七字聯有兩種標準格律

A、七字聯第一種標準格律

上聯：平平仄仄平平仄，

下聯：仄仄平平仄仄平。

B、七字聯第二種標準格律

上聯：仄仄平平平仄仄，

下聯：平平仄仄仄平平。

因為第一個字平仄可以不論，

所以，只要把七字聯第二種標準格律的下聯第一個字＂平＂換成＂仄＂即是：

仄平仄仄仄平平。顯然，這是七字聯第二種標準格律的變格。雖然不是標準格律，但仍然是七字聯規範的格律。

＂孤平＂特指下聯，就是下聯除最後一個字是平聲外，再無其他平聲字，叫孤平。＂孤＂，顧名思義，即孤單，只有一個。

此外，＂孤平＂還有兩種錯誤定義。

一種是王力先生定義的＂下聯除最後一個字是平聲外，還有一個字是平聲叫孤平＂。

另一種是啟功先生定義的＂兩仄夾一平叫孤平＂。

而且這兩種錯誤定義爭論不休！由於兩人都有一定名氣。因此，人們都自覺或不自覺地相信這兩種錯誤定義。誤導了不少人！危害極大！

要回答這個問題，要從平仄的核心思想談起：

第一個問題：詩詞聯平仄的核心規則是什麼？

詩詞聯講究平仄，實質就是文字的聲質要求，使得其發聲有抑揚高低的音樂美感，核心理念是句子中每兩字之間出現雙平雙仄交替，這叫馬蹄韻，就象馬前後兩腿落地時發出高低不同的聲音。

因此，對於雙字句的詩詞聯的基本格式就是：

平平仄仄（四字上聯正格）

仄仄平平（四字下聯正格）

一一一一一一一一一一

仄仄平平仄仄（六字上聯正格）

平平仄仄平平（六字下聯正格）

這種雙平雙仄交替出現就是馬蹄韻，就叫做詩詞聯的平仄正格，即基本格式。

對於單字句，如五字句或七字句，就是除首字或尾字外，呈現雙平雙仄交替的平仄形式就是單字句的平仄正格。

例如，五字句的正格有兩種基本形式：

第一種：

仄平平仄仄（五字上聯首字單仄）

平仄仄平平（五字下聯首字單平）

一一一一一一一一一一一一一

第二種：

平平平仄仄（五字上聯首字單平）

仄仄仄平平（五字下聯首字單仄）

七字句也要兩種基本平仄正格：

第一種：

平平仄仄平平仄（尾字單仄上聯）

仄仄平平仄仄平（尾字單平下聯）

第二種：

平仄仄平平仄仄（首字單平上聯）

仄平平仄仄平平（首字單仄下聯）

所以，正格平仄的基本格式就是保持雙平雙仄格式。

那麼，當在非首尾中句內出現單仄單平和三仄三平時，都叫做平仄變格。

這樣，變格形式就較多了，在此提問中平仄格式：

仄平仄仄仄平平

除首字單仄外，第二字單平，接著是三仄，不再呈現雙平雙仄交替，所以是七字變格下聯。

判斷變格句平仄是否規範，首先判斷第二第四第六字，即偶數字位平仄是否交替？

此例中第二字平，第四字仄，第六字平，平仄交替出現，這就是二四六分明，二四六分明是判斷該句平仄是否規範的一個寬標準，二四六不分明就是失替了，即平仄不規範。

顯然，對於正格，不僅二四六分明，一三五也分明，上下聯兩句平仄相反，所以，規範變格要求二四六分明，一三五不論，若二四六都不分明，就是不規範變格，就叫出律，又叫失替。

但符合二四六分明的詩詞聯句，不一定就是規範平仄，若二四六分明時，但句中出現孤平，下聯三平尾也是失替的。

第二個問題：什麼叫孤平？

孤平的定義素來有爭議，直到今天沒有明確定義，但是，嚴格孤平的定義，即公認的定義還是有的，那就是：

除首尾外，只有一個平音，且與首尾平音不連的就叫孤平。

這個孤平定義在楹聯界稱為甲派，主要代表人物是王力。認為孤平除尾字外整句只有一個平音就叫孤平，並且從四字聯開始。

這樣，五字句下聯的典型孤平如：

仄仄平仄平，或仄平仄仄平

這裡除尾字平音外，只有第二字或第三字平音，那句中只有一個單平音，這就是公認的五字句孤平。

而”仄仄仄平平”卻不是孤平，因為句中雖只有一平音，但與第四信平音與句尾平音相連，這就不是孤平，反而是五字正格。

而按照甲派觀點王力的定義，這種五字正格也是孤平，顯然王力定義是不周全的，所以大家根據馬蹄韻的核心思想，認為只要出現雙平尾就不叫孤平。

推而廣之，七字句的孤平的例子如：

仄仄仄平仄仄平

除尾字平外，句中只有一個平音，雖二四六分明，也是孤平。

或者：

平仄仄平仄仄平

除首尾外，句中只有一個平音，二四六雖分明，但也犯孤平。

那麼此問題中的平仄是：

仄平仄仄仄平平

除尾字平音外，句中有兩個平音，且最後一個平音與尾平音相聯，構成雙平尾，而且二四六平仄交替分明，所以不是孤平。

以上談的是公認的嚴格孤平定義，確定了所問平仄格式並不犯狐平。

但是，寬定義下此句是犯孤平的，為什麼呢？

第三個問題，什麼是寬定義孤平？

除首尾平音外，出現兩仄夾一平的就是孤平，這是孤平的寬定義，以啟功先生為代表，稱為孤平乙派觀點，那麼在此問題的平仄是：

仄平仄仄仄平平

這當中的第二字是平音，其前後都是仄音，即二仄夾一平，那麼就算寬定義的孤平。

所以，此問題中，按公認的嚴格孤平定義，則不犯孤平，而寬仄孤平定義卻犯孤平。

因為兩仄夾一平的孤平概念限制過大，古詩詞中也有犯例，所以此定義素來有爭論。

孤平定義有爭論的主要原因是兩派定義都存在缺陷，而以雙平雙仄的馬蹄韻為核心，以二四六分明為寬仄原則，結合兩派觀點，認為句中兩仄夾一平，且句中不出現雙平的情況下可以確認是孤平，這樣就沒有了爭議。

