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  • 1 # miyoumiyou111

    我對《雙旗鎮刀客》裡面“沙裡飛”這個人物的印象比較深刻。

    “沙裡飛”的性格特點,影片在一開始就已經埋下了伏筆。當兩個蒙面刀客遇到他,向他詢問一刀仙時他默不作聲,等二人早已經消失的無影無蹤時,他才敢扯開嗓子罵了兩句。然而當他遇到孩哥這樣一個看起來對他完全構不成任何威脅的小毛孩時,他可就不客氣啦。吃了孩哥的乾糧不說,臨分別時還要了孩哥口袋裡用來娶親的錢。從“刀客問路不敢言”,到“途遇孩童欺不厭”就已經顯示了此人的欺軟怕硬的嘴臉,而且很不知廉恥地向一個小孩子索要錢物更是凸現了其好吃懶做、懶散而又不負責任的性格。後來的酒店裡對女老闆的“欠債不還反相逼”,到對於孩哥的求助“掏空錢袋才爽言”;從“牆頭稻草觀血戰”,到戰後的“漁翁得利道貌然”,無一處不將其性格的卑劣之處和慣常的小人嘴臉刻畫得淋漓盡致。

    概括起來,對於“沙裡飛”這樣一個人物形象的刻畫,影片也只是透過這樣幾組鏡頭的對比:

    第一組——山峰甬道間:“刀客問路不敢言”——“途遇孩童欺不厭”; 第二組——大漠酒店裡:“欠債不還反相逼”——“掏空錢袋才爽言”; 第三組——雙旗鎮血戰:“牆頭稻草觀血戰”——“漁翁得利道貌然”。

    雖然僅僅三組鏡頭的對比,卻把“沙裡飛”這樣一個典型的人物形象刻畫得栩栩如生,而且讓人有著鮮活而又深刻的體驗。影片中“沙裡飛”可謂是的滑稽而又諷刺的集合體:小人物膽小怕事的嘴臉——除暴安良的英雄式的標榜;好吃懶做的本性——道貌岸然的虛偽;劫富濟貧的口號——欺軟怕硬的品性。影片將“沙裡飛”這個具有多重性格的人物刻畫的形象生動,入木三分,著實精彩。

    也正是透過這三組鏡頭的對比,可以讓大家對於人性、對於人性的弱點進行深刻地思考,餘味無窮,影響深遠。而這或許也是這部開創了西部大漠武俠片先河的電影如此經典的原因之一吧。

  • 2 # 電影小築

    大家好,我是小築。關於《雙旗鎮刀客》這部與眾不同的武俠電影,還是很欣賞的,尤其喜歡主角孩哥。

    1.曾經我心中的俠客,鮮衣怒馬,一個人仗劍走天涯,打抱不平,伸張正義,然後邂逅一位女俠,收穫美好的愛情。在武俠電影裡,俠客瀟灑、快意恩仇,然而現實中卻並不總是這樣的,《雙旗鎮刀客》則表現了這樣的人生主題,它撕裂了成人的童話,展現了一個男人的殘酷成長。

    2.孩哥,一個像是農村的名字,他是一位刀客的兒子,影片源於孩哥去雙旗鎮娶好妹,娶妻生子,標誌著男人的象徵。但好妹一家人不怎麼喜歡他,瘸子教他屠夫手藝時,他手起刀落,一刀把牛劈成兩半,贏得了好妹的認可。孩哥的第一個考驗,獲得了自己的愛情,也為之後展現高強的武功做了鋪墊。

    3.雙旗鎮附近有一個匪徒一刀仙看上了好妹,想要強暴她,孩哥要保護自己的女人,雖然被了幾個巴掌,直到二爺拔出刀,才自衛反殺了二爺。孩哥不是英雄救美,而是自保而已。

    4.俠客之初就不懼生死,大義凜然嗎?一個沒有經歷人生生死磨礪的人,怎麼可能泰然面對死亡。孩哥殺了一刀仙的人,下面就要迎接其報復,一刀仙殺人從不用第二刀,而且殺人如麻。孩哥想跑被村民攔住,轉而想到去找大俠沙裡飛幫忙。第三天一刀仙來了,瘸子、鐵匠、酒鬼均被殺死,孩哥也再無退路,黃沙彌漫,刀光滾滾,一滴血從孩哥身上滴落,倒下的卻是一刀仙。

    5.孩哥完成了自己的成長,第一刀,得到好妹的認可;第二刀,保護自己所愛;第三刀,戰勝內心恐懼。他不是一個大俠的大義,卻是一個男人的成長。

    一個失去雙親的少年,帶著恐懼與無助,沒有一干人的群魔混戰,也沒有飛簷走壁,更沒有風閃雷鳴,他找到了自己的愛情,一己之力面對匪徒,一戰成人,再戰成名,少年策馬奔騰,劇終!

  • 3 # 糯米飯電影

    《雙旗鎮刀客》這部電影,我不止看過一次,現在想起來,第一個浮現在我腦海裡的就是孩哥,孩哥之所以給我留下深刻印象,主要有以下幾點原因:

    首先,孩哥作為整部電影的絕對主角,在影片裡的戲份是最多的,自然比其他角色更受關注,也就更容易給人留下印象。

    其次,孩哥小小年紀,表現出的強烈責任感,也讓我十分敬佩。為救自己的未婚妻紅妹,勇於挑戰一刀仙的弟弟,在殺死一刀仙的弟弟後,明知自己很可能性命不保,卻沒有不顧鎮上人的性命,借尋找沙裡飛的機會逃跑,而是毅然決然的回到雙旗鎮,承擔自己該承擔的責任,這是非常難能可貴的,孩哥的人物形象也高大了起來,深深打動著我。

    再有,孩哥出神入化的刀法,也讓我深深記住了孩哥。劇中孩哥自幼跟隨父親練習無極刀法,一出手便殺死了一刀仙的弟弟,更是在與一刀仙的簡短交手中,殺死了這個叱吒西北二十多年的有名刀客,讓我對孩哥和他神奇的刀法都充滿好奇。

    總的來說,這部影片中,孩哥是給我留下最深印象的人物。

  • 4 # 黑白眼看影視

    《雙旗鎮刀客》這部電影中一刀仙給我留下了深刻地印象。

    漫漫黃沙中,一行數人,數馬,數刀。看看一刀仙的出場吧,每一次都有著一種壓迫人心的氣勢,面對這種氣勢,可能連拔刀的勇氣都沒有了。

    就如同每個人孩兒時所想象中的江湖中人,冷峻,冷酷。他的每一次出刀,像是一種儀式感,無論對手是什麼人,刀下無活口。這就是西北刀客身上那種獨特的氣質。拋開故事主人公孩娃,一刀仙是一個能讓孩童止哭的土匪,一個大反派,也是一個徹頭徹尾的刀客。江湖上,無非愛恨情仇。一刀仙愛什麼?愛刀,也愛刀法,就像金古小說裡的天下無敵一樣,他的每一次出刀,必定是要回鞘的。這是一個刀客對對手的尊重。

    在整部影片中,一刀仙出刀五次。每刀卻是都不一樣。第一刀,是在開始時,尋仇的刀客面前,沒有多餘的言語,也不問為何尋仇,只有刀光一閃,人鬼殊途。這一刀,是一個在江湖廝混多年的刀客,刀斬無數人後所留下的冷漠和無情。第二刀,也是尋仇的第一刀,面對替孩娃出頭的瘸子,這次用了兩刀,劈刀,奪命。比上一刀,多了一刀,這一刀,卻不再是劈砍,而是刺。刺本身不是刀的特性,是劍的,具體為何,本來想寫兩句,奈何實在解讀不出來,只是隱約覺得,這其中有些含義。

    第三刀,是真真切切的砍殺無辜人的一刀(瘸子是孩娃的丈人,也就包括在傳統上殺你全家裡的人了)。鐵匠的一番鏗鏘有力的道理,似乎說動了一刀仙,看到這裡的時候,只以為事情還有挽回,或者鐵匠其實是個大隱隱於市的強者。事實證明,鐵匠只是鐵匠,一刀仙仍然劈下了這一刀,這一刀讓人想起,這裡原來還是關外苦寒亂世之地,人與人是不講道理的。當鐵匠說出他還只是個孩子這句在現在看起來有些讓人忍俊的臺從此時,一刀就這樣批了下來,孩子,孩子又怎樣?一個刀客,有了刀,就不再是孩子,尤其是當他拿起刀,就已經成年。當鐵匠已死,一刀仙還拍了拍鐵匠未倒下的屍體時,似乎在說”嗯,道理我都懂,但是這是刀客的世界啊,不是你死就是我亡,哪兒那麼多道道“

    第四刀,卻是刀已出,人還未死。假痴不癲的酒鬼馬掌匠在哀嘆沙裡飛的爽約後,再也沒人出頭時,給孩娃用酒洗頭清醒後,慢慢走向了一刀仙。相比,這一刻一刀仙也是充滿著不解的,一個手無縛雞之力的酒鬼老頭,就這麼晃晃悠悠的咧著嘴走過來,他究竟要做什麼?這一次,一刀仙拔出了刀,卻只是在威脅老頭,這是一種忌憚,他不知道雙旗鎮還要整什麼么蛾子。也許是酒鬼喝多了也許是對於一個孩子的憐愛。總之,下一刻,連老頭手中的酒葫蘆也解除了。當最後,酒葫蘆一碎,鏡頭一轉,老頭已經死亡。

    這是決戰前,一刀仙的四刀。有人說,這四刀對孩娃是洗禮,一刀知道江湖,二刀知道擔當,三刀知道勇氣,四刀明白憐愛。同理,這四刀對一刀仙來說,一刀是代表江湖,二刀代表復仇,三刀斬去道義,四刀一視同仁。於是,終於來到了決戰的刀。決戰的刀未見,但是決戰後的一刀仙給人的感覺很怪。嘴邊帶著笑意,眼睛很亮很清澈,眼中沒有仇恨,只是一個前輩面對後輩的讚賞。”你的刀法是跟誰學的?“沒有得到答案,便轉身離開。這一刻的一刀仙是發光的,沒有了仇恨沒有了兇惡,如果讓我再過度解讀,這一刻的一刀仙的心是平靜的,在江湖廝混數十年的日子終於結束了。一個刀客最好的結局莫過於死在刀下。

