不能了，維度太抽象了，很難理解，但咱們可以類比成一個用橡皮泥捏成的房子，之後用擀麵杖擀成薄餅，這樣，我們就沒有恢復的可能了，一切物質都會趨於最大混亂度，不同的維度也應該如此。

但如果咱們考慮到了每一個引數，也可能建立二維化的數學模型，再透過逆運算，得到其在三維世界中的位置，或許能夠恢復，但此時的物體已經不再是當初的物體了，只能是算是複製品，這是我的想法，希望這個答案能幫助你。

《三體》上的“黑森林”法則、“降維打擊”…，都是炒“洋神棍”的剩飯而已。你這問題就是想說，宇宙中存在高維空間，像弦論說的，十一維、二十六維，最近成了三十三維空間(真不知時空維度，被這些神棍最後漲到幾維？)。

無論量子和尚、弦論老道和各類神棍怎麼胡說，存在高維宇宙、多層宇宙、暗物質宇宙、上帝和佛祖宇宙世界，人類從沒感知道一丁點這些騙人的事情存在。所謂聲稱感知道這些“宇宙”的存在的人，一類是精神病，二類是處於做夢和精神非正常狀態，三類是受騙者，四類是神棍騙人者。目前只有第四類是主動騙人者，而且知道這些“宇宙”根本不存在，就是想從這種“神秘”性上，“吸引”受騙者，然後從中謀利。

一個正常的人從來就沒有感到三維以外的任何客觀存在。實物粒子在空間都是三維存在，既沒四維、五維…n維空間存在，也不存在所謂“降維到二維的存在；物質就是實實在在的物質，“鼓鼓囊囊”、實實在在的剛好三維存在；物質在空間的三維存在就是所謂“資訊自洽集”。所謂物質三維以外的存在，都是形式變換，或物質資訊變換需要而“存在”，不是物質的真實存在。

總之，宇宙既不存在高維宇宙，也不存在n個平行宇宙；宇宙不存在起源；物質既不是無限可分，又不是無限不可分；宇宙是自洽形式地存在著，是在三維空間中運動、變化、自洽形式存在，而形成的各種高維拓撲屬性的空間；所有所謂高維空間、平行宇宙，都是由某個三維空間上的一個自洽形式引起或給出。只要給出一個自洽形式，就給出“某個維度”的拓撲空間。

不知道題主說的儲存是什麼意思。如果是指保留原有的形態，那肯定是不行了。如果是說保留資訊呢，那肯定可以。問題在於，這些資訊的保留方式肯定不是三維世界的人們所掌握的，被保留在二維世界的這些資訊還能不能被讀取，以何種方式被讀取，誰也不知道。

根據書裡的相關描述，大致可以知道這些和二維化相關的內容：

1.如果沒有二維化，羅輯的石刻也許可以在三維太陽系中儲存1億年。但實際上，冥王星這個博物館建成不過百年，就迎來了整個太陽系的二維化。

羅輯在太陽系二維化的時候出現，已經接近200歲了。那時程心和艾AA才知道，他一直在冥王星建設和看守地球文明博物館。照他的研究，所有現代的儲存介質實際都不能保持長時間不損壞，反而是最古老的石刻，儲存的時間還能久一些。

這個地球文明博物館是按照地質紀年的儲存時長來設計的，因此自然要選用這種石刻方法來儲存文物。雖然這樣會損失大量的資訊，照書裡的說法，能儲存的不到原來的萬分之一，但是也沒有辦法。

資訊被刻在經過金屬注入之類特殊處理的岩石上，表面還換成了鈦合金或黃金一類的耐久金屬，設計中本來是可以儲存1億年左右的，正是恐龍時代到現在的距離。

然而，二維化來了，一切都將化為烏有。

他們走到了隧洞的盡頭，回頭看看這座地下的墓碑，羅輯長嘆一聲：“唉，本來打算儲存一億年的東西，結果一百年不到就要完了。”

2.二維化完成後，原先三維太陽系裡的所有一切都跌入了二維世界。從三維世界的標準來看，所有這些完成二維化的物質都已經死去，羅輯的石刻也不例外。

不同於某些有能力的主動把自身先行二維化的文明，太陽系人類是被迫二維化的。在二向箔從天而降的時候，就註定是死路一條，無路可逃。

三維世界的一切跌入二維後都將死去，沒有什麼能夠活在厚度為零的畫中。

二維化導致死亡，對於有生命的東西來說很好理解。那像羅輯博物館裡面那些石刻的內容、那些名畫雕像等文物呢？似乎本來就是“死物”，二維化之後還有什麼區別嗎？

當然有。正如上面那句原文，二維化的世界只有兩個維度，厚度是為0的。而三維世界中的東西不管多薄，也始終有厚度存在。所以，即使真的是一幅畫，跌入二維世界後也還是不能“活著”。最溫柔的猜測是，這副畫越薄，二維化以後跟原來的樣子差別就越小，但再怎麼樣，也不可能跟原來一模一樣的。

總之，三維世界的東西被二維化一樣，絕對不可能再保留原有三維世界的形態。其中一個維度被強硬去除，原先屬於這個維度的資訊全部轉換成二維方式，相當於硬生生的“剛性變形”，這樣的情況下，不管原先是活物還是死物，都一概不能再以原來的樣子“存活”。

當然也包括地球文明博物館裡的石刻。

3.二維化完成過程中，三維世界的一切物質資訊都將被保留下來，並且以不重疊的對映規則被保留。這意味著羅輯的石刻資訊也可以完整地保留在二維世界。

三維世界的東西被強制二維化，就是其中一個維度消失。但消失的只是形態，資訊還是被保留下來的。原來的三維形態按照一定的規則投射到二維平面，幸運的是，根據書中的設定，其中一個投射規則就是不重疊、不遮擋。三維世界的所有細節資訊在二維平面都能顯露出來。