還有，從雙平雙仄交替的平仄核心思想出發，兩仄夾一平是不符合平仄核心思想的，所以詩詞聯要盡力避免兩仄夾一平，說它是孤平有合理成分，說不是孤平也有道理。

但一定要注意，這種兩仄夾一平的變格在嚴仄中並不常見，它與馬蹄韻核心思想有衝突，不是主流變格，所以詩詞聯創作中依然要盡力避免。

總的來說分為四種格律:

1、馬蹄韻，112211221122112，任從哪裡斷取，上聯只要仄聲結尾就可以

2、詩律韻，1、3、5不計，2、4、6必究，說的是1、3、5平仄不講究

3、全平或者全仄韻

4、魚竿韻，也就是前平後仄，前平字數要超過後仄

對聯總的就是這四韻，獻醜了

平仄變格原則告訴我們：仄平仄仄仄平平，是詩界認可的七言律絕寬格，不在孤平之例。

（馬蹄韻“兩平兩仄交替”基本原理示意圖）

孤平定義有兩派。

韻句中只有一個平聲字，是王力先生的孤平定義。這種定義否定了非韻句孤平。

無論韻句或非韻句，五言兩仄夾一平，或七言“三字腳”位置、句中間位置兩仄夾一平，是啟功先生《詩文聲律論稿》中的孤平定義。

格律詩平仄正格與寬格理論是孤平正解的依據

馬蹄韻“兩平兩仄交替”的格律詩用字組句原理，是格律詩平仄正格的理論基石。啟功先生《詩文聲律論稿》“平仄竿”，是平仄正格的依據。有悖於平仄交替的格律詩平仄正格理論。正格變格後，如果出現五言孤平，七言後孤平、中孤平，以及後孤仄，三仄尾、三平尾，都是“非律調”。

啟功先生《詩文聲律論稿》明確歸納指出：五言句中兩仄夾一平，七言句中“三字腳”位置和句中兩仄夾一平距離末字較近者才是孤平。啟功先生孤平定義涵蓋了韻句和非韻句，排除了句首三字兩仄夾一平。

兩派孤平定義不統一，公說公有理，婆說婆有理，導致詩聯界長期論爭不休，徒耗時間和精力。怎麼辦？用格律詩平仄“替對粘韻”客觀標準和先進的計算機智慧檢驗結果來評判。

格律詩創作審美實踐，才是檢驗真知的唯一標準。

啟功先生孤平定義，在各大詩詞網站工具平仄格律檢驗中每試不爽。歡迎各位使用詩詞網站工具驗證下面兩首詩，符合平仄“替①對②粘③韻④（缺一不可）”者為格律詩，否則是古體詩；用事實說話，才有說服力！

詩例一

《復愁十二首·其三》

萬國尚防寇，仄仄仄平仄

故園今若何。仄平平仄平

昔歸相識少，仄平平仄仄

早已戰場多。仄仄仄平平

“國”、“昔”、“識”在古韻中屬於入聲字為“仄”。

此五言例詩的寬格是什麼，下劃線處第三字能“不論”嗎？

詩例二

《恆河洗淨塵埃》

七絕·平起（首句押韻）

鷲峰紫霧送如來，

仄平仄仄仄平平⑤

唐塔高僧駐鏡臺。

平仄平平仄仄平⑥

花簇菩提堪靜謐，

平仄平平平仄仄

恆河洗淨世塵埃。

平平仄仄仄平平

⑤處第三字正格當仄變平，成為三平中，詩界認可的寬格之一。

⑥處第三字正格當平，如果變仄，會導致中孤平，屬於“非律調”，格律詩大忌之一！

七言各句首字距離句末較遠，平仄可變，是格律詩寬格。

七言第五字距離末字較近，格律詩忌變，否則導致“三字腳”後孤平、中孤平、後孤仄、三平尾、三仄尾，格律詩不支援這些平仄變格，古體詩平仄不論！

結論

一三五慎變，二四六交替，“前寬後嚴，仄寬平嚴”是格律詩平仄變格的客觀規律。格律詩創作審美，不可盲目跟風或追捧“鯉魚翻波”、“拗救體”等名家個人的隻言片語之論。

事實證明了啟功先生孤平定義，較王力派定義嚴謹而全面，在各大詩詞網站工具檢驗實踐中，每試不爽。

【本文註釋】

①馬蹄韻兩平兩仄交替原理，要求句中雙數位置（第二四六字）平仄交替，並且依據“前寬後嚴，仄寬平嚴”的變格原則，不能出現三平尾、三仄尾、句末三字腳兩仄夾一平或兩平夾一仄、五言孤平、七言後孤平、中孤平。否則為失替。

②上下句雙數位置平仄相反。否則為失對。

④韻句末必須是同韻部平聲字，同一首詩中一韻到底，不可換韻。否則為出韻。