小說嘛，總要有設定，讓主角遇到問題解決問題，引入典故，拓展才識，這樣才會讓人覺得看一部小說會學到一些東西和感悟，小說中的主角胡八一本身就是為了解密搜尋古墓而存在的。

如果一上來主角遇到了難以解決的問題，劇情卡主了當然就寫不下去了，所以對什麼問題，怎麼解決都是有折中的方案，寫小說如此，做人亦是如此。

你剛才提到的《龍陵迷窟》問題，當時是胡八一他們，被人臉蜘蛛逼入了李淳風的墓穴。王胖子不小心拿下石人手裡的毛筆，不小心觸動機關，馬大膽不相信機關的威力，開啟棺蓋，水銀蜂擁而出，胡八一絞盡腦汁，生命垂危的時刻，被馬大膽拉出來，來到渾天儀的前面，透過破解李淳風的事業輝煌年代，破解了這個迷局。讓大家擺脫了困境。

本身這就是小說，從創作者角度來說，設定懸疑情節，吸引讀者看下去，這些都是無可非議的。這就像推倒諾骨牌一樣，如果你不推倒第一張，後面的都不會倒下。就跟我們看科幻電影一樣，本身就是創作者想象的東西，我們之所以喜歡看這些影視劇，不就是因為裡面精彩的天馬行空的構思嗎？

不過從你的角度來看這個問題，也可以回答你的疑問，假設李淳風當年真的設計了這麼個墓穴，他可肯定不希望雞鳴狗盜之輩來打攪他，但是他身上有太多的秘密，他想透過這種機關的方式，讓能夠破解這些機關或者真正懂他的人去了解這些秘密，也是有可能的。懂得人自然懂，不懂的人自然不懂。這就跟修車一樣，只要我們懂得了造車原理和車的構造，我們就可以修車，甚至進行拆解，讓他為我們服務。機關也是一樣，就是因為胡八一一直在研究這些所謂的陰陽風水學，並且頗有心得，所以能夠一步步的破解這些機關。

