一類是豪放派，一類是婉約派。

豪放派詞風豪放雄渾。北宋詩文革新派作家如王安石、蘇軾、蘇轍都曾用“豪放”一詞衡文評詩。第一個用“豪放”評詞的是蘇軾。 豪放詞特點大體是創作視野較為廣闊，氣象恢弘雄放，喜用詩文的手法、句法寫詞，語詞宏博，用事較多，不拘守音律，然而有時失之平直。據南宋俞文豹《吹劍續錄》載：“東坡在玉堂，有幕士善歌，因問：‘我詞何如柳七？’對曰：‘柳郎中詞，只合十七八女郎，執紅牙板，歌楊柳岸曉風殘月。學士詞，須關西大漢，執銅琵琶，鐵綽板，唱大江東去。’公為之絕倒。”這則故事，表明兩種不同詞風的對比。南宋人已明確地把蘇軾、辛棄疾作為豪放派的代表，以後遂相沿用。

婉約派，詞風婉轉含蓄。其特點主要是內容側重兒女風情，結構深細縝密，音律婉轉和諧，語言圓潤清麗，有一種柔婉之美。婉約派的代表人物有柳永、張先、晏殊、晏幾道、歐陽修、秦觀、賀鑄、周邦彥、李清照等（一般也包括晚唐五代時期的溫庭筠和李煜）。

分為豪放派和婉約派

宋詞豪放派代表詞人：蘇軾、辛棄疾；婉約派代表詞人：柳永、李清照

豪放派

豪放派的特點，大體是創作視野較為廣闊，氣象恢弘雄放，喜用詩文的宋詞配畫

手法、 句法和字法寫詞，語詞宏博，用事較多，不拘守音律，北宋黃庭堅、晁補之、賀鑄等人都有這類風格的作品。南渡以後，由於時代鉅變，悲壯慷慨的高亢之調，應運發展，蔚然成風，辛棄疾更成為創作豪放詞的一代巨擘。豪放詞派不但屹然別立一宗，震爍宋代詞壇，而且廣泛地沾溉詞林後學，從宋、金直到清代，歷來都有標舉豪放旗幟，大力學習蘇、辛的詞人。

婉約派

婉約派的特點，主要是內容側重兒女風情。結構深細縝密，重視音律諧婉，語言圓潤，清新綺麗，具有一種柔婉之美。內容比較窄狹。由於長期以來詞多趨於宛轉柔美，人們便形成了以婉約為正宗的觀念。就以李後主、柳永、周邦彥等詞家為“詞之正宗”，正代表了這種看法。婉約詞風長期支配詞壇，直到南宋姜夔、吳文英、張炎等大批詞家，無不從不同的方面承受其影響。

我中學時初習文藝品論，就粗論過蘇軾為引領的豪放派，李清照為代表的婉約派。但李清照有些作品中也有豪放語句“生當作人傑，死亦為鬼雄”，蘇東坡也有婉約的情感“此心安處是吾鄉”。

首先確定一下，如果按照情感和文風來分類，宋詞應該分為：婉約和豪放兩種型別。其分類根源和條件如下：

一、宋朝之初的輕鬆世風和生存環境，導致了散文風格的詞這種輕鬆小巧，靈動活潑的文體得以盛行。

宋朝鼎盛時期寬鬆的社會風氣，讓人們對生活也相對多了許多追求，而把酒當歌，擊節吟唱則成為了士大夫等官僚群體中不可或缺的娛樂方式。

二、這種浪漫的生狀活態，極大地吸引了當代文人的喜好，並激發了他們的創作熱情，同時也充分地調動了他們的創作靈感。

三、而隨著優秀詞人的加入，宋詞在經歷了時代的歷練和情感的篩選之後，逐漸形成了兩大派別，也就是說兩種型別。

四、這兩大型別的代表人物和狀態分別為婉約派和豪放派。

他們的代表人物分別是敘述風格婉轉嫵媚、詞風清麗淡雅的女詞人李清照和詞風奔湧豪放，內容壯懷激烈的蘇軾、辛棄疾。

讀婉約派李清照的詞會給人一種似夢似幻的感覺。而當她把生活的體驗寫入詞中時，又會讓我們如親歷一樣的真實。

“彷彿夢魂歸帝處。聞天語，殷勤問我歸何處。”

“雲中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓。”