  • 5 # 李三萬的三萬裡

    《雙旗鎮刀客》不得不說是我國那個國產片低谷裡的定心作品,那時的國產電影真是叫一個一塌糊塗,在那個容易偏激的年紀裡,對國產電影真的已經有了一種絕望,然後就看到了《雙旗鎮刀客》,有一說一,這部電影裡表演真叫一個爛,很符合當時國產電影裡的表演水平,只有孫海英的一刀仙,看著沒有表演痕跡,是像演電影角色一樣,演活了一個角色,忘了這是孫海英。所以這部電影我印象最深的就是一刀仙。其他角色,都是在演,彷彿話劇一樣,孩娃和好妹表演明顯很稚嫩,沙裡飛在誇張的用力過猛中,其他角色都是如同群演用力的認真按套路表演著,聽我這麼說一定以為我在黑這部電影,真不是,我最驚歎的恰恰就是導演能用這些實際上表演都挺僵硬的演員,合理的講完了這個故事,用故事反過來掩飾了表演的僵硬,讓這種僵硬起碼達到了不影響觀影體驗,這就很了不起!故事節奏流暢,演員的認真態度,共同作用就是可以和願意笑著理解表演上這些缺陷,我個人唯一不適的,就是沙裡飛,他演的實在太刻意了。然後這部電影的道具、美工、化妝!贊!從頭到尾,電影裡每一個人,就是生活在那個環境裡,那個世界裡的人,即使電影裡只負責漂漂亮亮的好妹,總是把自己收拾的乾乾淨淨,已經是電影中唯一的顏值代表,我想身上要給你抖落出二兩沙一點問題都沒有!孩娃、鎮上的人,不管男女,更是一舉一動都是朝下掉沙子,但是跟風塵僕僕真的從外面沙子世界裡趕到鎮上的一刀仙和他的助手相比,任何人都能很清楚的分辨出鎮上人和從沙漠中趕路過來的人。彷彿世界上真有一個叫雙旗鎮的小鎮,就在西北的沙漠裡,鎮上也真的生活著這麼些人,而且這些人就該這麼打扮著,別說是電影裡沒有具體說明的已經很近的古代,就算是今天,我到西北去,看見有人這麼裝扮,或者讓我這麼裝扮,我一點也不覺得突兀,就是普通平常的貼合著那一方水土的感覺。電影裡一個刀客的世界,說土匪也不完全是土匪,也就那麼淘著生活吧,一刀仙自己從沒表現出一絲兇狠,話都沒幾句,其實也沒見他欺負誰或者有什麼惡行,你要拔刀就跟你笑嘻嘻的拔刀相見,懶得聽誰跟他講道理,而他在整部電影裡,已經用他的刀強硬的說明,在這一個世界裡,他的刀就是道理,他就是規矩,沒別的好講,大家各安其命,如果你的刀,跟孩娃一樣講的過他的刀,那麼他也能吐著沙笑著認命。這部中國國產西部片,故事簡單流暢完整,又有著足夠的傳奇色彩,把西部片的成熟套路和我們自己的特色揉合的水乳交融。當時我的感覺就是隻要按牌理出牌,我們的電影也是可以正常成長和發展,這句話也不僅僅指電影發展了。

  • 6 # 華樂雨辰

    《雙旗鎮刀客》這部電影是1990年由何平導演執導的一部武俠片,影片風格獨樹一幟,影片內容給人留下深刻印象,與此前此後的武俠片都有很大的差別,風格上也算是一部值得讓人思考回味的電影。

    這部電影講述的是與“好妹”定下娃娃親的“孩哥”按照父親的遺願去雙旗鎮接娶“好妹”。但是“好妹”的父親認為他沒有真正學到其亡父的刀法,認為他沒有本事且不可靠,不願將“好妹”嫁給他。但相處一段時間以後,發現“孩哥”刀法了得,且人也靠得住,便將“好妹”許配給了“孩哥”。雙旗鎮是一個經常有流氓出現的是非之地,“孩哥”為了保護“好妹”,失手將想欺負“好妹”的流氓殺死,從而得罪了的“一刀仙”。

    “孩哥”在這危急情況下想到了路上曾遇到的“沙裡飛”,便去求他幫忙併得到承諾,但真正等到“一刀仙”前來報仇的時候,“沙裡飛”並沒有出現,而“一刀仙”卻殺死了上前阻止的“好妹”父親和幾個村民,“孩哥”在這種極端情況下終於“爆發”,並殺死了“一刀仙”,帶著“好妹”離開了雙旗鎮。

    這部電影許多地方引起了我的思考。“孩哥”也許原本就是刀法了得的人,只是他缺少開啟他力量之門的一把鑰匙。他不相信自己而且求助別人,說明他對自己還不夠肯定自己。他也是一個單純善良的人,而輕易相信“沙裡飛”是個英雄,並用金錢求得他的幫助,在鄉親們和“好妹”父親勸阻“一刀仙”卻被“一刀仙”殺害時,他依然相信“沙裡飛”會來幫助他,但卻不知“沙裡飛”只是一個滿口大話貪戀錢財的小人。也許孩哥在最後一秒還相信“沙裡飛”會來,就是這樣一個單純善良的人物形象貫穿整部電影給觀眾強烈的心靈震撼。

    還給我留下深刻印象的那便是“好妹”父親了,一開始不相信“孩哥”是覺得他沒本事,後來看到“孩哥”還是有“兩把刷子”而且女兒也為他動心便把女兒嫁給了他,並在最後危急關頭用生命詮釋了自己意義。不得不說這一個偉大的父親角色。為了女兒的幸福而不惜犧牲自己,不由得讓人稱讚。

