顏真卿和柳公權的楷書，史稱“顏體”和“柳體”，後世流傳為“顏筋柳骨”，出自范仲淹的《祭石學士文》中，稱“曼卿之筆，顏筋柳骨。”指顏真卿的書法用筆肥厚粗拙，顯得筋健灑脫。柳公權的書法以骨力遒勁著稱。其實，這一說法，容易產生誤解，以為顏體一定是肥厚粗壯，而柳體一定是骨力強勁，和痩連在一起。事實並非如此。

他們兩種書體既有聯絡，也有區別，可從以下四個方面把握。

一、柳從顏出。顏真卿書法初學褚遂良，得張旭指導，授以筆法，而褚出自虞世南，虞出自智永。從脈絡的傳承，可以看出，顏字既有虞字的風骨，又有智永楷書的圓厚。柳公權楷書主要得力於歐、顏。並一改顏法遏制褚法的放縱，發揚褚字外柔內剛、秀逸清俊的風格，再取北碑、歐體之勢。

二、結體不同。顏體結體取古法，來自“八分”，正面取勢，故體態端莊，雍容大氣，舒展開闊，結構均勻。柳體結體取法“二王”、北碑，受歐陽詢影響，以側取勢，“體勢勁媚”，險峻奇絕。結構嚴謹，法度精準，聚力中心，張力四射。

三、筆法不同。顏體用筆穩健有力，多為圓勢，落筆藏鋒，收筆回鋒，點畫之間氣勢連貫，多為橫畫輕，豎畫重，長橫以頓畫收筆，捺筆呈“蠶頭燕尾”。柳體用筆的一波三折，橫畫頓挫收筆，折筆轉鋒著力一頓都與顏體一脈相承，但在筆法處理上，更為任性、放縱，點畫稜角分明，方折峻麗。

四、碑帖失真。顏體面目眾多，真偽難辨。顏真卿被譽為繼王羲之之後，唐朝楷書新書體的創造者，享譽盛名，他的書跡，據傳有138種之多，現能看到的也有64種，僅楷書《多寶塔碑》，就版本無數，良莠不齊，難免引起誤解。如圖一為北宋拓《多寶佛塔感應碑》，與許多版本明顯不同，並非有肥厚粗壯之特徵，也沒有刻板之態。相比較而言，柳體流傳碑帖不多，法度精準，模擬難度大，且柳公權在世晚了顏真卿80年左右，故柳體碑帖可信度較高。如圖二為柳公權《神策軍碑》，可謂骨力與豐腴並存，精煉蒼勁，風神整峻。

個人覺得有兩方面，一是書法表現上，點畫交待和風格氣韻上，分別給我們的感覺是雄強和勁健，還有就是書家的歷史評價上了，魯公在平定安史之亂上，立有大功，勸降李希烈，以身殉國。而柳則有筆諫一則軼事，為心正則筆正，正是不阿之形象。表現在書法上則為雄強，清勁，勁健等，希望對你理解上有所幫助。

顏筋柳骨，闡述顏體既有骨而又有肉筋，柳體則有骨無肉，兩者的區別主要取決於線條質量和做人風格如何。就書寫的線質而言，二者以中鋒用筆為主用筆，其方式方法，在筆法(即五個點)的運轉律之內，行筆自然在中鋒上，其墨跡自然呈現中鋒墨跡。問題的關鍵在於，顏真卿常以拉筆為主行筆，而柳公權以推筆為主行筆，一個拉一個推，二者墨跡，就出現了差異，其差異還受多種因素的影響，比如：筆速、墨色、心情、紙張等不確定因素。就人們常說“顏筋柳骨"來說，不是書法的法，也不是書法遵循的規律，是個人個性化和意性化的展現和表露，後人學習二體時，要多多注意這一突出個性展現的方式方法，不然就會走向死衚衕，入帖進不去，進了帖很難出帖，浪費了人生的大好時光！

