肯定是嚴鳳英啊！那是黃梅戲的一個里程碑，把一個地方小戲種推向了全國，這是個跨時代的人物，其他演員難望其背項。韓再芬是個不錯的黃梅戲演員，但影響力連馬蘭都差一大截，更別說嚴鳳英老師了。

黃梅戲是我的最愛，而且是發自內心的愛，七十年代用收音機收聽嚴鳳英前輩的黃梅戲，可是我年幼時的一大快樂和享受，本己近六十花甲的人了，在八年前才明白為什麼喜歡聽黃梅戲，而不是無緣無故的，就在本人步入修行修煉，眼功與耳功初現時，見、聽到嚴鳳英在我身邊唱黃梅戲，那音聲美妙的似是傳說中的“Teana之音”，人世間絕無此唱腔，只能用四個字表達“太美妙了”，隨後給嚴前輩立名上堂，讓其享用供奉。告訴諸位劇友，死是生的另一種生命表現形式，死去的僅僅是她這一世的肉身，而她的真實生命即本質是永恆的，並帶著她這世人生的記憶，如同時間一樣，永遠長存。本現在生活中，常憶起與我有緣且己過世的人，當想起嚴鳳英在文革時期受到迫害，讓一個弱女子經受了那麼多的苦難，心裡不由自主的流下了淚水，久久不能平靜，每當這時嚴鳳英的靈魂(本身顯像丿就在我的身邊或對面站著，望這次天門大開，願她老人家，修煉有成，早日迴歸天界，永遠脫離三界輪迴之苦。如外還有河北的評劇老前輩……也是如此。不信莫噴，可交流！

嚴鳳英原名嚴鴻六，安徽省安慶市桐城人，著名黃梅戲表演藝術家。

14歲拜補鍋藝人嚴雲高學藝，取藝名嚴鳳英，15歲搭班時又拜程積善、丁永泉為師。1947年在蕪湖同慶樓和王少舫演出《紡棉花》；1953年報名加入安徽省黃梅戲劇團；1955年拍攝電影《天仙配》讓黃梅戲紅遍全國，使【主調-平詞對板】“樹上的鳥兒成雙對”家喻戶曉；1959年拍攝電影《女駙馬》又讓【花腔】“為救李郎離家園”久唱不衰；1963年拍攝彩色電影《牛郎織女》再次讓【彩腔】（有淮北曲調）“到底人間歡樂多”百聽不厭，特別說明下“空守雲房無歲月”是加入了嶽西高腔的【陰司腔】，聽起來耳目一新，是難以忘懷的絕唱。

嚴鳳英《女駙馬》劇照（圖片源於網路）

她的嗓音甜美清脆，脆中還帶點顫音，唱腔純樸悅耳，咬字自然清晰，身段端莊典雅，扮相俏麗乖巧，表演真摯細膩，這三部作品韻味濃厚，是無法超越的經典。1968年服下安眠藥，一代宗師含冤離世，年僅38歲，被譽為“永遠的七仙女”。

【主調】是板腔體，男女角色嚴格分腔，調式不一樣：男腔用宮調式、女腔用徽調式；【花腔】是歌謠體，男女角色調式豐富，【彩腔】沒有板腔化，雖然男女角色分腔，但用的是共同調式。因此黃梅戲不是普通大眾認為的只有一個調調。

韓再芬《徽州往事》劇照（圖片源於網路）

她的嗓音柔潤甜蜜，唱腔舒緩悠揚，咬字清楚結實，身段優美動人，扮相古典驚豔，表演認真到位，她的《徽州女人》《徽州往事》都還不錯，內容新穎，唱腔獨特，確實對黃梅戲的傳承發展作出了貢獻，我個人是很喜歡她的。

如今，韓再芬是非常優秀的黃梅戲演員影響力也很大，但是跟嚴鳳英大師作比較的話，無論是從對黃梅戲作出的貢獻還是聲情並茂的表演，嚴鳳英大師都是難以翻閱的高峰。