小楷筆的筆頭一般選狼毫或兼毫，狼毫對初學者來說，易有“力感”，但寫鉤時顯得剛硬，不易圓潤。我常用的是出鋒2CM的兼毫（七紫三羊），鋒太長不好駕馭。鋒徑5.5MM，價位在30元左右。選純天然竹竿的，純天然、無汙染，節能環保。

小楷結體方正、典雅端莊。初學者可參看我上一個回答“小孩學書法應該怎麼學？”由易到難，記住規律。凡事都有規律，要用心總結。

字帖的選擇：可先從規範漢字入手，實用與藝術都能兼顧。筆性與結體掌握以後，可選擇《樂毅論》《靈飛經》等範本進行臨習。小楷講究用筆的筆力、筆勢和筆意，講求相互之間的結合和藝術效果。大浪淘沙留下來的名家名帖，對培養、提升審美非常有幫助。

大字難在“無間”，小字難在“寬綽”。蘇軾雲:“大字難於結密而無間,小字難於寬綽而有餘。”大字要緊湊，運筆多藏鋒，用上腕;小字寬博，運筆多露鋒，用下腕。米芾：凡大字要如小字，小字要如大字。要想大字好，必須窟窿小。小字正好相反，給人的感覺要通透，不要堵的慌。

書法最後練就的是“氣”，而非蠻力！開始因“氣力”不足，而難以提得筆起。古人謂“提”筆寫字，沒有幾年功夫，難以體會“提”的妙道。

小楷筆比較嬌貴，不要小筆寫大字，要細心呵護。用後及時清洗、晾乾。

對於學習小楷來說毛筆選擇實際上是個很重要的過程，比其他書體還要重要一些。

所謂若欲工其事，必先利其器。許多人會陷入所謂的“善書者不擇筆”的誤區，從而直接導致進步緩慢。這裡面有許多經驗的積累，而那些東西是書上沒有的。

選擇什麼筆，我認為主要從以下幾個方面來考慮。

小楷是個範圍的說法，一般來講，我們把兩釐米以內的字基本就稱為小楷了，一寸以上的字可以算中楷了。但兩釐米以下也有許多的差別，有兩釐米的，有一點五的，有一釐米的，乃至有一釐米以下的蠅頭小楷。這時我們就要根據自己寫的小楷具體的大小來選擇合適的用筆。

如果是一般的兩釐米左右的小楷，那麼用那種筆徑一釐米出鋒兩釐米左右的筆就可以了。或者再長一些，或者筆徑粗一些，都沒有太大關係。

如果是一釐米以內的小楷，那麼對於用筆就更挑剔了，因為這種字基本用來表現細節的筆毫不過就那麼幾十根而已，所以要選擇的筆形制要更小一些，有的筆徑只有五六毫米，出鋒一點五左右，這是一種。還有一種，是擬唐法的雞距筆，現在又慢慢流行起來。

但雞距筆並沒有那麼多正宗的，真正意義的雞距筆實際是纏紙筆，有內外兩層，這種內外的層次不是什麼狼毫外面鋪一層羊毫，而是內圈上會加紙來緊固，實際寫字用到的也就是內圈的筆毫，而外圈主要是輔助增加蓄墨量的，好比鋼筆的墨管。這種筆的出鋒很短，而筆徑卻較粗，像雞距，或者有的也叫蒜頭筆。它可以寫很小的字。