  • 7 # 會發光

    1、最開始的時候影片簡單解說了一下故事類似是一個傳說,關於孩哥的傳說,在一片大漠戈壁裡,真可謂大漠孤煙、飛沙走石、寸草不生,在這種乾旱荒蕪的地方,想到那時候的駱駝運輸隊,想到了我們國家的絲綢之路的坎坷,也為開篇情節做了簡要介紹,順便帶我們領略了一下西北大漠的風光。2、緊接著,第一個人物出現,後面得知是所謂的靠一把流沙攪風刀“殺富濟貧,除暴安良”的沙裡飛,此人在井水邊飲馬的時候遇到兩人問路,問是否知道一刀仙的時候,此人不敢多說一句,裝傻充楞的感覺,等兩人離開了,又開始破口大罵,罵完後一陣風吹來,自己又變得膽戰心驚,趕緊由快步走變成飛跑著去馬背上取劍,給我的感覺就是一個慫包,那種眼神和節奏,刻畫了緊張的畫面,風停後,孩哥出現,他應該心裡想“他孃的,虛驚一場”,發現是個小屁孩看似毫無社會經驗,就開始放鬆了,還問孩哥要乾糧,然後一屁股坐地上毫不客氣的啃著骨頭,說著算你懂規矩!順便還要裝個逼,說知道我是誰嗎?結果孩哥說不知道,他一聽來氣了,我沙裡飛都不知道?然後開始自我吹噓起來,什麼方圓五百里無人不知無人不曉,也算是個大人物,在西北找不到第二個了之類的,全程孩哥都沒怎麼做聲,孩哥心裡肯定想著,我爹應該才算是西北的第一號人物了,你算哪根蔥,只是孩哥初來乍到,不熟的人不方便與他多說。沙裡飛順便送孩哥去雙旗鎮路上,又問孩哥要借錢,我就想此人一定不是什麼好人,一邊唱自己什麼殺富濟貧,一邊借錢,這也許就是導演的用心了。在那種環境下,剛認識幾分鐘就要借錢,所謂的借,什麼時候還呢?一概不問,可想而知,借字只是為了聽起來好聽,舒服,實際上就是要,拿,更妥當,也說明了沙裡飛的不要臉,孩哥還是天真善良,就像剛出社會的我,耿直好爽,喜歡多交朋友,處處都當好人,最初孩哥本不打算借的因為要用錢接媳婦的,可是感覺這個人是好人,還是追著去把一半的錢給了沙裡飛。3、孩哥終於找到了雙旗鎮,一到雙旗鎮就遇到了兩個刀客騎著馬飛奔也來到了雙旗鎮,然後其中一個下面抽出刀架在孩哥脖子上問“知不知道一刀仙的?”孩哥低著頭,搖搖頭,緊接著孩哥來到了修馬蹄的酒鬼老頭那裡問鎮上是否有瘸子,被告知說鎮上沒有瘸子,現在看來,應該是故意這樣騙孩哥的,因為不信任,或者那個本不太平的小地方,不想捲入太多外界的爭鬥,害怕亂說話導致殺身之禍的自保行為,鎮上那麼小一點,怎麼可能不知道有個瘸子呢?孩哥無奈晚上找到飯店想買點東西吃,結果敲門後好妹一開門就關上了,把孩哥當成是要飯的,要孩哥到別處要去,故事的最開始可以說好妹也絕不是我們想象的那種天真善良的女孩,而是在那種環境下,變得精明、自私,這也許都是環境所致吧。孩哥無奈在好妹家門口睡了一晚,第二天早上好妹出門倒水被孩哥絆倒,摔地上後被瘸子爹知道後拿一根棍子一頓暴揍,好妹還嫌不夠,起來後又是踢馬又打人的,孩哥被打暈了過去。說實話真替孩哥心疼,真覺得最初的好妹是讓我很反感的。4、緊接著,來找一刀仙尋仇的兩人頭天晚上應該是住在了酒館裡的,突然小孩們到處東奔西跑喊著一刀仙來了,一刀仙一群人都是來到鎮上門口,然後下馬,將馬留在原地,走路過來對陣兩人,前後幾次都如此,這或許是那個年代的刀客的規矩吧。很快一刀仙將其中一人一刀斃命,另一人選擇投降也被一刀仙兄弟砍殺,這場對決,讓我想到了刀客的世界對決也許還是有刀客的規矩的,基本上都是一對一,雖然大家都不說話,但是規矩證明大家都是懂的。然後只要抽刀就算是要決鬥了,要麼不出刀,也許對方也不會無緣無故的動你,這也許就是刀客的江湖,但是也不是絕對的,另一人將刀抽出後扔地上了也被砍殺,說明了,投降都基本沒用,刀客的世界也不允許你投降,只要你曾經針對過我,是不相信你會回心轉意的。5、然後,孩哥總算是找到了曾經跟隨他爹的瘸子和他爹為他指腹為婚的好妹家,好妹爹是不情願的,表面上客氣一下讓孩哥先住下再說,好妹也對孩哥極不待見。後面晚上瘸子爹偷看孩哥睡覺的情況,發現孩哥晚上在練紫鏡神功,但是很不屑的樣子。第二天,瘸子爹就要孩哥開始幫店裡幹活,這段情節值得尋味,瘸子爹要孩哥將腳上的刀卸掉,孩哥說他爹交代了“頭不離肩,刀不離身”,說明了那個年代的生存法則吧,在那種慌亂年代,要麼就做一個老百姓被土匪壓榨,要麼就做一個刀客,能在眾多刀客中殺出一片天地,看完此片,真是慶幸自己還活著啊。6、鄰居老太婆多嘴打聽瘸子爹說女婿上門了,被她男人一隻鞋扔過來,以及瘸子教孩哥的,在鎮上混日子要學會三正“眼正、手正、腳正”,還不能瞎打聽事,不能和外人說人啊事的,現在可以想通了為什麼孩哥剛來鎮上打聽瘸子家的事情的時候,並沒有告訴他,還說鎮上沒有瘸子的原因了。7、瘸子讓孩哥和好妹去放馬的時候,出門被一群小孩戲謔的時候,氣急敗壞的跑回家說要瘸子趕他走。但是隨著後面孩哥一刀將馬劈成兩半的時候,瘸子氣呼呼的走了,好妹倒是從此新生好感。我在想為什麼瘸子為什麼並沒有對孩哥進行誇讚啊什麼的呢?也許,這也要結合那個環境時代背景來分析吧,那個年代,走刀客這條路並非是什麼出息之路,意味著不是你死就是我亡,無論你看似今天多厲害,明天也許有比你更厲害的人出現。影片側面也透過瘸子,孩哥的口述簡要講了一下孩哥爹的背景交代,但是孩哥爹是怎麼死的並沒有多說,這說明了,江湖的世界,雖然孩哥爹是很厲害的,在西北都是數一數二的,但是最後為什麼也死了呢?從這種背景環境來思考,孩哥爹絕不是病死的,間接的也能感受到無論你多厲害,你也有失足的一天的,這就是江湖,你不可能永遠第一,江湖的世界你只能佔一時的便宜。8、後面是一刀仙兄弟來酒館吃飯的時候,老二叫瘸子過來,問瘸子你家妮子怎麼沒見?瘸子說生病了,本影片多處可以看出,瘸子是很有江湖經驗的,曾經是跟隨孩哥爹闖蕩過的,所以很多時候一舉一動都能感受到他察言觀色的能力。但是老二還是眼尖,透過門縫看到了好妹,三人將瘸子支開淫笑著進去直接將好妹抓出來,在大庭廣眾之下就要侮辱,在場的之前喝酒的,娛樂的都統統將頭轉過去,可以看出那幫土匪平時該有多麼的兇殘,跟當年的日本鬼子應該差不多吧,當然也反映了這一群人的懦弱,沒有人會站出來的,這種場景和當年日本鬼子斬殺中國人的場景多麼的類似。所以,孩哥那一聲“別動她”,聲音清脆、響亮,一向作惡多端的二爺聽到都被一下震住了,但是抬頭一看是個小毛孩,拿起刀就過來,幾巴掌扇過去,孩哥剛開始是很害怕的,也很擔憂、慌張,一邊警惕著,一邊往後退,但是老二不肯罷休,打完了還抽出刀將羊斬殺,孩哥知道刀客的規矩,出刀必定要傷人的,只有運氣拔刀一擊,二爺,戰鬥在幾秒鐘就結束了,觀看的人似乎都沒反應過來就結束了。然後孩哥刀落地,二爺踉蹌著走出門去倒地身亡,這哪裡是電影,這就是藝術,難怪周星馳在《國產凌凌漆》裡面就借用了該部影片的一些技術手段,雖然據說拍本片的時候是因為膠捲不夠才不敢拍太多打鬥場面,沒想到卻成就了永恆的經典。運氣推刀,以氣帶刀,還有死後還裝作沒事一樣走幾步後到地,這雖然是藝術,卻又貼近真實。真實的場景或許也是人知道自己不行了,也應該是這種場面,不再折騰,不再打鬥,走出去,找個地方乖乖躺下。9、二爺死後,馬上一群人大呼小叫著殺人了、殺人了。我就奇怪了,之前一刀仙殺人的時候沒有人喊過,偏偏孩哥殺人了,他們大聲的叫喊著。難怪說本片更多的是講述的人性,一點都沒錯。如果這場戰鬥是孩哥被殺了,他們一群人一定像啞巴一樣的不吭聲,而偏偏是孩哥將二爺殺了,他們開始大喊大叫了。這就是弱者的心態,人性。因為他們害怕被報仇,他們習慣了被那些殺人不眨眼的刀客欺負,被掠奪,被強佔、被殺戮,而如果刀客反過來被殺了,他們反而不習慣了,害怕了,骨子裡是不敢反抗的,要是有人反抗,他們也絕不會和他站在統一戰線上的,他們要麼等著這個反抗的人出醜,被殺,如果孩哥被殺了,他們一定最後當笑話一樣的談論孩哥罷了。但是相反,孩哥殺了二爺,他們害怕擔憂的醜陋嘴臉展現得淋漓盡致,真是那句話,壞人不敢欺負,好人容易被欺負啊。從最初的不準孩哥他們離開,到最後孩哥去找沙裡飛當天沒回來,也是一直議論紛紛,說孩哥就不是個會回來的人。這部電影,還真的揭露了一下中國人的醜陋,以前柏楊先生寫了《醜陋的中國人》後,描述了太多國人的醜陋一面,國人的劣根性,奴性真是一點沒錯。10、孩哥殺了二爺,瘸子將好妹託付給孩哥,並對好妹說,從此以後“他生,你活;他死,你亡”,不得不說,瘸子還是重情義的人,畢竟闖蕩過江湖。因為是孩哥救了好妹,瘸子心裡知道,瘸子也不是一個忘恩負義的人。如果和鎮上其他人一樣的話,估計就是把孩哥趕走了。11、再說說沙裡飛這個人,簡直就是個欺世盜名的傢伙,到處騙吃騙喝全程不知道他到底有什麼真本事。但是見他到處欠賬吃喝的樣子,以及老闆娘眼裡對他的不屑可以看出一二,他們估計很清楚這人到底有沒有本事,另外,從孩哥去請沙裡飛來幫忙的過程,鎮上人都以為請到了很高興的吃喝慶祝的時候,只有瘸子臉上沒有一絲色彩,可見,闖過江湖的人就是和沒闖過江湖,沒見過世面的人有經驗啊。瘸子沒有像那些人一樣的吃喝高興,而是晚上默默的去拿出塵封的刀開始磨,到最後瘸子希望用自己的死換來一刀仙的放過,瘸子也算是一個有情有義的漢子了,至少在我心目中也絕對高大起來,雖然最初看不起孩哥,那也是作為一個父親為自己閨女前途和命運的擔憂,實屬不為過。最後為了年輕人,也提刀勇敢的朝一刀仙走去,知道自己是去送命,也一樣的敢於前去,這確實是條漢子。可惜沙裡飛,這個傢伙在決戰的時候都是躲在圍牆後面偷看,在孩哥一直在等待的過程中,他不慌不忙的,小人一個,像極了中國的有些專家。12、最後,孩哥不得不為了全鎮人的命運站出來,一個人坐在雙旗鎮的旗杆下等著一刀仙到來,因為孩哥涉世未深,一刀仙又是一個老油條,孩哥畢竟玩不過這個老江湖,孩哥以為沙裡飛會真的來搭救,可以等到日上中午,孩哥還是沒有等來。這是一刀仙已經到了雙旗鎮,先是將瘸子一刀斃命,再將正氣凌然的鐵匠一刀斃命,鐵匠大義凜然的話語以為能喝住一刀仙,可是一刀仙嘴角露出一絲不屑,想我一刀仙要殺人,誰攔得住,誰說有用,最後一刀將鐵匠結果了,人還不倒地,刀法之快可想而知,然後拍了下鐵匠肩膀,似乎是對他的一種禮節。13、想分析一下孩哥的心理狀態,孩哥本來一直期待著沙裡飛來的,心裡一直期待,又到失落,最後知道沙裡飛沒來,而且一刀仙已經連殺三人後一步步向自己逼近,孩哥雖然也害怕擔憂,害怕到底能不能打得過,打不過可能就是死,孩哥心理應該是在激烈的鬥爭的,在一刀仙殺了修馬蹄的酒鬼老頭後走向自己的時候,孩哥不得不站起來,像刀客決鬥的規矩一樣,互相走向對方,雖然每一步都很沉重,臉上掛著擔憂,他用手將臉上的汗水和酒鬼老頭淋的酒抹去,一步步走向一刀仙,孩哥是害怕的,自己老丈人被一刀仙殺了,鐵匠被殺了,酒鬼老頭被殺了,都坐在那裡不動,我想孩哥最初應該是腦袋很懵的,眼前這些馬上就來臨了,而且面對的是赫赫有名的一刀仙,孩哥心裡肯定是害怕的,兩人靠近的時候,此時沒想到的是,好妹將瘸子爹的刀提起也一步步的向一刀仙走來,好妹似乎也要履行父親的交代,就是那句話“他生,你活;他死,你亡”,趁著一刀仙轉頭一瞬間,孩哥氣沉丹田,一運氣刀起,只聽見咔咔咔伴隨著一陣風吹過,孩哥頭上血留下了一條線,一刀仙朝孩哥肯定的點了一下頭說“跟隨學的刀法?”,一刀仙轉身走幾步倒地,死之前還將自己的刀把自己撐住,似乎死也要守住自己的那點知名刀客的尊嚴。14、總算,一刀仙被結果了,圍牆背後的沙裡飛嚇得連滾帶爬的跌下去,卻又趕緊騎上馬過來裝逼上場了,高喊著流沙攪風,殺富濟貧什麼的,簡直無恥之極,拿走了一刀仙的刀,還要向孩哥要錢,真是無恥之極,孩哥沒有理會他,就淡淡的說了一句“你騙了我!”。相信這也是一次孩哥的江湖經驗的增長吧,方方面面,要成為一名刀客,也許孩哥還需要更多的經歷。15、不管怎麼樣,這一波過去了,一刀仙的兄弟們見老大死了,騎上馬就飛奔而去,江湖是個無情的地方,真不知道當初一刀仙為什麼又為了老二的死那麼耿耿於懷,想到要來雙旗鎮屠城呢?可能更多的是為了維護一刀仙老大的尊嚴面子吧,但是老大死了,老二,老三,老四是沒有所謂的尊嚴的,他們或許應該高興才對,他們自己可以接替老大位置了。另一種可能是老二和一刀仙是親兄弟,親兄弟報仇是理所當然,但是其他人眼見兩兄弟都死了,跟我們也沒什麼關係了,那趕緊騎馬就遛了。16、本片打鬥都是一對一,這也許是刀客行走江湖的規矩,一對一單挑,誰也不犯規。就這樣亂七八糟的寫了這麼多,沒有多少邏輯,也沒有過多考慮文字寫法,純屬自己的觀後感悟和體會,裡面有很多感悟的地方,也許有自己的一面之詞,僅供娛樂。給我感受最多的一部分是孩哥其實有本事將一刀仙和他兄弟殺死的,但是孩哥自己也許不知道,也沒有太多實戰經驗,讓自己最初很膽怯,很害怕的。讓我感受到的是,其實我們很多時候是太多高看敵人,看低自己,當然自己也要勤學苦練,孩哥每晚不都在練功嘛,自己提高本事,遇事不慌張,沉著冷靜,也許你比那些看似強大的敵人或競爭對手更厲害的。

