古墓的機關固然是為了防止被盜，但其中衍生出一個問題，就是建造古墓的工人都是瞭解其中的機關的。

參考大多數的盜墓題材影視作品，古墓操控人為了保證先人的陵墓不被打擾，防止後人貪財而盜墓，往往會在古墓建造完成後，將古墓的工人殺死或者困死在裡面，這樣便可將古墓的所有秘密永遠保守下去。

而建造古墓的工人也並非是一個傻子，設計者或許會偷偷給自己留了一個逃生的機關，在被困裡面後，透過所謂的生門來逃脫。

這也是為什麼古墓裡面總是有一條逃生通道，這是小說影視作品的共識。

當然真實的歷史不得而知，這些內容也不過是一些參考資料和影視作品為了增加趣味性而設定的橋段。

《尋龍訣》原著小說寫明是生門為了防止被墓主人滅口而由工匠留下來的逃生通道。大墓很多，從祭祀，風水方面說可能留下生門為宜。

古墓的機關是為了防止被盜的不會留下生門的。電視上演的鬼吹燈是編劇編的，是為了表示盜墓成功了，不然沒有生門你怎麼出來呀。你不出來就代表盜墓沒成功那還怎麼拍電視劇呀對不對。你像電視上演的不知誰發現了一個古墓，你像清代的黃帝墓呀，古埃及法老墓呀，還是下了詛咒誰盜墓誰得死呀，然後出現一大群不怕死的人開始找墓門拿個儀器上頭標著，乾，坤，坎，鎮。從而推斷出哪裡是生門，哪裡是死門。然後由生門進去一路經過機關埋伏層層破解當然在這途中危險不斷，人們看的也是驚險刺激，最後到達有棺材的地方，拿到了寶貝，然後驚醒了墓主人和護衛，在墓主人和護衛的追殺下逃了出來，當然在這當中也是驚險不斷，一部電影就算完成了。但在現實生活中古墓是沒有生門的。你想想死的人都是王公大臣，黃帝貴族，以及外國的法老。他們生前都怕死後別人驚動他們的屍身同時他們的陪葬品很豐盛。因為他們認為生前的金銀財寶以及美女可以帶到那世去享受，所以有的黃帝死後要有活人殉葬還不是一個兩個而是幾百上千。他怎麼會留生門呢，留生門人不就跑出來了嗎。所以他們設計的不但沒生門，而且他們的門是用萬斤巨石打造的，裡面還有頂門槓，壓門石等。所以普通盜墓賊根本盜不了。孫殿英盜慈禧的墓盜不開而是用了30噸炸藥炸開的大家應該有所耳聞。所以跟電影上演的是不一樣的不會留下生門的。

可能，畢竟作為古墓的建築著，總會給自己留條活路。不過作為整個的主導者，可能並不希望自己被打攪。就像《龍嶺迷窟》裡面的摸金校尉在進入地勢之後，自己會將後路打好。基本上多成圓形洞窟。也有的創造者會在保有基本的決策下，進行機關的重造，比如說胡八一提到的李淳風偽墓裡面進行遞推，入口會隨著時間的轉變而改變方向。

當然小說裡面設定會偏向於神幻色彩居多，對於各類的盜墓者也進行基本的虛擬化和多樣化。天下霸唱的鬼吹燈系列能火的原因更多是對於常理的尊重。必要時候緊張的氛圍中還會新增一些意外的境遇，像是懸魂梯，找到離卦和生卦，是對於觀眾不熟悉領域但好像又略有耳聞的事情具象化的體現。

八門裡面涵蓋眾多，《龍嶺迷窟》剛開頭的時候，胡八一為自己擲骰子七門為生一門為死，而陳瞎子卻娓娓道來將七生門講述為死門，唯一一生門靠著的還是離卦，這裡的“離卦”不僅僅指明馬大膽目的，更多的是對於胡八一此次古藍縣之行如何逢凶化吉的點化。

眾多機關密術在《十六字陰陽分水秘書》裡有所提及，胡八一懂得其中半部，就有分金定穴的本事，對於頗多無解之謎，特別清晰明確。像天下霸唱將李淳風的墓設定在魚骨廟之下，魚骨廟裡又貫穿西周和唐朝的內藏眢可以起到引人入勝的作用。整體上富有心意，在擁有具體立意同時，展現出作者對於古墓的想象和獨特的感染力。

