「天下霸唱發表於2006年3月的《鬼吹燈》，因為嫌作者更新太慢，作為讀者之一的南派三叔，直接延用了《鬼吹燈》的世界觀設定，於同年的6月開始在《鬼吹燈》的貼吧裡連載 《盜墓筆記》，在受到眾多讀者喜愛的情況下，南派三叔在後續的更新增加了自己構思的情節內容，作為《鬼吹燈》的同人文，《盜墓筆記》無疑是非常成功的。

天下霸唱最厲害的部分也就在於他的想像力。摸金、發丘、搬山、卸嶺，粽子、黑驢蹄子，原以為這些專業的盜墓術語是歷史留存，其實都是他結合了各地民俗自己創造出來的。

二者比較之下，《鬼吹燈》屬於探險類小說，更接近於傳統的文學作品，專注於探險，世界觀設定完整，基本看似非自然現象都有科學解釋；而《盜墓筆記》則是懸疑類小說，為了吸引讀者，基本處處都要設懸念，但是大多不能自圓其說，導致最終留下很多坑點，偏向於網路玄幻小說的爽文。

二者閱讀方式不同，《鬼吹燈》八卷任何一卷都可以獨立閱讀，又有相關的故事銜接性，可以單獨，亦是整體；《盜墓筆記》裡設定的謎題是環環相扣的，必須完本閱讀。

《鬼吹燈》是第三人稱視角的小說，偏重於故事的敘述；而《盜墓筆記》是第一人稱的小說，偏重於人物形象的塑造。

《鬼吹燈》的文學性和藝術性都遠強於《盜墓筆記》，在多重因素下，《鬼吹燈》具有更好的影視化基礎，而成為近年來的香餑餑。

先說盜墓筆記吧

先轉一個很多年前的故事

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小明是一個很混的小孩

他爸爸擔心他的成績，就跟他說，

如果考上一間好的國中，就給他一個願望。

於是小明就很認真，

結果果然考上了一間很有名的國中。

他爸就說：我可以給你一個願望

小明就說：什麼願望都可以嗎""

他爸就說：沒錯，什麼願望都可以！

小明就說：那我要三根不同顏色的羽毛。

他爸覺得很奇怪

小明為什麼不要一些別的東西

偏要三根不同顏色的羽毛呢？？

不過他還是去找了三根不同顏色的羽毛，給了小明。

上了國中以後

小明還是很混很混，都不念書。

他爸又開始擔心他，考不上一間好的高中

於是就跟小明說，如果小明考上一所好的高中

他就要給小明一個願望。

小明聽了，就開始認真唸書

果然小明又考上一所非常理想的高中

他爸就跟他說，可以給他一個願望。

小明問：真的什麼願望都可以嗎""

他爸就說：沒錯，什麼願望都可以~~

小明就跟他爸說：那我要三根不同顏色的羽毛

他爸覺得很奇怪

為什麼小明要三根不同顏色的羽毛？

不過他還是去找了三根不同顏色的羽毛，給小明

後來上了高中

小明還是一直不念書，每天都在玩

他爸就很緊張，怕他沒有大學念

就跟小明說，如果小明考上一所好的大學

他就可以讓小明有一個願望。

小明聽到後，又開始努力起來

後來大學聯考放榜

果然小明又考上一間很好的大學。

他爸就說：我可以給你一個願望。

小明就說：真的什麼願望都可以嗎？

他爸就說：沒錯，什麼願望都可以。

小明就說：我要三根不同顏色的羽毛

小明的爸又覺得很奇怪

為什麼小明不要別的東西

偏偏要三根不同顏色的羽毛？

不過反正又沒有多困難

他爸就給他三根不同顏色的羽毛

後來上了大學

小明每天都騎著車到處出去玩

有一天小明出車禍了，被送到醫院後

他爸去看他

醫生說小明已經快不行了

他爸就跟小明說：在你死前，我可以再給你一個願望

小明就說：真的什麼願望都可以嗎""

他爸就說：沒錯，什麼願望都可以。

小明就說：我要三根不同顏色的羽毛

小明的爸就想說，這次給小明羽毛之後

一定要問清楚，為什麼小明一直要三根不同顏色的羽毛""

後來小明的爸爸找到三根不同顏色的羽毛後。

給了小明

小明的爸爸就問他說：

小明，你每次都要三根不同顏色的羽毛，我給你了

那你要跟我說，你為什麼要三根不同顏色的羽毛""

小明就說：

因..........為............我.............