其實這個問題我之前也有考慮過。

但想想墓陵並不是給活人用的，一般都是後代將先人的遺體請入其中，他們把先人請進去後自然是要出來的，直接把機關全部觸發，自己也有可能受到傷害。

像水銀，如果先行觸發，這麼危險的東西，揮發就能讓人產生不適，而且還會侵害到先人遺體。

安息二字，安，指的是平安，平安入土是種傳統美德般的講究，誰也不想在息事寧人之後，還鬧出那麼大的動靜。

至於留下的生路，這個多傳為建陵工人給自己留的活路，歷史這麼多陪葬的教訓，一代代傳下來，多少知道一些。

建陵工人知道，比工人更有文化的修得起墓陵的統治階級更不可能一無所知，那怎麼辦？

一方防著知識份子使壞，一方只想修得更好修得更少人知道，以免洩露出入陵墓資訊，最後還是會將工人殘忍殺害。

在鬥智鬥勇中，工人為了保命，只能留下破解方法，把後路也藏得更隱秘一些不會被統治階級看破。

機會留給的不是盜墓者，而是當時那群建陵的苦哈哈啊！只是苦哈哈們在統治階級之下根本沒有存活的可能，破解的方法和留的後路只好便宜盜墓賊咯！

古人王孫貴胄建墓，都希望死後也能享受生前的榮華富貴。他們渴望著自己有朝一日能起死回生。

就秦朝的秦始皇開始尋求長生不老藥。併為自己建了規模超大的始皇陵。

在這種封建迷信的思想下。

有錢有權的人都非常重視自己死後的墓地建修。

設機關是為了保住裡面的財寶和自己的屍身，不被盜墓人所破壞。

這就是設機關的目的。

但為什麼機關又有破解之法呢？

要從至少兩點考慮: 第一:設計墓地的人，會為自己留後路。他們肯定不願自己也為墓主配葬。

破解之法不是建墓人自己傳給後人，就是在進墓之前就告訴了後人(後入指:家族，門派的人)。

都是為了自己的生命考慮。為了自己全身而退，又可能是為了外面的人能來就他。

這樣就形成了不同的墓，都有解法，可見建墓人都是留了一手的。第二點:也有可能是墓主本人幻想著自己能起死回生。

當他活過來時，肯定要帶著財寶出墓享受，

他不可能把自己幻想之路都封死了吧！

畢竟看這麼多盜墓電影，加上古代封建迷信的思想。

有的墓建起就是為了有人來盜，設計種種機關，達到一定的條件就能讓人起死回生。

從原著筆者的中心思想出發

《龍嶺迷窟》這個片段講的是唐代著名數學家、天文學家、易學家李淳風的墓。他在天文、地理、道家、陰陽之術上貢獻的超高價值不可估量。

用英國·李約瑟博士的話說：

他大概是整個中國歷史上最偉大的數學著作註釋家。

面對一個學問如此高深的墓主，如果不從中讓我們學到什麼，是不是太虧了。但又總不能白話文來講述他生平的事蹟和頗深的造詣吧？那透過什麼來帶入呢？重重機關！

我們看到了，透過闖關的方式分別引出二十八星宿、渾天儀、懸魂梯等，並且胡八一和大金牙通過歷史依據一一破解，這裡就凸顯出平時知識積累的重要性了！

村民一隊和摸金一隊從下墓目的和文化程度形成鮮明對比，書到用書方恨少啊有木有！

從編劇導演的意圖出發

導演立項、拍劇是為了啥？

按你的意思是，下墓一開始，觸動機關爆出水銀，沒有破解方法，一行人都葬身在此，無一生還，大結局？

有一句話叫：辦法總比困難多。

導演的立意應該有以下幾點：

無知且貪婪，只會害了你

隨著各種機關的出現，我們看到村民一個一個死在墓裡，有的是為了同伴，襯托樸實村民的義氣。有的是對未知事物的無知，但是卻不聽勸告，對金銀珠寶的渴望，亂觸碰機關，才丟了性命。

不到最後不放棄

面對水銀、蜘蛛怪、入口莫名消失、懸魂梯等一系列的機關，每一次都是被逼到絕境，大多數人選擇放棄抗爭，等死。但每一次摸金一隊都努力尋找破解方法到最後一刻，才有進入到下一關的機會，每闖一關，就離生還更進一步。

團隊協作，其力斷金

在整個闖關的過程中，胡八一是整個隊的領頭羊，但是這頭領頭羊也需要隊友的幫助。

渾天儀密碼依靠的是大金牙的在文物古玩和歷史方面見多識廣的理論，推算出紀元。

摸金隊被困在水銀裡即將死亡的時候依靠的是村民隊爆破洞門才得以被救。

逃離蜘蛛洞的時候，也是Shirley楊甩出繩索將胡八一救出生天。

在一個現代企業裡，其實也是這個道理，領導人和各級員工是彼此成就、相輔相成的，盯緊一個目標，勁兒往一塊兒使，必成大事！

回到問題本身

一個濃縮成15集短劇的片段，其實整個《龍嶺迷窟》剪輯上有點跳脫、墓裡特效有待加強、男女主CP感尷尬。

但是一部劇看你怎麼看，有的劇很短卻很長，有的劇很長又很短，最重要的是有沒有get到值得你學習的。

就拿我來說，以上提到的槽點我都可以自行遮蔽，我只關心我想看的，只思考我覺得值得思考的點。看完之後我出於好奇還會去查一下李淳風這個人，他的故事很勵志：出身不高、專心鑽研、對祖國有巨大貢獻、還是個清官。

電影《鬼吹燈之龍嶺謎窟》墓裡機關重重但是都有破解之法！

是因為下葬帝王或王爵高官怕自己的陵墓被盜墓者偷盜,所以請了高階工匠修繕陵墓,精巧的設計機關,而當陵墓修繕結束之後,那些高階工匠就會被成為陪葬品！

那些工匠大師也不是傻子，為了給自己留有一線生機,每道機關都設計精巧玄妙.矇騙監察的官員，讓他相信絕無破解之法，如果工匠大師不幸被選中成了陪葬品,也可以把機關開啟，逃出生天！

再有就是工匠設計師自己逃出後，給自己後代留有機會把陵墓裡的財寶據為己有!