  • 8 # 藍胖子追劇

    在電影《雙旗鎮刀客》中,孩哥給我留下了深刻印象,因為孩哥從一個小人物到最後成了英雄。

    在這個電影中,那時的人們真是淳樸,僅憑一個早年的約定,一個少年就敢出遠門去領媳婦。孩哥雖然年紀不大,卻有江湖兒女的豪氣,所以一開始就被沙裡飛騙了一半的老婆本。孩哥很執著,雖然瘸子大叔和好妹最初待他並不好,還是沉下心來做飯館的幫手,剁肉餵馬,任勞任怨。孩哥也很孝順,為了確認好妹是否就是那個父親所說的妹紙,偷看好妹洗澡,被發現了老老實實的趴在門板上挨瘸子的打,毫不反抗。

    孩哥不是因為學成武藝闖蕩江湖才出門的,不像大仲馬的那個小火槍手;二愣子一個,見誰就要和誰決鬥;也不像同福客棧的大嘴芙蓉,一心就是要證明自己是俠。孩哥甚至有點慫,被人把刀架在脖子上也嚇的說不出話,也體會了一次韓信的胯下之辱。中國人真的很能隱忍,練武之人尚且如此。但孩哥終究是隻小獅子,逼到無路可退的時候,那是要爆發的。第一次是一刀仙的匪弟光天化日要強暴好妹,孩哥毫不猶豫的大喝一聲,最後被逼殺了對方。這應該是孩哥第一次殺人,他甚至不相信人是他殺的。第二次是想和好妹逃命卻被村民圍堵,他雖然很是害怕一刀仙的報復,但再沒有動逃跑的念頭。最後一次是當他坐在旗杆下,面對著沙裡飛的爽約,看到瘸子大叔、鐵匠、酒瘋子一個個倒在一刀仙的刀下,看到好妹提著刀準備去送死。孩哥的嘴唇發乾,他的手在顫抖,他的腦袋是空白的,他的腎上腺素在狂飆,但是他還是毅然的站了起來一步步的走向一刀仙……

    孩哥成了英雄,但不是我們傳統以為那樣的英雄,真實的英雄往往是被逼出來的。退無可退,無須再退;忍無可忍,無須再忍。孩哥的父親絕對是一個用刀高手,雖然孩哥其貌不揚,但確實是得到父親真傳的。

  • 9 # 經典懷舊影視音樂

    《雙旗鎮刀客》是多年前看過的一部老片子了。當時的感覺是特別震撼。回想起來,這部影片為什麼會給人留下深刻的印象呢?

    第一個就是景物與故事的深度融合。影片的背景是荒涼的大漠,貧瘠的土地,以及在其間為生存而掙扎的人!

    我想這一部影片所展示出來的一幕幕人間悽慘景象,無不深深震撼這每一位觀眾的內心。太真實!太殘酷了這大自然風光營造的故事背景!

    但是更為殘酷的是,人與人之間的冷漠,以及弱肉強食的生存法則!在殘酷的自然環境下,人與人之間,展示了更多的自然性,沒有溫情,是更加冷漠無情!拍的如此現實,就更加能夠打動人心。

    第二個就是主人公,這個小男孩兒,厚道,淳樸,在這樣嚴酷的環境和冷漠的“人間地獄”,如何能夠生存的下去?

    他有絕世武功,但是每每都是在被逼無奈之下才出手,小男孩是如此的善良,每次小男孩兒的出手,導演都極力渲染,閃電般的出手,一招制敵,展現了小男孩兒的絕世武功。

    氛圍的營造和出手制敵,樸實而真實。就更為可信。 最後,為了保護他而勇敢站出來,被殺死的鄉親,也使我們認識到,冷漠的外表,只是與殘酷生活抗爭的結果,人們內心深處卻始終埋藏著愛!!!

  • 10 # 薩沙

    其實是鐵匠大叔。

    雙旗鎮刀客是架空的清末時代,而不是民國。

    清末當時滿清政府失去對西北的控制,雙旗鎮所在的河西走廊成為無政府地區。

    這裡就是弱肉強食,大家注意鎮子裡面基本沒有年輕人。

    這說明,年輕人能夠走得全部走了,剩下是無法搬走的老年人。

    大家注意,二爺在非禮瘸子女兒的時候,根本沒有躲避別人,是在酒店中當眾試圖強姦。

    酒店裡面的人,除了瘸子以外,其他人不要說勸,連跑都不敢。

    可見,這裡是暴力統治的地方,一刀仙這夥匪徒憑藉這武功超群,當在地燒殺姦淫無惡不作。

    誰敢於反抗,甚至有反抗的意圖,就是死路一條。

    我們看後來的劇情,那個喝醉酒的皮匠僅僅是擋在一刀仙的路上,也被他一刀殺了。

    甚至,村民為了自保,做出了很多看起來卑劣的事情。

    村民怕瘸子一家逃走後,一刀仙亂殺村子報復,強行將瘸子家留下。而當時沒有人認為那個小刀客可能會殺掉一刀仙,那麼就等於讓瘸子一家三口留下來送死。

    瘸子和小刀客肯定會被殺,瘸子的女兒很可能還是被先奸後殺,下場都很慘。

    然而,村民們為了保住自己性命,有沒本事對付一刀仙,只能強迫瘸子一家去送死。

    有人說沙裡飛是軟蛋,確實,他就是軟蛋。

    但我們想象,如果沙裡飛不是軟蛋,會怎麼樣?

    沙裡飛跑去和一刀仙決戰,以他們武功很容易被殺掉。退一步說,沙裡飛能夠殺掉一刀仙,而這種狠毒的土匪實在太多了。

    沙裡飛這樣裝正義混下去,怕是活不了多久。

    然而,在這個是非不分的世界,在最後一刀仙去殺小刀客的時候,竟然有個人敢於站出來,見義勇為,就是鐵匠大叔。

    鐵匠大叔七老八十,當然不是一刀仙的對手。

    但站出來,只是希望用“一流刀客不殺孩子”的話,保住小刀客的性命。

    結果,就因為這一句話,鐵匠大叔就被殺了。

    整部電影中,鐵匠大叔是最了不起的人,他見義勇為,仗義執言。而小刀客殺死二爺,是為了保護自己媳婦;瘸子和一刀仙拼命,也是為了救自己女兒和女婿。他們都是為了自己的親人。

    而只有鐵匠大叔是在保護陌生人,不惜犧牲自己,很了不起。

  • 11 # 小賈剪影

    《雙旗鎮刀客》是我小時看的一部電影,典型的西部片。

    黃沙漫天,烈日毒,馬酒嗆鼻,刀光寒。

    正如古龍小說的中一樣,緊張的氣氛,簡練的刀法,生死也不過剎那間,黃沙漸去,依然挺立的,是那蕭索的身影,迎風飛舞的,是那面破旗。

    孩哥,好妹,雙旗鎮,緊緊是一個故事,也許多年以後還會有人想起有這麼一個雙旗鎮,還有這麼一個傳說。

    看慣了動輒幾百招,甚至千招的打鬥,再回來看看,其實殺人本就那麼簡單。

    只要你夠快,夠準,

    倒下的就不是你。

    只要你夠冷靜,

    出局的必然是他。

    “人刀合一”,在所有的武俠小說中都只是個很玄乎的抽象字眼,影片中卻給出了它的具體表現形式。

    孩哥的刀是有生命的,它和主人是心靈相通的:主人平靜時,它也安分守已,正如主人一樣默默無聞,毫不起眼;主人起殺機時,它會在刀鞘中蠢蠢欲動,嗒嗒有聲;當主人要出手時, 它則從刀鞘中一躍而出......

    導演沒有讓刀一飛沖天,再以漂亮的手法穩穩接住,而只是讓刀跳出不到一尺,卻是恰到好處地送入主人手中。片中其它高手出 刀也很快,但畢竟都是“拔”出來的,刀是死的。而孩哥的刀是活的。雖然這只是個細節,但卻是整部電影的精華所在。

    片中沒有花哨的特技,甚至沒有一次武打的鏡頭,卻讓你能感覺到 緊張的氣氛,逼人的情勢和高手的境界。給人的感覺象是在看古龍的小說。

    主人公孩哥,純樸善良,害羞木訥,甚至有點怯懦,正如我等碌碌之 輩。然而在危急之時卻能挺身而出,力挽狂瀾,著實讓人心頭大快。

    相比于成龍李連杰的花拳繡腿,《雙旗鎮刀客》特色鮮明,風格炯 異,是武俠片中的另類經典。不看實在是一件憾事。

    雙旗鎮刀客 1990年攝製,90分鐘

    1993年第四十三屆柏林電影節國際影評獎

    1991年中國電影金雞獎最佳美術獎

    1992年第三屆夕張國際驚險與科幻電影節最佳影片大獎

    1992年香港第十一屆金像獎十大華語片獎

    1992年第五屆《中時晚報》電影獎商業映演類年度大陸優秀電影獎

    雙旗鎮是西部荒漠上一個孤零零的古老堡子。因殺人從不回刀而得名。“一刀仙”兄弟二人在鎮上橫行霸道,使鎮子裡充滿神秘和恐怖。

    小刀客孩哥遵父遺囑,為接“指腹為婚”的小媳婦,尋覓到雙旗鎮。未婚妻好妹和她開客棧的父親瘸子對孩哥非常冷漠,但礙於情面,留他當了客棧的夥計。一天,“一刀仙”的胞弟二爺在客棧喝酒,看上好妹欲施強暴,孩哥挺身而出殺死了“一刀仙”的胞弟。“一刀仙”聞訊趕來,為弟復仇。孩哥從小隨父習武,練得“關西無極刀”法,從未嘗試,兩強相峙,一陣狂風捲過,“一刀仙”成了關西無極刀下之鬼。日出,孩哥騎馬帶著好妹離開了神秘而恐怖的雙旗鎮。

