硬筆書法是什麼概念，在我們的生活日常中，硬筆是我們接觸比較多的，但一般我們只是進行書寫，並沒有提高到書法的層面，如何寫好硬筆書法

　　要想寫好字，首先要提高審美意識，也即知道字寫成什麼樣才比較好看，為什麼好看;其次，能用自己手中的筆寫出自己想寫出的好看的形狀，這就是你控制筆的能力，也即運筆基本功。所以有一定的審美意識和一定的基本功，那就一定能寫好字!無論是提高審美意識，還是加強基本功的訓練，都要求平時多看、多寫、多琢磨，做到眼到、手到、心到。練字沒有任何的捷徑可走。

　　那麼什麼樣的字，才算是比較好看的字呢，一個字的好壞無非是看它的線條與間架結構;對於一幅字而言，除了單個字要寫得好看外，還要看它的佈局(即章法)。美的線條當是來龍去脈交待清楚、行筆流暢自如、輕重緩急得當，呈現出美的形態與神態，充滿活力，或輕或重、或緩或急、或剛或柔，歸於自然。而交待不清、呆板遲疑、輕重無常的線條自然就是不好看的了;間架結構，即一個字的筆畫搭配，如筆畫的長短、曲直、擺放的角度，筆畫間的間距、粗細(輕重)、前後照應關係，等等。對於初學者，在字的間架結構上當先求勻稱、端莊為宜，然後才能根據需要與個人的習慣愛好(個性)考慮變化。

　　佈局，也叫"章法"，即字的排列。如字的大小、形狀、排列的位置與擺放的角度、上下左右的照應關係，等等。就毛筆書法而言，還要考慮墨色的濃淡、枯溼的變化，不過實用的硬筆書法可以忽略這些。就一般實用的寫字而言，章法佈局當做到二點:首先是在一行或一列中，讓每一個字的重心基本在同一條直線上;其次是將字的大小、形狀稍作區分，一般而言，筆畫多的字寫緊湊些，線條儘量細一點，筆畫少的字寫松一點，形狀小的字線條儘量寫粗些。但一般情況下，依然是筆畫多的字大些，筆畫少的字小些。不過有些筆畫少，但屬筆畫舒展的，也可寫大些，如"中"字的豎畫，"安"字的橫畫，"人"字的撇捺畫等，就可以根據前後字的搭配需要而異。在楷書的章法中，字的大小區分不很明顯;而在行書的章法中，字的大小區分可以十分明顯，有些草書中更加明顯。另外，對整篇來說，也會產生生動美好的效果。比如毛澤東的書法，字的大小變化極大，錯落有致，大氣磅礴，別有一番雄偉的氣勢。

　　知道了怎麼樣就能把字寫得比較好看，那趕緊去練喲!帶著興趣去練，勤練、多臨摹，既可以加強控制筆的能力，也可以學習別人好的寫法。多看字帖，反覆地臨摹，熟能生巧，這就是最佳的方法。或者從此會改進你的人生!其實不是說不準，而是肯定的，練字的好處很多很多，比如對你的文字水平的提高會大有裨益 ，比如對你的性格的改善會大有裨益等等，在此，因為篇幅有限，不再贅述，自己在今後的練字過程中去體會。

謝非墨，著名硬筆書法家。現為中國書法家協會會員、中國硬筆書法家協會理事、浙江省硬筆書法家協會副主席。1987年全國年輕人硬筆書法大賽特等獎、1988年全國“京兆杯”硬筆書法大獎賽金獎、1988年全國第四屆鋼筆書法大賽一等獎、1986年“花山杯”書畫篆刻大獎賽一等獎、龍年首屆全國潁河書法大獎賽一等獎、四川省首屆全國硬筆書法大賽一等獎、1988年全國省市自治區鋼筆書法聯賽一等獎、1988年“遵義杯”中國書畫印大賽一等獎。

許邦志：男，1979年4月生，海南文昌人。自幼喜歡書畫，從1996年中旬開始自學書法，至今已經有十幾載，常以“梅花香自苦寒來，寶劍鋒從磨礪出”古語鞭策自己。

● 第七屆文華杯全國硬筆書法大賽銀獎

● 首屆“長江杯”全國硬筆書法大賽銅獎

● 武漢下炙杯書法大賽銅獎

● 大陳島全國硬筆書法大賽銅獎

● 第八屆文華杯全國硬筆書法大賽優秀獎

● 入展果欣杯書法（硬筆）大展

● “品翰堂杯”第一屆中國硬筆書法公開賽銀獎

● “品翰堂杯”第二屆中國硬筆書法公開賽金獎

● “品翰堂杯”第三屆中國硬筆書法公開賽特等獎

“品翰堂杯”中國硬筆書法公開賽，是目前中國硬筆書法界水平最高的賽事之一（或許沒有之一），秉承理念：不厚名家，不薄新人，兼顧文、字、意，注重作品內涵；不拼尺幅，不拼裝幀，提倡小、簡、精，迴歸硬書本真。因此每年參賽的硬筆書法高手特別多，競爭也非常激烈。