喜歡《鬼吹燈》以及《盜墓筆記》等盜墓題材的小說的網友都知道，自古以來，建造陵墓者和盜墓者之間的鬥智鬥勇從來就沒有消停過。那麼，為什麼墓主人在建造防盜的機關時，還要留下生門呢？

其實，說到底“留生門”這件事，並不是墓主人的真實意圖。很多歷史影視劇也曾經涉及過古代帝出葬的細節，往往帝王們在初登上皇位時就開始尋找陵寢，確定“吉地”後就開始了開工建造。

而這種建造往往會持續該帝王執政的整個時期，直到他死後安葬，陵墓建造才算正式完成。

不管是帝王還是王公貴族，他們的本意是自己時候，曾經為了建造陵墓辛苦一生的那些人，是必須死的。否則，他們把陵墓的具體位置說出去了怎麼辦？

對於那些被選中的工匠們而言，從接受墓主人的委派的那一天起，就開始為自己以後如何活著出去做打算。

這些工匠中不乏一些能人，他們能設計出讓盜墓賊有來無回的精巧的機關，同時也能在這些機關中給自己留下生還的可能，也就是“生門”。“生門”的機關要比防盜的機關要複雜的多，因此很難被墓主人發現。

“生門”保護了墓葬的建造者，也給盜墓者留下了機會，盜墓的歷史分成“搬山、卸嶺、摸金、發丘”四派，就是他們的祖師爺在不斷早就墓葬的位置、機關，包括生門等等而行成的。

《龍嶺迷窟》中提到的李淳風，是唐朝的風水大家，曾經給當時的帝王和貴族門尋找並設計過陵墓，還研究出《推背圖》。如此在風水方面高智商的人，自然會為自己死後不被盜墓賊打擾而費盡心思。

但是，我們不能忽視的一點是，無論李淳風有多麼天才和神奇，他也始終是為當時的統治者服務的，他參與過陵墓的修建，明白工匠們會在墓穴中給自己留下生門，畢竟他也是曾經是為了逃命而留下生門的那個人。

只是，他和別人不同在於，他墓中的生門工匠們是可能知曉的。而真正厲害的是那個渾天儀——他死後，被人安葬在他自己設計的墓裡，工匠們從生門逃走後，即便告訴外邊別人李淳風的墓在那，即便有人敢闖進他的墓，恐怕出來的幾乎沒有。因為渾天儀的不停轉動會使得生門不斷變換方位。

而讓渾天儀不停轉動的則是下方西周墓的內藏眢，這才這正是李淳風的厲害之處。

任何事都是相對的，古墓的主人為了不讓盜墓賊得逞而把所有參與修建的人困在墓裡，從而促使這些人不得不為自己的生路而早做打算，因此便有了生門。

按照道理來講，古墓是不會留下生門的，因為墓主人的後人或墓主人自己生前的意願，肯定希望埋葬過後不被打擾，更不希望陪葬品被盜，這也是中國自古的傳統，不打擾已故的人的清淨，可是在《鬼吹燈之龍嶺迷窟》裡，卻出現了生門，其實不止在這部劇裡，在之前很多相同題材的劇裡 都出現過生門。

至於生門，簡單的說就是逃生的門，中國古代都講就厚葬，像一些什麼帝王、將軍、大臣的墓穴，就像身前居住的地方一樣，那建造肯定不會一兩人就解決了，甚至是上萬的人，可是當他們建造好，墓主人埋葬後需要封墓，為了不讓後人進入 防止墓葬被盜，可是一但封死，建造的人出自己出不去， 他們也知道自己不能白白的陪葬，所以在建造時就留了生門，當墓被封死之後，能保證最後的人死裡逃生，故稱生門，大墓都留有生門，所以在《鬼吹燈之龍嶺迷窟》裡，胡八一、胖子和金爺等人才能從墓穴裡逃出來。

開門見山：不會。

大家要搞清楚，電視劇是電視劇，小說是小說，出於劇情需要和發展，墓室才會按照作者、編劇的思路來佈局創作。

以前的古墓，尤其是一些大墓，王侯貴族下葬的時候都會有大量的陪葬品，而為了防止被盜掘，墓室都會設有各種機關暗器，而且不會留下什麼生門。

試想一下，墓主也不傻，肯定不樂意自己死了後被打擾，被盜墓，所以恨不得把墓室設計得機關重重，讓盜墓者無法進來，進來了也無法出去，誰還樂意給盜墓者留下活路呢？對吧？

所以，一般這些古墓是不會存在生門和逃生出口的，因為墓室主人壓根就沒想過有人能進來，也不想進來的人能夠活著出去。