這是字的大小決定用筆形制的問題。

其次，紙張的選擇也影響筆的選擇。所謂好馬配好鞍，紙和筆的關係密不可分。

而寫小楷用到的紙多種多樣，有用毛邊紙的，有用元書紙的，有用皮紙的，有用箋紙的，有用熟宣的。紙的軟硬厚薄不同，也影響筆的選擇。

一般來講，寫小楷用熟一些的紙，不用太生的紙。因為它小的緣故，如果洇墨，就沒法表現出小楷的精神了。

而寫小楷的紙相對厚一些硬一些的要好寫一點，不能太薄，也不能太軟。太薄太軟的紙，筆力不容易送到，會顯得小楷字形軟塌，缺乏骨力。

那麼用筆的話其實以狼毫和紫毫為佳，有的也喜歡兼毫，有紫羊兼毫，狼羊兼毫，還有紫狼兼毫的，比例都不一，要自己去嘗試，選擇合適的。但最好不要用純羊毫的筆。

現在人習慣把羊毫狼毫分為軟毫和硬毫，這給許多人造成一種誤解，就是狼毫太硬。實際上好的狼毫也是很軟的，它的表現力是足夠的。之所以有這樣的區別可能是羊毫筆的廠家故意這樣宣傳，什麼羊毫配宣紙之類的，這是一種市場誤導。

許多人買了羊毫回去，根本沒法用，因為你空有力氣，它送不到筆端，那談什麼柔軟多變呢。若是大字行草一類，倒也不妨，小楷最好避免這種尷尬為好。

所以紙和筆的關係很重要。紙能留住筆，筆能入紙，它們才能互相配合，否則兩者不合，是寫不出好字的。

其次，小楷的用墨更加的講究。

沒有別的什麼緣故，因為筆小的緣故，小楷用墨極省。可能某些寫大字的一筆用的墨，就夠小楷一兩天用的了。而筆小，蓄墨有限，寫的過程中，筆毫中的水分還會蒸發，這樣墨容易膠著，而硯臺裡的墨量小的話也會變濃，這些都會影響寫字的狀態。

所以小楷用墨，一定要把握好濃淡的程度，既要利筆，又要保留紙上的神采。不能太濃，不能太淡，濃則筆膠澀難行，筆畫不潤，淡則紙上無神采，缺乏墨趣。這是最考驗寫小楷人的一關，在某種程度上來說，你調墨汁的能力就決定了你寫字的好壞。

所以很多人會選擇用墨錠來研磨，而不用墨汁。這當然很好，因為研磨的墨色更自然，有層次。但新手可能要多嘗試，才能瞭解磨到什麼程度才是濃淡適宜。有的也會用研磨加墨汁的方式，更快一些，有的則用墨汁加水來調和，無論哪一種，都需要經驗的積累。

有時候我們想寫小楷，還沒落筆，調墨出了問題，影響了心理，其實就已經沒有寫字的興致了。因為墨沒有調好，是寫不好字的，水太多行筆太滑，墨枯行筆滯澀，都會使人心浮躁，寫了還不如不寫。

這是用墨對於用筆的影響。

最後，你選擇寫什麼風格的小楷，也影響到你用筆的選擇。

比如寫趙孟頫的一些小楷，那麼筆性柔一些，使轉表達得更完美的筆可能會減少你的難度。

又比如寫文徵明的一些字，有的方折比圓轉要多些，那麼用筆也可以用筆毫稍硬一些的。

又比如寫魏晉的小楷，那麼可以不用特別新的筆。用過一段時間的筆可能更容易表達內斂的筆畫。

寫唐人寫經，那麼就要選擇牽絲表現力強的筆，細節表現更好。而如果是從魏碑出的小楷，想寫得樸拙一些，那麼相應的筆也可以降低一點要求，不必要太精緻的筆。

如此種種，都要根據實際的書風來選擇用筆。那麼可能會少走許多彎路。

小楷其實是比較難入門、也難出成果的一種書體，選擇它對於心性的要求比較高。當然，如果寫到一定的階段，它又是最養心性的。

小楷的筆墨紙以及書風各方面之間的內在關係是非常緊密的，互相掣肘，互相配合，需要長期的磨合，嘗試，才能有所得，這是經驗內化的過程，寫在紙上也沒用，何況許多東西沒法寫出來。這都需要我們在實踐中去摸索，前人也都是如此，沒有人一上來就能用到最好的紙筆，都會有適應它的過程，不能急躁。