這樣絕美的詩句讀來時，你能分的清是在夢裡還是在現實中麼？

而豪放派詞人蘇軾的：“春宵一刻值千金，花有清香月有陰。”讀來朗朗上口，意寓深刻，又怎麼能不令人昔時奮進，珍惜歲月的靜好呢？

婉約派與豪放派

　　以柳永、李清照為旗幟的婉約派和以蘇軾、辛棄疾為代表的豪放派。

　　兩種的區別：題材：

　　“樽前”“花間”與“塞外”“江天” 題材的廣闊和狹窄是豪放派與婉約派最顯著的區別。

　　縱觀從婉約派的開山鼻祖溫庭筠到後來的吳文英、王沂孫這三百餘年間所謂“以婉約清麗為宗”的詞人作品，數量浩繁而題材狹窄，絕大部分是寫傷離送別、男女戀情、酣飲醉歌、惜春賞花之類。雖其間柳永、李清照等有所開拓，但畢竟難脫桎梏。

　　而豪放派則完全突破了詞為“豔科”的傳統藩籬。蘇軾以一個革新者的勇氣，把詞從“娛賓遣興”的工具改造發展為獨立的抒情藝術；把詞從“樽前”“花間”推向較為廣闊的社會人生。

　　形式：

　　削足適履與革新突破在詞的形式上，婉約派與豪放派也走著兩條不同的路子。

　　婉約派詞人一般都更注重詞的形式。視音律上的規則（如“五音”、“六律”）為法度，視語言上的清規戒律（如“珠圓玉潤”、“無一字無來處”等）為法寶。

　　而豪放派則不是為形式所羈，而是充分調動形式為表現內容服務。

宋詞按風格分為哪兩大流派？？

　　分為豪放派和婉約派。 豪放派和婉約派是宋代詞壇上的兩大流派。豪放派作品氣勢豪放，意境雄渾，充滿豪情壯志，多給人一種積極向上的力量。代表詞人以蘇軾、辛棄疾為主。婉約派作品語言清麗、含蓄，表達的感情婉轉纏綿，情調或輕鬆活潑，或離愁別緒，或深沉幽怨，刻工精細，題材較狹窄，往往多是寫個人遭遇，男女戀情，也間有寫山水，融情於景的。代表詞人有柳永、秦觀、李清照等。 謝謝採納。

宋詞按風格分為（）和（）

　　按創作風格分,大致可以分為婉約派和豪放派 來自百度百科 baike.baidu.com/...Go-U1S

宋詞按風格分為哪兩大流派其代表詩人是

　　豪放派，代表辛棄疾。婉約派，李清照

盛行於什麼宋詞按照風格又分為什麼和什麼

　　宋詞盛行於宋代。

　　宋詞按照風格又分婉約派和豪放派。宋詞的代表人物主要有蘇軾（豪放派）、柳永（婉約派），著名女詞人李清照，人們說的“蘇辛”指的是蘇軾和辛棄疾。

人們經常將宋詞按照風格分為什麼和什麼兩大流派

　　宋詞是繼唐詩之後的又一種文學體裁，基本分為：婉約派、豪放派兩大類，還有一種為花間派。

　　花間派的代表人物：溫庭筠等海

　　婉約派的代表人物：柳永等

　　豪放派的代表人物：蘇軾等

宋詞的情感文風分為兩大流派: 婉約派和豪放派。

我們不妨從詞的興起，發展，到輝煌的過程看看婉約派和豪放派的形成。

清朝光緒25年（公元1899年），在甘肅敦煌藏經洞中，發現了一些唐，五代曲子詞抄本，作於公元8世紀~10世紀之間，除少數有作者的文人詞外，大多數是無名氏的作品。形式上有小令，長調；內容上有男女風月，邊客遊子之呻吟，忠臣義士之狀語等；風格上有婉約詞之風貌，也有豪放詞之雛形。

詞，又稱長短句，可以配樂演唱。興起於唐，經五代，至宋代進入全盛時期。唐朝時詩歌大行其道，寫詞一般是在私人娛樂的時候寫。傳說大詩人李白寫過詞《憶秦娥.簫聲咽》屬豪放派。晚唐主要詞人有溫庭筠《望江南.梳洗罷》，韋莊《女冠子》等皆屬婉約派。五代主要詞人有李煜《虞美人》，《相見歡》，馮延巳《鵲踏枝》等皆屬婉約派。

