十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無處話淒涼。縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。　夜來幽夢忽還鄉，小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。

——宋代蘇軾的《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》。

    記得讀這首詩時，還是少年，感悟不多，卻從字裡行間讀出蒼涼悲愴，像一面鏡子，照出一個本不容易看得到的內心景象。

　　“千里孤墳，無處話淒涼”，短短九個字，將那種孤老無依的悵然伴著無奈展現無遺，“縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。”詩人正處王安石變法，革新派與守舊派的鬥爭愈演愈烈的時候，蘇軾被捲進了這場漩渦之中，身不由己，宦海沉浮，不斷地放外任，左遷，流徙，歷盡蒼桑，備嘗艱辛，已是“塵滿面，鬢如霜”了。此時此刻，生者與死者若能相逢，也肯定是“不識”了。這裡有詩人的那種相逢不識的遺恨，更多的則是詩人回首往事，倍覺辛酸的慨嘆。

“料得年年斷腸處，明月夜，短松崗。”詞句感覺嘎然而止，卻無盡留白，樸實無華、近似白話的言詞，寫實情真，記夢意深；虛實相間，輕重結合，全無雕琢痕跡，卻震憾深遠。讀此詞，心緒與共，意境相染。

我印象中最深的一首宋詞是晏幾道的《蝶戀花》。

晏幾道可以說是宋代詞人中最特立獨行的人之一。他的父親是名滿天下的晏殊。晏殊不僅位高權重，而且桃李滿門，之後的范仲淹、歐陽修、王安石等等都是他的弟子或者得到他的指點。可是晏幾道性情孤傲，不慕榮利，從沒有藉助自己父親的勢力為自己謀求便利，所以一生只做了小官。  

他的詞風濃摯深婉，工於言情，雖與其父齊名，但後世作者都對他評價很高，認為造詣在他父親之上。  

今天和大家欣賞的這首詞就是晏幾道的代表作《蝶戀花》。全詞如下：  

笑豔秋蓮生綠浦。紅臉青腰，舊識凌波女。照影弄妝嬌欲語。西風豈是繁花主。   

可恨良辰天不與。才過斜陽，又是黃昏雨。朝落暮開空自許。竟無人解知心苦。  

這是一首描寫秋蓮的詞。詞中是把蓮花比作了少女，以“照影弄妝”比喻蓮花的迎風臨水。這樣描寫，既有形，更有神，把蓮花寫活了。“笑”寫花之神情，“豔”寫花之色澤，“綠浦”則將荷葉鋪滿了池塘。寫到“弄妝嬌欲語”，已是神情畢見呼之欲出了，而作者的筆鋒陡然一轉，落到了“西風豈是繁花主”一句上。“西風”二字與首句的“秋蓮”相呼應，亦屬點題，而繁華無主則是感嘆秋蓮之終將凋謝。但是天公不作美，美好的事物終將要消失。太陽剛要落山，又下起了雨。一天這樣過去，只能自我欣賞，可是心中的苦楚向誰訴說呢？  

後人對晏幾道評價非常之高，比如陳廷焯《詞壇叢話》：北宋之晏叔原，南宋之劉改之，一以韻勝，一以氣勝，別於清真、白石外，自成大家。晏幾道就像一個濁世佳公子，千年之後，仍然能夠讓我們引起共鳴。

無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。小園香徑獨徘徊。詞的出處和本意：

這句詞出自於宋朝著名詞人——晏殊的《浣溪沙·一曲新詞酒一杯》，詞表面的意思是：花兒總要凋落讓人無可奈何，似曾相識的春燕又歸來，獨自在花香小徑裡徘徊。

詞句所表達的感情：

這句詞主要表達了作者觸景傷情，對春天逝去的傷感以及對物是人非的感嘆。

結合現實生活，對詞句延伸理解：

春暖花開總會讓人們喜悅，而花朵的凋零則會引發人們的深思。花就如同人一般，有著自己的生長週期，只是花的花期非常短，而我們人的壽命卻相對來說長得多。花謝花開都是一種自然規律，就像人也無法永生，總會有新生命出生和老人病逝一樣。

在這首詞句中，晏殊透過自己的視覺將花的凋零轉化為自己對春天的感嘆，也讓人們看到了時光易逝、物是人非的景象。

我們的生命也很短暫，應該珍惜有限的生命，不要虛度光陰。或許很多人直到五六十歲都還活得渾渾噩噩地，不明白自己一生所求的究竟是什麼；或許有的人很小就有了自己的志向，一直朝著自己的目標努力。

上學的時候，老師經常說：“鐵打的學校，流水的兵”。我們如果不珍惜美好的春光，不珍惜時間，那麼時間也就隨風而逝了。當多年以後我們再回首，才會發現物是人非是多麼傷感的事情。

