和聲走向1645，你這就是和絃統配呀，只是和絃織體怎麼安排，根據音樂風格、情緒等因素進行設計，柱式、分解、半分解，或者幾種方式結合，隨著音樂走向變換織體，在主歌、副歌之間做出對比，營造氣氛。可以用和絃轉位，就近連線，保持和絃之間的共同音，能夠做到流暢

很開心能回答這個問題，這本來是個有點答非所問的問題，因為1-6-4-5本來就是一組和聲進行，你想要問的是怎麼在這組和聲裡面新增旋律，或者是如何彈分解伴奏，讓他的表現更流暢

我能給到你有兩個答案：

1即興旋律，我們初學即興伴奏，最常見的和練習的就是1-6-4-5的和聲進行，在1-6-4-5的和聲進行中，我們可以根據這組和聲的節奏，速度，來新增適當的旋律，首先即興的時候，我們一定要遵循每個旋律音對應的個和絃，不能聽上去脫離了調式，當然這只是傳統的即興，大師玩的更高階的即興，能把這組和聲進行給你把任何一個音符新增進去，而且在違背了傳統和聲進行的時候，聽上去依舊和諧，這就是現代音樂的魅力

建議練習：初學鋼琴即興伴奏，一定要把12個調的音階熟悉清楚，然後練習的時候，用不同節奏和不同速度去練習，這樣會開發你腦袋裡面即興的題材，積累的會更多

2如何聽起來更流暢：

這跟你練習的熟練程度有關係，我們可以把這組和聲，右手用不同分解和絃的形式來練習，多掌握更多的節奏型，各不同風格的樂種，當然話說回來，還是必須要多加練習才能更流暢啊，你就算是大師，每天也要練琴啊，更和況初學者流暢都不能保證，怎麼玩即興伴奏啊？

鋼琴編配和絃呢，有一點是要非常注意的，就是和絃進行要遵循平穩解決的原則。也就是說，和絃與和絃之間的聯絡，儘量保持共同音，讓音符較為集中的去解決。尤其是右手，低音是可以不遵循的，而後面的音符儘量使用平穩解決的方法。比如，舉個例子，我們就用1645來說，如果1，我們左手彈1，右手彈135，6我們左手彈6，右手彈613，這個和絃發展可能就有待商酌。雖然他們有兩個共同音1和3，都沒有發生變化，但是縱向上看，就是所有的音符都是向下走的，那就變成了四部同向，這就是不好聽的解決方法，並不是說不能用，但是有比這更好的解決方法。

那麼怎麼解決呢，1我們左手彈1，右手彈351，6我們左手彈6，右手彈361，這樣感覺就舒服很多，和絃連線不會顯得很楞。

這是一種方法，當然，我們為了和絃更好聽，我們還可以有眾多選擇，比如1，我們不彈135，彈成125，或者145，運用一下一些九和絃，掛留和絃等技巧，而且6呢，我們也可以談成6135，也是個不錯的選擇。

當然，我們根據旋律，還可以加入附屬和絃。

再音樂中，幾乎最好聽的一個套路就是251，或者說屬和絃到主和絃幾乎是萬年不變的好聽的。那麼附屬和絃就是我們臨時去構造一個51出來。

比如，1645，我們可以在之中就如一個3屬七（將6看做臨時的主音，在其前面加入一個6的屬和絃，67123，也就是3的屬七和絃）。然後4級之前我們也同樣可以加一個4級的附屬和絃，4級的附屬和絃就是45671，也就是1屬七。

那麼整個和絃就由1645變成了 1（3屬七）6（1屬七）45。這和絃就豐富了，而且，不僅豐富了，每個和絃出現也就好像有了更好的理由。如果說嫌這個附屬出來的都比較突然。

那麼我們可以在附屬和絃前面在家一個臨時的二級，構成一個251，那就更有強調這個臨時主和絃的意味了，

我們可以將和絃編配成 1~（7m-5~3屬七）~6~（5m7~1屬七）~4~5。

不知道這樣寫成數字能不能看懂，我再整理一下。

例如，在C調中。

1645為，C~Am~F~G

可改為1（3屬七）6（1屬七）45，即 C~（E7）~Am~（C7）~F~G，括號裡為新加入的附屬和絃

也可進一步改為1~（7m-5~3屬七）~6~（5m7~1屬七）~4~5，即C~（Bm7-5~E7）~Am~（Gm7~C7）~F~G，同樣的括號裡為新加入的附屬和絃，以及臨時二級。當然了

真正演奏的時候C，Am，F，G有眾多選擇，可以為Cmaj7，Csus2，C9，Am7，Am11，Am9，Fmaj7，F9，F/G,Gmaj7,G7#5,G13,等等。