……原三維世界中的每一個原子，都以鐵的規則投射到二維空間平面上相應的位置。繪製這張圖紙的一個基本原則是沒有重疊，沒有任何被遮擋的部分，所有細節都在平面上排列出來，顯露無遺。……

所以，儘管活是活不了的，但是資訊沒有丟。不管是有生命的東西還是羅輯看管的這些文物，二維化以後所有的資訊都能保留，而且因為資訊投射的不重疊原則，可以說所有資訊都可以完整保留，沒有遺漏。

這就給了人們一個期望：是否可以透過對這些資訊的處理，把已經二維化的物質還原成三維呢？

4.是否存在某種高階文明所掌握的技術，可以將二維世界的資訊轉換成三維的可讀資訊，尚不明確。如果可以，則理論上羅輯的石刻還是有可能以某種技術進行虛擬的三維還原。但事實上這種可能性極小。

事實上，書裡的人類精英們在二維化來臨之際，首先考慮的就是這件事。

程心和艾AA被喚醒，曹彬向她們解釋為什麼要她們去冥王星時就這樣說過：

“……有人提出這樣一個想法：從理論上說，有可能存在這樣一個影象處理軟體，用它處理三維物體跌落到二維的影象，就能夠恢復這個物體的三維影象。我們希望，在以後遙遠的時間裡，能有某個智慧文明從二維的太陽系中恢復我們世界的三維影象，雖然只是死的影象，人類的文化也不至於全部湮滅。……我們擔心，在二維化的過程中，這些文物與地層物質混雜在一起，結構可能遭到破壞，想讓你們用‘星環’號把部分文物運出冥王星散落在太空中，讓它們單獨跌落到二維，這樣它們的結構就能以二維形式完整地儲存下來，這也算是一種搶救吧……”

等程心她們真正見到二維化的情形時，就明白這個舉動很多餘，因為二維化的時候，物質本身就遵循不混雜、不重疊的投射規則。

……因為看到二維城市後她們知道，二維化的過程能夠保留三維世界的大部分資訊，即使有資訊丟失也是在原子級別上的。由於不重疊的對映規則，二維化後冥王星的地層不會與博物館中的文物混雜在一起，文物的資訊應該能夠保留。……

現在剩下的唯一問題，就是指望有其他文明來恢復這些資訊了。一開始，人們對此還是比較有信心的：

……僅憑想象力從其二維圖形推測出原來的三維形狀幾乎不可能，但毫無疑問，以正確的數學模型為基礎的影象處理軟體應該能夠做到。

但隨著二維化程序的推進，這個期望應該是變成水月鏡花了。書中雖然沒有明白說出來，但我覺得還是有跡可循，可以合理分析的：

理由一：已經二維化的物體如果可以再以三維方式呈現，實際上就等於升維還原了。但在書中，降維過程是不可逆的。而且，就像我們的虛擬影像實際上是將三維物體變成二維影像，二維物體如果要再“處理”，估計只能是處理成數字化一維資訊了，那就更沒意義。

既然二維化的物體不可能恢復成三維，又沒必要處理成一維，那就只能保留二維狀態。如果真有成熟的二維文明，應該可以直接讀取這種二維資訊。但這就不是我們想要的效果了。

正如艾AA跟羅輯開玩笑說的話：

……羅輯長嘆一聲：“唉，本來打算儲存一億年的東西，結果一百年不到就要完了。”“誰知道呢？也許二維世界的扁片文明能看到這些。”AA說。“呵呵，你想得很有意思，但願如此……”

是啊，也許二維文明能看到這些東西，也能讀懂這些資訊，但那有什麼意義呢？人類看不到了呀。

理由二：這些文物只是對人類有極其寶貴的意義，在宇宙文明的層面，不見得有什麼價值。人類已經隨著二維化全體覆滅，假使確實存在有辦法讀取二維資訊並將其轉換成三維方式來呈現的高階文明，那他們也沒有理由選擇讀取“復原”這些人類的文物。

真心想復原這些文物的只是人類，而人類自己已經盡數滅亡。況且在宇宙中，人類文明是小蝦米一般不值一提的低階文明。所以這些東西誰會看呢？誰又要看呢？

理由三：書中暗示，二維化以後的太陽系實際上轉化成了看不見的暗物質，只能以一個引力源的方式顯示存在感。這樣的安排，就更是從意義和技術兩個層面基本封死那些文物被恢復的可能了——暗物質佔了宇宙密度的四分之一強，憑什麼神級文明要從數量這麼龐大的暗物質中單單挑選微不足道的太陽系來複原？暗物質看不見摸不著，和普通物質世界幾乎不發生作用，那能用什麼技術手段來讓它顯形？

綜上所述，雖然羅輯那些精心用石刻方式儲存的文物也和太陽系的其他東西一樣永久封存在二維化以後的太陽系中，不會遺失，但在三維世界就算是永遠“消失”了，不會再出現。是很遺憾，但也只能如此。

我的知識量小，所以羅輯的石刻我不知道具體是什麼。但是，我想提醒所有的人，空間本沒有維度，只是人設的一種概念，不是物質的存在；太陽系只是人類對地球周圍的宇宙空間的理解，存在太多的人類誤解，並不能真實的反應宇宙最根本的屬性，所以，單從空間形成物質理論的本身，石刻能夠儲存。