蘇大強真的是作天作地啊。關於蘇大強的這個角色在家庭裡面屬於是比較的懦弱無能的，妻子在的時候一切都是妻子做主，在很多的事情上面不會發表自己的看法，屬於是比較沒有主見的人。蘇大強最為明顯的性格特點就是裝傻充楞，在很多的問題上面都是比較的自私的，也可以用不要臉來形容。

這個小老頭不光軟弱無能並且還很自私自利。蘇大強在明成家居住的時候，將廁所弄得亂七八糟，使用朱麗的毛巾，不洗澡，他有自理能力，這些行為只能說明他的懶惰，以及毫不考慮他人的感受。除此之外，蘇大強嫌棄外賣難吃，向大兒子吐槽，一副可憐兮兮的樣子，從諸多細節當中，可以看出他根本不在意別人，只是想要自己吃好喝好玩好。

我們先逐個分析吧，蘇大強在劇裡是個備受熱議的人物，是典型的“妻管嚴”，本就很懦弱，長期壓抑下就更加懦弱，本性也不壞，逐漸形成個性是“逃避雖然懦弱，但管用”。妻子去世後猶如小人得志，比任何人都要“作妖”。有點老虎不在家猴子當大王的勢頭。保姆小蔡上線之後，蘇大強對其極其滿意。但是蘇大強對小蔡的認知，一開始也是有提防的，畢竟來的保姆都是外人，但是後來小蔡合了他的心意之後，他就漸漸選擇漠視了。其實從每個月的生活費都能看出來，蘇大強心裡肯定是有數的，吃了什麼東西，菜錢是多少，他自己之前經常記賬買菜，而且小蔡自己帶他去超市買東西的時候，還各種跟蘇大強說什麼什麼都買便宜的，這事情滿足了蘇大強的生活習慣，生活費肯定就耗費沒那麼高，那麼她每次找蘇大強要生活費的時候，蘇大強自然也是知道多少的，畢竟如果超出幾百的出入，蘇大強肯定心知肚明。但是這錢是兒女們出的，所以他覺得錢多，無所謂，有錢難買他開心。

蘇大強為什麼喜歡小蔡，其實總結起來主要原因有三點。

　　第一，不管承認不承認，小蔡長得很漂亮，至少在保姆行業中，她的顏值不低。

　　第二，小蔡很懂事兒，能夠清楚定位自己，她知道什麼該說，什麼該做，什麼不該說，什麼不該做。而且小蔡是一個很溫柔的人，無論蘇大強說什麼她都會照辦。蘇大強出版詩集，小蔡對著他一頓猛誇，充分滿足了蘇大強的虛榮心。其它時候小蔡也是一口一個蘇老師叫蘇大強，把蘇大強捧上天。而且對蘇大強的百依百順讓他重新找回了男人的自尊。

　 第三，蘇母過於強勢，無論幹什麼都要壓蘇大強一頭，給蘇大強留下了陰影也十分憋屈，小蔡溫柔體貼，處處順著蘇大強，讓蘇大強覺得很有尊嚴。蘇大強憋屈了大半輩子，一直被蘇母壓著，遇到小蔡以後，他真正找到了當家做主的感覺。

接下來再說保姆小蔡，小蔡這個人物角色，在很多時候填補了蘇大強生活的空虛。滿足了他平時的虛榮心，說句實話，比幾個動輒就罵自己各種作的孩子要貼心的多吧。這樣的小蔡，是蘇大強喜歡的樣子。而且她很好的照顧了蘇大強的生活，無論是生活還是飲食，小蔡是面面俱到，蘇大強的日子過得很舒服，很自由，也很健康，讓他感覺生活都充滿了活力，要知道，以前和蘇母一起過日子的時候，很多時候還是他買菜做飯呢，可如今反倒是不這樣了，他被人伺候的很好，可以釋放自己，心情也很好。小蔡也是最懂蘇大強的。她懂蘇大強的那種虛榮心理，每每對著他寫的詩，都各種誇讚，其實，蘇大強的詩寫的真不咋地，那擺明了這個保姆就真的是拍馬屁。很多時候，她做事情也是順著蘇大強，什麼我看你的女兒很厲害啊，這都是蘇大強心坎裡的話，他最喜歡的就是在別人面前表現自己的優越性，可如今，有一個女人，這樣天天仰望著他，他多少心裡是開心的。但是保姆小蔡自己心裡還是有點小九九的，且不說小蔡比蘇大強年輕很多，她嫁給蘇父圖什麼呢？而且對方不知根不知底的，還拿了蘇大強的錢去花，這很明顯就是個騙子，拿著要和蘇大強結婚來騙他錢的，她就是看蘇大強有財可圖，才欺騙了蘇大強的感情，可孩子們越是阻攔，他就越要對著幹，最後的結果可想而知。從蘇大強那裡得到財物之後，小蔡腳底抹油，開溜，玩消失了，拜拜了您內！說些題外話：蘇大強被保姆騙光了錢財，也欺騙了感情，竟然還不消停，生著病還要一哭二鬧三上吊，遇上這樣的父親，真的不知道該怎麼辦才好。其實蘇家的孩子對蘇大強還是挺好的，只是這個父親他太作了。其實，如果不是小蔡心術不正，倒真的是一個很好的結婚物件，為什麼呢？大家應該看到很多時候，他們兩個人並排坐在沙發上，互相喂著對方東西，儼然如一對夫妻，那種日子恐怕是蘇母羨慕的日子吧，估計蘇母的棺材板也是快要按不住了吧。