結語：

每首詞，每句詩都抒發了詩人當時的情感。當我們後人看到這些詩詞的時候，也會根據自己身處的環境、當時的心境產生不同的感嘆。

你好題主：

我記憶中的宋詞，最最最深刻的就是蘇軾的《念奴嬌·赤壁懷古》這首詞，因為有時候我會不自覺的去吟唱一句：“大江東去，浪淘盡，千古風~流人物。”

你可能認為我有點不正常？但其實不是滴，是在我記憶的深處總能浮現出來，就來這麼一句。

（也許上學背的太多哈！！！）

念奴嬌·赤壁懷古

宋 · 蘇軾

大江東去，浪淘盡，千古風流人物。故壘西邊，人道是，三國周郎赤壁。亂石穿空，驚濤拍岸，捲起千堆雪。江山如畫，一時多少豪傑。

遙想公瑾當年，小喬初嫁了，雄姿英發。羽扇綸巾，談笑間，檣櫓灰飛煙滅。故國神遊，多情應笑我，早生華髮。人生如夢，一尊還酹江月。

為什麼是這首詞，有原因的主要有以下進行分析：

一．豪放

這首詞把作者的豪情壯志，全部的抒發出來，對當時官場的無奈，懷才不遇的那種心情，我最愛吟唱的這一句“大江東去，浪淘盡，千古風流人物。”就體現的淋漓盡致。

二．畫面

這首詞能給我一種帶入感，一句“亂石穿空，驚濤拍岸，捲起千堆雪。”

又一句“遙想公瑾當年，小喬出嫁了，雄姿英發。”

無論是前一句壯觀的景象，大起大落的心情，還是後一句透過小喬的出嫁，描寫周瑜的風流俊雅，最後又用雄姿英發來概括，都能給我一種映入眼簾的既視感。

三．豁達

最後一句“人生如夢，一尊還酹江月。”才真正的概括了當時蘇軾的心情，被貶黃州之後創作了這首詞，人生不過就是一場夢而已，我還是要對這江上的明月，對飲一杯。

總結：

其實這首詩詞把寫景和抒情運用的酣暢淋漓，是一個朗朗上口的詞作，好像讓我看到了當時蘇軾在江邊，拿著酒杯，創作了這首詩詞，儘管驚濤拍岸，我也還酹江月。

好像我能背下來的，只有兩首，

一首是蘇軾的《水調歌頭 - 赤壁懷古》。

（哎呀，剛才看到一個回答說，是《念奴嬌 - 赤壁懷古》，搞錯了）。

水調歌頭，前兩句應該都是五個字。

還有一首是南唐陳後主（？是他吧？還是李煜？我也搞不太清楚是他們兩人中那一個）的，（詞牌名和標題我都說不出來），“春花秋月何時了，往事知多少，小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中，……恰似一江春水向東”，

為什麼這兩首我能背下來呢，因為聽到太多次流行歌曲中反覆地唱它們，所以就在被薰陶中地記住了。

別的都記不住。

岳飛的《滿江紅》，記不全，今天忘這兩句了，下次又忘了那兩句。

也許還有一些零散的句子，但此刻一個都想不起來了。

最喜歡李清照的《如夢令》，常記溪亭日暮，沉醉不知歸路，興盡晚回舟，誤入藕花深處，爭渡爭渡，驚起一灘鷗鷺。每當讀這首詞都讓我腦補著夕陽西下，迷人的荷塘，和詩人愉快灑脫的心情。非常美好愜意的時光

宋詞可記憶，而且能記憶的太多了，如蘇軾、辛棄疾、李清照、晏殊等，我最喜歡的是蘇東坡的"定風波"，一見立即就愛上了，而且幾乎立即可以背誦下來，也許是有共鳴吧。

《定風波，莫聽穿林打葉聲》

莫聽穿林打葉聲，

何仿吟嘯且徐行。

竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕？

一蓑煙雨任平生。

料峭春風吹酒醒，微冷，

山頭斜照卻相迎。

回首向來蕭瑟處，

歸去，也無風雨也無情。

上半闋寫出詩人無懼艱辛磨難，在一生的風雨中，安然前行的從容樂觀。

下半闋的前兩句是寫景，一邊是料峭春風，一邊是山頭斜照的太陽。又展示出生活的哲理性，寒冷中有溫暖，逆境中有希望，風雨後總會放晴。

最後兩句是心靈的昇華，只要心靈寧靜，才會榮辱不驚。

我一直很喜歡這首詞，令人心情振奮，心境豁然，心靈靜化。

謝敬！你記憶最深刻的宋詞是哪首（句）！

呵呵！踏破鐵鞋無覓處 得來全不費功夫！今天我給你提供的宋詞詩句，就是今年熱吵的一句著名詩句，此詩句就是紅透了大街小巷，就因為取了它當名字，那熱鍋的火著呢，當時我一看，這不是著名詩人的詩句，怎麼穿越到今天來了呢！原來是草船借箭呀！諸葛亮借東風呢，東風惡，東風兮，果不其然還真火了，請大家猜猜，這句宋詞詩句是什麼！

