《三槍拍案驚奇》很激怒中國的藝術電影愛好者之處，在於它對二人轉，對趙本山及其弟子小瀋陽小品風格的接納。在某些藝術家眼中，這些下里巴人、在春節晚會上逗樂子的語言類小品，是難以登上大雅之堂的，張藝謀對這些元素的照單接收，頓時讓張藝謀的電影檔次立馬降低了無數個等級，甚至在這樣的心理暗示下，連過去張藝謀屢遭詬病的《十面埋伏》、《滿城盡帶黃金甲》都變得面目可親起來。

但實際上，《三槍拍案驚奇》倒像是張藝謀螺旋著上升，又回到了他的起點：《紅高粱》的時代。

只不過，1988年拍攝的《紅高粱》，裡面的鋪陳的理念是相當單純的。

經過人生的風風雨雨、坎坎坷坷的張藝謀，在二十多年後拍攝的《三槍拍案驚奇》裡，對《紅高粱》裡的快意恩仇進行了一種老謀深算的反動與反撥。

《三槍拍案驚奇》與《紅高粱》一樣，有著一個相似的故事，地位低下的長工愛上了老闆娘，受到了老闆的阻礙。《紅高粱》時代的張藝謀，他的鏡頭下的愛情是如火如荼、所向披靡的，解決方式也是相當簡單的。“我爺爺”用簡單的暴力，就可以輕而易舉地除掉那個病入膏肓、手無搏雞之力的掌櫃，《紅高梁》中，在熾熱的愛情面前，幾乎沒有任何阻擋的力量。甚至這種愛情的力量，轉化為一種保衛鄉土的愛國激情，在影片最後交織成抗戰的宏偉篇章。張藝謀以他大塊寫意式的風格，激情謳歌了愛情盪滌一切、橫衝直撞的強悍力量。

二十年後的《三槍拍案驚奇》，裡面同樣出現了一個長工與老闆娘的愛情，老闆依舊是殘缺的，在影片裡，麻子老闆缺乏生育能力，意味著身為一個男人，他是不完整的，這與《紅高粱》裡的那個麻瘋病的掌櫃，有著相同的身份設定與生理安排。

《三槍拍案驚奇》中，老闆娘耗費巨資，購買了一把手槍，其目的是顯而易見的，就是準備殺死老闆。如果這部電影發生在《紅高粱》時代，故事情節便會變得相當的簡單，就是老闆娘拿著槍，去殺死那個面目猙獰、幾無人性的兇惡丈夫。

但是，今天的張藝謀已經不是《紅高粱》時代那類直截了當、只看到事物表層的毛頭小夥子了。多少年的風雨歷練，張藝謀在《三槍拍案驚奇》裡提出了一個“真相”的問題。同樣的老闆娘迫不及待地槍殺自己丈夫的動機，在電影裡走向了與《紅高粱》完全南轅北轍的方向，否定了《紅高粱》那裡那種一馬平川的情節建構方式。

《三槍拍案驚奇》借鑑了美國導演科恩兄弟執導的電影《血迷宮》的情節，其實我們對比一下會發現，張藝謀對《血迷宮》的模仿是非常有限的，如果比照一下好萊塢電影《無間風雲》對香港電影《無間道》的依葫蘆畫瓢的亦步亦趨風格，我們會發現，張藝謀僅僅抽用了《血迷宮》裡的一個陰錯陽差的表層懸念，在動機與人物心理上，與《血迷宮》完全沒有相似性。《血迷宮》裡的一個偵探，去殺死戴綠帽子的丈夫，並不是像《三槍拍案驚奇》裡這般的出於見錢眼開的動機，而完全是一種惡的無法自制，科恩兄弟在這部電影裡實際上探討了惡一旦開啟了它的程式之後，往往會走向失控的地步，影片中的偵探完全是在偶然的過程中，激發了他心中的惡，從而淪為一個殺人兇手。

張藝謀顯然不願意像科恩兄弟那樣，去探討人性惡的傳染性質，它把《血迷宮》中撲朔迷離的行兇動機，簡化為見錢眼開的簡單明瞭。也就是說，《三槍拍案驚奇》裡的那個巡邏隊長作為正義的執行者，卻因為受金錢的誘惑，而介入一個自成體系的偷情三角圈。儘管這個偷情圈裡的丈夫、妻子、情夫之間構成了《紅高粱》裡那般的烏眼雞的對立，但這種內在偷情圈三角的衝突，並沒有產生內部的交火與開槍，而是藉助於巡邏隊長這個外來力量，來走向了完全的另一面。於是，《紅高粱》裡簡單化的妻子與情人聯手殺死丈夫的模式，在《三槍拍案驚奇》裡得到了完全另類的改寫。同樣的丈夫死去的結局，《三槍拍案驚奇》卻解讀出了另一個可能，就是巡邏隊長這一個外來力量的加盟與介入。