    編劇

    楊爭光 何平導演何 平攝影馬德林美術錢運選作曲陶 龍

    主演高 偉 趙瑪娜 常江 孫海英

    劇照:1何平 1957年生於山西,父親在20年代曾是山西戲劇運動的創始人,母親是新中國第一部故事片《橋》中的唯一的女性。1979年開始“觸電”,在故事片《竹》中任場記。1980年起在舞臺藝術片《雜技女傑》、科普故事片《氣象小哨兵》、故事片《初夏的風》、《歐妹》、《東陵大盜》中任副導演。1987年與人聯合導演了影片《我們是世界》。次年獨立執導影片《川島芳子》,正式成為西安電影製片廠導演。1989年執導的《雙旗鎮刀客》,榮獲1990年第3屆日本夕張國際冒險與幻想電影節最佳影片大獎、1992年香港金像獎七大最佳華語片、1993年第43屆柏林國際電影節青年導演作品獎。1993年導演的影片《炮打雙燈》,再獲成功,榮獲第四十二屆聖·塞巴斯蒂安國際電影節評委特別獎提名獎、第十四屆夏威夷國際電影節大獎。1996年導演了《日光俠谷》。

    雙旗鎮裡有兩杆旗:一杆是黃旗一杆是紅旗

    雙旗鎮刀有兩個面:一面是浪漫,一面是殘酷

    武俠文化電影代表之作――《雙旗鎮刀客》

    看慣了香港武俠片,劍花煙雨,江南的,潮溼的。

    看膩了半空的美麗,細膩清澈,懸浮的,飄忽的。

    看盡了一派浮華,都成過眼雲煙。 《雙旗鎮刀客》,讓人們重新感覺到了塞北的乾燥,日頭的熾熱,泥土的厚重。

    粗糙的,沙子一樣的質感。

    1990年何平導演《雙旗鎮刀客》,在中國武俠電影史上是一部開宗立派的作品。影片在保持傳統武俠電影視覺空間的基礎上,對傳統武俠電影進行全新詮釋,為當代武俠電影引入了新的敘事方式與新的精神品格。讓人重新感到了久違的雄渾大氣,這,似乎才是武俠片應有的品格。

    沒有人可以否認何平電影語言的風格化,在全新的人物關係上發展全新的情節,懸念迭起。他特意淡化某些易成為賣點的情節,更增添影片的藝術品質。

    故事或許太簡單,簡單得就像出刀——揮刀——收刀的過程。

    故事又或許太複雜,複雜得就像正義與邪惡,難以區分。

    黃沙蔽日的西北小鎮,少年刀客端起刺喉烈酒。在這一個超越歷史的時空裡,有著超越真實的瑣屑和精緻的笨拙。

    聽,雙旗鎮刀聲又起……

  • 12 # 小懿情感說

    《雙旗鎮刀客》是何平導演1990年的作品,影片風格獨樹一幟,與此前和此後的武俠片都有很大差別,風格上具有濃厚的中國西部農村色彩和日本劍俠片味道。

    本片是第一部引起世界範圍內重視的中國武俠片,得到了眾多同行業人和影評人士的高度評價,該片先後獲得1991年中國電影金雞獎最佳美術獎,1992年東京第三屆夕張國際驚險與科幻電影節最佳影片大獎,1992年香港第十一屆金像獎十大華語片獎,1992年第五屆《中時晚報》電影獎商業映演類年度大陸優秀電影獎,1993年第四十三屆柏林電影節國際影評獎。本片是第一部引起世界範圍內重視的中國武俠片,為中國西部武俠片,乃至是整個西部片的發展都帶來了無限的前景。雙旗鎮是西部荒漠上一個孤零零的古老堡子,“一刀仙”兄弟二人因在村子裡橫行霸道,使鎮子裡充滿神秘和恐怖。小刀客孩哥遵父遺囑,為接“指腹為婚”的小媳婦,尋覓到雙旗鎮。未婚妻好妹和她開客棧的父親瘸子對孩哥非常冷漠,但礙於情面,留他當了客棧的夥計。一天,“一刀仙”的胞弟二爺在客棧喝酒,看上好妹欲施強暴,孩哥挺身而出殺死了“一刀仙”的胞弟。“一刀仙”聞訊趕來,為弟復仇。孩哥從小隨父習武,練得“關西無極刀”法,從未嘗試,兩強相峙,一陣狂風捲過,“一刀仙”成了關西無極刀下之鬼。日出,孩哥騎馬帶著好妹離開了神秘而恐怖的雙旗鎮。作為一部中國的西部武俠影片,當然,它的人物設定也就富有了濃厚的西部味道,比如片中的人物有“孩哥”、“好妹”;還有直接以形體缺陷而得來的綽號,比如“瘸子”;讓人一聽就覺得神通廣大的“一刀仙”;“沙裡飛 ”更是一個給人一種西部荒沙味道的神秘人物。這並不比另一位武俠導演徐克作品中的“令狐沖”、“任我行”、“江南鶴”、“向問天”等名字叫起來更讓人有種蕩氣迴腸的江湖情愫,但也頗具魅力的征服了眾多業內人士和廣大觀眾的眼睛。

    另外,它還告訴我們“江湖”無處不在,即使是荒蕪的沙漠。這也正驗證了《笑傲江湖》裡的“任我行”所說的那句話,“江湖!只要有人,就有恩怨!有恩怨!就有江湖!”“刀客”,以刀為武器的江湖勇士。在刀法上有所成就並多用此行俠仗義的武人方能當得起“刀客”中的“客”。在本片中“孩哥”自然是最後的“刀客”。他代表的是一種正義的力量,這種正義的力量起初是潛在的,並不是很強硬的貫穿於影片之中。

    比如,在答應了村民與“一刀仙”決戰之後,他找到“沙裡飛”懇求幫助。但是“沙裡飛”是個地痞無賴,等到決戰之日,沒有應約。面對敵人,此時的孩哥就顯得異常的緊張和不知所措。這種直觀的反映正詮釋了他初出江湖,遇事心驚的一面。而且,導演這樣安排也是合情合理的。

    試想,一個少年面對即將是血腥殺戮的場面,如果面不改色,那就很容易讓一種強大的“仇恨”情緒佔據人們的內心。這也更高明的反駁了型別武俠片中以“復仇”為主線的一貫模式。任何形式的武俠片所倡導的思想始終是“行俠仗義,替天行道”,而不是“仇恨的輪迴”。拿刀的俠士稱謂“刀客”,拿劍的俠士自然就可以稱之為“劍客”了。劍是禮器,代表正直、仁義等,用起來飄逸、輕捷,同時也暗示著中原地區受儒家思想影響的深刻。刀不同,刀為兇器,稱之為百兵之膽。用刀者舞起刀來,刀風呼呼,寒光逼人,只聞刀風,不風人影,勇猛威武,雄健有力。

    所以刀客還代表勇者。所以,“劍”多用於表現我國中原背景的武俠片中,與之相比,“刀”出現在“西部江湖”中就更具有表現力——分別用刀的“勇猛威武,雄健有力”和用起來的“刀風呼呼”聲來表現西部人物性格的豪放和環境的惡劣。這種表現方法無疑體現出了創作者高明的敘事手段。“一刀仙”所代表的那股力量是江洋大盜,對村民來說,是一場暴力的災難。而“沙裡飛”這樣的人只能算是個貪婪、無賴的小人,打著威名和偽善的面具來欺騙百姓。“刀客”這個稱謂他們受之有愧。但同時,這種型別的人物在武俠片中幾乎都有設定。與大多武俠片相比,本片並沒有用大量打鬥的動作來展開敘事,偶爾的一點打鬥戲份也不像其他武俠片那樣動作輕盈唯美,陣勢強大,但這並不絲毫影響影片的表現漲力。情節簡約得就像“出刀,揮刀,收刀”的一次過程 ,懸念設定的細微含蓄,就像孩哥與好娃彼此艨艟的戀情,二者結合起來可謂相得益彰,它讓人感到有一種隱忍的力量在蠕動。影片除了擁有一般武俠片一貫的恩怨情仇模式之外,還著力描寫了底層民眾的普通生活狀態。本片成功的將“基層民眾”的力量和精神展現的淋漓盡致。“在許多情況下人們所說的‘底層’分為精神的概念和物質的概念。

    首先是指那些在物質上匱乏的人們,在經濟活動及經濟關係當中,他們屬於受損害的弱勢群體。不乏有人認為——在這個公正受到侵害的地方,便有可能積聚了更多正義的力量,聚集更多的理想和希望。然而,底層的實際狀況到底如何?底層人們的精神狀況是一個怎樣的面貌?”

    本片以武俠的題材描寫了生活在貧困環境下的普通民眾的精神面貌,即自私自利,膽小怕事,安於現狀。正因為“在這個公正受到侵害的地方,便有可能積聚了更多正義的力量,聚集更多的理想和希望”,“瘸子”覺醒了,為了解救孩哥,他衝著“一刀仙”大喊:“你兄弟是我殺的!和別人沒關係!出刀吧!”;鐵匠覺醒了——“他還是個孩子,要報仇,等他長大了也不晚。……殺一個孩子,有失你大刀客的體面”;最後,就連瘋子也想助孩哥一臂之力,他看到不能坦然自若的孩哥就往他的頭上澆了些酒,然後自言自語的說:“我就是‘沙裡飛’!我沒喝醉!”但結果是他們都死在了“一刀仙”的刀下。“覺醒”是一種讓人震撼的力量。以往的武俠片通常都是在描寫“高手”的江湖,走的是極力宣揚“個人英雄主義”的道路,很少設定這股特殊的力量。普通民眾只不過是那些“高手”們刀劍下的犧牲品。一部只有“武林高手”在不停的殺戮的武俠電影是不足為讚的。最偉大的力量應該是廣大普通民眾覺醒的力量。而本片在這一方面的大膽嘗試無疑是一個巨大的成功。當然雙旗鎮刀客的好不僅在於它所營造的視覺衝擊力,而更在於它粗線條的勾勒下飽滿豐富的人物性格內涵,孩哥三次出刀表現出來的成長涵義,好妹一瞥紅色在全片灰黃基調下代表的生命力,沙裡飛的裝腔作勢,二爺的囂張跋扈,一刀仙的絕然冷酷,鎮里人自私冷漠的看客心態以及最後的轉變,集體構成了西北風情濃郁的刀客傳奇故事。他正當少年,就習得一身武藝;他沉默寡言,卻能行俠仗義;他處世不深,但已決心江湖。流沙攪風,遊蛇甩尾。孩哥騎馬帶著好妹離開了神秘而恐怖的雙旗鎮,去了遠方,那是他心靈始終朝向的地方,是他心中的燈塔,其間凝聚著他的愛、他的痛,凝聚著他對於生命的嚴肅、愛惜和珍重。