它就是千古才女，宋代著名詩詞人李清照的名句！《知否？知否？應是綠肥紅瘦》！其實本人對李清照的一些詩詞都很喜歡，只是個人熱愛，但看不懂！自從（知否）？被借用？就此特對這個詩句，產生了記憶深刻！久久不能忘懷！擁覽之餘！感慨萬千！對於宋詞，我還是缺乏瞭解和深入！要想整明白，還得下一番功夫！一介草民，就喜歡李清照的詩詞！但我是不懂裝懂那夥兒的！！？

　　　宋詞記憶深刻的？太多太多，我想一一說一下：

問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流——南唐李後主

　　　據傳，這句是南唐李後主的絕唱，寫完這首詞後，就被宋太宗給咔嚓了。但這首詞太美，每每讓人讀來都是一陣心悸！

　　南唐李後主，他就是投錯胎的一個騷客！一心只想寄情於風花秋月，卻陰差陽錯做了君主。多愁善感也就罷了，還偏偏宅心仁厚，最終只落得被人霸凌，死相淒涼的下場。

　　這又不由得讓我想起了他的另一句經典：

　　剪不斷，理還亂，是離愁。別是一般滋味在心頭。

　　李後主將宋詞的格調推向了新高，他的早逝真是詞壇一大損失，可嘆可悲！但如果他的命運不是如此悲催，是否還能寫出這麼絕世而獨立的詞呢？

忍把浮名，換了淺斟低唱——奉旨填詞柳三變

　　要從詩人屆裡選出一個“女工之友”，絕對是柳永莫屬啊！他不僅為歌女們寫詞，替她們代言，還被歌女們包養，死在歌女的床上，死後還是歌女們集錢給他安葬——形成“千妓送葬”的奇觀。

　　柳永流連煙花巷陌其實也不是他的本意，他是有意當官的，奈何跟當朝皇帝宋仁宗有“樑子”，即使考試上榜了，也被皇帝親自把名字劃了，要他“且去填詞”。官場不得意，只好去情場找樂趣。雖然嘴巴上說“忍把浮名，換了淺斟低唱”，只是箇中滋味只能自己體會。

　　在女人堆裡太久，詞風都是“娘娘腔”，如他的千古名作《雨霖鈴》中這句：

　　多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節！

　　這就是個小女子跟情郎離別時那種楚楚可憐的哀婉和嘆息。正是歌女們造就了柳永，也是柳永的詞唱出了歌女們的心聲。

莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦——絕世才女李清照

　　“千古第一才女”的美譽不是浪得虛名的，隨意的一句詩詞都比別人想破腦袋的好千萬倍。李清照的詩詞不僅清麗脫俗，還非常有創意，她的用詞遣句給當時的詞人開創了一個新的天地。

　　“人比黃花瘦”這句經典，把他丈夫趙明誠憋在家裡冥思苦想三天寫的五十餘首詞通通比下去了，不可謂不驚天地泣鬼神！

　　這又不由得讓我想到她的另外一句詞：

　　知否，知否？應是綠肥紅瘦。

　　這首詞讓她名動京城，文人墨客所歎為觀止。但“綠肥紅瘦”這種愜意舒適的生活並沒有享受多久，李清照晚景孤獨淒涼，也是讓人嘆息。

　　其實，我心裡想到的詞還有好多好多，但今天就跟大家分享到這裡吧，有興趣的朋友可以跟我一同交流。

《江城子·密州出獵》

蘇軾（宋）

老夫聊發少年狂，左牽黃，右擎蒼，錦帽貂裘，千騎卷平岡。為報傾城隨太守，親射虎，看孫郎。

酒酣胸膽尚開張，鬢微霜，又何妨！持節雲中，何日遣馮唐？會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼

以一場壯觀的打獵場面開篇，激動人心。借用歷史典故“孫權射虎”展現狩獵的氣勢恢宏。以“馮唐持節赦免魏尚”暗示自己壯志未酬，渴望朝廷派使者前來拯救自己現在的荒蕪人生，殺敵報國。

