很可惜，並不好看，如果上影院，未必賣得到10億。

影片三條敘事都圍繞著徐伊萬：帶媽去莫斯科的“囧事”線，和老婆的情感線，和母親的情感線。三條線塞在兩個小時裡面，其實一條都沒有表現好。

如果把它看做一個傳統“囧”系列的喜劇電影，是需要大量的事件造成的戲劇衝突來支撐的。意外一件件發生，人物們以各種荒誕的方式解決這些意外，從而形成喜劇效果。去看看《瘋狂的石頭》、《泰囧》或者《心花路放》，整部片子裡至少有20-30個事件，從而形成連續的劇情推進。

而在《囧媽》的兩個小時裡，我能想起來的事件也就這麼幾個。

1.徐伊萬和妻子的糾葛，決定去美國。

2.徐伊萬因為誤會沒有去美國，和母親一起踏上了去莫斯科的火車。

3.徐伊萬指示鍋貼攪亂妻子的商業計劃並失敗。

4.徐伊萬認識了一個俄羅斯女孩，發生了一些情感故事。

5.徐伊萬因為誤會在被掛在火車外一晚上（一般人早死了）

6.徐伊萬追下車的母親遇熊並解決。

7.徐伊萬陪母親完成心願。

在頭半個小時觀感其實還不錯，因為頭三個事件是連續的，人物的每一個行動找得到它的起因經過和結果。而往後的幾個事件卻越來越孤立，他們的並且都用了一種類似於“機械降神”的方法來讓事件戛然而止。

和娜塔莎的關係逐漸升溫，結局竟然是她像個沒事兒人一樣說下車就下車了；和熊追逐了好幾分鐘，結局是突然被荒郊野嶺出現的獵人射倒；趕了半天火車母子聊了半天的天，趕不上了居然從天外飛來一個熱氣球……

機械降神不是不能用，但囧媽裡的機械降神除了強行把劇情搬回正常軌道，基本上沒有起到什麼戲劇性的效果，只能讓觀眾感覺突兀，並且覺得前面所鋪陳的劇情都在浪費時間。

影片中還有大量的小線索被浪費了：比如開始徐伊萬被拍在湯裡的手機，我本以為是很重要的線索，結果它的唯一作用就是引入一個手機的植入廣告；比如出現了好幾次的蒙古夫婦，造成喜劇效果的衝突就是男人以為女人和徐伊萬有一腿，這麼低階的技法竟然還重複用了一次；比如那個貧嘴的中國列車員本來可以參與到不少事件當中，結果他的作用真的就是貧嘴。

這些沒有起到事件作用的段落，也佔用了大量的影片時間，最終導致的結果就是事件少，節奏拖。當然，事件少的另一個原因自然是因為把大量的筆墨都花在了與妻子和母親的交談之上。

徐伊萬因為什麼而回頭上車？就因為兜裡的一把糖嗎？還是因為作為住豪宅的企業家，心疼媽付出去的兩萬塊錢？

徐伊萬為什麼跟媽和解？是因為媽在冰天雪地裡跟他講往事？以前難道沒有講過嗎？

徐伊萬為什麼突然跟老婆和好啊？之前都恨成那個樣子了。

影片中的情感出現了太多這樣缺乏鋪墊的“突轉”，也有著太多為了“表達觀點”而進行的直接說教，這些都是難以打動人的。

其實這樣的荒誕與溫情也並非不能相容，徐伊萬和母親如果能共同面對更多的意外事件，並且共同解決，讓母親真實地感受到兒子與自己的平等關係，對他的控制和枷鎖慢慢消融，最後同樣能夠達到想表達的情感線。

這次的《囧媽》總的來說，什麼想要的問題就是，什麼都沒有做好。如果單獨拍一邊，徐崢並非沒有那個能力拍好他想表達的情感核心，但是套上商業的枷鎖之後，這次嘗試是失敗的。

或許有朝一日徐崢可以真正沉下心來拍個他想表達的文藝片，我相信一定會好看。

個人認為囧媽還是挺好看的，這是一部笑中帶淚、淚中帶笑的電影。

《囧媽》裡的徐崢折射到現實，反映了當下人們忙於工作、忙於應酬、忙於賺錢，以至於忙的根本沒時間好好的陪伴自己的父母，沒有時間好好的陪伴自己喜歡的人，你的時間都給了工作和太多的陌生人，生活也亦如快餐一樣打發了你。