北宋詩文革新派作家如歐陽修，王安石，蘇軾，蘇轍都曾用“豪放一詞”衡文評詩，第一個用“豪放”評詞的是蘇軾。蘇軾是宋代文學最高成就的代表，是宋詞豪放派的開創者。

兩宋時期是詞盛行的黃金時期。豪放詞特點是題材廣闊，軍國重大題材，社會民生，懷古傷今，個人抱負等；表達上直抒胸臆，開門見山，氣勢恢宏，豪邁自由。喜用詩文的手法，句法寫詞，著眼於神韻氣象，不拘音律。突破詞為“豔科”的傳統藩籬，把詞從“娛賓遣興”的工具發展為獨立的抒情藝術。但在具體形象及人物心理狀態的刻畫上稍遜於婉約派。主要意象有金戈鐵馬，英雄豪傑，高山大江，名勝古蹟等。須關西大漢，執銅琵琶，鐵綽板，唱“大江東去”。象一位鐵骨錚錚的硬漢。代表作蘇軾《念奴嬌.赤壁懷古》，《水調歌頭》等，辛棄疾《永遇樂.京口北固亭懷古》等，賀鑄《行路難》，《六州歌頭》，李清照《漁家傲》，其它詞人，更多詩作不一一列舉。

念奴嬌.赤壁懷古---蘇軾

大江東去，浪淘盡，千古風流人物。故壘西邊，人道是，三國周郎赤壁。亂石穿空，驚濤拍岸，捲起千堆雪。江山如畫，一時多少豪傑！

遙想公瑾當年，小喬出嫁了，雄姿英發。羽扇綸巾，談笑間，檣櫓灰飛煙滅。故國神遊，多情應笑我，早生華髮。人生如夢，一尊還酹江月。

兩宋時期，婉約派特點是題材多兒女情長，歡愛別離，花前月下，都市繁華，娛樂歌舞等媚俗主題。表達上含蓄委婉，纏綿細膩，朦朧陰柔。 主要意象有自然景物，庭院樓閣，女子妝容等。只合十七八女郎，執紅牙板，唱“楊柳岸曉風殘月”。似一位小資情調的柔美女子。代表作有柳永《雨霖鈴》，李清照《聲聲慢》，蘇軾《蝶戀花》，辛棄疾《青玉案.元夕》……，篇幅關係不一一列舉。

雨霖鈴---柳永

寒蟬悽切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發。執手相看淚眼，競無語凝噎。念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。

多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節！今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風殘月。此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，更與何人說！

如夢令---李清照

昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應是綠肥紅瘦。

宋朝的很多詞人既有婉約派的詞，也有豪放派的詞，而且不是一篇而是很多篇。根據豪放派與婉約派的上述特點把所有的宋詞劃分為豪放派，婉約派。

宋詞是古典文庫為今人奉獻的瑰寶。它既能合約而唱，又具有燕樂，民歌，近體詩三要素。還有高度的音樂性，醉魂的韻律美和濃郁的生活氣息。

宋詞從風格上分為兩派，即豪放派和婉約派。以秦觀，李清照為婉約派代表，以蘇軾和辛棄疾為豪放派代表。兩者之間的藝術性也有明顯區別，前者婉約而低靡，後者豪放而積極。

但任何事務都不是千篇一律，有些詞作也會陽剛而陰柔，宏壯而優美，兩者概念也具有相關的模糊性，兩者相互關係也是辯證的，不論哪種風格，都有相關聯的美。

說到宋詞，還有個重要人物柳永不得不提。其人出身官宦之家，流連於煙花柳巷，詞作極富盛名，深受煙花女子喜愛。皇帝也極喜其才，特賜：奉旨填詞柳三變。相傳，柳永死後萬人空巷，全宋煙花女子不約而問為他送別，這境遇恐怕前無古人，後無來者了。因為他經歷複雜，有人把他另列花間派，但更多的人還是認歸他為婉約派另一代表。當然，這已不重要，由此可見他在宋詞裡的重要性。

唐詩，宋詞，元曲，明戲，中華文明之經典盛世也！！！

一般分為豪放派和婉約派。

豪放派氣勢豪放，意境雄渾，充滿豪情壯志，多給人一種積極向上的力量。如蘇軾和辛棄疾等人。

蘇軾《江城子·密州出獵》：

老夫聊發少年狂，左牽黃，右擎蒼。錦帽貂裘，千騎卷平岡。為報傾城隨太守，親射虎，看孫郎。

酒酣胸膽尚開張，鬢微霜，又何妨。持節雲中，何日遣馮唐。會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。