邵泳中，男，筆名雷語。1969年3月生，江蘇淮陰人。現為江蘇省硬筆書法家協會常務理事。現專業從事硬筆書法教育工作。

硬筆書法曾獲第五屆中國鋼筆書法大賽二等獎、第六屆中國鋼筆書法大賽三等獎、第十屆中國鋼筆書法大賽三等獎、書法報·第二屆中國硬筆書法大賽精品獎、“星力杯”全國第二屆硬筆書法家作品展覽三等獎、“品翰堂杯”第一屆中國硬筆書法公開賽銀獎。簡歷收入《中國硬筆書法家辭典》、《中國當代硬筆書法家名錄》、《鋼筆書法十年大觀》。

從這些創作和臨帖作品來看，硬筆書法主要取法古代毛筆法帖，充分發揮硬筆特性，在形神上追求格調高雅。儘管受限於工具，硬筆的表現力和藝術性與毛筆相比相差甚遠，但並非只有實用寫字才是唯一出路。而越來越多的書法家成為軟硬兼修的高手，借鑑硬筆執筆姿勢的毛筆寫法也屢見不鮮（其實也是古法）。近年來，中性筆逐漸淘汰了鋼筆，新出現的秀麗筆在比賽中也大放異彩。或許在將來，兼顧毛筆的表現力和硬筆的實用性的新工具誕生，軟筆和硬筆的界限可能不再涇渭分明。

硬筆書法的練習對筆畫的粗細掌握是非常必要的，很多朋友不知道是怎麼寫出來粗細的變化的，其實練習硬筆書法要想掌握好筆畫的粗細，非常簡單，只需要在練習的過程中注意輕重緩急這四個字的運用就最起碼可以寫出四種粗細的而變化，用來豐富你書法的線條。在書寫的過程中書寫節奏的變化非常重要，除了四個字的單純運用，還有就是組合的使用，會讓你的書法線條的變化更加豐富。

第一種“輕”和“急”的運用：在輕起輕落的基礎上再加上行筆過程中的速度就會讓你的線條更加的靈動和飄逸

第二種”重“和”急“的運用：先說明一點，書寫的時候的“重”一定要有一種舉重若輕的感覺，所謂的重是相對輕而言的，寫字最忌諱的是用蠻力。這種筆法的組合會使你的線條更加俊朗和剛毅。

第三種“輕”和“緩”的運用：練習書法一定要知道緩不是遲疑，書寫不是描畫，一定要保持相對的速度。這種筆法會讓你的寫出的筆畫飄而不浮，有謙謙君子之風，這是我們常用筆法。

第四種“重”和“緩”的運用：這種筆法主要是做主筆用的，用來強調自己的書法風格，是相對自己常用的筆法的一種寫法。

首先是筆畫的排列，對於多橫或者多豎的字，相同的筆畫一定要分出長短，對於橫畫我總結了幾句口訣：“字有多橫分長短，短橫一般放中間。”同理豎也一樣。

其次是對於整個字形的把控，一定要做到平行、等距、對稱、疏密有致。對於上下結構的字要做到上緊下松，左右結構的字，左偏旁的小左邊，右偏旁的小右邊，上中下結構和左中右結構的字要注意相對勻稱。

最後說一下字的排列，字的筆畫的多少不一樣，所以我們在練習和書寫的時候一定不要寫的一般大。我們一般書寫現在都是從左往右，一定要把握每個字的中心，要讓所有的字的中心在一條線上，平時練習的時候一定要學會居中寫字。剛開始練習的時候可以在橫線本上的橫線中間寫字，用這條橫線來找每個字的中心。

寫的還不錯哦。

書法，書法，簡言之，書寫的方法，自然有很多方法，技巧。標準言之，就是以正確科學的方法遵循漢字書寫的方法技法法度法則而創造出的一種藝術形式。中國自有漢字始，即有書法一說，各類甲骨文，金文，大篆，小篆，魏碑，隸書，楷書，行書，草書等，書體繁多，名家粉呈，千人千面，各有千秋，或法度森嚴，或剛勁瀟灑，或狂放恣意，或中庸平和，或溫婉秀麗，各盡其妍，美不勝收。並與武術，中醫，京劇一起並稱中國四大國粹，且為四大國粹之首。