這個問題其實很簡單，關鍵就是站在不同的立場開看。

作為墓主人，死後想要的就是安息和超脫。無論是安息還是超脫，都有一個首要前提，那就是不被打擾。如果三天兩頭有不認識的人不請自來到你家，你什麼感受？肯定是煩了。

所以，作為墓主人想要避免被打擾，最好的辦法就是設定機關。像各種機關、弓弩、陷坑、毒氣等等，都是為了防止盜墓賊打擾逝者的安息。

但同時，作為挖掘墓穴的工匠和苦力，很多時候墓主人為了保密會選擇全部殺掉或活埋在墓中。為了保命，這些工匠會給自己留一條生路，方便必要時候逃跑，這也是無奈之舉。

作為盜墓者來說，尤其是現代，各種各樣的科技手段層出不窮，曾經會厲害的防盜墓手段現在雖然沒辦法解釋，但暴露破解完全沒問題。就好像一座地下墓，如果不是為了保全完整，完全可以用炸藥！這其實是科技帶來的改變，這是墓主人不可能預料到的事情！

另一方面，作為小說肯定要適當加工，把機關設定的很複雜，把過程設定的很艱難，這也是小說應有之意。畢竟，不精彩、不激烈的冒險誰看啊！

沒有破解的辦法，只有兩個字：劇終。

現在說點不劇終的情況。

1、我們的文化決定的。無論是儒家、理家、道家等百家、都是追求人與自然的和諧相處。在我們探索周圍事物真理的過程中，我們的祖先慢慢發現，我們所處的世界，都是相生相剋的，有謎題就有解謎的辦法。這樣的理念灌入我們的大腦中，我們的大腦，也是自然界的一份子，必然也是要受這樣的影響。

2、墓設計者的疏忽。墓機關的設計者，設計出的機關，再完美，也是不完備的，沒有辦法達到全方位360度全覆蓋的殺人機器。必然存在其中的漏洞，有些是設計者可以預見的，有些是設計者沒有辦法預見的。

3、進入者的聰明。墓進入者的聰明，兵來將擋水來土掩。人的本能就是一直在躲避危險，那麼越聰明的，發揮自己智力和體力的極限，就越能躲的過去。

4、對人才的不捨。設計者自以為設計出了完美的留住人機關。必然也想留一條出路，給千萬分之一機率逃出去的路。因為這樣的智者，如果強行留住，是要受天譴的。給別人留一路，也是給自己留一路。因為古人相信，是有另外一個世界的，因此不能做的太過分。

我覺得既然是盜墓型別的小說，墓裡存在重重機關是吸引讀者的一大特點，那麼既然有這麼多機關還要推動小說情節的發展，作者肯對會將每個機關留有破解之法，不然故事情節無法發展。

在小說中對於破解機關的描述也是小說的吸睛點，電視劇或者電影中這樣的畫面更是吸引觀眾。讓人覺得好奇，越好奇越想看，越想知道這個機關是怎麼破解的。

據我瞭解從中國目前對秦漢唐宋明清墓的發掘來看，沒有發現墓裡有機關，所謂機關是小說作者的想象，增加小說的危機感，給讀者帶來刺激的感官體驗。

感謝你的問題

《鬼吹燈之龍嶺迷窟》亦或者鬼吹燈系列電視劇，盜墓筆記系列電視劇，其實都有很多的機關，粽子、異蟲，兇獸等等，其實主要是為了設計小說和電視劇中的引人眼球的情節。

如果你把那些墓中的粽子，異蟲全部當真那就錯了！ 不得不說其實鬼吹燈這本小說真的精彩絕倫，讓人佩服作者的想象力甚至鬼吹燈小說裡大部分的遺蹟或者植物，動物，都是在現實中存在的，只不過作者給他加了一層神秘的色彩。

比如《鬼吹燈精絕古城》裡的精絕古城就是現實存在的“絲綢之地” 精絕古城裡的屍香魔芋，其實叫巨魔芋雖然已經瀕危但確實存在。但是沒有電視劇中的那麼恐怖。

說到機關 雖然目前為止已經發掘過的古墓中確實存在一些防盜措施。比如堵石門（如清乾隆墓、堵塞墓道（武則天乾陵、西漢梁王墓）、灌注有毒物質（如秦始皇陵灌注水銀防腐、防盜）等。還沒有發現過傳說中的暗弩、毒箭、陷坑等等電視劇中驚險刺激的大殺器。

就算真的有這些機關，它們也會在漫長的歲月流逝而逐漸失效。而古代一般性的有機質毒素也會逐漸衰減失效。這些都是不靠譜的辦法。所以古代的帝王，皇帝，都會在自己的墓周圍佈置軍隊保衛（後期的守陵人）