對於蘇大強這個人物的設定是很成功的。因為在最後的立遺囑的片段，蘇大強給出了合理解釋，關於之前大家認為的壞，之前認為的的作和折騰。蘇大強的解釋是因為老聶說年紀大了，不要把錢留著，要花光，特別是因為之前壓抑太久，所以一次性爆發出來想要折騰想要自由。但是，到了人生最後階段，蘇大強意識到自己時間不多之後，人物弧光又開始轉變。這一切都是如此的自然而和諧。

簡單總結來說，蘇大強的人物轉變是從蘇母去世之前，他一直是被壓抑，膽小怕事。在蘇母去世之後，他開始變得反叛。到了人生最後階段，他開始意識到之前的折騰毫無意義，而且給年輕人添了很多麻煩，所以又開始恢復到一個父親的角色，說了很多作為一個父親的話，承擔了作為一個父親應有的責任。這三種階段，是蘇大強需要去詮釋的。全部由倪大紅精準詮釋出來。而更重要的也是因為劇本寫的很好，設定很精彩，這些都是分不開的。

《都挺好》看似寫的是一個普通家庭的糾葛。但其實，是關於兩個時代成長起來、不同環境造就下的眾生相。

因為都是太不同的人了，哪怕血脈相連，哪怕人心向好，依然可能母女反目，兄妹相殘。

《都挺好》裡其實沒有一個壞人。每個人都出於自身立場和角度希望事情變好

蘇大強”作的原因是在數十年的家庭生活中隱忍的大多，為了孩子。突然覺得好對，現在好多家庭的女人都希望孩子有完整的家庭，隱忍的生活。感想不知道怎麼說……

我覺得剖析蘇大強，應該分三個階段！

①老婆趙美蘭在世時，趙美蘭打心底就看不上蘇大強的，只是為了解決弟弟的戶口，在家人安排下才嫁給了蘇大強。

這也就為後面對明玉苛刻埋隱患，因為趙美蘭自身就受到了不公平的待遇。

結婚後重遇舊愛，有了去上海發展的機會，結果又因為明玉的到來化為泡影。

這就是趙美蘭怨恨明玉的主要原因。從這也可以看出來，蘇大強活的有多悲哀，都已經有兩個兒子了，老婆還在想著遠走高飛！

所以說這個時期蘇大強活的最壓抑，也最無能為力。不光沒面子，連底子都沒了，明玉說他都不算個男人！的確如此，每次家裡發生矛盾，每次明玉受到欺負責罵，蘇大強第一時間總是找藉口溜走。對老婆唯唯諾諾，對子女也毫不上心，家裡大小事，沒一件能做主的。

②趙美蘭去世後，天性終於得到釋放，壓抑了半輩子終於得到解脫。我們也終於感受到了蘇大強的強大，自私自利，處處為難孩子，好像前半輩子受到的委屈全是這三個孩子帶來的！

天天輪番兒的作，好像折磨三個孩子成了他身份提高的像徵。先後辭退三個保姆，第四個終於成了他的真愛！

在真愛的帶領下，學會了享受生活。開始寫詩，開始盲目投資。這樣看來有些鳥只能一輩子關籠裡，不敢放啊！後來蘇大強在兒女干涉下，設定好的生活破滅。

這其間的蘇大強是最讓人討厭的，自私自利，處處和子女藏心眼。喜歡挑事兒，兄妹發生爭吵了自己又背對電視。

③蘇大強生病後，這可能是編劇有意想往回圓。在明玉苦苦相勸下，從醫院出來住到了明玉家！這其間可以明顯感覺到蘇大強的改變，也可能是因為生病了，最明顯的一個鏡頭就是最後一幕，在巷子裡，蘇大強已經糊塗，可拉著明玉的手說去買資料。

