回答了：

好的小說，能夠讓讀者滿懷期待欲罷不能的小說，通常以其作品中人物形象的細膩生動而又詡詡如生的描寫，及人物命運的跌宕起伏，故事情節所展現出來的錯綜複雜、離奇曲折，以及作品本身所呈現出來的精練的語言，和社會環境宏大而又細膩的描寫，都能讓讀者在閱讀時深入其中，而欲罷不能。總是想把作品一口氣讀完。

因此小說要讓讀者能夠讀下去，並對下文保持期待，這都需要作者有深厚的文字功底，紮實厚重的生活閱歷，及形象思維、獨立思考，及對整部小說的謀篇佈局，和故事情節的懸疑推理製造都非常重要。

因此小說作者必須要把小說的時代背景，人物形象的典型塑造，小說的情節即懸念安排做到爛熟於心，寫起來才能得心應手。寫出能讓讀者產生共鳴，欲罷不能對下文保持期待的好小說。

如中國古典名著中的章回小說，就是讓讀者對小說的下回保持期待的典範描寫。

一篇引人入勝，拿起來放不下的小說裡的人物個性，對話，心理描寫，乃至小說的人名都至關重要。

不僅如此，章節，情節設計，故事發展的連貫性，邏輯性，合理性（對於偵探小說來講）都有嚴密的設計。上下銜接不順暢，前後矛盾混亂，時間空間不停變換或者太單一都導致讀者沒有興趣想往下讀下去。

如果是在網路上隨時創作隨時發表，這個更有難度，因為一旦發表的內容是不可能再改的，所以故事一開始就要有個主路線，往下如何描述，在哪兒打住需要更多的技巧，可以試一下章回體的寫法。

有些讀者可能期待的和作者所要出的結果有差，這個時候作者是要忠於自己內心的想法還是改變故事的路線迎合大眾讀者的要求讓情節繼續發展，這個是需要作者自己來定，如果你對故事情節和結尾抱有百分百的信心，請忠實自己的內心，畢竟這是你的心血，你的立場。 一個由讀者來操控情節和結尾的小說是沒有靈魂的，是物質的。一個作家必須有自己堅定不移地立場，因為創作不易，路漫漫，要樹立自己的風格，就得堅持自己的想法。

譁眾取寵，太過於天馬行空的古今穿越小說，脫離現實的霸道Quattroporte愛上她這種小說在當今大行其道，簡直豈有此理。中國當代文壇不再盛產小說家！所有現在熱賣的小說都是翻譯版本，但這不是華人自己寫的小說！（多囉嗦了幾句，祝你成功。）

當然首先必須是好東西了！好的作品才能讓人形成閱讀期待！

那麼，什麼是好小說？要寫出好小說，要注意哪些事情？我認為要處理好以下三組關係。

1、遠與近

所謂“近”，就是作家寫的東西要合理，不能一看就是胡編亂造，讓讀者一笑置之，丟在一邊，那就太失敗了。小說寫的東西要貼近生活，要有生活基礎，不能離開生活的土壤，純粹弄一些子虛烏有的東西，糊弄誰呢？現在有人經常寫一些什麼霸道Quattroporte之類的，真是侮辱讀者的智商！

作家的想象力越豐富、越神奇，帶給讀者的閱讀快樂就越大，因為這是讀者從現實生活或者其他作品中難以獲得的！

聊齋上的狐狸精，與生活的“近”表現在她有姣好的面容，能吸引人，迷惑人，有愛恨情仇，是生活的鏡子和折射；與生活的“遠”表現在尖嘴猴腮的狐狸居然能成為花容月貌的美人，難道不神奇嗎？

2、張與弛

小說就是節奏的藝術，你不能把個故事敘述得懶洋洋的，讓人昏昏欲睡，打不起精神；你也不能從頭到尾全是疾風暴雨，讓人喘不過氣，你得讓讀者緊張一陣，又讓他輕鬆一陣，在這一張一弛之間，一個章節不知不覺就結束了！意猶未盡，就會指望你早點推出新章，給出下回！

3、好與壞

你的小說要寫點美麗的人、善良的人和美麗的事、向善的事，這是人性所向啊！所謂正能量不就是這麼理解的嗎？我們不是帥哥、美女，難道還不允許我們穿越一把，在小說中把自己代入進去體驗一回嗎？你要仁慈一點，滿足我們的這個可愛願望！