人間四月，正是楊花紛飛的時節，正是離人傷春的時節，正是詩人有感而發的時節，立在窗前，看著窗外飛舞的楊花，一下子想起蘇軾的《水龍吟》。

似花還是非花，也無人惜從教墜。拋家傍路，思量卻是，無情有思。縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉。夢隨風萬里，尋郎去處，又還被，鶯呼起。不恨此花飛盡，恨西園，落紅難綴。曉來雨過，遺蹤何在？一池萍碎。春色三分，二分塵土，一分流水。細看來不是楊花，點點是離人淚。

這裡沒有“大江東去”的豪放，沒有“料得年年腸斷處”的悲切，只有一種淡淡的相思，這相思裡有失落也有甜蜜，漫天皆白是雪嗎？不，不是雪是楊花，朦朦朧朧的怎麼越看越像雪，人是醒著還是睡著？是睡著了吧！那個魂牽夢繞的情人來了，帶著微笑來了，怎麼又消失了？原來是夢，春天裡的夢，被窗外黃鶯的叫聲驚醒了。

既然醒了，就看看漫天楊花吧！如夢如幻，美得讓人心碎，多麼希望楊花雪永遠飛舞，然而世事難料，也許一場風雨，這楊花會落在泥土裡被埋葬，落在水裡飄走，人生苦短何嘗不是這樣，心上人啊你在哪裡？如果你不珍惜我現在的容顏，也許再見面時紅顏已老！又怎麼了？原來淚水無聲滑落，去哪尋找？早已和楊花混在一起。

我喜歡這首詞，每年都盼望楊花的雪，這楊花雪裡有情有愛。

給我印象最深的是蘇軾的《浣溪沙·山下蘭芽短浸溪》，這中間有個小故事。

初三畢業前，參加保送重點高中選拔。在語文科目裡有一道古文閱讀理解題，題面選自《東坡志林·遊沙湖》：

黃州東南三十里為沙湖，亦曰螺師店。予買田其間，因往相田，得疾。聞麻橋人龐安常善醫而聾，遂往求療。安常雖聾，而穎悟絕人，以紙畫字，書不數字，輒深了人意。餘戲之曰：“餘以手為口，君以眼為耳，皆一時異人也。”疾愈，與之同遊清泉寺。寺在蘄水郭門外二里許，有王逸少洗筆泉，水極甘，下臨蘭溪，溪水西流。餘作歌雲：“山下蘭芽短浸溪，松間沙路淨無泥，蕭蕭暮雨子規啼。誰道人生無再少？君看流水尚能西！休將白髮唱黃雞。”是日劇飲而歸。

問題是解釋文末這首詞的含義。前面幾句好解釋，到最後一句“休將白髮唱黃雞”時有點懵，雖然也知道是珍惜時光不要蹉跎歲月的意思，但是“黃雞”是什麼典故卻不知道。因為當時除了課本中學過的古詩文，其餘知道的非常有限。等上高中以後，找老師問過才知道“黃雞”原來出自唐朝白居易的《醉歌》，我的理解也大致沒錯。

蘇軾的詞作很多都非常喜歡。如“大江東去，浪淘盡，千古風流人物。”“莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行”“人生如逆旅，我亦是行人”等等。為此，還特意買了一本《東坡樂府箋》，方便日日摩挲，時時詠哦。

我記憶最深刻的宋詞是宋代豪放派的開派祖師，被後人譽為“詞聖”的蘇軾筆下的《念奴嬌·赤壁懷古》《水調歌頭》《浣溪沙》……

蘇軾是中國文化史上百年難遇的奇才，他的詩與黃庭堅並稱“蘇黃”，後人稱為“詩神”；詞與辛棄疾並稱“蘇辛”，散文與歐陽修並稱“歐蘇”；同時位列“唐宋散文八家”，是北宋文壇第二代領袖，其書法更是與黃庭堅、米芾、蔡襄並稱“宋四家”。

當然我記憶深刻的宋詞人還有不少，譬如：辛棄疾、柳永、李清照、周邦彥、“二晏”……此時暫且不表。膾炙人口的《念奴嬌·赤壁懷古》：

大江東去，浪淘盡，千古風流人物。

故壘西邊，人道是，三國周郎赤壁。

亂石穿空，驚濤拍岸，捲起千堆雪。

江山如畫，一時多少豪傑。

遙想公瑾當年，小喬初嫁了，雄姿英發。

羽扇綸巾，談笑間，檣櫓灰飛煙滅。

故國神遊，多情應笑我，早生華髮。

人生如夢，一尊還酹江月。

如瓢在水，如珠在淵。

東坡先生謫嶺南，經南華寺，求佛法於重辯長老。語未多時，長老曰：“學士悟性極高，俗家言佛者多矣，未有通亮簡正如學者。眾人之心，如瓢在水，學士之心，如珠在淵，吾不敢言法也。”