總的來說，蘇大強一生過得很壓抑，很孤單！

胡侃勿怪！

《都挺好》蘇大強很做作但卻並非一無是處，而他的優點現實生活中很多人都學不來

說起蘇大強，大家應該不陌生吧。蘇大強是熱播的都市情感劇《都挺好》裡的人物角色。由姚晨、倪大紅領銜主演，郭京飛、楊祐寧、李念、高鑫、高露等人主演的都市情感劇《都挺好》熱播，裡面各個人物都充滿特色，而蘇大強的作給全劇增添了許多笑點，倪大紅把蘇大強“演活了”，窩囊和作精，便是他的標籤。

劇中的蘇大強對老婆是有求必應，許多網友的印象可能就是蘇大強是一位害怕老婆盲目聽從的窩囊廢，而在老婆去世之後劇情大反轉露出了本性，自私自利，極其虛偽的人。實際上，蘇大強並不簡單，細細品就能看出蘇大強實際上城府頗深，看似平淡無奇的動作背後往往也都藏著他的套路。

例如：劇情中蘇大強在蘇明玉的要求下拿出了賬本，賬本里記錄著三兄妹從小到大的所有開銷，而令人驚訝的是，居然連蘇明成買兩根糖葫蘆也記著清清楚楚！

不過，儘管蘇大強懦弱自私，可他還是有一些優點值得我們學習，而這些優點，可能很多人都學不來。

一、承擔家務：在蘇大強老婆在世時，家裡的家務都是蘇大強承擔，廚房裡洗菜做飯，家裡洗衣拖地無一不會。在那個年代，這樣的男人其實也不常見，而蘇大強卻始終堅持多年。

二、熱愛讀書，良好生活習慣：在搬進新房子的時候，老房子的舊傢俱都不要，唯獨書本卻要完好無損的留下來。作為一個老年人，他不酗酒不抽菸，喜愛看書，跳廣場舞，有一個積極向上樂觀的心態。

三、勤思考會寫詩：蘇大強愛好寫詩，新來的保姆都崇拜他的文采，尊他為“蘇老師”。會寫詩的人現實生活中也不常見的。

其實蘇大強能有這樣的心理，與自身生活環境息息相關的。蘇大強這個角色是生活中許多小人物的縮影，優點我們要虛心學習，缺點我們要有則改之。窩囊和作是不能解決問題的，勤于思考並且擁有良好的習慣和端正的態度才是解決問題的關鍵！

電視劇《都挺好》裡的蘇大強是表面是一個軟弱無能，超級懼內，一點男人氣魄都沒有的男人！

蘇大強直到自己妻子離世後，內心的多年的壓抑才得以釋放，但是他特別作，真有一種翻身農奴把歌唱的感覺。但是他只敢對蘇明成，蘇明哲作，在女兒蘇明玉面前卻乖巧的像個孩子，可能女兒身上有離世妻子的影子吧！

在蘇大強得了老年痴呆後，還不忘彌補兒女那份遲來的愛！由此可見，蘇大強的自私自利，也有隱忍求周全的一面，其實作父母的在心裡都是很愛自己的孩子的！

他有點作 但也很讓人心疼。

《都挺好》這部劇我是一集不落的追下來的，尤其裡面蘇明玉的“我的夢想是躺在錢上數錢”更是成了我那段時間的“口頭禪”。劇中的蘇大強這位人物其實從頭至尾我都沒有討厭過，相反我覺得他很真實，沒有太多的壓抑自己。

蘇大強從年輕開始就被妻子壓著，在家裡他沒有多少話語權，家裡所有事情的話語權都在妻子手裡，在婚姻中他能做的只有聽話，因為妻子在的這幾十年所有事情他不必處理，很多時候沒機會表達自己的想法，所以相應的有很多事情他不知道應該怎樣去處理，很多時候不知道怎樣去表達自己，也不知道怎麼去跟子女相處，從他老年痴呆之後還一直想著給明玉買練習冊就能看出一點來。

妻子去世之後，他一下子解放了，有很多事情它可以自己去決定自己去處理了，但這樣的解放也讓他很迷茫，不知所措。在他心裡，這個家的主心骨維繫這個家的是自己的妻子，孩子們之所以會回家都是因為妻子，現在妻子走了，孩子們應該就不會回家了，他害怕被捨棄，但又不知道怎樣將自己的害怕用子女都能接受的方式表達出來，所以就用了一些子女們覺得不舒服，我們觀眾也覺得不太好接受的方式表達出來了。這樣他就搬離了老房子，去了二兒子家。