你謙虛的稱，自已都是蒙的，蒙的都很對啊。

你提到的字的粗細，就是筆畫的寫作方法啊，字的間距佈局，就是漢字的結構，佈局方法啊。簡言之，筆畫的方法，形式上有八大基本筆畫，橫豎撇捺點折勾提，又按長短大小方向角度等細分的三十多個常用筆畫，各畫有細分，各筆有方法，需一一學會，細細領悟。結構更復雜，簡分為獨體字，合體字，再分為獨體結構，包圍結構，上下結構，左右結構，又可細分出上中下結構，左中右結構，半包圍結構。歷代古人前賢總結歸納出間架結構方法有十八種，九十二種，二百二十種多種多說，可有空找各類書法教材詳學之。

筆畫，部首，結構，章法，方法多多，豐富多彩，博大精深，不勝詳舉，願君多學之，習之，共同進步。

硬筆書法，相對於毛筆來講要簡單的多。但要想寫好，也是需要下一番功夫的。我個人認為，不論行楷，基本的幾點還是需要遵守的！

第一，元趙孟頫曾言，書法以用筆為上，而結字亦需認真。在用筆方面，力度和速度是關鍵。力度方面，包括輕與重，該輕的時候一定要輕，直到有“筆斷意連”的感覺。速度方面則要求緩急把握準確。例如在勾畫上，基本就要求快速一些，以求寫出字的俊俏來。可以說，輕重緩急這四個字，是硬筆書法的靈魂。琢磨透了就入門了。

第二，近現代書法家鄧散木，在其楷書字帖中提到，寫楷書的三個基本原則，個人認為很有道理呢。一，橫平豎直。這是一個視覺概念，不是幾何概念哈。也就是說，橫不平豎不直，才能真正體現出漢字的線條美來。橫大部分都取斜視，好看為準。二，注意重心。寫字要根據字形來確定，哪一筆是主筆，要確保重心是穩的，不能傾斜歪側。第二個原則呢就是注意勻稱度。勻稱非平均。東晉王羲之有個極其恰當的比喻，說如果把每一個字都寫得和運算元一般大，那就不叫字了。因此呢，我認為，不論楷書或是行書，這三個基本原則一樣適用呢。

第三，就是師法古人。因為中國書法是一個傳承，從古帖中汲取營養，我認為是個捷徑呢。看您的字裡，如“也”“之”等 ，近蘭亭集序，很有感覺呢。加油希望對您有點幫助，就更好了！共勉哈

由於硬筆書寫工具的特殊性，硬筆書法是比較容易體現漢字的形態美，但不太容易體現筆畫的變化；而軟筆書法則因其書寫工具“軟”的特性，其恰好與硬筆相反，比較容易體現漢字的線條美，正所謂的“唯筆軟則奇怪生焉”的道理，不太容易體現漢字的形體。

從提問者上傳的習作來看，若是從章法佈局的角度來看，最主要的是天平地不齊這是一大缺陷，另外，整幅習作在前面會偏向疏（主要是字與字上下間距方面），然後逐漸進入佳境，還有題款部分若是字數多可以分為兩行且留下鈐印的位置為好。

關於硬筆書法如何把握好字的粗細、間距佈局這個問題，其實就是硬筆書法的章法了。關於章法有大章法和小章法，小章法就是一字之內的布白，大章法說的是一幅作品的布白。

題主的硬筆書法已經很不錯了，看得出是下過功夫的。那麼關於硬筆書法的章法這個問題，這裡跟大家分享一些淺見，這裡主要說說“大章法”的問題吧。

我們看一幅書法作品的時候，一般多是先看整體，再去品味細節。所以，一幅書法作品章法的好壞至關重要。董其昌在他的《畫禪室隨筆》雲：“古人論書，以章法為第一大條”。

我們看到古代的很多書法作品，整體看很有氣勢，很有藝術感，但是如果把這幅作品做個拆分，把每個單字拿出來看，卻不一定各個都好看，這就是章法在起作用。反之，我們經常會聽到很多朋友抱怨，說自己單字都練得挺好了，但是一寫作品，湊到一起就不好看了，這就是因為章法不足的緣故。

章法方面，最重要的是要行氣貫通，把這些字與字，透過行氣連線成一個整體，而不是看起來一堆字的拼湊。關於行氣方面，關鍵是筆勢的承接，字與字之間，行與行之間要有承接。每個字書寫的第一筆，其實就是上一筆之末，每個字的末筆又是下一個字的開始，這樣首尾呼應，一氣貫通。