一筆蘸多少墨，這哪裡能說清呢，但實踐了，你就知道，墨到底怎樣才算濃淡合宜，你紙上一落筆，就知道了，這是沒法從別處學來的。而實際上，這些經驗才是你的財富，也是寫好小楷的一個關鍵。

希望大家都能找到自己鍾愛的紙筆，去書寫屬於自己的時光和美好吧。

我寫小楷，用的是口徑2釐米，出鋒六釐米的狼毫，懸腕懸肘書寫，其實真正使用的是尖峰那一小部分筆毫。

用大筆寫小楷，主要看中的是筆管握感比較好

奉上一幅最近寫的心經，水平有限，敬請各位指正

首先，回答第一個問題：練習毛筆楷書最好選擇兼毫筆

毛筆是學習書法的最主要工具。所謂“工欲善其事必先利其器”，對於毛筆書法而言，一枝好用的毛筆就是最好的“利”器。

中國的毛筆自古以來種類很多，因材質不同、製作工藝不同、質量也就差距很大，拋開那些名貴的特殊毛筆不談，我們日常學習書法常用的毛筆大致可以分為三種：一是狼毫筆，即用黃鼠狼的鬚毛而製作的筆，特點是硬挺，彈性好，是書寫小楷、尤其是蠅頭小楷的最好工具。但這種筆的缺點是太貴，而又不大耐用，一般的書法學習者承受不起；二是羊毫筆，即用山羊的鬚毛製作的筆，特點是耐用、吸墨好，比較適合寫行草書、隸書使用，且因為制筆材料比較常見，所以其價格就比較便宜。缺點是筆鋒太軟，彈性不好，初學書法的朋友不大容易控制；三是兼毫筆，就是用狼毫和羊毫搭配製作的毛筆，一般是狼毫作芯，羊毫作表，兼有狼毫的彈性，又具備羊毫的吸墨性，適合初學書法的朋友選擇。

兼毫筆基本適合各種書體的書法練習和創作使用，但寫小楷最好選擇型號小一些的小楷專用毛筆。

目前市場上售賣的兼毫筆，其實有些是摻入了尼龍絲的成分，但我感覺在使用上沒有影響，只是在保養上需要更加註意一些，否則受到外界溫度的變化很容易變形報廢。

其一，毛筆質量不好。正如上面所敘述的，如果寫小楷使用了彈性不好的羊毫筆，因為駕馭不了毛筆，就可能出現筆毫散亂，筆鋒不能聚攏的現象，因而就會把毛筆弄成“拖把”一樣了；

其二，沒有掌握好基本筆法，不會隨時在紙上調鋒所致。寫毛筆字講究中鋒行筆，只要保持中鋒行筆，寫出的筆畫就有流暢且有韌性，筆鋒也就時刻保持聚攏的狀態。但是，書寫的過程可能因為筆畫轉折、提按等原因而導致毛筆扁平、彎曲，如果不能正確使用或者不能隨時調整筆鋒，使之隨時迴歸聚攏，就會出現毛筆筆鋒的散亂。毛筆的調鋒其實就兩種基本方法，一是紙外調鋒，即將彎曲的毛筆在墨缸或專用筆舔上捋順、舔直；另一種叫做紙上調鋒，即衄挫。這是最常用的方法，也是學習書法的基本技法。

所謂衄挫，就是將彎曲的筆鋒在原地向反方向來回挫動，同時結合提按技法，將筆鋒調直、調聚攏。只要掌握了這個基本技法，書寫過程中毛筆就不會被弄成“小拖把”了。

1、正確選筆，也就是選擇兼毫筆小楷筆，初學者可以選擇二三十元一枝的即可；

2、紙外舔筆，如果初學書法還不能完全掌握衄挫技法，那就多在筆舔上舔舔筆就是；

3、加強衄挫技法訓練，這個筆法是保證中鋒行筆的關鍵技法，掌握後受益多多。