但在他的心裡，二兒子一直是不務正業不如大兒子踏實的，女兒因為與自己妻子和自己的隔閡對他也不是那麼的關心，所以他希望去到在美國的大兒子家。但是大兒子一直沒有接他去，所以他就想用各種方法希望二兒子、女兒等可以去催大兒子把他接過去。

自從妻子去世之後，蘇大強是孤單的，是無助的，他害怕他的子女會不理他，不管他，所以他想透過各種方法引起子女的關注，希望子女可以分一些注意力給他。再有就是他想可能當子女的注意力都到了他身上之後，子女之間的矛盾可能就小了，他還是希望子女之間是可以和睦相處的，其實每個孩子都是他的驕傲，可能是他的表達及解決問題的方式不好。

老年人，尤其是沒有了老伴的老年人，他們是很需要子女的關注的，他們希望子女會有注意力在他的身上，他們很害怕孤獨，他們很害怕被遺忘，所以他會盡自己的所能刷一下存在感，無論怎樣他就是想告訴子女：我想讓你們陪陪我。

我覺得這部劇挺現實的，真的很喜歡這部劇，這部劇更主要的是在講原生家庭對一個人的影響，但是蘇大強也確實代表了一類人：他們不會表達自己，可能有時候做法真的很不讓人理解，但表達的卻是害怕被拋棄，希望自己不會被子女忽視。

蘇大強有點作，但是還是很讓人心疼的一個角色。

我很喜歡蘇大強這個人物，這個人物很出彩，能拿個什麼最佳配角，編劇設定得好，也演得好。

我十分懷疑這個人物是有原型的，或者編劇對現實世界的人群觀察入微。首先蘇大強是一個孩子，流行且難聽一些的說法，可以叫做巨嬰。但對他來說，悽慘的一點是，他的生理年齡到達了60多，且還生了3個孩子。

孩子們渴望他做一個真正的男人，做一個可以支援他們、並能夠對抗母親的父親。但他做不到，因為他仍然是個孩子。如果他只有7歲，他的躲事，他的看起來十分幼稚的逃避方式（頭疼/血壓高/一有事就奔廁所/把自己關房間裡假裝睡覺），大概沒有人會責怪他，誰會責怪一個嚇壞了的孩子呢？大概代之以理解和心疼。

就好像你玩一款遊戲，它不按照你的等級level來決定你去什麼強度的地圖、面對什麼挑戰等級的BOSS，它是按照你的線上時間來決定這一切！

但這個遊戲不管這個，它繼續按照你的線上時間來傳送你進入新的戰鬥地圖，你等級雖然只有5級，但線上時間已經100小時了，它就傳送你進入50級的地圖！這下，你差不多徹底升不了級了。

這個時候你除了龜縮在安全區瑟瑟發抖你還能幹嘛呢？蘇大強就是這個情況。荒誕的一點是什麼呢？我來給你們翻譯一下。蘇大強告訴所有人：我沒用，我只有5級，你不要期待我能打過100級的BOSS，以前都是你媽，一個150級的亞馬遜女戰士去打怪的，現在她刪號不玩了，我也很怕不知道怎麼辦了，你們不要指望我！你們要照顧我。

只有他的孩子能帶著怨恨和絕望，在理解他：我爸就這麼樣一個人，你們不要跟他一般見識！

我來翻譯一下：我爸只有5級，別指望他帶節奏打100級BOSS了，我們都絕望了。

也許這是很孤獨和委屈的事，成長就是慢慢地沒人再把你當作一個孩子來看待和照顧了。而且都再期待你去照顧其他人，你應該通情達理，你應該肩負起一個成年人，一個父親，應該有的擔當和心智。但這樣的所謂“成年人”和“父親”並不是一個基因和天賦的結果，不是像蜘蛛一樣，生下來就會吐絲捕蟲的。

一個孩子也不是到了18歲、30歲就自動變成一個“成年人”或者稱職的“父親”/“母親”了。

基因和天賦大概只能讓你學會如何假裝成為一個成年人/父親/母親。

蘇大強就是這樣，他十分清楚怎樣用“貼心父親”的假象來達到自己偶爾的目的。但因為內在確實是個孩子，所以動機上根本做不了偽，這都使得他看起來“可恨”。

他似乎是缺少愛的能力的，像一個孩子是隻會為自己的受傷而感到委屈的，還暫時看不到別人的痛苦，只在自己的世界裡，逃離自己的痛苦和焦慮。

但正像我常常提到的，一個人大概只有曾經哭泣被人聽到過迴應過，方才逐漸能聽到和迴應其他人的哭泣。

我們看到蘇大強這樣的一個成年人或者父親，如果穿越“可恨”的表象，也許能看到一個沒有被好好照顧的孩子。

最後，我不知道我們在可見的當下或者未來裡，體內仍保有多少比例的“蘇大強”，我們可能因此而被自己的孩子憎恨、嫌惡，就好像我們曾經憎恨和嫌惡自己父母身上的“蘇大強”一樣。

這大概是某一種“天道迴圈”。

我們渡過漫長而困難的童年歲月之後，本來十分想要花一輩子做一個恣意的孩子，但看到過去痛苦的自己，終於狠下心要做一個足夠好的引渡者，用容納和看見，以及剩餘的時間，來守護一個孩子的成長。

做孩子是隻能被迫接受，沒的選擇；但做父母，希望它是一個選擇。

1.