....................然後小明死了........

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這個故事設定了很好的懸念，在以前貓撲騙過很多回復，但是回覆後發現是沒有解釋的，搜尋過很多次才知道真的沒有答案，雖然後來有很多人試圖解釋。

設定不用自圓其說的懸念沒有那麼難，這就是盜墓筆記。

其實如果天下霸唱負責設定和編劇， 南派三叔動筆，出來的成果絕對能讓 100年內的網路小說都無法超越。然 並卵。”

事實上，我很難相信書記會說出這麼毫無文學常識的話。一本小說先不說寫的怎麼樣，首先它的形式和內容是無法完全分離的，讓一個作者去敘述不屬於他的故事，情節和風格之間一定會出現無法彌合的鴻溝，整個小說的說服力也就不在了。這個略薩和納博科夫都講過的。一種題材在某個作者手中開創的同時又在他手中達到成熟，文學史上這樣的例子很多，我認為有部分原因是其內容與風格高度的契合性。所以類似金庸寫《三體》，三叔寫《鬼吹燈》等言論，挺侮辱作者的，再說即使寫出來，也不可能會是大眾期待的樣子。

天下霸唱的風格，就是宋元話本樣式，科諢式穿插，注重民間性和虛構性，敘述者聲音比較明顯。他的內容也有一部分脫胎自中國志怪小說，《搜神記》《聊齋志異》這些。

《鬼吹燈》開頭的紙人、鼠友啥的，三叔是寫不出來的。

你看宋元話本里，如《一窟鬼癲道人除怪》，講書生夜間與友人郊遊，墳地遇鬼，兩人拼命奔逃，結果其他地方也都是鬼。《鬼吹燈》就是這類故事。

再說結構。我有點忘記內容，所以剛才匆匆翻了下第一卷《精絕古城》。從進山後的人熊，到粽子，再到後來的女棺，乃至古國的秘密，懸疑一直遞進發展，最後達到高潮，結構上沒什麼問題的。

作者厲害之處倒還不止這些，而是想象力。之前看過一個採訪，裡面盜墓術語基本是他一個人杜撰的，屍臭魔芋拿過來就改成蠱惑人心的屍香魔芋，然後就有了石樑上驚心動魄的一幕。情節方面的想象先不展開說了，開創性質的。

而三叔給我的感覺，真的太網路小說了。為了抓讀者，基本每個小章節都要設懸念，但是自圓其說的能力又不很好。比方在船上，有隻手突然拍吳邪的肩膀，小章在這兒結束掉，到了下章給出解釋，這是隻鬼手。完全沒鋪墊的，就是突然出來一個點子嚇你，然後跟你說是鬼。類似的還有他們爬青銅樹的時候，最後找到的那個人其實也是早死掉的。再後來還有個“終極”大坑。

這種感覺很應那句老話，“戲不夠，鬼神湊”，褲子都脫了你就給我看這個。

三叔真的太急了，這對寫網路小說來說是可行的，但是恰恰講故事的耐心還要磨。這裡說的耐心是種能力，而不是說調成耐心模式就行了。《盜墓》後記裡說刪掉了好多手稿，這個從網路版和實體書內容的對比能看的出來，實體裡廢話少很多，可還是不圓熟。

還有，作者的閱讀量這種東西，真的像孟書記說的體現的那麼明顯嗎。難道是因為天下霸唱祖父那本風水書只流傳下來半卷，所以閱讀量上拼不過南派三叔爺爺的一整卷筆記？

最後回答題主的問題，作者的能力方面《鬼吹燈》要比《盜墓》好，個人看法。