於是，《三槍拍案驚奇》也因此而具備了新意，也使張藝謀在《紅高粱》的同樣故事之外，找到了另外一種情節生髮可能。這個動機是受《血迷宮》的啟發與定性的，但《三槍拍案驚奇》在結構上，與《血迷宮》完全沒有關聯性，甚至《二拍》故事中第一篇故事裡那個同樣是陰錯陽差的故事，都可能比《血迷宮》更容易啟發張藝謀拍出《三槍拍案驚奇》。甚至我們可以說，如果張藝謀不宣告《三槍拍案驚奇》改編自《血迷宮》的話，那麼，簡直看不出《三槍拍案驚奇》還有什麼原型故事。

但張藝謀很誠實地交待了他對《血迷宮》的借鑑，但這種借鑑，卻使張藝謀找到了《紅高粱》裡的殺夫案的另外一種可能。按照《三槍拍案驚奇》裡的故事情節，我們再去回頭看一看《紅高粱》，或許我們也有必要懷疑影片中的麻瘋病丈夫真的是被“我爺爺”、“我奶奶”殺死了嗎？《三槍拍案驚奇》揭出的另一種可能，卻讓我們不得不隨著張藝謀去反思與《紅高粱》迥異的殺夫案的另一種可能。“真相”這一關鍵詞，在影片結尾處那一段死人與活人共舞段落，閃現在莫明其妙的歌詞上，多少可以展現出張藝謀在《三槍拍案驚奇》裡的那麼一點“險惡用心”。循此思路，我們甚至可以明白，張藝謀借《三槍拍案驚奇》，探討了真相永遠難以露出廬山真面目的人生複雜性。而正是這一點，可以看出《三槍拍案驚奇》裡其實包含著張藝謀並不簡單的對人性與社會的思考，甚至可以說是對《紅高粱》裡的簡單思維方式的再反思、再深化。

其實，《三槍拍案驚奇》裡，與《紅高粱》的對應是相當明顯的。影片裡的那種超現實的猶如火星山地般的峰巒，呈現出一種詭異的紅色，而上面翻卷著白雲的藍天，又讓這種紅色溝壑，近乎是非人間所有。而那種幾乎誇張成山脊上行車走馬的道路風格，又一下子把人帶回到《紅高粱》裡的荒涼情境中。《三槍拍案驚奇》裡的“紅”，與《紅高粱》裡的“紅”，幾乎有著相當的指向性，暗示著人物內心慾望的騷動。正是這種“紅”，催化了人物內心深處的慾望與仇殺，這兩個主題，在《三槍拍案驚奇》與《紅高粱》都被張藝謀透過統一的“紅色”完成了同樣的比喻企圖。

與《紅高粱》裡只有純真的肉體的愛情相比，《三槍拍案驚奇》走向另一條發展道路，正因為在這部影片裡，插入了《紅高粱》裡不具備的變數。也許成熟後的張藝謀，認識到愛情的熾烈，遠不是《紅高粱》裡那般一氣呵成的，隨心所欲的，眾多的雜色，羼入到慾望之中，使得愛情的衝突有了更多的歧路。《三槍拍案驚奇》裡，我們看到了巡邏隊長為代表的權力的力量，看到了金錢的誘惑，而“權”與“錢”這兩個高頻率出現在現實生活中的慾望刺激原，在《紅高粱》裡是完全不見的。

張藝謀在《三槍拍案驚奇》中正是強化了“權”與“錢”這兩個因素的介入，導致了殺夫案的情節，走向了另一種可能。這其中其實包含著張藝謀對現實浮世繪的深層思考，從《紅高粱》到《三槍拍案驚奇》的發展脈絡中，我們可以透過張藝謀對這同一故事卻採取了不同的敘述策略，看到張藝謀思維烈度的擴張與延伸。

因此，說《三槍拍案驚奇》是爛片，恐怕恰恰我們只帶了好玩的娛樂態度，走進了對《三槍拍案驚奇》的期待之中。其實如果靜下心來，我們會發現張藝謀在娛樂表象下，鞭辟入裡地展開了對當今世事的揭示。影片裡一些敘述風格，仍然帶有張藝謀的鮮明痕跡，像我們前面說過的紅色地貌的誇張表現，都是張藝謀往昔風格的一次自我回歸，並達到了無以復加的地步，這與《紅高粱》裡大寫意“紅高粱”地的那種狂放肆恣、追求超現實意境的拍攝意圖，都可以說是張藝謀風格的一種基本要素。在《三槍拍案驚奇》裡，我們依然會看到張藝謀對每一個段落的不厭其詳，他寧願放棄對過程的表現，也要把一個段落表現得細節充分、神完氣足，這種風格，可以說在張藝謀的商業大片裡是被丟失的，而恰恰在《三槍拍案驚奇》裡，我們找到了張藝謀藝術影片風格的這種拍攝慣性。從這個意義上講，《三槍拍案驚奇》反而更接近於初出道時的張藝謀的藝術趣味。而當初張藝謀正憑著這兩個基本招數，藉助於《紅高粱》的初試牛刀，打出了反響，現在《三槍拍案驚奇》中集中瞭如此眾多的與《紅高粱》極其相似的元素，那些高深的影評人卻因為被表層的二人轉與小瀋陽給遮掩住了而視而不見，為《三槍拍案驚奇》打上爛片的標籤，我想悲哀的倒不是張藝謀本人，而是我們這些浮躁而輕浮的識讀者。