  • 13 # 邵輝剪輯影片

    《雙旗鎮刀客》印象深刻孩哥的少年, 孩哥來到雙旗鎮找自己已經訂過娃娃親的好妹,沿途結識了刀客沙裡飛,孩哥給了沙裡飛自己一半的娶親錢,沙裡飛誇口有麻煩就來找他。孩哥來到鎮上找到了好妹。一天,土匪一刀仙的兄弟喝醉酒了以後,意欲侮辱好妹,孩哥被迫殺死了他。於是,一刀仙要為自己的兄弟報仇,孩哥無奈之際,想要請沙裡飛幫忙,但是沙裡飛卻食言了,最終,被迫與一刀仙決戰且戰勝了一刀仙。那一瞬間,孩哥看到了成人世界的虛偽,於是他帶著好妹離開了雙旗鎮。

    孩哥是一個小孩,他的世界裡遠沒有成人的虛偽複雜。自己的父親一直教導自己苦練刀法而不問世事。以至於孩哥到了雙旗鎮,幾乎是一個異類的存在。當他殺死意圖侮辱好妹的土匪之後,整個人是顫抖的,

    在他的世界裡,沒有人告訴他對於此類場景應該如何處理。而孩哥的做法並不是一個英雄人物所應有的,他第一時間想到的是逃避。他對於未知的風險是無法預判的,就如同剛開始遇見沙裡飛一樣。孩哥有好刀法,但是對於未知的沙裡飛,卻可以輕而易舉的用幾句成人的言語來誑騙自己。

    真正等孩哥瞭解到整個世紀的複雜之後,傷心的他只能是帶著好妹離開雙旗鎮。而與之形成鮮明對比的並不止沙裡飛一人。整個雙旗鎮的人都無一例外的體現了人類的劣根性。對於長期以來欺壓自己的惡霸,恐懼到了極點,甚至於當有人解決了這個惡霸的一部分之後,人們並沒有歡呼雀躍,轉而卻是擔心被尋仇。

  • 14 # 大東影視

    那肯定是女主角呀

    獨客。單騎。雙刀。古道。夕陽。塵沙……當我第一次在電視機中無意看到這部片子,一度以為是根據古龍的哪部作品改編的。整個片子的感覺太古龍了,簡潔的對話,乾淨的招式,沒有耍寶似的打鬥,沒有濫情的纏綿。有的只是那種說不出道不明的氛圍,深深的將你吸引。小李飛刀成絕響,人間不見楚留香。古龍走的太早,我想他要是還在的話,也會喜歡這部電影的。孩哥的父親絕對是一個用刀高手,雖然孩哥其貌不揚,但確實是得到父親真傳的。在瘸子大叔門口睡覺絆倒了早上出門的好妹,一個鷂子翻身乾淨利落。晚上盤腿坐在炕上練功,還有一刀劈開牲畜酮體,種種跡象都說明了孩哥的武功不弱。或許是由於缺少和人交手的經驗,孩哥自己並不自信。但是父親的話卻是牢記不忘,一是來找那個屁股上有痣的媳婦,二是刀不離身。那時的人們真是淳樸,僅憑一個早年的約定,一個少年就敢出遠門去領媳婦。

    孩哥雖然年紀不大,卻有江湖兒女的豪氣,所以一開始就被沙裡飛騙了一半的老婆本。孩哥很執著,雖然瘸子大叔和好妹最初待他並不好,還是沉下心來做飯館的幫手,剁肉餵馬,任勞任怨。孩哥也很孝順,為了確認好妹是否就是那個父親所說的妹紙,偷看好妹洗澡,被發現了老老實實的趴在門板上挨瘸子的打,毫不反抗。孩哥不是因為學成武藝闖蕩江湖才出門的,不像大仲馬的那個小火槍手;二愣子一個,見誰就要和誰決鬥;也不像同福客棧的大嘴芙蓉,一心就是要證明自己是俠。孩哥甚至有點慫,被人把刀架在脖子上也嚇的說不出話,也體會了一次韓信的胯下之辱。中國人真的很能隱忍,練武之人尚且如此。但孩哥終究是隻小獅子,逼到無路可退的時候,那是要爆發的。

    第一次是一刀仙的匪弟光天化日要強暴好妹,孩哥毫不猶豫的大喝一聲,最後被逼殺了對方。這應該是孩哥第一次殺人,他甚至不相信人是他殺的。第二次是想和好妹逃命卻被村民圍堵,他雖然很是害怕一刀仙的報復,但再沒有動逃跑的念頭。最後一次是當他坐在旗杆下,面對著沙裡飛的爽約,看到瘸子大叔、鐵匠、酒瘋子一個個倒在一刀仙的刀下,看到好妹提著刀準備去送死。孩哥的嘴唇發乾,他的手在顫抖,他的腦袋是空白的,他的腎上腺素在狂飆,但是他還是毅然的站了起來一步步的走向一刀仙……孩哥成了英雄,但不是我們傳統以為那樣的英雄,真實的英雄往往是被逼出來的。退無可退,無須再退;忍無可忍,無須再忍。孫海英那時候還沒怎麼出名,一刀仙真的被他演神了,活脫脫一個悍匪。陰沉的表情,沙啞的聲調。兩次出手,當他一步步的逼近對手時,氣場強大的令人窒息。

    第一回對付兩個復仇的刀客,當一刀仙解決完一個時,另一個刀客乾脆刀都扔了,放棄抵抗而受死,連放手一搏的勇氣都沒有。一刀仙是條惡狼,殘暴而兇狠,也因此而犯下了致命的錯誤。首先他犯了輕敵大忌,雖然他知道孩哥殺了刀法不弱的匪弟,但終究未把孩哥看作一個真正的對手。非但沒有仔細打探孩哥底細,師從何門,反而覺得殺孩哥比捏死一隻螞蟻並不會多費幾多氣力。其次,孩哥在雙旗鎮以逸待勞,體力消耗不多。一刀仙長途奔襲,不做休整便倉促來戰。再次,高手比武,兩軍對壘。講究的是一鼓作氣,一氣呵成。由於一刀仙的殘暴,和孩哥交手前連殺三人,其勢已衰。如果是殺個普通人或許並沒有什麼兩樣,可惜孩哥並非表面看起來那樣的沒用。結局如此,也就並非那麼的令人詫異了。好妹是整部泛黃色調電影裡的一抹異彩,穿著並不那麼鮮豔的大紅棉襖。雖然戲份不算太多,卻是故事裡面從頭到尾支撐著孩哥精神的關鍵。孩哥為好妹而來,孩哥為好妹拔刀殺人,最後還是眼看好妹要去送死,激發了孩哥的鬥志。個人以為,好妹的紅,代表著火種代表著希望;這點火種這點希望從瘸子到孩哥,完成了繼承與傳遞。同孩哥式的英雄一樣,孩哥和好妹也算不上我們所熟悉的愛情模式。

    雖有指腹為婚,卻無竹馬青梅,甚至孩哥剛出現的時候,好妹是極其厭惡這個來認妻的傻小子的。孩哥無心把好妹拌了個狗吃屎,好妹掄起臉盆就衝著孩哥的腦袋砸去,Duang的一下,好一個潑辣的妹紙!轉變是孩哥從土匪手裡救下好妹開始,這裡雖然也落入俗套,但英雄救美的橋段總是那麼的令人嚮往,好妹一下子就發現了孩哥的不俗,甚至連瘸子大叔都改變了對孩哥的看法,同意了他們的婚事。瘸子大叔的髮型感覺像民國剛鉸了辮子那樣,他早年追隨孩哥父親,受傷腿瘸了才被迫開店謀生。一開始看見孩哥,不甘心將好妹許配給他也在情理之中,人麼,誰沒個私心,總是希望自己女兒找個好人家的。瘸子畢竟經驗老道,當鎮民們都在爭論明天沙裡飛與一刀仙到底誰更厲害的時候,默默的在磨那把早已生鏽的刀,呲啦呲啦,一聲聲的傳在好妹和孩哥心裡。果不其然,沙裡飛並沒有出現,為了家人,瘸子大叔決然的對一刀仙拔出了刀……群眾是個怎樣的群體?這幫子鎮民,看見土匪來了,看見匪徒當街殺人當眾強暴了,只知道後退,只知道自保。他們不敢挺身而出,他們不敢拔刀相助,他們甚至連大氣都不敢出!

    但是他們敢拖住瘸子一家不讓他們逃走,他們不想分辨黑白,他們只想著如何保全自己的性命。鎮民們並非不痛恨一刀仙所代表的匪類,但他們從沒想過要靠自己來爭取自由與權利。他們希望沙裡飛,希望孩哥來替他們出頭,去完成這個他們想都不敢想的願望,可是那替天行道、除暴安良的俠又在哪兒呢?!也有例外,比如那個本人非常之敬佩的鐵匠。一刀仙與孩哥交手前殺了三個人,瘸子是為了家人,還有那酒瘋子雖然也是勇敢,但終究給人神智不太清醒的印象。可是那個鐵匠是清醒無比的,鐵匠也沒什麼功夫;他扔下了打鐵的錘子,擋在了一刀仙的面前,邊恭維著一刀仙乃聲名赫赫的刀客,邊希望一刀仙能等孩哥長大點再來複仇,畢竟孩哥還是個孩子。答覆鐵匠的只有一刀,鐵匠雖然倒下了,但是讓觀眾感受到了一絲人性的光輝,哪怕一閃而過。我非常不想評論沙裡飛這個人物,其實從影片一開始,沙裡飛面對那兩個復仇的刀客的表現就可以看出此人並無多好的功夫,多強的膽識。這種貨色其實在現如今的社會中也比比皆是,自詡為老鷹,騙吃騙喝,其實頂多就算是頭吃腐肉的禿鷲。

  • 15 # 貝殼掠影

    雙旗鎮有兩杆旗,一杆紅旗,一杆黃旗。紅的是血,黃的是沙。

    大漠,黃沙,駿馬,刀客。影片的開頭不可救藥地吸引了具有濃厚西部情懷的我。沉穩質樸的畫面,充滿了濃郁的古龍風格。

    這是一部有關成長的故事。成長註定需要磨礪,無人例外。比如電影中的主人公,孩哥。孩哥最初的想法就是帶著從小定下娃娃親的好妹回家過日子。但從他踏上去往雙旗鎮的路上開始,他經歷了一個男孩向男人的轉變。

    首先他遇到了沙裡飛。外表剽悍豪爽的沙裡飛實則沽名釣譽之徒,他的假仁假義欺騙了初入江湖不諳世事的孩哥。沙裡飛分走了孩哥一半的盤纏,但在孩哥需要幫助的時候並沒有挺身而出。沙裡飛的做法雖然為人所不齒,但在那片充滿著爾虞我詐自私冷酷的土地上,純粹的利己主義也許是沒有真材實料的沙裡飛唯一的選擇。這或許應該得到理解和寬容。能夠理解並寬容他人是一種胸懷,也是一種成熟。

    然後孩哥遇到了好妹。善良樸實的好妹開始對孩哥是冷漠拒絕的,她無法接受一個看上去並不優秀的男人和自己最終攜手終生。但孩哥用他的真誠和能力打動了好妹,那劈開馬肉的凌厲一刀,那擊殺二當家的迅捷一刀,讓好妹刮目相看。要想贏得女人芳心,光有真誠還不夠,還要有能力和擔當。花前月下的海誓山盟從來都是愛情中的甜品,並非主菜。

    最後孩哥遇到了一刀仙。冷酷殘暴的一刀仙外表平凡無奇,但刀法精妙心狠手辣。面對如此對手,孩哥表現了本能的恐懼,這對於一個成長中的男人來說是正常的。但他沒時間怨恨沙裡飛為換取生存資本的欺騙,沒時間埋怨雙旗鎮的居民為求自保的冷漠自私,因為他要迎接挑戰。他誠惶誠恐的面對死亡的威脅,但絕不容許別人對生命和尊嚴的冒犯。拔刀,挺身而出!

