“樹頭蜂抱花須落，池面魚吹柳絮行 ”運用了對偶和擬人的手法，巧妙使用“抱“”吹“兩個動詞，把花須落柳絮行這些常見的殘春景象與蜂抱魚吹聯絡起來：仰望綠暗紅稀的樹梢，蜜蜂抱著花須隨花飛落；俯觀柳絮飄墜的池水，魚兒吞吐水沫，像是吹著柳絮遊玩。飛花、落 絮本是殘春景物，而蜜蜂一“抱”魚兒一“吹“，就平添了無窮興趣與幾分生機，沒有半點傷春傷別的落寞。

“樹頭蜂抱花須落，池面魚吹柳絮行。”出自唐代詩人韓偓《殘春旅社》。

旅舍殘春宿雨睛，恍然心地憶鹹京。

樹頭蜂抱花須落，池面魚吹柳絮行。

禪伏詩魔歸淨域，酒中愁陣出奇兵。

兩梁兔被塵埃誤，拂拭朝簪待眼明。

這首詩是詩人客居閩地而作，作為他鄉之客，不得不想過往，當時唐朝已亡，“憶鹹京”體現作者羈旅途中對唐王朝思念之情。韓偓客居閩地旅館，看到春殘紅飛，夜雨剛晴的景象，觸發內心對故國那份眷戀，由感而作。

“樹頭蜂抱花須落，池面魚吹柳絮行。”作者運用擬人和對偶的手法，把殘春景象寫活了，看到這個有趣的對偶，多少能減少悲傷落寞。蜜蜂“抱”著花飛落，魚兒吐泡，就象是“吹”著柳絮玩，這一抱一吹，無形中平添幾分樂趣，與整首詩串聯一起，顯得生動活潑，後人稱為“晚唐巧句”，一改晚唐詩詞衰諷之風。

你的問題是：樹頭蜂抱花須落，池面魚吹柳絮行。這兩句詩巧在哪裡？

我來回答，僅供參考。

問題中的兩句詩，出自唐代晚期詩人韓偓的《殘春旅舍》。前兩聯：

“旅社殘春宿雨晴， 恍然心地憶鹹京。樹頭蜂抱花須落，池面魚吹柳絮行。”——孤旅殘春，夜雨初晴，突然想起了在長安的時光。樹梢上蜜蜂隨著落花飛落，池塘裡的魚推著落絮遊行。

兩個巧妙：一是“抱”和“吹”用的巧妙，似是抱著落花飛舞、似是吹著落絮遊行，“活”了畫面，情趣盎然。二是，首聯表示離開長安，旅途孤寂又憂思；頷聯的景色，暗喻自己當翰林學士、唐昭宗信任器重的美好時光。

韓偓也曾被奸人排擠，寫此詩時唐朝也已沒落。後兩聯：

“禪伏詩魔歸淨域，酒衝愁陣出奇兵。兩梁免被塵埃汙，拂拭朝簪待眼明。”——心中有悲苦、怨恨，寫不出詩來抒發，要悟禪淨心；喝酒消愁，容易惹禍，也消不了愁。這些可圖一時之快，解決不了實質問題。所以呢，官帽不能汙染，朝飾常擦乾淨，不愁不悲，抖擻精神，保持氣節，盼望和等待大唐的復興。