值得注意的是，參與對《三槍拍案驚奇》攻擊的，倒多是以文藝片標榜的影人們。這使我們更加懷疑這種爛片評定背後隱藏更多的是政見的不同，我們寧願相信是出於一種同行相輕、既生瑜何生亮的心理所致。因此，《三槍拍案驚奇》被評為爛片，倒使我們看到了影壇上一種奇怪的存在，那就是忽視藝術的評點與考量，而注重的是娛樂圈恩怨的釋放與宣洩，這對於中國電影是有害的，雖然我們對張藝謀的電影並不是全盤接受。至少，我們應該相信，張藝謀的商業化道路是沒有錯的，中國電影除此之外，也沒有回頭路可走。

這部電影我感覺還不到所謂一邊倒罵的地步，這部電影也有一定想法表達，但是當時正是噴電影最時髦的時候，幾位大佬一發言，就跟著一堆人踩，加上那個時候觀眾對很多試驗性拍攝手法並不歡迎，就比如三槍的後半部分幾乎一句臺詞都沒有，給看商業電影訴求觀眾體驗不好，再一個原因是導演是張藝謀，踩張藝謀一直是到現在都有的，我不是說他的電影就不能批評，事實上我後面也要批評這部電影，但是很多影評人主要還是對人不對事，因為張藝謀沒太按他們意願走路，所以就不開心了，同樣是電影沒幾句臺詞，侯孝賢聶隱娘就很受文藝青年歡迎，畢竟是老戲骨了，那必須得讚揚，甚至很多人說不清楚哪好，沒關係影評人可以給文青發指示，比如這是接近與傳統文化的，雖然說不清文化在哪裡，但是一定得贊，就取景問題那也是要讚揚的，這是實在是因為當時對影評圈一股對人不對事，能噴就是棒風氣見得有點多，忍不住要吐槽一番，

好了說太多話題就跑偏了。就到這裡吧。

張藝謀執導的《三槍拍案驚奇》集合了孫紅雷，小瀋陽，閆妮，鴨蛋還有本山倪大紅等眾多明星陣容，大家對張藝謀的電影都有很高的期待，雖說票房可以但口碑卻差強人意。整部電影沒有邏輯，就是扯淡。很多人觀影后大失所望，該片故事情節低俗乏味，毫無內涵。可以無厘頭，但無厘頭之後應該要讓觀眾從中有所感悟和思考，不能因為搞笑而無厘頭。再者裝扮和服飾上讓人覺得噁心。個人覺得《三槍拍案驚奇》應該算爛片了。

這部片子背後應該是趙本山做的。張藝謀很可能就是掛個名兒。趙本山想進電影行業。想把小瀋陽捧紅。想借張藝謀的東風。

《三槍拍案驚奇》,如果拋開我們先入為主的觀念,我覺得這一部很有意思的電影。

對一部電影的好壞判斷,可能無法跳出這部片子所在的語境,以及「所謂的“好”和“壞”到底有沒有標準」這種無解的問題。《三槍》誕生在2009年的冬天,那時的張藝謀已經在奧運會上讓人驚歎,可這部影片,卻超出了觀眾的想象。我不知道科恩兄弟的片子在國內的受眾多不多,但是從《三槍》的一片罵聲中感到應該沒多少人喜歡,這從一個側面反映出我們的些問題。人們喜歡看美好的故事,社會壓力已經這麼大了,不想在休閒的時候再去考康y惱人的問題,這當然無可厚非。但是如果夥以因為生存壓力大,就在網上當鍵盤俠,這樣的橋段也就太科恩了。

沒錯,科恩兄弟所說的就是我們。《嚴肅的男人》片頭有這樣一個橋段:男主人將一位老人帶回家,女主人見了,表情嚴肅冷言冷語,反覆的盤問。原來這位老人是他們舊時的朋友,但有幾年沒見了,男主人在外地,老人幫了他很大的忙,所以男主人把老人請回家,想要感謝。男主人與老人說著說著,女主人突然拿起菜刀刺中老人的腹部,而後說這個老人是死人,幾年前就聽說他已經出

現,一定是惡魔。不出所料,老人是個活死人,腹部插著的刀子,臉色吃驚的問男女主人,我什麼事沒做,沒有害你們二人,只想在這裡喝杯熱水,何況我還幫助了你們,為什麼要用刀殺我?說完轉身走出了屋子。

這位老人到底是不是惡魔,女主人並不能百分百肯定,老人也什麼都沒有做,甚至還幫助了男主人,他只是想要一杯熱水,而迎接他的卻是鋒利的刀子。捅出去的就是我們所有人

三槍》用的是科恩的劇本,整體感受跟迷宮》一脈相承。如果說爛,個人認為這純屬主觀黑,如果說優秀,那也應該是科恩兄弟的劇本本身就優秀。