《康熙大帝》，《雍正皇帝》和《乾隆皇帝》"三部曲"著作，是二月河最經典的三部小說，可以他把歷史題材的小說推向了頂峰。

可以說迄今為止，國內還沒有那一部歷史小說(包括唐誥明的《曾國藩》《張之洞》熊召政的《張居正》……)，能超過二月河的作品。

也應該承認姚雪垠的《李自成》開創了中國歷史小說之先例。但《李自成》成書在那個特殊年代，赴勢成份較多，難以傳世。

二月河的《康熙大帝》《雍正皇帝》《乾隆皇帝》合稱“落霞三部曲”，三部之中《雍正皇帝》最好，故事也最完整，畢竟時間跨度不同，康熙和乾隆在位時間都太長了，雍正則剛好，不會給人流水賬之感。

《雍正皇帝》也是當年茅盾文學獎的大熱門，但最終還是沒能獲獎，不能不說是個遺憾。

茅盾文學獎雖然不是評判一部小說的唯一標準，但依然可以看作一個重要的指標。我們可以看一下哪些歷史小說獲得了茅盾文學獎：

姚雪垠的《李自成》劉斯奮的《白門柳》徐興業的《金甌缺》凌力的《少年天子》熊召政的《張居正》

印象中就是這五部吧，連唐浩明的《曾國藩》也沒有得獎。

二月河的小說，上學的時候很喜歡看，但現在心境不同，興趣也便隨之改變了。

其一，我覺得二月河的皇帝三部曲寫的過於傳奇，有些情節類似於民間故事或者武俠小說，影響了小說的文學性和藝術性，這或許也是《雍正皇帝》最終落選茅盾文學獎的原因之一吧。

其二，對於三位皇帝過於拔高和歌功頌德了，過猶不及。

當今治世，歌頌皇帝比歌頌農民起義有市場。但在我看來，同樣是河南作家，其實姚雪垠的《李自成》寫的要好得多，但如今許多人卻出於對明朝的喜愛而對其不屑一顧。

總的來說，二月河的三部小說中《雍正皇帝》寫的最好，非常值得一讀，而《乾隆皇帝》則過於拖沓。同時改編而成的電視劇中，《雍正王朝》也最好，可以名列中國最優秀的歷史正劇行列。

此人配不上著名作家兩個字。他連專寫武俠小說的金庸都不如。

他除了寫皇帝以外，他寫過什麼？如果他這樣的作家是著名的話，那麼是對當代文學界的羞辱。

他的皇帝系列，談不上藝術成就。小說《李自成》的藝術成就不咋樣，這三部為皇帝大唱讚歌的所謂小說，其藝術性更是等而下之。專欄作家韓皓月曾撰文說，二月河奉姚雪垠為老師，曾帶著他的作品《康熙大帝》前往拜訪，但遭到了前輩作家的痛批，認為不該用“大帝”的說法來形容康熙。

無論康熙，還是雍正、乾隆，他們實行的“文字獄”制度，世界歷史為之罕見，中國歷史上絕無僅有的文化恐怖制度。 在號稱盛世的康、雍、乾三朝的130多年內，製造的文字獄就多達108起。可以說，他們製造的文字獄是對中國文化最嚴重的破壞，是對人們思想的最大禁錮，強化了專制統治。僅此一點，他們就是中國歷史上的大罪之人。有什麼值得歌功頌德的。

二月河是研究清史的專家，可是他在皇帝系列小說中，為了表達他的感情和嗜好，卻不顧真實的歷史而虛構。更為嚴重的是他的皇帝小說缺乏對“帝王思想”的批判。我不知道，他如果真的生活在這三個皇帝的時代，那不知他的感想如何。

皇帝，即便是再好的皇帝也救不了中國，這是早就被歷史證明了的。他為這三個皇帝塗脂抹粉，歌功頌德，作為研究清史的專家究竟是為了什麼？

皇帝系列不好寫，寫太完美了有拍馬屁的嫌疑，寫得太糟糕，也不太合適。顯然，二月河無疑是最擅長寫帝王的作家之一。

落霞三部曲的輝煌

一部好的作品是需要作者豐富的知識儲備和嫻熟的故事構架能力，歷史領域之所以難寫是因為他要在虛和實之間掌握一個平衡。

作為一個負責任的作者，二月河查閱了大量的正史資料和民間異聞，靠著辛勤的寫作才有了《康熙大帝》、《雍正皇帝》、《乾隆皇帝》這三部優秀作品的面世。作者顯然對這將這三部作品成為落霞三部曲。

《康熙大帝》有點類似於網路歷史文，環境烘托和情節刻畫稍顯單薄，這一點在開頭比較明顯。《雍正皇帝》漸入佳境。各種知識嵌入太多，詳列處理不是很得當，有點兒喧賓奪主的意思，如道士賈士芳一角著墨過多，當然也有吸引讀者擴大銷量的考慮。《乾隆皇帝》爐火純青，人物刻畫尤其傳神，內心描摹，比較生動。例如張廷玉的戲份就比較精彩。《紅樓夢》引發的寫作緣由

二月河先生寫作的年代正是紅學鼎盛的年代，在一次紅學研討會上有人提出：還沒有一部反映康熙時期的有力作品出現，當時二月河先生憑著年輕氣盛說道：既然沒人能寫，那我就寫一部出來!