韓偓自幼聰明好學，十歲便能寫詩，李商隱是他姨夫。一次宴席，韓偓給李商隱賦詩一首，驚愕了在坐的賓客。李商隱誇讚：“雛鳳清於老鳳聲”。

韓偓的詩，大都舒緩、沉穩、清麗、精巧，即使悲情也表現隱忍。如：

“惜春連日醉昏昏，醒後衣裳見酒痕。細水浮花歸別澗，斷雲含雨入孤村。”——韓偓《春盡》。

“樹頭蜂抱花須落，池面魚吹柳絮行”。這兩句詩出自晚唐詩人韓偓的《殘春旅舍》。

旅社殘春宿雨晴，恍然心地憶鹹京。

樹頭蜂抱花須落，池面魚吹柳絮行。

禪伏詩魔歸淨域，酒衝愁陣出奇兵。

兩梁免被塵埃汙，拂拭朝簪待眼明。

這首詩描寫了詩人羈旅途中，殘春夜雨勾起了他對往事和長安景物的回憶，表達了詩人對故國的懷念和眷戀之情。

韓偓（844年一923年），字致堯，京兆萬年人，詩人，晚唐最具氣節的大臣。

韓偓受儒家思想的影響，始忠於大唐，於唐亡後隱身於南安，直到終老。他的詩，最有成就的不是前期的“香奩體”詩作，而是後期具有現實主義特色的作品。

他在朝代更迭，動盪變亂的政治風雲中沉浮漂泊，他的詩作像史詩一樣地記錄了這一過程，同時也抒發了對古國的懷念之情。

唐昭宗天覆元年（901年），朱全忠掌控了唐政權機構，韓偓因不附於朱全忠，從被貶之路開始，離開了氣息奄奄的朝堂。朱全忠於天佑元年（904年）弒昭宗，天佑四年（907年）篡唐。

這首《殘春旅舍》，是韓偓晚年客居於南安葵山時所作。當時他居住於報恩寺旁，自耕自食，透過參禪悟道以求心理上的平靜，透過詩酒排遣心中的憤恨。

韓偓晚年的這段隱居生活，與陶淵明的歸隱生活極為相似，為保留自己的精神操守，只能“但使願無違”了。

在這兩句詩中，韓偓以對偶和擬人的藝術手法，巧妙地運用動詞“一抱一吹”於仰、視之間，表達了他對故國的懷戀及個人身世的感嘆。

韓偓以“殘春，旅舍”，兩個看似不盡相關，但含義卻又相近的意象為題，未開篇就給全詩塗抹了一層悲傷落寞的色彩，讀來使人倍感傷懷。

詩句出自晚唐詩人韓偓的《殘春旅舍》：

旅舍殘春宿雨晴，恍然心地憶鹹京。

樹頭蜂抱花須落，池面魚吹柳絮行。

禪伏詩魔歸淨域，酒衝愁陣出奇兵。

兩梁免被塵埃汙，拂拭朝簪待眼明。

韓偓，這個名字估計比較少人知道，他是晚唐著名詩人，“南安四賢”之一，他的姨父正是“小李杜”之一的李商隱。

韓偓最有價值的是感時詩篇，幾乎是以編年史的方式再現了唐王朝由衰而亡的圖景。尤其擅長七律紀事與述懷相結合，善於將感慨蒼涼的意境寓於清麗芊綿的詞章，悲而能婉，柔中帶剛，因此又被尊為“一代詩宗”。

寫這首詩的時候韓偓客居閩南一代，大唐王朝已亡，歷史的車輪走到了五代時期。獨在異鄉為異客，春雨綿綿下了一夜，實在是擾人清夢。

等雨停了，天也亮了，推開旅舍的木門，滿地飛紅零落成泥難免心悲切。恍惚間想起了那時長安城的光景：

樹頭蜂抱花須落，池面魚吹柳絮行。眼見那樹梢上，蜜蜂環繞著的那稀疏的花兒，隨之掉落；俯看那池面上飄蕩著的柳絮，如同魚兒吹吐著泡泡那般隨風而行。

飛花落絮明明是傷春之色，卻因為那蜜蜂、池魚重新煥發了生機，一個“抱”字，一個“吹”字，韓偓筆下的長安春光恍然溫暖如初，春意盎然。

韓偓用此二句來懷念當初的大唐長安城，歲月靜好，只願如初。可惜天不遂人願，大唐已亡不可改變，此前再多的美好想象都是竹籃打水一場空，因此接下來的頸聯急轉直下，與明媚春光形成了鮮明的對比。

客居在旅舍的韓偓惆悵滿懷，好比那剪不斷，理還亂憂思落寞，重重疊疊，只能寄希望於今朝有酒今朝醉，不曾想借酒澆愁愁更愁。

兩梁免被塵埃汙，拂拭朝簪待眼明。酒也罷，詩也罷，都不能根除這滿腹愁腸，絕望之下韓偓竟然再次萌生新的希望和信心：

好好保護這頂官帽，不要讓汙濁沾染了；輕輕擦拭那根朝簪，靜靜等待大唐王朝的復興，待到那一日，穿上朝服戴上朝茂，重新步入朝堂。

說到底文人都是有心無力，卻也不甘心改變氣節，去做那異姓朝廷之臣，即便是終身窮困潦倒滿目悲涼，仍然不忘舊國之榮耀。

韓偓這首《殘春旅舍》是其七律之中的經典之作，全詩完美地再現了詩文中的起、承、轉、合之結構，首聯起意—觸景生情；頷聯承意—回憶往昔；頸聯急轉—現實愁緒無處排解；尾聯合意—堅守本心不轉移。