你的小說也要寫點醜惡的人、邪門的人和醜惡的事、噁心的事，這同樣是你的職責！因為生活既然都有美醜、善惡的二元對立，源於生活的小說如果沒有這個對比，你是沒有辦法說服我們的！現實主義流派不就是這麼一回事嗎？

在善惡美醜的較量中，小說才有高潮，才有衝突，才有悲壯，才有咬牙切齒和歎為觀止。

總結一下，好作品才能贏得讀者的喜愛，才能讓讀者期待，而好作品要處理好至少三組關係，分別是遠與近、張與弛和好與壞。能做到這三點，就大致及格了吧！說得不對的地方，請包涵！

反轉，是讓讀者對下文保持期待的不二法則

一般意義上來講，小說具有很強的故事性。如何創作小說，使自己的小說像小說？有一點，那就是故事的“反轉”性。以短篇小說為例，如果這篇小說只有一個反轉，那反轉應該放在結尾，使故事既出乎預料之外，又在情理之中。如果一篇小說讀者還沒看完呢，就猜到了結尾，那麼這篇小說就是失敗的，這也是初學寫作者的通病。

福克納有一短篇《燒馬棚》，以一男孩視角寫其父親給一大戶人家種地，因主人待父親不好，父親就在一夜黑風高夜把主人家的馬掤給燒了。小說的開頭就是父親做為被告去打官司，小男孩要為父親做偽證，當法官尋問他的時候，他顯得有些結巴，使父親很生氣，被法官放出來以後，父親狠狠揍了他一頓，父親告訴他，要做一個不唯唯諾諾的男子漢……

他們舉家遷走了，父親又找了另一家大戶人家去種地，小男孩跟父親去主人家打招呼。由於父親不懂禮數，在僕人發現父親滿腳是泥，已經明確不准許文親進屋的時候，父親卻覺得受了侮辱，硬是穿著滿是泥巴的靴子進了屋，弄得主人家的新地毯很髒。第二天，僕人把地毯給父親送了過來，要求父親給洗乾淨。父親很生氣，在男孩兩個姐姐洗地毯的時候，父親告訴姐姐們用火鹼洗，結果，地毯被火鹼燒壞。後來主人要求賠償，用租地的一年收成賠償。送地毯時是男孩陪父親一起去的。男孩怕父親生氣還要燒人家的馬棚，就安慰父親，說不給主人家陪那些錢，要少見賠一些……但男孩的努力還是白費了，生性好鬥的父親又一次決定再燒馬掤……

故事講到這，讀者會期盼小說怎樣的結尾呢？——這個結尾很關鍵，結尾結的好，就是一篇好小說，否則，就是失敗的作品……

學寫小說的人，讀到此，不妨停下來，給這篇東西設計個自己的結尾，有兩種：一是沒燒馬掤，二是又給燒了……但是，燒了以後呢？設計完我們的結尾，再繼續我們的閱讀，看看大師是怎麼設計的。有了比較，我們才知道自己差在哪兒，差多少……大師設計的結尾蘊含著怎樣的匠心，究竟留給了我們怎樣的思考？

看看大師福克納的處理吧——

…… 一家人聽說父親要燒新主人的馬棚，都如同面臨了世界末日，父親還要吃官司，就是不去坐牢，全家人也還是要面對搬遷、流離失所。全家人誰都不同意，但除了母親，誰都不敢勸。母親幾乎是哀求……但父親還是執迷不悟，不為母親的哭泣所動……父親出門後，小男孩決定去新主人家報信，他不顧一切地背了父親向新主人家跑去。他一邊跑一邊哭著喊：“爸爸，爸爸。”，他是想挽救爸爸的魯莽，挽救一家人的生活。他跌跌撞撞地跑到了新主人的家，報了信兒，可是，晚了，新主人家的馬棚還是燃起了熊熊大火……

男孩絕望了，欲哭無淚。他沒有回家，而是選擇了離家出走。這時天已放亮，“他邁起步子，向山下走去，向昏暗的樹林裡走去，向鳥兒銀鈴般清脆動聽、流水般不絕於耳的歌聲走去，一顆迫切而激昂的心在暮春之夜急促有力地跳動著。他頭也不回地向前走去。”

男孩一夜之間完成了自我救贖。

寫小說，講故事，學會反轉，是必須的，有些經典作品，一個短故事也要反轉好幾次。