當然古代在建造陵墓過程中採用一定的防盜措施， 就比如積砂積石墓等。這種墓在建造時會使用黃沙填埋墓道及對墓頂進行回填，有的還會在沙子中加入巨石。萬一以後遇到了盜墓賊侵擾，因為黃沙流動性，會隨著挖掘不斷坍塌而形不成盜洞。而且沙中的巨石也會落下，砸死砸傷盜墓賊。

鬼吹燈機關大全：

流沙門：古墓的玄門中設定的一種機關，這種墓門的設計原理十分巧妙，墓門後有大量的沙子，安葬墓主之後，從外邊把石門關上，石門下有軌道，石門關閉的時候，帶動門後機關，就會有大量沙子流出，自動回填門後的墓道，用流沙的力量把石門頂死，整條墓道中也被流沙堆滿，這樣在回填墓道的同時，也給墓門加了道保險，石門雖然不厚，卻再也不可能從外邊推開。 

連芯鎖：北宋有名的機關，在門的兩側，各有一個很深的拱形圓洞，兩個大小完全一樣，放置箭矢、毒煙一類的機關，門是一道假門，其上安裝一把銅鎖，銅鎖與門上的銅梁連為一體。人只要一碰這鎖就會引發某種機括，被射在門前。  

石人俑：用“痋術”製成的人俑，被頭上腳下、倒吊在遮龍山下通向蟲谷的山洞中的河道兩岸。河道是為王陵的修建運送材料的水路。人俑有百餘具，全部倒揹著雙手，擺出一個被捆綁的姿態，被用大銅鏈懸吊在距離水面不到一尺的地方。人俑外皮雖然堅韌，但是隻有一層薄薄的殼，裡面全是腐爛了的死蛆和蟲卵。當年修造王陵的奴隸和工匠，在工程完畢或者是“獻王”的屍體入殮後，便被“獻王”忠心的手下，按照“痋術”給他們全身捆綁結實，強迫吞服一種痋引，並用泥來封死人體七竅，再用大鏈懸吊在洞中，活活憋死。一來可以保守王陵內的秘密，二來可以利用他們，在這秘密水路中嚇退誤入其中的外來者。來人只要撞上埋伏在河道中的機關，人俑就會全部被銅鏈放進水中，從人俑中出來的蟲卵會孵化成水彘蜂攻擊人類。所謂“痋引”是施行某一種痋術必須的藥丸，被活人吞下後，就會寄生於體內產卵，只需要大約三到五天的時間，卵越產越多，人體中的血肉內臟全成了蚴蟲的養分，取而代之填充了進去。由於是在短時間內快速失去水分，人皮則會迅速乾枯，硬如樹皮石殼。在人屍形成的外殼中，當蟲卵吸呋盡人體中所有的汁液和骨髓後，就會形成一個真空的環境，蟲卵不見空氣就不會變成蚴蟲，始終保持著冬眠狀態。在陰涼的環境中，可以維持千年以上，所以直到今日，切破人皮，裡面仍然會有可能立刻出現無數象肥蛆一樣的活“痋引”蚴蟲，但是根據儲存程度的不同，也有可能裡面都是早已乾枯的蟲卵。 

蟾蜍機關：在獻王墓供奉山神的神邸後殿最盡頭處的，橫向排開的九隻巨大蟾蜍的石像，是開啟通向獻王墓的密道葫蘆洞洞口的機關。九隻石蟾蜍的大口有張有合，蟾頭朝向也各不相同，嘴都可以活動，也有石槽可以轉動身體，九隻蟾蜍各有四個方向可以轉動，加上蟾口的開合，可以有很多種不同排列組合。而且這些石頭機關應該從左至右按順序一一推動，如果隨便亂動，連續三次對不準正確的位置，機括將會徹底卡死。這種機關需要懂“易龍經”的人才能開啟，如果不懂風水秘術中的精髓，只知曉易經八卦，而用九宮之數來做應對，那樣一輩子也找不到暗道。開啟時必須按九曲迴環之數從左至右先將蟾口分別開合，再以《十六字陰陽風水秘術》中“盾”字卷配合“易龍經”中的換算口訣，把石頭蟾蜍一隻只的按相應方位排列。這樣就能開啟山神廟外豎著的石頭紅葫蘆下的密道入口。 