蘇大強真正“活著”的時間，是從原配趙美蘭死到他得知自己得了阿爾茲海默症的那段日子，或者再提前點，是到蘇明玉提出讓他住自己家的那一刻。

那個瞬間，蘇大強愣住了，臉色煞白，渾身都表達著出於本能的抗拒。因為他終於回憶起了，曾一度被支配的恐懼。

輾轉住進明玉的豪宅後，蘇大強開始夾起尾巴做人，他不再挑剔，不再無事生非，作息規律，勤勞衛生，體面得像個外人。只因他怕蘇明玉，就像怕蘇母趙美蘭那樣。

拋去那份耽誤救治的嫌疑不說，他的人生，結結實實地被支配了幾十年，只怕當初他拿自己的城市戶口換來一個漂亮媳婦時，並沒有想到自己接下來的人生會慘淡成這個樣。這個本該是處於弱勢的女人，憑藉著兇悍的性格和玲瓏的心機，吞噬掌握了這個家裡所有的話語權。可以看出，蘇大強的父母是角色缺位的，也可以理解成他們在趙美蘭面前，實在沒有任何影響力。

蘇大強在遺囑的第一句就說自己“膽小怕事，一事無成”，這般貼切中肯的自我認知，一般人其實很難做到。這也說明他一直是一個對自己有清醒認知的人，著急做遺囑，總結自己的人生，只怕也正是出於這一點。

直到此刻，我才驗證了自己先前對他模糊的感受：他很清楚地知道自己之前的那些所作所為是在無理取鬧，可他依然堅持，其實都只是在撒嬌，只不過這些嬌很多撒得過分。他對尺度把握得很好，知道自己的這些所作所為，不會超過兒女忍耐的極限——尤其不會超過老大的——在這個範圍裡，他盡情地翱翔，享受自己前半生未曾享受到的自由和體面，對兒女無論如何都有求必應這點異常滿足，所以不管他深夜偷偷地給老大打了多少次電話哭訴“明哲啊，你快回來吧，明成他又xxxxx了。”，很難說不樂在其中。

但知道自己得病的那刻，他整個人都沉寂了。他開始反思人生，開始為後事做準備，把兒女不遠萬里的全召集起來，是他最後一次任性。甚至用絕食威脅，彰顯決心。

在他以往作的那些妖裡，有哪一件是真正委屈到自己的呢？

在蘇大強的度量體系裡，老年痴呆這個病，已經遠遠超出了兒女能忍受的範圍，跟自己之前犯的那些事兒相比，是大巫中的大巫。他覺得人生到此為止了，剩下的時間，就是重新把釋放出來沒一年的尾巴重新夾回去，然後等待死亡。自立遺囑，也是自己想給自己留一份尊嚴。

遺囑的第二句，他寫道：“被你們的媽管了幾十年，到了這個歲數，才能稍微挺胸抬頭做人。”

“稍微”二字，令人動容。

蘇大強在《都挺好》這部電視劇中試演三個孩子的父親，趙美蘭的丈夫，普普通通的圖書館管理員，一輩子在家大氣都不敢喘，家裡大大小小的事都是趙美蘭做主，面對家裡的一些矛盾他卻選擇了逃避，那趙美蘭為什麼還會嫁給一事無成的蘇大強呢。

趙美蘭是為了解決弟弟的戶口問題，在家裡安排下嫁給了蘇大強，後來重遇舊愛，也有了去上海發展的機會，結果這一切都因為女兒的到來化為泡影，經濟狀況也一落千丈，趙美蘭將怨氣都記在了明玉頭上。

趙美蘭打麻將的時候太激動，導致心肌梗塞誘發心臟病猝死了，這下蘇大強可得勢了，蘇大強重拾寫詩愛好，並打算出版詩集，令人哭笑不得，自打趙美蘭走後，蘇大強就不是原來的蘇大強了。