米芾說:"筋骨之說出於柳，世人但以怒張為筋骨，不知不怒張，自有筋骨焉。″

書法中的筋骨宜內含，不宜外肆。氣勢外露則不持重。

筋骨都是形容書法力美範疇，指書法中的筆力。顏真卿和柳公權的書法都有筆力。

顏真卿書法的筋力如何理解？

顏真卿行書《爭坐位帖》，有雄強氣勢。細筋入骨，用筆提得起，行筆中，運筆靈活，有筋的意味，有筋的韌勁，有筆力，這種力可稱之為筋力。

此帖運用了篆書筆法，凝重含蓄，圓勁蒼古。米芾在《書史》中說:"《爭坐位帖》有篆籀氣，為顏書第一，字相連屬，詭異飛動得於意外。″其筆畫形態如溶化的鐵水在緩緩流淌。遒勁老辣。此帖屬於多骨微肉型的，用衛夫人的話說就是:"多骨微肉者筋書。″

(顏真卿爭座位帖)

柳公權書法的骨力如何理解？

柳公權楷書《神策軍碑》，柳公權66歲時書，結構嚴密，四方外展。是瘦勁型的。骨結突出。蒼勁有骨力，行筆勁健，轉折處頓挫分明，切筆如斷金割玉。書寫時頓挫不宜太誇張，太露骨。注意橫畫的粗細和斜度變化，注意撇低捺高特點。

(柳公權神策軍碑)

衛夫人說以上二位書家是多骨微肉的典範，在筆陣圖中說:"善筆力者多骨，不善筆力者多肉。多骨微肉者謂之筋書。多肉微骨者謂之墨豬。顏柳二公之書，便是筋書的典範。多力豐筋。″

(柳公權神策軍碑)

(個人淺見，僅供參考。不當之處，敬請包涵。)

顏"指顏真卿,"柳"指柳公權。

顏體書風沒有初唐書風（以歐陽詢、虞世南等為代表）的清麗秀媚，顏真卿的書法用筆肥厚粗拙，顯得金健灑脫，卻有著盛唐雍容偉壯的風姿。

人們談起顏書，多指出它最明顯的待色是“蠶頭燕尾”、“橫輕豎重”。

何謂“蠶頭燕尾”？顏體橫、豎筆的起端，下筆時均運用藏鋒，而後頓轉，故起端形若“蠶頭”。它的每一捺筆末端，臨終則著力頓挫，再起筆輕輕挑出捺鋒，其狀若“燕尾”。

何謂“橫輕豎重”？即書寫橫筆時，用力較輕，筆劃也略細，而書寫豎筆時，貫注全力，筆劃也較重。

前者給人以力透紙背的感覺，造成了筆力千鈞的藝術效果。後者字字都給人以厚度感，具有浮雕美的藝術特色。

顏真卿的楷書具有莊嚴雄偉的氣派，他用筆橫輕豎重，筆力雄強而有厚度；在結構上方正茂密，方中呈圓。豎筆向中略呈弧度，剛中有柔，富有彈性感，兼以筆畫重，力足中鋒，更增加他那氣勢宏大、圓潤渾厚的美感。

顏真卿的行草書具有既凝練渾厚，又有縱橫跌宕的特色。他用筆氣勢充沛，巧妙自然，並有篆籀氣息，但他的行草書仍不失魏、晉的準繩。

次談“柳骨”。柳公權，字誠懸，是唐代與顏真卿齊名的大書法家。故世人如同稱“李杜”、“韓柳”一樣，並稱其為“顏柳”。

柳公權書法，初學王羲之，繼學顏真卿，併兼採歷代書家之長，熔為一爐，自成一體，即“柳體”。柳體間架嚴謹，柳公權的書法稜角分明，以骨力遒健著稱，故有“柳骨”之謂。

顏筋柳骨，表達了書法藝術中兩個不同風格藝術家的個性特徵。

二者之所以稱為流芳百世的書法家，表現出中鋒用筆的主要筆法特徵。同時，也透露出踏踏實實、內斂謙虛秉承中庸之道的儒家做人風範。

顏筋，筆畫顯粗，表達了唐朝時期以胖為美的審美觀。尤其是當代民間，為表現雍容華貴、寬厚為懷、豐衣足食，顏筋常常受到民間喜歡。但又不失筋道、柔性、韌性。猶如筋道的麵條，無論怎樣挑起，都不會折斷、分裂。同時，也表現了顏真卿身處唐朝盛世而柔韌不斷的軍人氣節。