黃州對於東坡，其實是“如淵”之苦難地，也是得“珠”之成就地。

仕途昏暗，友朋疏離，不能隨意寫詞作詩，不可隨便交談講話，這一切，對於愛說愛笑愛作詩的蘇東坡來說，定是無比的難受。

然而，一個閤家耕種的場面便如旭日般蓬勃明媚，這裡有了東坡，有了雪堂，有了赤壁二賦，有了黃州寒食詩帖……也有了這首《念奴嬌·赤壁懷古》。

每當夜深人靜佇立窗前，遙望寂寞蒼穹時，我便會在心底裡吟出此詞……

試想，如果中國歷史文化長河中，少了這些，豈不是無趣乏味至極嗎？

無人不知，無人不曉的《水調歌頭》：

明月幾時有？把酒問青天。不知天上宮闕，今夕是何年。我欲乘風歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。起舞弄清影，何似在人間？

轉朱閣，低綺戶，照無眠。不應有恨，何事長向別時圓？人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但願人長久，千里共嬋娟。

有些人，想到他就是一種力量。蘇軾便是。

這首《水調歌頭》本是寫思念，可讀完後，便生出美好與和祝願。

這像極了我們鮮活而又古老的文字，你看：

西周金文的沉雄靜穆；秦國小篆的堅韌高雅；漢隸的廟堂之氣；今朝的蒼勁瀟灑；鍾元常真書的質樸；王羲之行書的遒媚，張旭的巔逸這；懷素的奔放；宋元人的渾厚華潤。

一切都是盎然生機，一切都是發乎心靈。

《浣溪沙》這首詞從山川景物著筆，意旨卻是探索人生的哲理，表達作者熱愛生活、曠達樂觀的人生態度。

整首詞如同一首意氣風發的生命交響樂，一篇老驥伏櫪，志在千里的宣言書，流露出作者對青春活力的召喚，對未來的嚮往和追求，讀之令人奮發向上。

山下蘭芽短浸溪，松間沙路淨無泥，瀟瀟暮雨子規啼。誰道人生無再少？門前流水尚能西！休將白髮唱黃雞。

蘭新、路淨、沙軟、溪松相伴的時刻，本是愜意無窮，不想，幾聲子規之蹄，無端生出沉鬱，年輕人可能感受不到此間的惶恐，年長的吾輩已是另有一番滋味在心頭。

抒情、誘情、怡情、隱情，向來是詞家之手段，東坡更不愧是千古聖手。只是輕輕一點，愜意便輕轉為委婉傷感，在你還來不及沉迷的時候，新的思緒又不期而至。

流水尚可西還，還何況人乎？

這一聲，既是勸慰，也是期望。禪心感同身受、身領神會，喜歡到骨子裡去了。

《雨霖鈴,寒蟬悽切》寒蟬悽切，對長亭晚，驟雨初歇，都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發。執手相看淚眼，竟無語凝噎，念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節，今宵酒醒何處，楊柳岸，曉風殘月。此去今年應是良辰，好景虛設，便縱有，千種風情，更與何人說。

話說：寫情侶別離的作品比比皆是，為什麼？偏偏是"柳永寫的《雨霖鈴,寒蟬悽切》"讓我印象深刻呢，一起來看一下吧。

柳永柳永原名三變，後來改名為柳永，排行第七，所以人們也稱他為柳七。到宋仁宗朝的時候，他做官做到屯田員外郎，所以也稱他為柳屯田。劉勇在宋詞也是一個傳奇人物。因此他成為北宋婉約派詞的代表作家。

《雨霖鈴，寒蟬悽切。》是他的代表作之一，這是他南下楚地離開京城和自己戀人別離的送別詞，這全詩呀，分為上卷和下卷。上卷呢，是他的離別時遭受的精神折磨。下卷是他離別後所遭受的精神折磨。

說實話古典寫情侶離別的詩詞比比皆是。但是能像柳永這樣，能寫出來。"執手相看淚眼，竟無語凝噎"這樣句子的人來是前無古人，柳永這兩句寫出來，"流淚眼看流淚眼，斷腸人對斷腸人"。

記憶最深刻的是李清照的蹴罷鞦韆，起來庸整纖纖手，露濃花瘦，薄汗輕衣透，見有人來，襪劃金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。

短短几句話，寫了人，寫了景，也寫了情。大門內，李清照剛蹴完鞦韆，累得懶拍兩隻小手上塵土，露水很大，花兒己凋零幾盡，運動的汗水溼透內衣。忽然，門外進來一男子。李清照含羞急走。就在快到二門口時，情不自禁回頭看來人，為掩飾內心，裝做聞樹上的青梅。

