最大的收穫是歡樂和煩腦，收藏到好藏品，高興、竊喜。被別人吐嘈，失落、煩腦。所以收穫了歡樂摻雜著煩腦，喜怒哀樂人生大戲，且行且珍惜！

　從商代開始出現原始瓷至今，中國瓷已有三千多年的悠久歷史。由於它厚重的歷史文化意蘊及其不可再生性，無論是傳世或出土出水的古瓷器，都被視為我們祖先留下的寶貴財富。其中的珍稀精品價值城，拍賣會上槌起槌落，每引得大腕巨賈激烈競爭。隨著國運昌盛、人民生活水平的不斷提高和百姓投資取向的日趨多元化，中國古瓷器收藏熱不斷升溫，瓷器收藏愛好者隊伍不斷壯大。由於古瓷日少和其自身的極大增值潛力。古玩市場上的大量贗品應運而生，坑蒙拐騙的事時有發生，致使一些初入道而集藏心切者上當受騙，遭受損失。因此，對於囊中羞澀的業餘集瓷愛好者來說，如何量力而行邁出關鍵的第一步，儘量做到少交學費而又藏品日富並進而有所研究呢？筆者的體會是：多讀、多看、多轉。從傷殘瓷收藏入手。

　　虛心刻苦地學習鑽研有關中國瓷器歷史及鑑賞方面的專業書籍，從無知到有知，對古瓷器形成初步的理性認識。經常到博物館和收藏家家裡觀摹實物，多聽介紹並儘量當面請教，為今後的舉一反三觸類旁通積累感性認識和經驗。經常到古玩市場或地攤上轉轉走走，細心觀察別人是怎樣選擇和鑑別及至購買古瓷器的，現場取經並驗證自己的眼力，逐漸熟悉和掌握一般古瓷器的行情及參考價，為日後獨立開展收藏活動打下較為堅實的基礎。當有了相當的閱歷和知識積累以及資金準備之後，開始收藏的第一步應該以傷殘古瓷器為首選目標，堅持以傷殘古瓷器作為見習標本，引導初級階段的收藏活動。自己有把握或有行家掌眼，遇上完整器當然也不要坐失良機。循序漸進，持之以恆，必有所得。

　　為什麼在開始收藏活動的初級階段要從傷殘古瓷器入手呢？筆者認為：

　　一、易看易懂。 傷殘古瓷器多是開門見山一目瞭然的真貨，具備一定知識的初入道者可直接從其傷口觀察到瓷器的胎、釉質地，容易辨識。買回家後可做為研究參考的實物標本，從而達到鍛鍊提高眼力的目的。另外，古玩市場上傷殘器仿冒贗品較少，走眼受騙的機率較低，有利於維護心理平衡及收藏積極性。

　　三、投資少，風險小。完整古瓷器價格昂貴大多數工薪族買不起。傷殘古瓷器雖說增值的機遇較小和增值的幅度較小，但由於投資少，降價虧本的風險也較小，即使一時走眼買進人為做舊做殘的假貨，損失也不大。

　　四、學習修補、有利提高。買進傷殘古瓷器後，可透過查詢資料，按原圖樣，運用學到的知識學習修補，儘量修復和恢復其器型原貌，有利於提高和掌握一定的古瓷器修補技術，享受其苦中有樂的情趣。

　　五、可保值增值。由於傷殘古瓷器購入價相對較低，隨著收藏者增多和貨源日趨減少，同樣存在保值和增值的市場潛力，珍稀和精美殘器（甚至瓷片）的市場前景仍然看好，沒有虧損的後顧之憂。

　　因此，可以說收藏傷殘古瓷器同樣存在一個起點要高、選擇要注重文化及歷史價值，尤應注重藝術和經濟價值的問題。那麼，在魚龍混雜泥沙俱下的傷殘古瓷器大海里始何獨具慧眼、大海撈珍呢？筆者認為：

　　一、儘可能選美選精。選購傷殘古瓷器除了應注意去偽存真外，還要去粗取精，儘量選擇器型美、紋飾和釉色美、產地和窯口正、製造工藝精的殘器，以確保其較高的殘缺美欣賞價值，使其在經濟上能保值增值。