    一件事當你避無可避的時候,就勇敢的迎上去!自己的事終歸要自己扛,這是一種態度。

    在成長的過程中,你可能會遇到沙裡飛,無需怨恨,每個人都有自己的生存之道,你要學會的是如何識別和規避;你可能會遇到好妹,如果她也愛你並視你為依靠,那麼珍惜她,保護她,這是男人的責任;你可能會遇到一刀仙,不用怕,看似不可逾越的困難,只要你面對也許就有了解決之道;你可能會遇到雙旗鎮的百姓,不要埋怨,這是人情冷暖世態炎涼,你要學會適應並不以為然。雙旗鎮的百姓自私冷漠,但在孩哥獨對威脅時依然有人會選擇迎上前去,用鮮血和生命保護弱小。

    這世界從來就沒有你想的那樣好,但也沒有你想的那樣壞。

  • 16 # 若蘭之許

    《雙旗鎮刀客》這部電影於1991年在中國大陸上映,是由何平執導,高偉、王剛等主演的武俠片。

    孩哥給我的印象十分深刻:講江湖義氣、有責任心、勇敢的小男孩。在茫茫大漠中國西部,大漠千里狂沙,孩哥身穿羊皮襖,腿配雙刀策馬馳騁。路上遇見沙裡飛,孩哥將自己準備娶親的一半的錢給了沙裡飛,說明孩哥還是挺講江湖義氣。而沙裡飛說日後有什麼事情都可以找他,也是為後面劇情發展做了很好的鋪墊。孩哥遵照父親的遺囑,來到雙旗鎮尋找指腹為婚的妻子好妹。

    只是好妹及其父親瘸子毫不待見他。婚期無望的孩哥只得暫時在瘸子的店裡當小夥計。一日,土匪二爺意欲強暴好妹,結果被孩哥所殺。驚險一刻孩哥挺身而出,雖然自己還是個孩子,但他勇氣可嘉,大家都知道土匪二爺不是好惹的,關鍵時刻還是挺身而出,還將其殺害了。知道一刀仙會回來報仇,孩哥去找沙裡飛幫忙,並且將自己準備娶親的另一半的錢都給了他,他也答應會來幫忙,結果卻食言了。三天後一刀仙來報復了,瘸子、鐵匠、釘馬掌的老人等被一刀仙所殺。最終,孩哥沒能等來沙裡飛,孩哥與一刀仙展開血戰並殺死了一刀仙。從這些看來孩哥是個十分有責任心有擔當的人。孩哥他只是個孩子,卻塑造出一個高大為民除害的人物形象。

  • 17 # 小華追劇篇

    “大漠孤煙,黃沙滾滾”影片中開頭描述了“雙客詢人他不回,孩童弱小他欺負”沙裡飛的人物性格特點,同時為後面的出場埋下了伏筆。後來他不僅拿了孩哥的食物和銀兩,還留下了“方圓五百里,有事到乾草鋪來尋”的豪俠仗義之言。

    沙裡飛到飯店吃飯,欠了老闆娘的錢也沒給,而且還說的道理理直氣壯。到後來孩哥來找他去殺掉一刀仙,他還問孩哥有沒有帶錢。他又是一個好吃懶做,貪財又喜歡欺負弱小的人。

    第二天,沙裡飛沒有按承諾時間出場,反而找個地方躲起來觀戰。他和一刀仙誰更厲害這裡無法判斷,但是沙裡飛肯定是一個背棄信義,貪生怕死之人。

    戰爭結束了,孩哥戰勝了一刀仙,沙裡飛才出場,還順手牽羊拿走了一刀仙的寶劍。他貪生怕死,但也不能毀掉他的名聲,這裡他又是一個喜歡借刀借勢,奸詐的小人。最後,他又對孩哥留下了一句“有事到乾草鋪來尋”的諷刺之語。

    縱觀全片,“大遊俠”沙裡飛出場不多,他雖不是主角,但也是必不可少的人物之一。從開始的鏡頭他留下了豪俠仗義之言,到後面的貪生怕死,背信棄義形成對比。一開始影片是用了反諷的手法來刻畫了沙裡飛的人物性格特點,也正是這部電影刻畫人物之一的一個佳作。所以,這部電影給我留下了深刻的印像人物必定是“大遊俠”沙裡飛。

  • 18 # 談笑若懂影視

    大家好,我是淡笑若懂。《雙旗鎮刀客》總體來說還不錯,就是個人感覺。1.人物簡介簡單真實到位相當有技術有感覺的一部西部武俠電影,對人性的刻畫凸顯出這部電影的經典,包括了希望失望到獨自承受,然後徘徊在生死兩頭,加上黃土高原的單調荒蕪的內涵。2.絕頂刀客:孩哥他爹。年輕時東奔西闖,很有名望,且家傳刀與其他刀法不同(用氣與內力)徒手劈裂盤子朾粗細的樹幹。3.一流刀客:一刀仙、孩哥(雖然殺了一刀仙,但不得不承認一刀仙因為好妹分神而給了孩哥充分的準備時間)4:二流刀客:找一刀仙尋仇的那倆傢伙(開篇用彈指神通把沙裡飛嚇懵逼了後來因為實力不及一刀仙,被殺)。一仙的弟弟,絕非善類,和他哥一樣冷酷無情還好色。5.三流刀客:趙安爹《好妹老爹》,現在是老了還瘸了一條腿,但年輕時能跟隨孩哥他爹闖蕩西北,絕非一般人。6.最神奇的應該是男孩出刀時候 隔空出刀一般都是用手拔刀 雙手好像有引力一樣把刀吸到手上(最後一刀仙走神那一刻孩哥被逼出刀致勝)

  • 19 # 影視愛好999

    黃土狂沙,無情肆虐,不可阻擋……

    當猶如死神一般的一刀仙來到小鎮上,這三個人物令人印象深刻!

    1、瘸子,父愛如山,明知打不過一刀仙,依然第一個走出來面對!災難來臨,生死關頭,第一個走出來面對的,需要多大的勇氣?

    2、鐵匠,眼看瘸子犧牲,為了保護孩哥,殺身成仁,捨身取義。

    3、釘馬掌老人,人生除死無大事,他看破生死,去而復返,捍衛正義。

    《雙旗鎮刀客》是一部水平相當高的武俠電影,導演用這,簡單,樸素的三刀,詮釋了三種至高的武俠精神。

    說到這,讓人想起,面對疫情時,在第一時間,抗戰在一線的護士、醫生以及所有熱心人士,無懼疫情,搶救生命,他們就是最偉大的英雄![贊]

  • 20 # 一皓

    回顧中國武俠電影的發展歷程,1990年,由內地導演何平編劇並執導的《雙旗鎮刀客》的地位不容忽視。這部由高偉、孫海英、王剛等聯袂出演的武俠片,在影像風格上與中國傳統武俠片相差甚大,是一部帶有黃土地特色的中國西部片。影片開頭便交待,這是一個發生在中國西部的傳說中的小故事:講述了自幼跟隨父親操練“關西無極刀”法的孩哥,遵父遺囑前往雙旗鎮找尋指腹為婚的媳婦,結果遭遇土匪而招致一場決鬥,經歷此番決鬥的孩哥由男孩兒成長為男人的故事。該片上映當年就榮獲中國電影金雞獎最佳美術獎,此後相繼在香港、東京、柏林等國際電影節獲得各種獎項。眾多榮譽既是對《雙旗鎮刀客》的肯定,也是對中國武俠電影的認可,使其成為第一部引起全球廣泛關注的武俠片。影片相繼出現的幾名刀客形象成為全片的靈魂所在,賦予影片強大的生命力與深刻的哲理性,在二十多年後依然值得觀眾反覆觀摩品味。一、孩哥:被逼無奈的成長者

    人無論是主動選擇還是被逼無奈都是要成長的,而成長的過程註定要經歷坎坷曲折,無人例外,影片主人公孩哥(高偉飾)也一樣。電影的開頭就是穿著羊皮襖、土裡土氣的孩哥,策馬揚鞭馳騁在浩瀚的沙漠間。誰能想到這個其貌不揚的黃毛小子竟是一位深藏不露、練就一身好刀法的武林高手。孩哥將要去一個叫做雙旗鎮的地方,此行的目的也非常簡單,就是遵照父親的遺願去尋找一個女孩兒並領回家做媳婦一一這女孩兒的爹以前跟著孩哥的爹一起闖蕩江湖,兩家訂下了娃娃親。一個平淡無奇的鎮子,一個純粹的目的,卻讓孩哥經歷了段驚心動魄、意義非凡的旅程。

    雙旗鎮的得名源於鎮子中心廣場上並排而立的兩根旗杆,一面紅旗,一面黃旗,迎風飄揚,紅旗喻血,黃旗為沙。來到雙旗鎮的孩哥牢記自己此行的目的,逢人便打聽所尋之人,一個屁股上有痣的女孩兒且其父是瘸子。釘馬掌的老漢卻說鎮上沒有這個人,居民的迴應暗示了雙旗鎮乃是非之地,陌生人的到訪總會讓他們心生戒備。