總之，重重墓裡機關全靠摸金校尉分金定穴術和導演的安排哈哈……

事在人為，古人在有多麼厲害的機關你放在現代還是有很多破解之法的。在一個按小說的套路來說沒有破解之法就寫不下去了啊。

李淳風作為風水大師，在建造屬於自己的墓時，也極講究機關佈局。

相容思想

就像選擇在魚骨廟底下的周王墓選址，既不會毀壞原墓主，又極為隱蔽，製成內藏眢，他本身有一種相容貫穿的思想在內。一般的盜墓者基本在早期機關就已經消逝，所以這種墓最多是為了阻止嚇唬嚇唬而不是真正想要取人性命。

機關作用

作為一個從五品的官員，李淳風的墓不會像以往那樣雍容華貴，但至少他想要追求一種分水上的得意，更重要的是不被打攪。周王墓從一定意義上已經為他規避了這樣的風險，而且更何況胡八一他們一行人去的是李淳風的偽墓裡面。所以這只是起到一個警示作用，對李淳風沒什麼損失，有本事的盜墓者他也防不住，貪心的卻可以因此買一個教訓。

情節推動

太容易找到目標所在，反倒沒意思。故而天下霸唱在創作的時候先是從西夏黑水城、古藍縣這裡拐個彎兒找到龍骨天書再去雲南幕府。

於是往裡面新增細節部分的伏筆（王胖子拿下那根筆，機關開啟，花紋條路特別雍容華貴），再來個轉折（胡八一將生機留給馬大膽一行人，摸金小團隊卻被困裡面），主角團隊支撐不下去的時候，線索推理（二十六星宿，最危險的地方就是最安全的地方），留條活路，會顯得有驚無險，又頗具創新。

總結

實際上不管是李淳風也好還是其他古代的達官顯貴，對於自己整個後期的考究都極為考究，墓室的建造者也會考慮自己的退路，故而在建造看似無懈可擊的作品時，可能會留有一定餘地。

第一，萬物相生相剋，世間本就不存在一個無敵的東西。所以無論機關有多厲害，總會有一個可以破解的辦法。

第二，能夠設計出如此驚世絕倫的精巧利器的人定然不是尋常的人。既然能夠有如此見識，必定知道凡事留後路。給他人也給自己，生死相對，最遠也最近。

第三，上天有好生之德。設計這般奪人性命的機關多少有些損陰德的意思。留一道生門，即使給有能力有緣的人一個機會，也給自己留一絲善意。

第四，古代一些權貴人家鑄造墓室需要大批的工匠和勞動力，而最後墓室建造完成後，為了防止這些人日後來盜墓，很多時候都會選擇封死墓室讓這些人陪葬。所以這些工人在建造的時候也會給自己留一個日後逃生的路。

最後，也是最重要的一個原因。

要是沒這些個破解辦法，我們的主角剛進墓室呢，誒，掛了。還怎麼演？

1.是因為機關是人做的，做好了機關後總要為自己留一條出路

2.墓主是風水大師李淳風，推演過推背圖的最強風水大師，當代已無對手，可能是想來一場跨時代的另類較量

3.古語有云：再厲害的陣法機關都會留一個生們，別問我為什麼，老祖宗說的[呲牙][呲牙][呲牙]

近期《鬼吹燈之龍嶺迷窟》熱播，引發了很多關於古墓機關的探討，今天我就根據題主的問題，從兩方面來深入解讀下古墓機關：

歷史層面

據《史記》卷六 秦始皇本紀第六記載：

“行從直道至咸陽，發喪。太子胡亥襲位，為二世皇帝。九月，葬始皇酈山。始皇初即位，穿治酈山，及並天下，天下徒送詣七十餘萬人，穿三泉，下銅而致槨，宮觀百官奇器珍怪徙臧滿之。令匠作機弩矢，有所穿近者輒射之。以水銀為百川江河大海，機相灌輸，上具天文，下具地理。以人魚膏為燭，度不滅者久之。二世曰：“先帝后宮非有子者，出焉不宜。”皆令從死，死者甚眾。葬既已下，或言工匠為機，臧皆知之，臧重即洩。大事畢，已臧，閉中羨，下外羨門，盡閉工匠臧者，無復出者。樹草木以象山。”

從《史記》的記載可以看出幾點：

秦始皇陵深入地下，墓道極長；秦始皇陵確有機弩矢、水銀等防盜機關；秦始皇陵非常重視保密工作，為防止洩密，不惜將所有工匠和奴僕閉於墓道，墓外種滿樹草木，以來掩蓋墓道入口。