　　二、儘可能選擇傷殘程度輕的。古瓷器的殘缺傷損程度與其價格和價值密不可分，選購時應儘量選損傷程度較輕者，既易於修補，又可提高其觀賞價值和經濟價值。

　　三、儘可能選擇藏品中缺項和有據可查的。一般傷殘古瓷器出手較難，選購時應避 免重複積壓，儘量選購自己藏品中沒有的，用有限的資金豐富自己的收藏品樣式品種。同時還要較多地選擇有據可查、透過參考資料可修補恢復原貌的傷殘器。

　　從某種意義上說，傷殘古瓷器是初涉古瓷收藏者的陽光地帶，但也絕不是真空地帶。一些所謂的古董商將高仿品作舊後人為地使其受傷，這就具有更大的欺騙性，因此收藏者在購買時同樣需要保持清醒的頭腦，警惕上當。

　　古玩圈中故事長，坑蒙拐騙有奸商。

　　撿漏還須防陷井，隨緣量力自安然。

　　雅興集瓷初學步，傷殘古器可導航。

　　修心養性怡情趣，聚寶痴夢莫貪婪

俗話說的好：“亂世藏金，盛世藏瓷”。古瓷器作為中國歷史文化的重要組成部分，受到眾多收藏者的青睞，尤其是近年來高額的利潤回報和巨大的升值空間，更使得古瓷市場人脈迭升。但同時大量贗品也乘機而入，一時間魚龍混雜，令人真偽難辨。我們到底該如何在古瓷收藏中練就一雙“慧眼”呢？今天小編就來告訴大家古瓷收藏的“八字訣”。

1.“懂行”

瓷器是中國古代首先發明的，經過長期燒造後，傳遍了世界各地，外國人稱中國為China可見一斑。中國瓷器的製作歷史悠久、窯口眾多、產量極大，除了歷代流傳下來的傳世品外，地下出土物中也要數瓷器最為豐富。瓷的主產地有以生產青花、玲瓏、粉彩、顏色釉四大傳統名瓷聞名的瓷都江西景德鎮，有以生產雨點釉和發展刻瓷藝術的山東淄博，有以生產釉下五彩裝飾美術瓷而聞名的湖南醴陵，有以生產白瓷為主的福建德化和生產青瓷為主的浙江龍泉，有以生產釉上彩花瓷的廣東潮州，還有以生產仿南宋官窯藝術瓷的浙江蕭山以及盛產鈞瓷的河南禹州。古瓷作為商品，價格並非越高越好，這需要認真鑑別，比如釉下瓷和青花，要看畫工是否熟練清晰，色澤是否瑩潤透明，釉下裝飾注重工筆式寫意，必須是手工繪製，不是印花、貼花，而且顏色要光亮。

2.“慎淘”

多數古瓷收藏者喜歡從舊貨古玩市場上“淘寶”，其實是個誤區。就整個瓷器收藏界來說，珍貴古瓷數量是比較少的，而且很早以前便受到人們的珍視，比如官窯、汝窯、哥窯這些珍品瓷器，目前國內外的存世量幾乎有數可查，即便收藏大家也不易得之。再比如元青花瓷在元代燒造較少，因為當時燒製元青花瓷需要用進口青料，成本非常昂貴，民間能用得起這種高檔瓷器的為數甚少，主要是祭祀器皿，因此遺存極少。所以如果在地攤或舊貨市場上發現這些知名瓷器的蹤跡，實屬可疑，要慎之又慎。

3.“心悟”

有很多收藏者常常拿著古瓷鑑定理論書籍“按圖索驥”，熟不知防偽者也往往是依據這些書籍資料描述的特徵和圖片進行仿製。因此，這些書籍只能幫助我們瞭解古瓷的相關知識，對於實際收藏活動的指導意義並不是很大，收藏者不要受這些書籍和資料的誤導。作為成熟的古瓷收藏者，一定要學會用“心”，理性地品味古瓷，依據自己掌握的瓷器鑑別知識去“沙裡淘金”。

4.“求品”

收藏界有句行話叫做“瓷器一破，不值半個；瓷口起毛，不值分毫。”，意思是瓷器沒有好的品相，其價值就大打折扣。因此收藏的古瓷品相要基本完整，不能有衝、炸、磕、碰、掉彩等明顯毛病。古瓷收藏還講究藝術性，瓷器看上去要有美感，不能粗糙、低檔；製作工藝要精，彩繪紋飾要美觀，色彩搭配要妥當，審美情趣要高雅。