辛棄疾的《破陣子》：

醉裡挑燈看劍，夢迴吹角連營。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲。沙場秋點兵。

馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚。了卻君王天下事，贏得生前身後名。可憐白髮生！

而婉約派語言清麗、含蓄，表達的感情婉轉纏綿，情調或輕鬆活潑，或離愁別緒，或深沉幽怨，刻工精細，題材也受到一定限制，多寫個人遭遇，男女戀情，也寫山水，融情於景的。

柳永“今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月”、秦觀“柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路。兩情若是久長時，又豈在、朝朝暮暮”、李清照“滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？”等。

可以分為豪放派和婉約派兩類豪放派代表作念奴嬌·赤壁懷古

宋代：蘇軾

大江東去，浪淘盡，千古風流人物。故壘西邊，人道是，三國周郎赤壁。亂石穿空，驚濤拍岸，捲起千堆雪。江山如畫，一時多少豪傑。

遙想公瑾當年，小喬初嫁了，雄姿英發。羽扇綸巾，談笑間，檣櫓灰飛煙滅。(檣櫓 一作：強虜)故國神遊，多情應笑我，早生華髮。人生如夢，一尊還酹江月。(人生 一作：人間；尊 同：樽)

宋代：李清照

天接雲濤連曉霧，星河欲轉千帆舞。彷彿夢魂歸帝所。聞天語，殷勤問我歸何處。我報路長嗟日暮，學詩謾有驚人句。九萬里風鵬正舉。風休住，蓬舟吹取三山去！

宋代：張孝祥

長淮望斷，關塞莽然平。征塵暗，霜風勁，悄邊聲。黯銷凝。追想當年事，殆天數，非人力，洙泗上，絃歌地，亦羶腥。隔水氈鄉，落日牛羊下，區脫縱橫。看名王宵獵，騎火一川明。笳鼓悲鳴。遣人驚。

念腰間箭，匣中劍，空埃蠹，竟何成。時易失，心徒壯，歲將零。渺神京。幹羽方懷遠，靜烽燧，且休兵。冠蓋使，紛馳騖，若為情。聞道中原遺老，常南望、翠葆霓旌。使行人到此，忠憤氣填膺。有淚如傾。

宋代：范成大

細數十年事，十處過中秋。今年新夢，忽到黃鶴舊山頭。老子箇中不淺，此會天教重見，今古一南樓。星漢淡無色，玉鏡獨空浮。

斂秦煙，收楚霧，熨江流。關河離合，南北依舊照清愁。想見姮娥冷眼，應笑歸來霜鬢，空敝黑貂裘。釃酒問蟾兔，肯去伴滄洲？

五代：李煜

春花秋月何時了，往事知多少。小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。(欄 通：闌)

宋代：劉過

安遠樓小集，侑觴歌板之姬黃其姓者，乞詞於龍洲道人，為賦此《唐多令》。同柳阜之、劉去非、石民瞻、周嘉仲、陳孟參、孟容。時八月五日也。

蘆葉滿汀洲，寒沙帶淺流。二十年重過南樓。柳下系船猶未穩，能幾日，又中秋。黃鶴斷磯頭，故人今在否？舊江山渾是新愁。欲買桂花同載酒，終不似，少年遊。(在否 一作：在不)

五代：馮延巳

春日宴，綠酒一杯歌一遍。再拜陳三願：一願郎君千歲，二願妾身常健，三願如同樑上燕，歲歲長相見。

宋代：歐陽修

候館梅殘，溪橋柳細。草薰風暖搖徵轡。離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水。寸寸柔腸，盈盈粉淚。樓高莫近危闌倚。平蕪盡處是春山，行人更在春山外。

宋代：秦觀

山抹微雲，天連衰草，畫角聲斷譙門。暫停徵棹，聊共引離尊。多少蓬萊舊事，空回首、煙靄紛紛。斜陽外，寒鴉萬點，流水繞孤村。(萬點 一作：數點)

銷魂當此際，香囊暗解，羅帶輕分。謾贏得、青樓薄倖名存。此去何時見也？襟袖上、空惹啼痕。傷情處，高城望斷，燈火已黃昏。