在蘇大強心裡，所有人都不重要，只要滿足了他自己的要求就可以，重要的只有錢。自己的養老錢藏到襪子裡，後來聽了老朋友的話買理財產品被騙走了養老錢，整個人都傻了，整天魂不守舍非讓明玉找警察幫破案，明玉為了讓他安生些，就自己拿了六萬給了他，這件事才平息了。

自從趙美蘭走後，他也徹底沒人能管他了簡直就是山中無老虎，猴子稱大王了！整天折騰三個子女無理取鬧，為了小保姆喝酒跳樓自殺，為了自己過的舒坦成天撲騰明成小兩口，這整天振振有詞“這事兒可不怪我”。

電視劇特別是前半部分也引起了一些較為偏激的解讀，比如“家是傷人的地方”“父母皆禍害”。確實，該劇對家的複雜性的深刻把握及對家庭倫理問題的深入思考，使人們對家庭超出了傳統的認識。我們假設 “家是傷人的地方”“父母皆禍害”有其合理之處，那麼我們就要反思，它是原因，還是結果？如果是結果，那麼什麼才是原因？

傳統家庭倫理是一種結構性的力量。什麼是結構性？比如一個建築，鋼筋混凝土或者木製就構成它的結構性。比如一齣戲，劇本就構成它的結構性。結構性就是某種固定不變的性質。 “家是傷人的地方”“父母皆禍害”這些現象，其實是一種結果。那它的原因是什麼？恰恰就是結構性的傳統家庭倫理的瓦解，也就是說，傳統家庭倫理不再具有結構性，這就好比一齣戲劇的劇本撕了，演員不按角色的要求來表演，而是荒腔走板，自由發揮就行了。蘇大強的種種作妖，就是不再按父親的角色扮演的結果。

“父慈子孝”是傳統中國對父子的基本期待。為什麼是“父慈”而不是我們熟悉的“父嚴”？這大概是中國文化的中庸智慧的體現。因為父天性就趨向於嚴厲，所以為了避免過分的嚴厲造成的不必要的對立和傷害，古人於是有意無意地將父親的品質從天性中的“嚴”的一極往“慈”的另一極拉一拉，以期達到不偏不倚，無過無不及的效果。從另一個意義上說，“慈”也是對父權的一種節制。在我的講座裡，我問聽眾：蘇大強慈不慈？竟然很多觀眾回答：慈。確實，蘇大強不是一個嚴父，但他這樣的慈還不如不慈，因為他的慈只是基於他的懦弱和不負責任。

蘇大強不是一個傳統意義的中國父親。不可否認，傳統中國家庭是建立在牢固的父權結構之上的。但傳統家庭中父的意義，又不僅僅是一個具有支配權的身位。在傳統家庭倫理中，父權恰恰來自魯迅先生所期許的“父範”：“父慈、子孝、兄良、弟悌……十者謂之人義”（《禮記·禮運》）、“五典，五常之教。父義、母慈、兄友、弟恭，子孝。”（《尚書》偽孔傳）、“父者，矩也，以法度教子也。”（《白虎通·三綱六紀》）。可以說，父權裡既包含實然意義的支配權力，也包含應然意義的統治德性。但蘇大強顯然不具備這樣的德性。

從某種意義上來說，蘇大強確實體現了社會的進步，和曹禺先生《雷雨》《北京人》那些強勢的父親和沒用的兒子相反，蘇大強和子女是完全平等的，他的作妖恰恰體現了他在子女面前不必端著父親的架子，可以像個孩子一樣耍賴撒潑。然而這樣的平等是一種劣質的平等，而不是優質的平等。優質的平等就是尊重他人並且尊重自己，而劣質的平等則是放任自流、同流合汙。這樣的平等還不如不平等。 所以進步不能解決一切問題，進步更不意味著要丟棄傳統的德性和智慧。

魯迅先生說：”能生這件事，自然便會，何須受教呢。卻不知中國現在，正須父範學堂。“蘇明玉對蘇家最大的控訴也是”你們生我，卻不好好養我。“古人也有一句話：”不念生恩念養恩“。”養“，包括教，才是父母之所以為父母，父母區別於動物的地方所在。中國文化是一種人文主義的文化，人文主義的特質就是推崇人的價值和尊嚴。所以“生”只是動物性的，而“養”才是人文的。有一出傳統京劇《天雷報》說的是一個嬰兒被窮苦人家收養，後來長大後知道自己的生父母是達官顯貴，於是拋棄了養父母去找生父母，生父母想要把孩子的養父母接來，孩子不願意，後來勉強同意後又嫌貧愛富，虐待養父母。後來孩子中了狀元，卻因為自己對養父母的不孝而天雷滾滾，被劈死了。據說光緒戊戌變法失敗後，慈禧就讓戲班子演這齣戲給光緒看，羞辱光緒的不念養恩。