秦始皇陵是在嬴政生前開工建造，作為一代帝王，肯定不會允許陵墓機關留下破解辦法，而將工匠臧者盡閉其中的做法，也說明陵墓之中的門關閉之後，無法用人力破解，工匠臧者不能原路返回破壞墓室。

而在陵墓的上面，設定封土堆的做法，源於《禮記·檀弓》：

“土之高者曰墳，葬而無墳謂之墓。”

在墓穴的上面培土壘墳、種樹，大約是從周代的春秋前後開始的，據《史記》《漢書》《水經注》等文獻記載，東周以前的墓葬是沒有封土的。

為什麼要提到封土，因為從側面也可以佐證，即使告知你陵墓的位置，你也不一定能找到真正的墓室所在，而就算你能找到也不一定有膽或者有能力破解墓室的機關，也進一步證實陵墓建造者對於陵墓設計的自信；可惜他們可能沒想到，他們的江山並不會千秋萬代，而他們的陵墓會遭到破壞性盜掘。

而後世的元朝使用了非常絕的一招，皇家實行密葬制度，即帝王陵墓的埋葬地點不立標誌、不公佈、不記錄在案。

《黑韃事略》言：

“（蒙古人）其墓無冢，以馬踐蹂，使平如平地。若忒沒真（鐵木真）之墓，則插矢以為垣，闊逾三十里，邏騎以為衛”。

據《蒙古秘史》記載：

蒙古皇族下葬後，先用幾百匹戰馬將墓上的地表踏平，再在上面種草植樹，而後派人長期守陵，一直到地表不露任何痕跡方可離開，知情者則會遭到殺戮。

而明朝葉子奇《草木子》中亦有記載：

“（元朝皇帝駕崩）用囉木兩片，鑿空其中，類人形大小合為棺，置遺體其中……加髹漆，畢，則以黃金為圈，三圈定（箍兩頭、中間）”。

“（掘深溝一道埋葬）以萬馬蹂之使平。殺駱駝於其上，以千騎守之。來歲草既生，則移帳散去，彌望平衍，人莫知也”。

元朝的做法可以說從源頭上杜絕了自己的陵墓被盜的風險；歸根究底就是讓你連破解機關的機會都不給你。

元朝之後，明清時期工匠為了不被殺，發明了“自來石”，也就是變相的“生門”，明定陵的地宮就是用的“自來石”，當時的考古人員就是利用“自來石”的原理，從外部開啟了墓門，而拐釘就是盜墓賊的工具，不過通常陵墓會有非常多道墓門。

所以有時想的越多，留下的破綻也就越多，反而容易被破解；上有政策，下有對策，就看誰的手段更高明，在當時無懈可擊的機關，到了後世依然有可能被破解，但更多還是直接挖盜洞或暴力破壞，不會去一步步破解機關；但像秦始皇陵這種狠的，墓室裡有水銀之類，開啟墓門很可能就是同歸於盡或者內部被破壞，也就失去了盜掘的價值，相當於一個死局。

創作層面

創作需要有戲劇性，無論小說還是電視劇，既要要讓劇情更有張力，又能推動劇情發展；為了矛盾衝突，營造緊張氣氛，必然也就存在偶然性、巧合。

類似《龍嶺迷窟》這樣的電視劇，導演和編劇為了增加電視的可看性，就會設定更多的環節與機關，並提升機關的多樣性與複雜性，增加解密環節的難度與緊張感；

像盜墓這樣類似懸疑加冒險的題材，觀眾更關注過程，而非結果；這就必然需要一些戲劇性的劇情來推動故事的發展，不然都是暴力破解或者死局，就失去了創作的意義。

而就《龍嶺迷窟》電視劇情本身而言：

大墓屬於西周墓，現在電視劇裡看到的墓室佈置，很可能是在西周墓的基礎上改建的，所以胡八一他們進的那個墓室極有可能是西周留下的“幽靈冢”，而非李淳風的墓室，後面的劇情也表明了確實還有另外一個冥殿，而上一個冥殿只是一箇中轉站，那有另外的墓門也就解釋得通了；至於破解辦法，就像第一部分說的，上有政策，下有對策，經過這麼多代的努力，盜墓都有了自己的方法和理論，很多機關都已經有了破解辦法，只是手段不同而已，是智取還是暴力；而為了增加電視的戲劇效果，留下破解辦法，增加解密過程，必然會讓劇情更有吸引力，也比一路炸藥過去，更具欣賞性；而用渾天儀作為破解的鑰匙，則跟李淳風這個人設有關，李淳風作為《推背圖》的作者之一，精通天文、歷算、陰陽、道家之說，在唐朝就曾設計改造過渾天儀，透過渾天儀解密非常具有個人特色和代表性。在原著中，這個墓其實只是一個局，而在預告片中也證實了這點，所以李淳風在墓中留下機關破解的方法，就再正常不過了，他就是要讓有能力的人，破解機關進到另一個地宮裡去，然後把他們帶到另一個陷阱。