要做到這一點是很不容易的，需要勤加練習。更要多去欣賞古代名家佳作，用心體會分析，去發現作品之中這種承接關係，找到那種貫穿的行氣。就像有一根線一樣，把這些字串了起來，前後呼應顧盼，牽絲縈帶。既有有形的連線，又有無形的筆斷意連。

硬筆書法有豎寫和橫寫兩種形式，因此對於硬筆書法來說，行氣貫通也有縱橫之分，這是需要注意的地方。

清人笪重光《書筏》中說：“精美出於揮毫，巧妙在於布白，體度變化由此而分。”

這就要說到題主所說的，字的間距、粗細了。一幅硬筆書法作品當中，如何處理好字的大小間距、筆畫的粗細關係呢？

先說大小吧，字與字的大小如何控制呢？有個原則叫：首字領篇。

啥意思呢？就是說，你準備寫一幅作品的時候，第一個字很重要。第一個字的字型大小、輕重、疏密、體勢等，都會影響下面一連串的字，後面要書寫的字都以第一個字為參照，後面字的取勢、攲側等，和第一個字遙相呼應。

作品中的其它字的大小和首字不能相差過於懸殊，然後各行再以首行為標準、標尺進行參照，這就是所謂的“首字領篇”。

再說說作品中其它字的大小如何把握。我個人的看法是：因形舊詩。就是說，根據漢字本身的特性來決定它的大小。例如“公”字和“國”字，公字筆畫少，就不能寫得太大了，而國字筆畫多，就要順勢寫的要大一些。

同樣，有的字天然比較扁，例如“而”“西”等，那你就不能把它寫得豎長了，主體最好就扁一點。而有的字，例如“青”“景”這樣的字，天然就是瘦長形，那自然要寫得瘦長，你就不能寫扁了。

一般筆畫少的字，我們用筆可以重點，寫得粗點；筆畫多的字，當然用筆要稍微輕點，這樣才能把裡面的結構交待清楚

學習章法，這裡不是幾句話能概括清楚的，上面也就是本人的一些淺見。那麼最好的學習方法，就是多去欣賞古代名家經典法帖，向古人取經。欣賞的時候，帶上腦子，去分析它，看他是怎麼處理這些關係的。

為何這個字寫的重，什麼樣的字要寫的輕等等，多一些為什麼，這樣一定會進步很快的。

從“書法”的角度上來講硬筆書法的粗細間距佈局非常講究，無非是向軟筆書法中古人的書法中學習借鑑，特別是小楷的字帖裡。

但從實用書寫的角度來講，硬筆書確實需要有自己的特點和要求，畢竟硬筆的書寫內容比較多，會有長篇大論，又是改為橫寫。

曾經請教過一個從事書法教育10多年的老師，但從提高書寫的速度和美觀的角度來進行提升。老師給提供了幾個訣竅：

一個是：獨體字中間對齊。既是兩字相鄰字心對齊，又是獨體字自己的中心對齊。

另一個是：左右結構底部對齊，偶爾出線。這個好理解，左右結構不管頂部，直接底部對齊，部分需要延長的筆畫出線（如最後一筆是豎的情況）

在一個是對單字來講：橫細豎粗，壓縮白底，放長主筆。橫細豎粗好理解，統一做到後會形成整片字的對比主調，節奏容易把控。壓縮白底，是要用筆畫相連和穿插，壓縮字內空間，不要讓字內空間留下太多的白底，當然這是相對來說的。

在這個基礎之上在提升筆畫的精度，可以解決大多數的書寫問題。

或許有人說了，我的字沒練過，就是練不好了，有沒有訣竅？

我有個讀研畢業不久的同事，理科生，從未練過字。據說小時候就對寫字入不了門，她教書法的媽媽各種引導不管用，就給她一個訣竅：字跟字之間至少空一個字的空間，行跟行之間空一個半字到兩個字的空間。

形成了她的書寫特點，字字獨立，從不相連，尤其喜歡在A4白紙上寫字，單字看僅能用哪個可以辨識來看，整篇看確實獨有自己的美感。

給人印象深刻。

字型的粗細變化主要還是考驗你篤駕筆的能力！輕、重、緩、急、提、按、駐、頓，這些因素就能決定你的字型的粗細變化，這就需要手上功夫的積累和沉澱！

其實這個問題就在於自己對於書法的理解，還有就是多讀帖，在練習的過程中知道哪個筆畫要重筆，哪個筆畫細！所謂意在筆先很重要！

其實這個問題就在於自己對於書法的理解，還有就是多讀帖，在練習的過程中知道哪個筆畫要重筆，哪個筆畫細！所謂意在筆先很重要！