《囧媽》裡的母親，她很現實的展現現代人的生活狀態，正是因為忙以及對親情的疏遠，所以長輩即使劍拔弩張，也要理所應當的將控制權緊緊地握在手裡，鍥而不捨地想要控制子女變成自己想要的模樣，到時間催相親，到火候催要孩子，到任何地方都要發起“幾十秒的語音方陣”請求報備，中國的家長不愧是世界上最累的家長。

結尾：希望大家在忙碌的生活、工作、交際中，多籌出時間陪陪家人，陪伴親人，解開各自的心結，倖幸福福，健健康康的陪伴對方！

在春節檔電影全部退檔之後，《囧媽》宣佈在手機上免費上映。這事引起了很多人不滿，最介意的就是各位同行。不過作為觀眾，我們對徐崢跟上映平臺是很感激的，要不是這部電影，我們在家這幾天的樂趣又要少了很多。不過感激歸感激，這部電影究竟如何呢？這是我們今天要聊的問題。徐崢從一開始就說了，這是一部討論家庭關係的閤家歡喜劇電影。跟囧字系列前幾部不同，《囧媽》著重談論母子關係，順帶說了一下婚姻關係。黃梅瑩跟徐崢的對手戲很精彩，透過火車的一路行進，兩個人將現實母子之間的各種“摩擦”都展現了出來。包括理直氣壯的無理干涉，和投餵式關愛等等。徐崢的搞笑風格沒有明顯變動，跟前幾部中差不多。喜歡的觀眾會很喜歡，不喜歡的有可能還是不喜歡。有的觀眾在看過該片之後，感覺徐崢對母子關係的討論很淺顯，沒有達到一定深度。小編認為這是可以理解的事情，如今的社會環境還沒達到可以將母子關係中的弊端無情揭露，並完全展現給觀眾的地步。想討論這個問題，要一點點來。還有就是，這是一部喜劇，原本打算新年上映。買票的觀眾都是奔著看閤家歡去的，沒人願意看徐崢“批鬥”老媽。所以討論的層次淺顯不算毛病，更不是因為編劇們沒有生活體驗。本片比較有突破的一點，在於主角兒徐萬伊跟妻子之間的結局。在影片的後半程，徐萬伊透過一封告白信釋懷了所有，也向觀眾交代了一切。按照以往閤家歡賀歲片的套路，男女雙方是可以不計前嫌重新開始新生活的。但徐崢沒有那麼處理，直接用坦然放手來終結這段感情。這點是比較符合現實的，畢竟有些東西不能重來，最好的結局就是互相放過。在演員陣容上，該片比較良心。除了徐崢和黃梅瑩、袁泉幾位主角以外，郭京飛、賈冰的演技都很棒，給影片增加了不少笑點。跟前幾部相比，片中沒有出現大部分觀眾都接受無能的演員。客串演員戲份不多，但表演挺有亮點。比如沈騰，憑藉一個頭型可以讓手機前的觀眾笑出聲，再被喊一聲大姐就更接近完美了。雖然該片目前的評分已經掉到6.0，不過整體來看品質還是不錯的。不少客觀的觀眾都打了3星，1星跟5星比例不多不少，剛好持平。之所以該片沒到7分以上，也許只是因為它是徐崢拍的。如果換做是別人的作品，光看這個陣容和滿屏的喜劇橋段也該給個3星或4星，1星比率會明顯降低。現在徐崢拍了，並且還請觀眾吃了免費大餐，讓大家在抗擊病毒之餘還可以過個歡樂年。憑著這份情誼，我們也該給徐導叫個好。如果非要論品質，該系列也還有延伸的必要，一年兩年之後再出一部《印囧》還會有人看。

看完整個片子後，感覺笑點有些少，雖然聚焦母子關係，容易引起共鳴，但也僅限於此了。最後祝願所有父母都能健健康康。

這部電影很多細節處理的很好，首先選用的火車，火車象徵人生之路，有人上車，有人下車。就像我們的人生，會遇見各式各樣的人，我們和他們同在一列火車，又會隨時告別。兩部手機插在米上，米是百姓大眾必須要吃的糧食，手機插著，手機是每個人現在的精神糧食。然後母親說了句，“你看它像不像個墓碑啊？”這裡就無需再解釋了吧，過度使用和依賴手機，手機終將成為人類的墳墓。影片中當熊撲向母子二人的時候，母親永遠會用身體擋在兒子的身前。相信每一個普通且平凡的母親都會做出同樣的舉動，張開雙手，站在兒子身前，將災難擋在兒子身前，總的來說這部電影值得看