柳骨，與顏筋在內在上幾乎一致。中鋒運筆。但與顏筋相比，多了骨力、外形剛勁、挺拔等特徵。

顏真卿是繼二王父子後的又一位大師級書法家，顏真卿的書法初學褚遂良，後又得筆法於張旭，還與懷素一起探討書法。他對二王、褚遂良等書法都進行深入研究，吸取其長處，徹底擺脫了初唐的風範，創造了新的時代書風。顏真卿的真書雄秀端莊，結字由初唐的瘦長變為方形，方中見圓，具有向心力。用筆渾厚強勁，善用中鋒筆法，饒有筋骨，亦有鋒芒，一般橫畫略細，豎畫、點、撇與捺略粗。這一書風，大氣磅礴，多力筋骨，具有盛唐的氣象。他的行草書，遒勁有力、真情流露，結構沉著，點畫飛揚，在王派之後為行草書開一生面。顏真卿的行書遒勁鬱勃，這種風格也體現了大唐帝國繁盛的風度，並與他高尚的人格契合，是書法美與人格美完美結合的典例，《祭侄文稿》被後世譽為“天下第二行書”，顏真卿的書法是雄強，絕對不是柔媚，顏字有個最大特點就是可以寫大字榜書，越大越厲害！代表作有《多寶塔碑》，《顏勤禮碑》，《祭侄文稿》。

柳公權是繼顏真卿後又一位書法大師，柳公權幼年好學,善於辭賦，懂韻律，擅長楷書，廣泛師法魏晉及初唐諸家，受顏真卿影響較大，他的書法結構嚴謹，筆畫鋒稜明顯，如斬釘截鐵，偏重骨力，書風遒媚勁健，可與顏真卿的雄渾雍容書風相媲美，被後人譽為顏筋柳骨。柳公權終身以德行為根株，“博貫經術”，他的人生、書法藝術都具儒家風範，柳公權的“筆諫”，成為後世士大夫的一種“典範”。

唐穆宗政僻，嘗問公權筆何盡善，對曰：“用筆在心，心正則筆正。”上改容，知其筆諫也，代表作品《玄秘塔碑》，《神策軍碑》，《蒙詔帖》等。

柳體字是楷書的巔峰作品，在書法史上具有極大影響，是學習楷書的最佳選擇之一，柳體字並不是清瘦，而是雄強！

“顏筋柳骨”齊名，有顏字柳字灑落人間皆是寶物的極高評價！

我是一人。“顏筋柳骨”是一個讚美字寫得好的詞。

顏真卿和柳公權是著名的書法家，並且兩個人都是控筆能力非常強的書法家。對於這兩位書法家，你可以有偏見喜歡不喜歡，但是不能說他們的字不好。

顏真卿的楷書風格多樣，並且還有著名的天下第二行書《祭侄文稿》。

柳公權和顏真卿一樣也是唐朝人，他的字現存不多。

並且他的楷書寫得非常的“奇怪”，很多筆畫非常的誇張，但是他的控筆能力非常的驚人。

對於意思是指顏柳兩家書法挺勁有力，但風格有所不同；也泛稱書法極佳。

關於顏筋柳骨，有幾個出處。

宋·范仲淹《祭石學士文》：“曼卿之筆，顏筋柳骨。”

元·關漢卿《普天樂·喜得家書》 ：卻是斷腸詩詞，堪為字史，顏筋柳骨，獻之、羲之。

宋陸游《唐希雅雪鵲》詩：“我評此畫如奇書， 顏筋柳骨追歐虞 。”

明末凌濛初編著《二刻拍案驚奇》卷二：“此書顏骨柳筋，無一筆不合法。”

每個人都有各自的喜好，顏真卿和柳公權都是唐朝人，他們都經歷了這麼多年的論證，不是一句兩句能夠否定的。

能夠歷史留名的書法家，總有值得我們學習的一面。

以我僅有的知識，儘可能地客觀求真。