極為巧妙之處在於將敘事與抒懷相結合，將國破感傷之情寄託於清新華麗的詩文辭藻當中，用心中的那點溫馨美好幻想來襯托眼前的悲涼。

即便希望不存，仍然自我安慰，不改初衷，不換門庭，堅守氣節的文人傲骨，為後世所稱頌！

首先，巧妙在了“抱“、”吹”兩個動詞，飛花、落絮本是殘春景物，而蜂抱、魚吹，平添了無窮興趣與生機，掃去了傷春、落寞之感。“抱“、“吹”，用詞及其恰當，想起了”推”、“敲”的故事。蜜蜂採蜜，像極了抱著花須，魚張口碰觸柳絮也像極了吹著柳絮跑。

其次，花須落、柳絮行，是“蜂抱“、”魚吹”的結果，構思新奇，畫面鮮活。

樹頭蜂抱花須落 池面魚吹柳絮行

岸邊烏鳴人聲遠 還望東嶺斜陽西

有感

庚子 四月初七 成都

巧在描繪的兩個都是恰巧發生同時需要很巧才能看到的現象，而且用的抱、落和吹、行四個字描繪的巧妙生動，其中落隱含著同落，行隱含著同行。

晚唐詩人大都憂鬱如李商隱:春蠶到死絲方盡，蠟燭成灰淚始幹！樹頭蜂抱花須落，池面魚吹柳絮行，說明人類眾生隨著朝代更替悲歡離合，沒有永恆的歸宿！生命最大的不幸是終需老死，長不過百年，短則一瞬間，悲歡離合沒人能逃脫！三十八歲英年出家的弘一，律己極嚴，離世前悲欣交集，亦無斷悲何況凡塵俗子？他同樣處在外擾內困朝代更替的關頭，看來出世亦難！自古多情空餘恨，代代卻有多情人！世事無常，未來即未知，忐忑不安更增加了負擔！其實，世界就是我們想是能是的樣子！不過我們的起心動念大多由不得自己，

生命是必然性與偶然性糾纏的產物，必然即命而對偶然的體驗而運，生命的使命就是體驗轉化偶然，而憂鬱悲傷就是體驗轉化偶然的能動！詩人，特別是頹世詩人悲情鬱志濃厚，形之於外就婉轉悱惻，令人感動！如李商隱韓偓李清照等詩人，大致如此！而李清照一介女流，卻不乏陽剛，發出生當作人傑死亦為鬼雄的豪言！

悲傷憂鬱使人頹廢也能催人奮進，不在沉默中爆發，就只能在沉默中滅亡！

樹頭蜂抱花須落，池面魚吹柳絮行，這兩句詩巧在哪裡？

這首詩出自 唐朝韓偓《殘春旅舍》

旅舍殘春宿雨晴，恍然心地憶鹹京。樹頭蜂抱花須落，池面魚吹柳絮行。禪伏詩魔歸淨域，酒衝愁陣出奇兵。兩梁免被塵埃汙，拂拭朝簪待眼明。

這兩句詩描寫了微觀事物非常的精緻，而且對仗工整巧妙。

樹頭對池面，樹跟池都是名詞，頭跟面又屬於五官對，結合到一起就把方位展現出來一個樹頭一個池面。

蜂跟魚都屬於動物門，抱和吹都屬於動詞。十分貼切的展現出來蜂抱和魚吹絕妙姿態。

花須落 兩個平聲，上聯仄結尾。蜂抱花須落，微觀景物描寫細緻。柳絮行，兩個仄聲平收。

樹頭上蜜蜂抱著花須忽然掉落，水池面上飄揚著柳絮，有魚在水裡遊動像是吹著柳絮行走。眼前春天的景色儼然一幅生動的圖畫。蜜蜂的飛入抱著花須，游魚在池面吹著柳絮，自然巧妙結合在一起，靜中有動，動中有靜。