跳動的窯火鑄造了中華民族智慧的歷史和永恆的美麗，在古瓷這個色彩繽紛的世界裡，中國人的聰明才智與東方民族獨特的審美意趣得到了和諧統一。收藏者須在收藏活動中“學、賞、藏”一體，練就一雙“火眼金睛”，豐富自己的收藏人生。

最大的好處就是可以學到很多知識，瞭解中國文化，博大精深。

剛開始最好只收藏一個小種類，積累了知識，慢慢開始增加藏品種類，這樣子，比較穩紮穩打。

最大的收穫，就是交到了很多的藏友朋友，學習到了很多書本上沒有的文化知識。而且都是實戰得來的精華，很能提升人的鑑賞能力。

情有獨鍾愛青花，從一個青花玉壺春瓶開始，造型很美。之後接觸了瓶，盤，壺，碗，罐，觚，尊，杯，，不同器型站在那兒，看著是一種享受，加上不同時期青花髮色的不同，組成了藍紫灰紅繽紛的世界，時而濃豔，時而淡雅，美不勝收。

《信》字款民間小清花杯盞，雖然小而民間器。但沉載著中華五千年文化文明的精神，思想的智慧。藏品雖小舊小傷，但每件都有漢字文化的故事…敬請老師，教授們指教！

這個問題相對輕鬆自然，因為很清楚自己的收穫。

人一生總會在不斷學習中，也在不斷的變換著為掙錢而從事的各種行業，但真正走上古瓷收藏之路，才發現前半生所有走過的路都是為收藏做的鋪墊，沒有一樣是浪費的，並從中獲得充實、滿足感，這就是最大的收穫。