《都挺好》中天翻地覆的荒唐之家，頗似陀思妥耶夫斯基筆下的“偶合家庭”：“俄羅斯的貴族家庭正以不可阻擋的力量大批地轉變為偶然湊合的家庭，在普遍無秩序和混亂中同它們融為一體。”這種“偶然湊合的家庭”，正如蘇明成所說的：“時代不一樣了，家庭觀念也不一樣了。就像親兄妹也一樣。過的到一起就過，過不到一起就散。”正如上面所說的，結構性的家庭倫理沒有了，角色的定位也不復存在，那麼每個演員演成什麼樣，就是一種偶然了。這大概就是“偶合家庭”的意義。

就個人道德品質而言，蘇大強也確實和陀思妥耶夫斯基筆下的那些荒唐家長極其神似。就像《卡拉馬佐夫兄弟》裡的老卡拉馬佐夫：“他沒有一點做父親應有的道義責任。從小把孩子們放到後院裡教養，高興有人帶走他們。他甚至完全忘記了他們。‘哪怕全世界著了火，只要我一個人好了就行’。他感到極好，他十分滿意，他渴望再這樣活上二三十年。”“哪怕全世界著了火，只要我一個人好了就行。”這同樣也是蘇大強的人生信條。

《都挺好》最受現代青年詬病的，是最後蘇大強的洗白。然而雖然蘇大強有種種糟糕之處，但他的變好並非不符合邏輯，因為蘇大強的本質並不壞。清華大學歷史系彭剛先生在《西方思想史》課上說過一句很有意思的話；“人之初不是性本善，也不是性本惡，而是性本賤。”什麼是賤？物以稀為貴，物以多為賤。所謂賤就是人人都可能具有的劣根性——甚至不一定是劣根性，比如同情，它也是一種很普遍的情感，而尼采就認為同情是“賤民的道德”。“賤”無善無惡，可善可惡，所以蘇大強這樣一個“賤人”變好了，其實也並不奇怪。在《都挺好》的一個電視訪談中，大媳婦的扮演者高露說蘇大強的特點就是“懦”，而老辣的倪大紅則說這個“懦”也可以理解為“糯米”的“糯”，就是粘人。倪大紅的這個說法讓人想起胡適的一篇黑儒家的文章《說儒》，文章認為“儒”和”懦“”糯“”糯“ ”蠕“這些需字邊的字都有同一個意思，那就是軟。倪大紅可能沒讀過這篇，但他想說的是，蘇大強的”糯“只不過是想引起子女注意罷了，並沒什麼不可原諒。

更重要的是，《都挺好》的結局呈現一種代際之間的相互性。如果說《都挺好》前半部分是蘇明玉的獨白，那麼後半部分則更接近兩代人互相對話的“復調”。其實，雖然前半部分主要還是以青年一代的視角敘述，但也或多或少或明或暗地讓蘇大強自陳——只不過並沒有得到迴應。離家出走去桑拿中心的橋段，讓人想到張楊先生導演的反映老無所依問題的電影《洗澡》。在明玉病床的控訴下一言不發埋頭撿水果的一幕，則體現了他內心深處的無比愧疚，而被保姆騙婚卻至死不悔的一出，更是體現了蘇大強老無所依的淒涼，最終不得不以阿爾茨海默病的結局，暴露了隱藏在潛意識裡的那一點怕和愛。

我覺得吧，這個可愛的老頭就是自己作的，這個應該還可以分集講。

第一集：沒得作

第二集：我想作

第三集：我要作

第四集：往死裡作

第五集：作出一片天

第六集：回憶作

第七集：後悔作

第八集：作死了

片尾結束：憋屈了一輩子，不作一回，哪能明白不能作的道理。

蘇大強這個人膽小懦弱、怕事，還比較自私，遇見問題只會逃避。

一部分原因應該也來源於他的妻子，由於妻子趙美蘭這個人很強勢，家裡大大小小事都得她管，導致蘇大強在什麼事上面都不敢發表意見，在家裡沒有話語權，面對家裡矛盾也只會逃避。兒女有事問他意見，他也只會逃避，要不就臉靠牆裝聽不見、看不見，只會一味地逃避。

後來妻子趙美蘭去世之後，他覺得自己測底解脫了，終於不用活在趙美蘭陰影下了，就像老百姓所說的老虎不在家猴子當大王，現在的他只考慮自己的養老問題，而且他還把自己的以後的生活安排的明明白白、妥妥當當，他最想想跟著蘇明哲生活，即是想住大房子，又是看好了蘇明哲對自己的縱容，他不想跟著蘇明成，也是因為他了解明成，他怕蘇明成繼續壓榨自己。他不跟著明玉，是覺得以前對不起她，又怕明玉管著他。

