知背景下，文章寫殭屍寫的再精彩，讀者的腦中也只會是一群跳來跳去的殭屍罷了。所以必須先把你的概念豐富，把殭屍在盜墓世界是什麼概念搞清楚，故事才能按照精彩的方向發展下去。

《盜墓筆記》有好多同學批評一開始看就感覺他山寨《鬼吹燈》的氣息太重，甚至有的同學用同人來說《盜墓筆記》，然後就說看不下去，不看了。客觀上來講，我第一次看《盜墓筆記》的時候，確實，也感受到了山寨氣，但是過了這麼多年，又不覺得山寨了，為什麼呢？想要弄清楚這個問題，就要說好多了。（以下原因不是獨立的，是有邏輯聯絡的）

第一，還是要說一下背景，就是《鬼吹燈》火了之後，市面上出現了大量的盜墓小說，看似百花齊放，實則魚目混珠。在大家讀完《鬼吹燈》還想找其他同題材的作品讀的時候，卻發現讀一篇，發現是山寨的，再讀一篇，又是山寨的，以至於最後大家基本上認為，霸唱之後，再無人能寫出優秀的盜墓類小說，同時養成了一個不太好的習慣：“找到新的盜墓小說後，讀個幾章，看到有類似於《鬼吹燈》的地方，就基本判定是山寨的《鬼吹燈》，然後就棄之不讀。”（當然，這對大多數讀者個人來說是理性行為，因為市面上的山寨貨遠遠多於好貨）

第二，盜墓類小說這個題材的侷限性，導致了創新難度的極大提高。在講評判原則的時候，已經說到，盜墓類小說難寫，想要創新更是難上加難。當大家在讀過《鬼吹燈》後，再看《盜墓筆記》，在如此狹小的領域，不免的會產生山寨感，但是《盜墓筆記》真的沒有什麼創新嗎？在前面我把盜墓類小說的幾個特殊元素做了劃分，霸唱憑藉其豐厚的歷史地理人文知識，將特殊的場景和特殊的怪物做的相當好，但是《盜墓筆記》對特殊的人，特殊的事，進行了史無前例的創新，特殊的人前面說的夠多了，三叔在特殊的事上也有極大的創新，打破專注描繪盜墓過程，忽視人物其他事件的描寫的傳統，對各類人物非盜墓事件進行了濃墨重彩的描寫。

第三，《鬼吹燈》百科全書式的描寫極大的壓縮了創新空間。但是，《盜墓筆記》透過將盜墓世界劃分為南派和北派，並著重甚至是全部描寫南派，僅僅派一個北派代表——胖子， 巧妙地為自己開闢出了一片天地。文章中多次提到北派的摸金校尉規矩繁多，而南派卻另有一套體系，這樣一來，既避免了徹底推翻《鬼吹燈》引起讀者反感，又能為自己的創新開闢道路。

第四，《盜墓筆記》同人的問題。最主要的問題出在了胖子和阿寧身上，在《鬼吹燈》中，王胖子可是經典人物，Shirley楊是外國來的華裔女，他們兩人與胡八一組成三人小隊上天入地。在盜墓筆記中，也有王胖子，還是個北京來的摸金校尉，阿寧也是個國外勢力代表。這倆人還和無邪一起盜墓，這一下子就讓許多人就不爽了，然後就大怒撕書，怒罵三叔抄襲。實際上並不是這樣，阿寧大家後來都知道了，雖然是個女的，雖然是外國勢力代表，但是和Shirley楊半毛錢關心都沒有。至於說王胖子，請那些說王胖子是抄襲的同學思考這麼一個問題，有沒有感覺王胖子的出現是三叔費勁心思故意為之的呢？要知道，一個人真想寨，他是在抄襲的基礎上修改的，可大家沒發現，三叔寫王胖子寫的就是《鬼吹燈》裡的那個胖子嗎？相同的名字，相同的背景，相同的籍貫，相同的摸金校尉，相同的不正緊，相同的北京片子，相同的愛好美女，甚至《盜墓筆記》裡的胖子還對無邪說他在北京有個當兵受過刺激的戰友，那不就是胡八一嘛。兩部不同的小說，不同的作者寫的主要人物卻做到了無縫對接，這得有多難啊。可以確定，這是三叔費勁心力故意為之的。那為什麼要故意為之呢？就是因為《盜墓筆記》需要在承認《鬼吹燈》對盜墓世界的基本設定下，進行大規模創新。所以需要一個胖子來對兩部作品進行銜接。

十一、最後的最後總結

《盜墓筆記》是”筆記“，是人寫的筆記，所以人在盜墓。

《鬼吹燈》是鬼吹的燈，是人在盜墓

兩部：

陰風挲挲，腐屍穢臭，

魑魅悽慘，冤魂不散，

蠱蟲亂竄，魍魎殘血，

不看心動，一看驚心，

讀著滲骨，放下想讀，

再讀衝冠，入夢難眠，

也想盜墓，怕鬼吹燈，

更想發財，小命難捱，

魑魈追魂，無常索魄，

勸君慎讀，切莫入魔。

《鬼吹燈》和《盜墓筆記》都是以盜墓為題材的小說，兩者創作各有千秋。但是寫作風格確是引人入勝的關鍵。就本人而言，我更喜歡《鬼吹燈》多些。

《鬼吹燈》的創作從胡八一的先輩開始敘述，然後主角經歷的上山下鄉、從軍等事蹟都有著厚重的時代變遷記憶，使讀者感覺故事發生的時間離自己不遠，帶入感很強。

不得不承認天下霸唱和南派三叔想象力都非常強大。

但天下霸唱豐富的閱歷、紮實的基本功以及寬廣的知識面使他的故事更具邏輯性。

而南派三叔以發散的想象力創作的《盜墓筆記》打造的老九門江湖，吳邪宿命說，讓人剛讀之初便把他定位為故事，與自身的生活時代格格不入，帶入感不強。

《盜墓筆記》因為作者沒有自身文化素養的支援顯得較為單薄。

這也是為什麼《鬼吹燈》中的事物大都能解釋得通，而《盜墓筆記》坑越挖越大最終殘缺不全的原因。

《鬼吹燈》給讀者的感覺就是你坐在當事人對面聽他講當年盜墓的經歷。

《盜墓筆記》給讀者的感覺是你坐在一個所謂的行內專業人對面聽他給你講他剛編的故事。