古瓷收藏需要知識的儲備、審美的修養，更需要機緣，所謂機緣，或說是因果，或說是念力。

古瓷收藏實際是極小眾的喜好，沒有大家說的那麼多收藏者，能走的更遠、更高的，那更是極少極少，因為知識儲備和審美修養是一個瓶頸，很多人難以穿越。

就我個人的古瓷收藏之路，也是機緣巧合，從懵懂開始迴流日本、歐洲瓷器開始，一發不可收拾，放棄了傳統行業的生意，專注、專一研究古陶瓷。

現在，因走進了古瓷收藏之路而開心萬分，為有機緣選擇了這條路而慶幸至極。

更慶幸在這樣一個歷史時間節點，進入古瓷行業，因為現在是最混亂時期，因為現在是資訊最透明時期，因為現在是改革開放三十多年大建設、大動土時期。

混亂可撿漏，透明可尋源，建設多出物。這是收藏人千載難逢的時期。慶幸在這個時代進入收藏。

前半生學習、奔波、各行各業。後半生專注、專一古陶瓷，充實、靜處去與古瓷相見、相識、相知。讓古瓷一物一定、一物一心。

沉浸其中，快樂無邊際！

例如，當反覆上手揣摩這匹柴窯碩馬釉面強烈玻化感的時刻，內心深處之愉悅足以言狀！

在日常生活中，我們有時購買一些擺設性質的瓷器。

古代的人們也是一樣的。

平時陳設藝術陶瓷分陶和瓷兩大類。

陶主要產地有以紫砂壺和花盆著稱的陶都江蘇宜興，

有以陶塑人物和動物造型見長的廣東石灣，

還有生產唐三彩的河南洛陽，

生產黑釉陶罐的山西渾源，

生產刻花陶器的四川榮昌等。

瓷主要產地有以生產青花、玲瓏、粉彩、顏色釉

四大傳統名瓷的瓷都江西景德鎮，

有以釉下五彩裝飾美術瓷而聞名的湖南醴陵，

有生產雨點釉和發展刻瓷藝術的山東淄博，

生產花釉和象牙瓷的河北邯鄲，

生產白瓷的福建德化，

生產青瓷的浙江龍泉，

生產釉上彩花瓷的廣東潮州，

生產仿南宋官窯藝術瓷的浙江蕭山等。

說了那麼多陶瓷的生產地，以下說說我們該怎樣挑選呢？

陳設藝術瓷作為商品，價格並非越高越好，這需要認真加以鑑別，

比如釉下彩和青花，要看畫功是否熟練、清晰，

色澤是否瑩潤、透明，釉下裝飾注重工筆式寫意，

必須是手工繪製，不是印花、貼花，而且顏色要光亮。

對現代家居陳設藝術陶瓷的選購：

既要看整體效果，也要仔細察看器形是否周正，

有無變形，釉面是否光潔，色度有無異樣。

選購陳設藝術陶瓷要在白天光線好的地方，

燈光往往會出誤差，對瓷質可輕輕彈叩，

聽聲音是否清脆響亮，沙啞聲音有裂紋的，

再好看也不值錢，而且有裂紋的陶器不易儲存。

如果想收藏一些古陶瓷呢？

畢竟這類陶瓷生產出來後就現在不可再生了，

有保值和升值的空間。以下來說說以供各位參考：

1

不要總想從舊貨古玩市場買到珍稀名瓷

珍貴古瓷相當少，很早以前便受到人們的珍視，

如官窯、汝窯、哥窯這些珍品瓷器，

因其十分珍貴，即使皇家也不易得之。

元青花在20世紀30年代被發現認識以來，

聲名遠播，人人皆知其珍稀名貴，

即便地攤小販亦知其貴重。

若能輕易廉價買到元青花，當慎之又慎。

2

不要受古瓷鑑定理論書的誤導

收藏者往往依照古瓷鑑定理論書中的特徵，

按圖索驥，往贗品上湊。

仿偽者往往依據這些資料描述的特徵和圖片進行仿製。

所以這些書籍只能幫助我們瞭解歷史上各時期的制瓷成就和代表名品，

再有一種情形便是一些作者迎合興起的收藏熱，

編輯出版一些指導購藏的圖錄，常常為了給書本增色，

便不惜抄錄一些根本不可能在民間流傳或世上交易的珍品圖片，

隨意地標上參考價格，使人產生這些珍品曾在市面上出現而被廉價購走的錯覺。

3

不要把收藏定位放得太高

對那些有收藏價值又有條件買到的古瓷不屑一顧，

只想買那些沒有可能出現的珍品瓷器，

正好跌入製售贗品者的圈套。

這種不切合實際的收藏定位觀，

主觀上便拉開了接觸珍品的距離。

對所處地區正常可能收藏的瓷器品種缺乏認識，

不從實際出發確定收藏品位，這是許多愛好者的通病。

古瓷觀賞，追逐歷史。推演每一個年代人文，不斷演續的人生。

對生命的敬畏，相似的人類，不一樣的經典模式。

讀大地灣七八千年前，讀唐瓷宋瓷，聞官朝瓷民間瓷，一部演變史。

我在的骨瓷收藏之路上，是一個幸運兒，其中最大的收穫就是一件宋代鈞窯，它的出現也許是冥冥之中的，當我遇見它的時候，第一眼就對眼了！那句話怎麼說了著？哦！對了，眾裡尋她千百度，驀然回首，它卻在燈火闌珊處！緣分和機會都到了，其實收藏要學習古人的鑑賞知識，他們所描述的瓷器的各種特徵，都是與我們在生活的實踐活動中總結出來的，不能脫離了生活，因為瓷器就是我的生活中必不可少的用品，下面就是我收藏這個宋代鈞窯谷釘渣斗的經歷談，比如古人說的宋鈞應該具備的幾大特徵它都具備：

1）宋鈞要是香灰胎（鑑定瓷器第一就是要識胎這個我已經驗證了它的胎）

2）它具有厚的乳濁釉，釉面帶紅，不是紫，鈞窯帶紅價值連城，具備紫口鐵足現象，口沿自然脫釉，足牆、底施芝蘑醬釉，釉施至足牆上邊緣，並且窯變處是自然流淌而形成了 蚯蚓走泥紋 現象（好多的做偽者都憑想象在瓷器的釉面做成一條條的痕跡，脫離生活實踐，你抓一條蚯蚓看看它在什麼情況下才能留下清晰的爬行痕跡？）它發生在窯變處。

3）釉面具有蟹爪紋，古人說“釉汁中隱現蟹爪紋”，包括汝窯器，我可以負責人的說，絕不是指的開片，因為開片是不固定的，好多專家也是這樣去認為的。真是誤導大眾，大家仔細觀察螃蟹是怎麼爬行的，用的是爪尖，不是一隻死螃蟹的腿毛，是它在奔跑時在泥濘的沙灘或者河水邊，留下的雜亂無章的小水泡（爪尖拔出後又被水填滿但是裡面有空氣從而形成一個小泡眼）。