寫的太好了，一個待嫁閨中少女，見了自己鍾愛的人，(因為我判定進來這個男人是李清照未來丈夫趙明誠)，想看又不好意思，羞羞澀澀，卻掩飾不住內心的嚮往和喜悅。把少女的心思和表現刻畫的活靈活現，感動了歷朝歷代千千萬萬個少男少女！

我記憶最深刻的宋詞是岳飛寫的滿江紅。

記得我當時在上小學，在電視上看到了岳飛的故事，找到了有關岳飛的書籍。看得我熱血沸騰，

當時年齡小，滿腔都是對皇帝的苟安和秦檜陷害的憤慨，被愛國抗金的民族英雄岳飛的敬仰和不平。

尤其看到這首詩時，被深深的震驚了，當即唸到滾瓜爛熟，至今仍能倒背如流。

滿江紅

南宋·岳飛

怒髮衝冠，憑闌處，

瀟瀟雨歇。抬望眼，仰天長嘯，壯懷激烈。三十功名塵與土，

八千里路雲和月。莫等閒，白了少年頭，空悲切!

靖康恥，猶未雪；臣子恨，何時滅？

駕長車，踏破賀蘭山缺。壯志飢餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血。

待從頭，收拾舊山河，朝天闕！

隨著年齡的增大，對這首詞有了更深的理解。

岳飛（1103—1142），南宋抗金將領。字鵬舉，相州湯陰（今屬河南）人。官至樞密副使，封武昌郡開國公。以不附和議，被秦檜所陷，被害於大理寺獄。孝宗時追諡武穆，寧宗時追封鄂王，理宗時改諡忠武。《宋史》有傳。

《直齋書錄解題》著錄《嶽武穆集》十卷，不傳。明徐階編《嶽武穆遺文》一卷。《全宋詞》錄其詞三首。

以上是有關文獻對岳飛的記載。

我們可以體會到岳飛寫這首詞時的心情。岳飛自幼受到的教育是精忠報國，金兵侵擾中原，燒殺虜掠。正在領兵抗金入侵的岳飛，豪情萬丈，對犯我河山，燒殺虜掠我大宋國民的金國，有不共戴天之仇，一定要消滅金兵，收復失地，寫了這首振奮人心，流傳千古的詩詞。但由於沒有揣摩皇帝的心理，一味收復失地，消滅金兵，也導致了他的人生悲劇。

這首詞上闕，開頭第一句即振聾發聵，氣蓋山河。作者胸中的怒火在熊熊燃燒，不可阻遏，憤怒到頭髮豎起，把帽子也頂起來了。這時，一陣急雨剛剛停止，作者站在樓臺高處，正憑欄遠望。他看到那被金兵入侵的大好河山，想到了陷入水火之中的黎民百姓，不由得“怒髮衝冠”，“仰天長嘯”，“壯懷激烈”。一下把讀者帶入意境，深切的感覺到作者的凌雲壯志，磅礴氣勢，精忠報國，收復河山的壯烈胸懷。

下闕表示了作者對侵犯我大好河山的金兵的憤恨，消滅兇殘敵人的信心，以及對皇帝對國家的忠心，體現了作者大無畏的豪氣干雲的英雄精神。

整首詩滿腔忠憤，丹心碧血，傾出肺腑，英勇悲壯，豪氣干雲。真切地反映了岳飛精忠報國、一腔熱血的英雄氣概。讀來讓人熱血滿腔，氣憤填膺，又痛快淋漓。

從讀到這首詞，震撼心靈至今，時時倒背如流，是我記憶最深刻的宋詞

我背誦起來上手最快的一首宋詞是蘇軾的《念奴嬌·赤壁懷古》。可是要說一見傾心從而記憶深刻的，則當屬白石道人姜夔的《揚州慢·淮左名都》了。

全詞及小序如下：

淳熙丙申至日，予過維揚。夜雪初霽，薺麥彌望。入其城，則四顧蕭條，寒水自碧，暮色漸起，戍角悲吟。予懷愴然，感慨今昔，因自度此曲。千巖老人以為有《黍離》之悲也。

淮左名都，竹西佳處，解鞍少駐初程。過春風十里，盡薺麥青青。自胡馬窺江去後，廢池喬木，猶厭言兵。漸黃昏，清角吹寒，都在空城。 杜郎俊賞，算而今重到須驚。縱豆蔻詞工，青樓夢好，難賦深情。二十四橋仍在，波心蕩，冷月無聲。念橋邊紅藥，年年知為誰生？