都挺好：蘇大強只是表面單一的“作”？不，你是沒看清他本來面目

都挺好：蘇大強只是表面單一的“作”？不，你是沒看清他本來面目

《都挺好》已經大結局，蘇大強已經成功洗白，最後的明玉找到了親情，將父親帶在自己的身邊。感動了無數觀眾，但是我想說，蘇大強雖然洗白，但他的真面目依舊是讓人從心底憎惡。

蘇明玉是真正令人同情的，她從小受到不公平的待遇，就連考上大學後家裡的臥室都被變賣，家裡沒有她的一畝三分地，於是她從此與家裡斷絕關係，自己上學工作。在這裡，會有人問，之後的蘇大強不是和明玉關係變好了嗎，那為什麼還讓人恨。下面我們來探討一下。

說蘇大強之前，我們先了解一下南韓的電影《圈套》，社會上會有一種人，不對自己的行為負責，隨便為所欲為，也不會感到懼怕，不禁令人毛骨悚然，這在現在稱作“反社會人格”，沒有罪惡感沒有害怕。

還可以理解為，這種反社會人格，從來不會感到不適，而是不停地麻煩別人，覺得理所應當。那和蘇大強有什麼關係嗎，蘇大強不就是作嗎？

實則不然，蘇大強從一開始就是麻木不仁的形象，在他妻子去世前，處處被妻子壓著，沒有任何話語權，所以導致了他對任何事都再三緘口。明玉她從小開始受到的不公平，蘇大強都看在眼裡，卻沒有過任何的反應，每次就是去廁所，或者扒著飯。這樣的麻木不禁令人感到可悲。

蘇家的母親在世時，這個家表面是風平浪靜的，但她一去世，蘇明哲蘇明成的家庭和蘇明玉以及他們的父親之間存在的問題層出不窮。

從大兒子蘇明哲說起，原本在美國就勉強維持著生活，一家三口人也算生活得還好，正當蘇明哲公司面臨裁員危機時，傳來母親去世的訊息，突然之間打破了原來的平靜。

在之後蘇大強各種無理取鬧，裝瘋，強烈要求去美國生活，用盡各種辦法，就是要去美國，為了炫耀滿足自己的虛榮心。卻從沒想過大兒子的家庭已經快要崩潰。

在沒去美國的日子裡，蘇大強住在二兒子蘇明成的家裡，蘇明成從小被母親慣著，花錢大手大腳，和妻子朱麗每個月花錢都是沒有後顧之憂，由於開始花家裡的錢最多，所以暫時的贍養任務給了蘇明成。

蘇大強在住在二兒子家裡時，每天拿著固定的零花錢，拿錢定外賣，或是出去買彩票，隨意揮霍，從來不考慮說省錢或是減輕孩子的負擔壓力。

蘇大強其實應該是從天生裡就存在著反社會人格基因，資料研究表明，反社會人格基因會有先天遺傳，最多一半來自先天，而後天的影響可以說很大，蘇大強很大的原因是妻子造成的，他活在妻子的權威之下。

這種先天性人格很會偽裝，甚至於自己都沒有發覺出自己在演，他們感受不到來自愛與親情，而是不停地製造麻煩，以達到自己的目的。隨時可能掉下鱷魚的眼淚，來博取同情，會得到自己想要的東西，不惜一切代價。

蘇大強在得知沒去成美國後精神出現問題，鬱鬱寡歡，便讓兒女為自己買一套大房子住，還請保姆。買房子的要求提得很高，他不知道兒女的錢來之不易，只顧著自己享清福。

最重要的一點是，反社會人格可以改變，我們日常可以做到不被反社會人格傷害，就是哪怕不受到傷害，卻還是不能讓他們從心裡去愛誰，因為無法把握住。所以不能同情反社會的人，所以同情明玉，也不要去同情蘇大強這樣的反社會人格。

蘇家悲劇的始作俑者。

明明懦弱無能，無所作為，還要假裝好人。

自私自利，只顧自己，除了裝可憐又沒有什麼其他手段。

妻子在時什麼都靠妻子，妻子死了什麼都指望孩子。

對比起來蘇母真的比他好太多了，撐起這個家，而蘇父卻還是一個長不大的老男孩。

這個社會不知道什麼了，一個人可以因為無能就去逃避所有的責任嗎，他又不是有什麼缺陷，自己不努力，無能可以怪誰。最討厭別人以可憐來進行道德綁架，你可憐是你作的，又不是我作的。

就算後半輩子蘇大強的物質能夠得到滿足，兒女之間的溫情大抵和他無緣了。