4）它的釉面具有魚子紋，就是和剛從鯉漁腹裡掏出的含苞的魚籽一樣的特徵，魚籽是什麼樣大家看看就會明白了。

總結：我是從古人說的所有特徵，來對照實物的，一件瓷器多個特徵它都具備了，是造假者很難做到的，何況連這些應該具備的特徵都沒有搞懂呢！更甚者為了給自己寬心丸吃，可有可無都行了！這個心態最可怕，是收藏路上的大忌！時間相隔幾百幾千年了，還是對古人的研究成果要尊重，畢竟他們離它更近些！

所以我認為能收藏到它是我最大的收穫！

瓷器收藏我最大收穫，就是這三把美壺，太美了，這是我在不懂瓷器，瓷器知識，瓷器空白期收穫的，她給我帶來了美的享受，和歷史文化沉澱下來的那種質雅，在當時只有文人雅士可乘載的品味，可以品出文化韻味，《大戶人家傳承有序的精品美壺》

5天前

　從商代開始出現原始瓷至今，中國瓷已有三千多年的悠久歷史。由於它厚重的歷史文化意蘊及其不可再生性，無論是傳世或出土出水的古瓷器，都被視為我們祖先留下的寶貴財富。其中的珍稀精品價值城，拍賣會上槌起槌落，每引得大腕巨賈激烈競爭。隨著國運昌盛、人民生活水平的不斷提高和百姓投資取向的日趨多元化，中國古瓷器收藏熱不斷升溫，瓷器收藏愛好者隊伍不斷壯大。由於古瓷日少和其自身的極大增值潛力。古玩市場上的大量贗品應運而生，坑蒙拐騙的事時有發生，致使一些初入道而集藏心切者上當受騙，遭受損失。因此，對於囊中羞澀的業餘集瓷愛好者來說，如何量力而行邁出關鍵的第一步，儘量做到少交學費而又藏品日富並進而有所研究呢？筆者的體會是：多讀、多看、多轉。從傷殘瓷收藏入手。

　　虛心刻苦地學習鑽研有關中國瓷器歷史及鑑賞方面的專業書籍，從無知到有知，對古瓷器形成初步的理性認識。經常到博物館和收藏家家裡觀摹實物，多聽介紹並儘量當面請教，為今後的舉一反三觸類旁通積累感性認識和經驗。經常到古玩市場或地攤上轉轉走走，細心觀察別人是怎樣選擇和鑑別及至購買古瓷器的，現場取經並驗證自己的眼力，逐漸熟悉和掌握一般古瓷器的行情及參考價，為日後獨立開展收藏活動打下較為堅實的基礎。當有了相當的閱歷和知識積累以及資金準備之後，開始收藏的第一步應該以傷殘古瓷器為首選目標，堅持以傷殘古瓷器作為見習標本，引導初級階段的收藏活動。自己有把握或有行家掌眼，遇上完整器當然也不要坐失良機。循序漸進，持之以恆，必有所得。

　　為什麼在開始收藏活動的初級階段要從傷殘古瓷器入手呢？筆者認為：

　　一、易看易懂。 傷殘古瓷器多是開門見山一目瞭然的真貨，具備一定知識的初入道者可直接從其傷口觀察到瓷器的胎、釉質地，容易辨識。買回家後可做為研究參考的實物標本，從而達到鍛鍊提高眼力的目的。另外，古玩市場上傷殘器仿冒贗品較少，走眼受騙的機率較低，有利於維護心理平衡及收藏積極性。

　　三、投資少，風險小。完整古瓷器價格昂貴大多數工薪族買不起。傷殘古瓷器雖說增值的機遇較小和增值的幅度較小，但由於投資少，降價虧本的風險也較小，即使一時走眼買進人為做舊做殘的假貨，損失也不大。

　　四、學習修補、有利提高。買進傷殘古瓷器後，可透過查詢資料，按原圖樣，運用學到的知識學習修補，儘量修復和恢復其器型原貌，有利於提高和掌握一定的古瓷器修補技術，享受其苦中有樂的情趣。