在遇到姜夔之前，宋詞已經在蘇軾、柳永、李清照、辛棄疾、李煜等處領教過一番了。什麼豪邁的、失落的、悲傷的、清新的、激昂的多多少少都見識過了。乍見《揚州慢》，一股獨具一格的空靈雅潔之氣油然襲來，頓覺耳目一新。

《揚州慢》作者姜夔其人

終生不仕的姜夔有個好聽的字——堯章。他出生於南宋時代，小李清照70歲，小陸游29歲，小辛棄疾14歲。結合前人的詞作，姜夔以詩人的筆法入詞，把宋詞詞體進行了全面的雅化。楊萬里稱讚姜夔的詞“為文無所不工”；朱熹對他青睞有加；辛棄疾更是與他填詞唱和；歷代文人也多有譽美之詞。《揚州慢·淮左名都》作於1176年，當時作者姜夔只有22週歲。《揚州慢》詞牌是姜夔首創，《淮左名都》正是這個詞牌的首篇。

除了詞人的身份，姜夔還同時是書法家和音樂家，是繼蘇軾之後又一難能可貴的“全才”型人物。

《揚州慢》其詞

李清照的《聲聲慢》一張嘴就是大珠小珠落玉盤的14個疊字，令許多讀者津津樂道。《聲聲慢》正是《揚州慢》的前身。

“漸黃昏，清角吹寒，都在空城”和“二十四橋仍在，波心蕩，冷月無聲。”一伸手就抓住我的心。那份清冷孤寂，把我的心抽空然後又把它填滿。

怪不得張炎說姜夔的詞“不惟清空，又且騷雅，讀之使人神觀飛躍”呢。

縱觀《揚州慢》的全篇，行文基調體現著深沉的悲愴和淒涼。“薺麥”、“廢池喬木”、“清角”、“空城”、“二十四橋”、“橋邊紅藥”等所有的意象全都透露著最終的“黍離之悲”，通篇“句中有餘味，篇中有餘意”，留給讀者一片茫茫然的——“荒涼”之感！

姜夔的《揚州慢·淮左名都》是震古爍今的詞中佳作，是我心頭一縷清幽的白月光，今天拿出來和喜愛宋詞的朋友們分享感受，還請大家不吝賜教！

釵頭鳳——唐婉

世情薄，人情惡，雨送黃昏花易落；

曉風乾，淚痕殘，

欲箋心事，獨倚斜欄，

難，難，難。

人成各，今非昨，病魂常似鞦韆索；

角聲寒，夜闌珊，

怕人尋問，咽淚裝歡，

瞞， 瞞，瞞。

我心想深刻的宋詞當屬這首：

《西江月 世事一場大夢》

世事一場大夢，人生幾度秋涼？夜來風葉已鳴廊。看取眉頭鬢上。酒賤常愁客少，月明多被雲妨。中秋誰與共孤光。把盞悽然北望。

我獨愛這句 世事一場大夢，人生幾度秋涼。

人生如夢，驚醒後能與誰說呢。

每每夜裡，我都發現我應對寂寞的能力並不如我自己想象的那麼出色

可惜夢裡夢外都只有我一個人。

最後送給大家我喜歡的幾首詞：

《長相思》【宋代】万俟詠

一聲聲，一更更。窗外芭蕉窗裡燈，此時無限情。

夢難成，恨難平。不道愁人不喜聽，空階滴到明。

《八聲甘州·對瀟瀟暮雨灑江天》

【宋代】柳永

對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。

漸霜風悽緊，關河冷落，殘照當樓。

是處紅衰翠減，苒苒物華休。

惟有長江水，無語東流。

不忍登高臨遠，望故鄉渺邈，歸思難收。

嘆年來蹤跡，何事苦淹留？

想佳人妝樓望，誤幾回、天際識歸舟。

爭知我，倚闌干處，正恁閒愁。

《蘇幕遮·懷舊》【宋代】范仲淹

碧雲天，黃葉地，

秋色連波，波上寒煙翠。

山映斜陽天接水，

芳草無情，更在斜陽外。

黯鄉魂，追旅思，

夜夜除非，好夢留人睡。

明月樓高休獨倚，

酒入愁腸，化作相思淚。

我記憶最深刻的宋詞，是陸游的《鷓鴣天·家住蒼煙落照間》。

老卻英雄心未甘

到處都是紅花照眼，讓人眼花繚亂，不如於“萬綠叢中”忽見“一點紅”，令人驚喜；四面都是奇峰異嶺，令人目不暇接，不如一路平坦無奇，忽然一峰峭拔嶙峋，矗立前方，使人眼睛一亮，心絃一顫，令人意深神遠。