早年的知識積澱和勤奮用工，二月河寫出了《康熙大帝》，在某某的鼓勵下，這部書得以出版。

實話實說，比起電視劇的熱播這部書有些貪大求全、給人一種蜻蜓點水的感覺，閱讀起來可以一目十行、不費什麼腦子，《康熙大帝》最好還是看電視劇，但好在有了開頭兒，所以到了後來內容上逐漸厚重，在閱讀的時候生怕漏掉了某一段而錯失了一個精彩的情節。

值得玩味的是，雖然二月河以研究紅學起家，但是在康熙王朝中，作者著力描述的是國家大事，權謀和征戰。

對於曹雪芹並沒有提及在《乾隆皇帝》中作者對曹雪芹的生活狀態有了簡單的勾勒，作者安排了曹雪芹與傅恆交往，一個衣食無著的落魄文人形象展現在讀者面前，看這一段可以深深的體會到作者對曹雪芹的深深的惋惜之情。

二月河作品的特點與觀感

雖然《雍正皇帝》的熱播讓這本小說的知名度也提升了不少，筆者以為，落霞三部曲中最能體現二月河先生宮裡的當屬乾隆皇帝。乾隆皇帝是二和功力純熟老道、寫作風格走上正軌的作品。

以小見大，由小人物牽動全域性

如果歷史作品一直是大氣磅礴，血脈膨脹的大場景作品很難持續。把一個小人物的活動軌跡帶入其中，讓他不經意地捲入歷史甚至參與歷史的程序中，這是最能挑動讀者心思和興趣的地方。

小人物的命運到底如何？他是如何不經意間捲入風波。小人物的無奈和遭遇，這最能引起讀者共鳴的地方。

雅俗共賞與作品中的生活氣息

好的歷史小說，既有廟堂之高，又有社會百態。

這樣的搭配才顯得作品的厚重，既有高屋建瓴窺見全貌的感覺，又有市井百態的小人物的代入感，帝王有帝王的惆悵，百姓有百姓的煩惱。這樣才有看頭。

人物內心的描摹與想象

人物內心的獨白算是二月河小說的一個特點，乾隆的內心獨白，張廷玉的奏摺等這些人物的心理活動，既是強化人物的性格特徵也是為後面的內容預熱，大體印象上來說這些人物格調內心是灰暗的。

稍微有些類似的話，當屬曹三公子的《流血的仕途》，就語言上來講，曹參公子的寫作語言有點偏向哲學和詩話的意境。

只有一個二月河是不夠的，我們需要更多的二月河

二月河寫作的時候要求自己的知識儲備達到半個教授的水平，而與一般人來說恐怕達不到這樣的階段，除非對文字工作有著極端的熱愛，再加上勤奮的工作才能寫出這樣的作品。

即便是這樣二月河自己也僅僅完成了《落霞三部曲》，其他未完成的有《爝火五羊城》、《光緒皇帝》等，可見歷史類寫作需要很大的功夫。

在同時期的歷史作品中有《李自成》《金甌缺》、《少年天子》等這些作品要麼風格細膩、格局稍顯狹小，要麼佈局緩慢，也很難和二月河的作品相比。

如果喜歡宏大視角和厚重風格的作品的話，本人推薦黃繼樹的《桂系演義》、江上葦的《迷惘的諸侯——后辛亥時代的西南軍閥》。

在現在快節奏的生活狀態裡，讀者很難有大量的時間和心思去閱讀，彰顯了厚重的作品。嗯這樣的現狀已影響了作者的寫作方向和風格，而甜寵類的作品受到了市場的熱捧。

雖然二月河的作品受到了大眾的熱議，這其中有讚譽也有批評。但實事求是的講：歷史類作家中，二月河是最好的歷史作家，目前還沒有能夠超越二月河的歷史類作家。

二月河的紮實的寫作功底，為影視劇改編提供了很好的原材料，因此，《康熙王朝》、《雍正王朝》等優秀影視作品得以得以出現在熒屏上，為大眾所熟知。影視劇的熱播也為清朝的歷史普及起到了一定的作用。

近年來的穿越劇如《步步驚心》、《宮》也多少從內容上借鑑了，二月河的作品，可以說二月河的《落霞三部曲》是清朝電視劇最大最豐富的素材寶庫。但從其內容和深度上講後者都遠遠不及，這也正體現了二月河作品的厚度。用一句話來評價：落霞三曲成絕唱，人間再無二月河。

帝王總是一個讓人著迷的職業，他的花銷財政撥款，他的生日國家大典，他的喜怒龍顏大怒，他去某個地方叫臨幸，他弄死某人叫賜死，你見過這麼囂張的人嗎？所以他們在眾人眼裡一直都是謎一樣的存在。尤其是他們的命運與家國天下的命運緊緊連在一起，所以他們就更具有了令人回味的味道。

作為芸芸眾生中的一位，二月河先生也對帝王從小有著強烈的興趣，又雅好文學歷史，所以他就一頭扎進了帝王史的研究中，加上小時候受瓊瑤阿姨清官戲的影響，所以他就主攻清帝王史，而且主要研究康熙雍正乾隆三位帝王，經過努力，終於寫出了煌煌鉅著《康熙大帝》，《雍正皇帝》，《乾隆皇帝》。有了自己安身立命的資本，也躋身於著名作家的行列。哦，剛才看瓊瑤劇是我瞎掰的！

其實古往今來寫帝王的書籍實在太多了，而能寫成著名書籍的，那又非常有限，早讓人們寫爛了嘛！估計二月河也沒想到自己後來有那麼大名氣，想著能憑此混碗飯吃就行了。後來他才知道，原來看起來如火如荼的行業，大部分人都是浪得虛名，混碗飯吃。於是他擼胳膊挽袖子，秉燭夜戰，終於寫出了個名堂！