　　五、可保值增值。由於傷殘古瓷器購入價相對較低，隨著收藏者增多和貨源日趨減少，同樣存在保值和增值的市場潛力，珍稀和精美殘器（甚至瓷片）的市場前景仍然看好，沒有虧損的後顧之憂。

　　因此，可以說收藏傷殘古瓷器同樣存在一個起點要高、選擇要注重文化及歷史價值，尤應注重藝術和經濟價值的問題。那麼，在魚龍混雜泥沙俱下的傷殘古瓷器大海里始何獨具慧眼、大海撈珍呢？筆者認為：

　　一、儘可能選美選精。選購傷殘古瓷器除了應注意去偽存真外，還要去粗取精，儘量選擇器型美、紋飾和釉色美、產地和窯口正、製造工藝精的殘器，以確保其較高的殘缺美欣賞價值，使其在經濟上能保值增值。

　　二、儘可能選擇傷殘程度輕的。古瓷器的殘缺傷損程度與其價格和價值密不可分，選購時應儘量選損傷程度較輕者，既易於修補，又可提高其觀賞價值和經濟價值。

　　三、儘可能選擇藏品中缺項和有據可查的。一般傷殘古瓷器出手較難，選購時應避 免重複積壓，儘量選購自己藏品中沒有的，用有限的資金豐富自己的收藏品樣式品種。同時還要較多地選擇有據可查、透過參考資料可修補恢復原貌的傷殘器。

　　從某種意義上說，傷殘古瓷器是初涉古瓷收藏者的陽光地帶，但也絕不是真空地帶。一些所謂的古董商將高仿品作舊後人為地使其受傷，這就具有更大的欺騙性，因此收藏者在購買時同樣需要保持清醒的頭腦，警惕上當。

說到了瓷器，我們中國才是瓷器真正的故鄉，我國的瓷器製作工藝已經有幾千年的歷史。每個朝代都有精品之作，我隨然對瓷器沒有收藏能力，但看到了精美的瓷器也是驚喜萬分，為我國的瓷器製作技藝感到自豪。我國的瓷器又分為兩類，一種是官窯它是極精美之作為一體，做工精緻由當時最知名工匠繪畫設計製作燒製而成。專供皇宮貴族享用的，所以歷代精品多出自官窯。另外一種是民窯瓷器，燒製品種繁多，做工燒製一般，主要用於民間人們的生活用器。精品不是太多，留傳下來的較多，沒有太多的收藏價值，只是普通人家的生活用器物。談到對自己的收穫，我深深感受到我們的祖先能創造出怎麼精美的瓷器而自豪！他是留給人類文明進步的不朽傑作！

還沒有實力做瓷器收藏，現在只做了寫錢幣類的，感覺價格不一定漲很多，但是都是自己用過的錢幣所以還是很有回憶感的

沒有古瓷的文化傳承，就沒有現在的陶瓷，現在的陶瓷都是在古瓷文化基礎上的延續和發展。最為突出的是景德鎮陶瓷，代表了中國陶瓷的最高水準，不僅遍及全國，而且走出國門，遠赴海外，為國爭光。在國內，家家戶戶和單位辦公室都有陶瓷工藝品作為裝飾來供人欣賞，大花瓷瓶作為陶瓷文化的象徵，就連栽花的都是各色各樣的瓷花盆，裝璜用的也是瓷磚，生活用的也是瓷碗瓷盤，可以說瓷器到處都是。是我們不可缺少的必須品，這些都要感謝我們的古人，感謝我們的祖先。