陸游的《鷓鴣天·家住蒼煙落照間》就是這樣一首不同凡響的美妙詞章：

家住蒼煙落照間，絲毫塵事不相關。斟殘玉瀣行穿竹，卷罷黃庭臥看山。

貪嘯傲，任衰殘，不妨隨處一開顏。元知造物心腸別，老卻英雄似等閒！

南宋乾道二年（1166年），陸游四十二歲，因為言官彈劾，說陸游“交結臺諫，鼓唱是非，力說張浚用兵”，免去隆興通判，開始卜居鏡湖之三山。該詞就創作於這期間。

一天，陸游在野外散步。遠處，幾家茅舍，縷縷青煙繚繞在晴朗的天空，一抹斜陽映照在山間，自己的家就在這優美而凝靜的環境之中，遠離官場，朝廷的紛爭、衙門的齷齪，這些“塵事”跟自己絲毫不相關了。自己可以乾淨了，省心了，也正可以在這裡安心地過著悠然的隱居生活：喝完了一罈玉瀣酒，就散步穿過竹林；看完了一卷《黃庭經》，就躺下來觀賞山中美景。高興起來，就像陶淵明一樣“嘯傲東軒下，聊復得此生”， 撮著嘴，長長地吹一陣口哨，或哼一首歌，任它年老力衰，反正自己是要終老田園的，幹嘛不隨遇而安，遇到高興的事情，就開顏一笑呢？

有幾分可愛、幾分可羨。於是，陸游按照《鷓鴣天》的調子哼哼起來，一邊走，一邊唱道：“家住蒼煙落照間，絲毫塵事不相關。斟殘玉瀣行穿竹，卷罷黃庭臥看山。貪嘯傲，任衰殘，不妨隨處一開顏……”

這幾句真可以說是曠達到極點，也消沉到了極點！

這是一個消極的詩人、曠達的隱士，在這遠離是非的地方，玩味一下“小資情調”，享受一下曠達的生活情趣。慵懶、豁達、自由、隨便，甚至消極、消沉。

“這是我自己嗎？是自許塞上長城的陸放翁嗎？”陸游打了一個激靈，“老天啊，你就這樣無情嗎？皇帝啊，你就這樣無義嗎？一個想有所作為，收穫中原的英雄，就要在這樣無奈的境地中老去，你們就這樣無動於衷嗎？就這樣不當一回事嗎？”陸游不甘心、不死心。

於是，一種怨情湧入胸間，陸游繼續唱道：“元知造物心腸別，老卻英雄似等閒！”

現在這個悠然、散淡、無所用心的“我”，不是原先的“我”。這個“我”不是自己想做的“我”，不想做，卻又不得不做。無奈、憤恨之情縈繞在陸游的心中。“家住蒼煙落照間”至“不妨隨處一開顏”雖極寫隱居之閒適，但那股抑鬱不平之氣仍然按捺不住，在篇末終於噴湧出來：“元知造物心腸別，老卻英雄似等閒！” 這是牢騷，是憤懣，也是不甘心。與詩人“志士淒涼閒處老，名花零落雨中看”之悲慨有異曲同工之妙。

一闋《鷓鴣天·家住蒼煙落照間》就這樣唱了出來。

一般來說，分上下片的詞，上下片之間正好是兩個自然段。但是，這首詞，打破了這樣的常規，如果要分段的話，則“家住蒼煙落照間……不妨隨處一開顏”為一段，“元知造物心腸別，老卻英雄似等閒”為一段：上段透過寫隱居的閒適生活來鋪墊、渲染、點染；下段則似龍尾陡然甩起，令人震撼。陸游在這裡採用的是“逆挽手法”。所謂“逆挽”， 就是詩詞文章的開頭透過淺顯平常的鋪墊、渲染、點染，在詩文的結尾處語言翻新，畫龍點睛，一反前面的平淡而異峰突起，使通篇生輝。換句話說，開頭與中間都是蓄勢墊底，最後則奇峰突起，畫龍點睛。一個句子，孤立地看，似乎平淡無奇或者超越常規，但是一聯絡語境，又覺得清新精妙，出人意外的別緻。這類“逆挽”手法，歷來為文人墨客所喜愛，往往能收到出奇制勝、令人拍案叫絕的藝術效果。也正因為有上段那番超脫塵世的表白，所以篇末的兩句就尤其顯得驚心動魄，冷雋有味，而不同於一般的隱逸詩詞。

似悠然曠達，實執著不棄，且無可奈何；似恬淡無為，實心事重重，心有不甘——這就是《鷓鴣天·家住蒼煙落照間》中抒情主人公的形象、情感。“男兒到死心如鐵”，所以陸游就是臨去閻王老爺那裡之前，還不忘關照兒子“王師北定中原日，家祭毋忘告乃翁。”

老卻英雄心未甘——這就是陸游。