    夜裡在一家客棧門口睡著的孩哥,第二天因絆倒開門倒水的好妹遭到好妹爹的追打,好妹爹跛腳的走路方式讓孩哥恍然大悟,跪下給丈人爹磕頭。說明來歷後,礙於情面,好妹爹讓孩哥先住下,再說其他的事情。毫不起眼的孩哥自然無法獲得好妺的青睞,好妺爹讓他倆去放馬,因為街頭一群小孩兒的起鬨好妹憤然離去,甚至在吃飯的時候好妹連頭都不抬。孩哥並非一個缺乏能力的人,此時的他因缺少自信,所以只能時不時地偷瞄好妹,然後一臉的無奈和恐慌。後來好妹爹教孩哥劈肉,孩哥快刀出鞘,瞬間劈開一扇馬肉,此舉讓好妹刮目相看。在日後慢慢的相處中,孩哥漸漸贏得了好妹的芳心,在吃飯的時候開始瞪著一雙眼睛聽孩哥講他爹的傳奇故事。可見,男性若要獲得女性的青睞,超凡的個人魅力和十足的信心必不可少。情竇初開的孩哥,在愛情中得以成長。

    長相俊俏的好妹,自然會引起客棧過往男人們的注意。一天,在客棧與眾兄弟一起喝酒的二爺,因早就迷戀好妺欲施強暴,已認定好妺為媳婦的孩哥挺身而出,一刀殺死了這位一刀仙的胞弟。二爺的死,並沒有讓鎮子上的居民感到歡快,而是集體陷入了深深的恐懼之中。他們知道一刀仙定會前來複仇,甚至血洗雙旗鎮。死亡總是讓人心生畏懼,此事因孩哥而起,也應由他承擔後果。雖有一身好刀法,但涉世未深的孩哥畢竟是個新手,加之鎮上居民對刀仙超凡武功的描述,讓原本就缺乏自信的孩哥變得越發恐懼,不惜連日奔波求助曾有一面之緣的沙裡飛。三日後,一刀仙率領眾刀客們如期來到雙旗鎮,在疾風中狂舞的紅黃兩面旗幟,似乎暗示著黃沙廣漠中的一場血戰即將來臨。日上三竿,沙裡飛卻並未按時赴約,一刀仙在連殺三人以後,慢慢走向旗杆下的孩哥。兩人交戰瞬間,狂沙四起,在一陣鋼刀的鏗鏘聲中狂黃沙散去,一股鮮血自孩哥的額頭順勢而下,一刀仙轉身離去,走出幾步後突然跪地身亡。孩哥走到丈人爹的屍體前,跪倒在地。

    孩哥的每一次成長都是在不安和恐懼中完成的,可以說是被逼無奈,甚至可以理解為在絕境中孩哥激發了自己最大的潛能。沒有哪個英雄生來就是英雄,決戰之時坐在烈日下的孩哥,看著一刀仙步步地走向自己,他顫抖的雙,抖動的嘴唇,眼角的淚水都反映出他內心的恐懼。甚至有一段時間身體虛脫,眼前昏暗。正是在一次次的恐慌和恐懼中,孩哥完成了自男孩兒向男人的成長之路。

    二、沙裡飛:沽名釣譽的旁觀者

    刀客之所以稱為刀客,刀法謂之“刀”,行俠仗義謂之“客”。一名刀客既要在刀法上有所成就,還要具有臨難不避,無所畏懼的精神,如此方可稱為英雄。然而英雄有真亦有假,混跡江湖多年的沙裡飛(王剛飾)就是一位不折不扣的假英雄。這位自稱“方圓百里無人不知”的大遊俠,在影片開頭的表現就為他日後言而無信的行為埋下了伏筆。其終究不過是一個沽名釣譽、貪圖蠅頭小利的膽小鬼。茫茫沙漠,在井邊歇息的沙裡飛憑藉多年的江湖經驗觸到了危險的來臨,百米開外的沙頭,兩個騎馬的男人讓他提高了警惕,本想拔刀自衛卻被對方一記飛刀制止。當騎馬二人轉身離去威脅遠去時,沙裡飛對著二人離去的方向吐口唾沫,大罵一聲,這一畫面將沙裡飛膽小怕事的混混模樣刻畫得入木三分。遇見孩哥之後,沙裡飛卻刻意表現自己的“大俠風範”,在騙取孩哥的食物和盤纏後,誇下海口讓孩哥遇到危險時隨時來找他。

    徒有虛名的人總是會透過誇張的言語來為自已壯膽,欺世盜名的沙裡飛也不例外。在酒店白吃白喝,老闆娘讓他付錢,他卻一刀扔到櫃檯前,透過不斷地吹噓來掩飾自己身無分文的窘迫。當孩哥真來求助他時,信誓旦旦之餘還不忘問孩哥帶銀子沒有。這所有的舉動,都在暗示觀眾,一刀仙到達雙旗鎮的時候,沙裡飛是不會出現在決戰舞臺的。然而深陷困境的人們總是期盼有一位大英雄來拯救他們,只要有一線希望,所盼之人的人物形象都會被不斷地吹噓放大。當孩哥提出要去請沙裡飛幫忙時,鎮上的居民們都深信大遊俠會來救他們,並渴望他打敗一刀仙,甚至有居民還為他勝利打敗一刀仙賭上一頭羊。但在信用面前,沙裡飛選擇了保命。他並沒有完全違背誓言,在決戰的當天依然來到雙旗鎮,卻躲在鎮頭的土堆上悠閒地觀看戰況。當刀仙被孩哥殺死後,他匆忙從土坡上滾下來,躍身馬上,急忙趕往戰場,顯出一副匆匆來遲的模樣。明知道結局的他還裝出一副不明事實的樣子,大喊刀仙在哪兒?沙裡飛知道自己有失信用,心虛的他不敢直面孩哥問為何騙他的問題,與此同時,還不忘將一刀仙的寶刀拿去,想必為日後的吹噓又增添了幾分籌碼。臨走時,沙裡飛還不忘大言不慚地誇口,告訴孩哥如若以後再遇麻煩,就到乾草鋪找他,為自己的言而無信找尋一個臺階下。

    或許我們不能說沙裡飛完全是一個背信棄義的人,雖然他的很多行為為世人所不齒,但在那片充滿刀光劍影、爾虞我詐的荒漠上,像沙裡飛這樣徒有虛名、膽小怕事的假英雄,似乎只有這樣才能為自已獲取一片立足之地。在孩哥向真正的刀客成長的道路上,沙裡飛不過是一個沽名釣譽的旁觀者。

    三、一刀仙:冷酷無情的殘暴者

    一刀仙(孫海英飾)在影片中出現的鏡頭不多,卻在雙旗鎮居民們的言語中將他塑造成了一個冷酷無情的殘暴者,凡是一刀仙出現的地方就會充滿殺戮和恐懼。一刀仙出現的第一個鏡頭在孩哥剛進雙旗鎮不久,兩名刀客找一刀仙報仇,結果一刀仙一刀將其中一名刀客殺害。另一名刀客在見識一刀仙的刀法後,雙膝跪地獻上寶刀,但還是讓一刀仙一刀解決了。一眨眼的功夫,兩名刀客就丟了性命,一刀仙的刀法被渲染得驚心動魄。殺人不回刀,一刀置對方於死地,一刀仙的稱號由此而來。第二個鏡頭就是一刀仙的胞弟在被孩哥殺害後,屬下向他彙報躺在床上的他一躍而起,臉上留下兩行清淚,殘酷無情的一刀仙也是有情有義之人。最後一個鏡頭是三天後,一刀仙帶領眾刀客們露宿一夜後,到達雙旗鎮準備報仇雪恨的故事。

    一刀仙與孩哥的交戰成為整部影片的精華所在,短短几分鐘的鏡頭成為一種視覺享受,讓觀眾感受到中國傳統武俠的魅力。一刀仙的到來,讓雙旗鎮上空籠罩著恐怖的陰影,居民們嚇得躲進屋裡,觀望的同時也在等待一場浩劫。下馬後,一刀仙獨自朝著旗杆下的孩哥走去,無論是手下還是他自己,似乎都對這場決戰充滿信心。一個久經戰場的大刀客,自是十分注重細節的。一刀仙抽出一條黑色的圍巾,往天空一抖,給自己圍上,然後望了望前方的孩哥。此時的孩哥依然坐在雙旗下,抬起右手,,擦擦了眼角的淚水,內心的不安和恐懼顯而易見,這正是一刀仙想看到的。好妹爹出現了,愛孩心切的他首先站出來,希望透過自己的性命換取雙旗鎮的太平和兩個孩子的平安無事。然而卻被一刀仙刀捅死,好妺掙脫束縛哭著奔向爹的屍體。好妺的哭聲,讓一刀仙更加鄙視此地人的儒弱。當我們都在感嘆雙旗鎮居民的冷漠無情時,街邊店鋪的鐵匠卻挺身而出,為孩哥求情。話剛落音,面無表情的一刀仙隨手就是一刀,鮮血四濺,鐵匠瞬間死在刀下。釘馬掌的醉漢藉著酒勁,走到孩哥面前,將酒壺的酒倒到孩哥頭上,讓他醒醒。醉漢看似胡言亂語,卻讓孩哥感到醍醐灌頂,瞬間清醒……醉漢上前嘲諷一刀仙,結果可想而知。三條人命,不費吹灰之力,此時的一刀仙也更加猖狂。孩哥起身,迎面走向一刀仙,迎接生命中的場大戰。兩人越走越近,決戰就在一瞬間。此時的好妹撿起父親的大刀,一步一步走向一刀仙,一刀仙感覺到身後人影的逼近。海哥回頭張望,再不出手,好妹也將命喪黃泉。關鍵時刻,孩哥拔刀而出,黃沙散,刀聲止,戰爭停。當眾人看到孩哥額頭的鮮血時,一刀仙卻摘下圍巾,平靜的問了句:“你跟誰學的刀法?”嘴角露出一絲微笑,然後轉身離去,幾步後依刀跪地。殘酷無情,刀法絕世的一刀仙竟然輸了,和前面被他殺掉的三人連成一條直線,在殺人的道路上,一刀仙這個冷酷無情的殘暴者最終也成為刀下魂。

    作為一名大名果鼎的刀客,一刀仙是孤傲的,他罕有敵手的刀法使他成為一名趾高氣揚的殘暴者。然而,在一刀仙冷酷無情的背後,他骨子所具有的輕生死、重情乂的俠義精神卻又與中國傳統俠客精神融為一體。就此而言,一刀仙不失一名刀客風範。

    結語 《雙旗鎮刀客》作為一部武俠片,整部影片關於打鬥的場面少之又少,甚至連刀客們舞刀的動作都一閃而過,高手一出手,要麼血肉四濺,要麼飛沙卷石。然而導演卻透過對孩哥、沙裡飛、一刀仙三位刀客角色的塑造,將刀客與荒漠、與生命、與人性的關係完美結合。正如影片開篇所言這一個傳說中的故事,故事裡有各式各樣的人,他們在芸芸眾生中扮演著不同的社會角色,塑造著不同的人物形象。孤煙雙旗,黃沙刀客,導演無意去揭示人性,更多的是發掘人性,以刀客們的故事展示給觀眾。

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