嚴格意義上講，我收藏的主要是一些漢代陶器。

收穫最大體會是，距今二千多年，總是感慨古人工匠的智慧，美妙。

收藏最大誘惑是欣賞、學習、交流、充實。

據史料，陶器出現大概要追溯到萬年的猿人。

無論是從半坡遺址、仰韶文化、馬家窯都顯示中國陶器的進步文明，註定中國是世界公認的瓷器支鄉。

正是從漢代低溫釉開始，開啟了瓷器燒造與生產。

以致於到了明朝，瓷器成了中國一張明片，達到頂峰與輝煌。

一是研習歷史文化，二是要了解歷史工藝背景，三收藏是一門很精深的專業知識，要先學，研習，不在藏多少，而是要藏真品。

請問古瓷收藏之路，你最大的收穫是什麼？

我是“以瓷惠（會、慧、匯）友”，對中國古瓷器的鑑藏有近三十年的實戰經歷和豐富經驗，早在十幾年前就發表過《古玩鑑定的誤區》、《淺談瓷器的手感》、《瓷器鑑定中的“望、聞、問、切”》、《氣泡在瓷器鑑定與鑑賞中的地位和作用》等一批有一定影響力的論文和作品，現在就古董鑑定問題已經申請了國家發明專利。現在入駐自媒體平臺，期待與所有真愛古瓷的朋友坦誠溝通交流，大家各抒己見、相互切磋、共同進步！感謝各位朋友的捧場關注與點贊！謝謝！

而且宣告一下，我所有文章中才的藏品都是我個人的收藏，萬不得已用別人的圖片，我會特別註明。照片是自己拍的，圖片遠不如實物精美漂亮，沒辦法，個人技術不行，光線、角度、距離都把握不好，大家湊合著看吧，能說明問題就行。

請問古瓷收藏之路，你最大的收穫是什麼？

古瓷收藏之路，我最大的收穫是，我對“化腐為奇、變廢為寶，點石成金、搓土為鑽”的中國智慧有了全新、系統和切實的認知與體悟，對獨特、獨有和獨到的中國式審美情趣、審美取向和審美架構以及藝術構思、藝術構成、藝術構建和人文表現力、人文突顯力、人文彰顯力的感知、感覺和感悟，使我的民族自豪感、民族自信心、民族優越感油然而生，使我的民族向心力、民族凝聚力、民族戰鬥力油然而成!

古瓷收藏之路就是不斷還原中華民族用智慧和心血鑄就輝煌的歷史的過程，就是不斷復原早已破碎不堪、被人恣意篡改強姦的真實的過程，就是不斷戳穿“學腐幫”、“師腐幫”和“食腐幫”邪惡、醜惡和罪惡謊言的過程，正所謂：“與天鬥其樂無窮，與地鬥其樂無窮，與人鬥其樂無窮”者是也。

古瓷收藏之路充滿苦辣酸甜：說其“苦”，是指認知苦、辨識苦、交流苦。古瓷器尤其是高古瓷器收藏之路，基本上都會深切體會到所有書本知識、所有現成知識、所有常規知識的膚淺、片面與荒誕，皆如雲、如屁、如毒、如霧，無邊、無界、無用！一切都得從零開始，一切都得從摸索、探索、比對、比較開始，苦思、苦想、苦熬、苦撐！沒人理你，沒人解你，沒人理解你！

說其“辣”，則是當你從零開始、從基礎開始、從理論和實踐的緊密結合開始，最終透過腳踏實地、比對研究、理論概括、得出結論、形成系統、完成體系之後，自己的成功、成果和成就卻被人稱作“辣眼睛”，儘管你真理在握、真品在握、珍品在握、臻品在握，卻被無知、無能、無道、無德、無恥之所謂狗屁專家惡言相向、一句抹殺！

說其“酸”便是“心酸”與“辛酸”，在當今“不問真假與對錯，只論高興和喜歡”的大背景之下，在“經濟知識”的淫威之下，任何“求真務實”、正大光明的“知識經濟”的主張與做法，其結果都不只是“辛酸”那麼簡單，還必須搭上“心酸”的歷程和考驗。

說其“甜”便只能是心靈的慰藉、精神的滿足於結局的美滿！唯“有真知識”和“真有知識”者才能夠貌苦心甜、似苦實甜、意苦情甘！唯能“知人所不知，識人所不識，辨人所不辨；悟人所未悟，懂人所未懂，能人所未能”者，方能“得人所不得，獲人所未獲”！

天道酬勤，天道酬矜，天道酬因！

上幾件古瓷圖片，以證上言，以餉同道。

“大明宣德年制”青花雙圈六字雙行楷書款神級臻品霽藍釉留白三魚紋馬蹄尊。

“大明宣德年制”青花雙圈六字雙行楷書款神聖之品青花鳳凰紋中盤。

收藏之路曲折艱辛，收穫的是知識，也得到教訓，增強了眼刀。每個藏家，都有一堆看不住的東西，扔在床底下或倉庫裡。發幾件看看吧！是真是假？是普是精？品鑑！