綜上所述：

我也感覺這個設定有點問題，但是沒有破解的辦法，還怎麼演，個人感覺，墓是不留後路的，尤其是大墓，摸金校尉應該是瞭解當時的機關，而找到機關漏洞，畢竟是古代，技術還有跡可循，墓主不會專門設計後路！

其實不止《鬼吹燈之龍嶺迷窟》只要是探寶盜墓系列的劇 ，裡面只要是進古墓，裡面都有許多機關，那機關重重 ，什麼塞門刀車陣、伏火、連環翻板、鐵索掉石、流沙、水銀池等等，這些機關都是為了防止陪葬物品被盜，也是為了自己死後清淨，不被人打擾。

可是就像問題問的，為什麼不直接放水銀，直接讓之後進去盜墓的人死裡面算了，其實這只是建造的人給自己留得活路而已 ，要不一但墓門一封，自己都成陪葬的了那豈不是太虧。

為什麼每個陣還能破解， 其實我國曆來將就陰陽平衡，事物都是相對的，而且環環相扣，所以每出現一個陣都會有相應的破解之法，所以只要是進入墓穴，相應的陣都會有破解之發，不過有時不是破解了，而是觸動機關，讓陣釋放提前而已，加上自己的矯健身資，就過去了。

其實進到墓裡碰到機關已經可以說是九死一生，為什麼這麼說呢？因為機關都是按照風水秘訣來佈置的。不懂風水的人進去碰到機關基本上可以說“死定了”。除非他很幸運的誤打誤撞的破解了風水才可能逃出去。

在《鬼吹燈之龍嶺迷窟》劇情中，胡八一他們從人臉蜘蛛脫險後進入到水銀棺，根據摸金校尉規矩中在東南邊點起蠟燭“人點燈鬼吹燈”只要蠟燭不被吹熄就可以摸金。就在胡八一他們點完蠟燭後一會兒，蠟燭被吹熄了。此時胡八一高呼“快走！不能墓主人不歡迎我”可惜晚了，另外一起進來的隊友把水銀棺材打開了，水銀不斷溢位，導致一個馬上死亡。其他隊嚇到逃了出去。胡八一也在這裡差點死掉。幸好在他們臨近死掉時胡八一想起了外面的渾天儀是解除機關的關鍵。如果不是之前逃出去的隊友把門炸開，我想胡八一再有本事也沒用，也難逃一死。

那麼為什麼墓地機關設計者還要留下渾天儀這個活命的機會呢？那是李淳風作為一個出色的風水大師設計出這麼完美的機關不留下個活命的機會，怎麼能讓活著出去的人幫他推廣他有多厲害。能活著出去必定是同行，所以怎麼可能設計一個“死定了”的墓地機關呢？這也是作為一個驕傲的風水大師的老毛病，怎麼可能不顯擺一下。就算不顯擺，風水大師自己也要出去的，所以機關也要有一個啟動和關閉的過程，不可能直接佈置好就啟動的。就是因為這樣才會有一線生機的機會。

其實每個機關都是九死一生的，但是像懸浮梯渾天儀這些機關，不懂得風水秘訣也是不可能破解的。就算有那麼一個幸運者也不是沒有可能，畢竟彩票頭獎也是有人中的。不懂風水秘訣的像懸浮梯這種機關，不是自己跳下去摔死，也在哪裡慢慢的消耗致死，雖然沒有像水銀棺，渾天儀那裡一樣馬上要人命。

從每道機關都留一個活命的機會，這也是給風水大師自己留一個後路，像以前好多帝王的墓建好後都把造墓人全部殺掉，如果風水大師沒有留一手，早就一命嗚呼了。

1設計墓地的人，會為自己留後路。他們肯定不願自己也為墓主配葬。

2墓主人只要能把盜墓者趕走就行，如果盜墓者一意孤行，就會發現墓穴機關一個比一個厲害，一個比一個致命，環環相扣、有始無終！