詩詞攝影是很多人喜歡的題材，因為“詩中有畫畫中有詩”也是攝影所追求的境界之一，雖然這方面難度很大，但也是有方法可尋。

“惜春春去，幾點催花雨”是宋代李清照《點絳唇.寂寞深閨》中的一句，整首詞是這樣的:寂寞深閨，一寸柔腸愁千縷。惜春春去，幾點催花雨。依遍闌干，只是無情緒。人何處？連天衰草，望斷歸來路。

要理解這一句詞的意境，需要把它放在整首詞中來理解，這首詞作者把自已的情緒:寂寞,無奈,思念放置在了無限的時空中。惜春春去，是四季的輪迴，是時間的無限，而連天衰草，則又是空間上的無窮。這樣的情緒雖然不沉重但又時時瀰漫在周圍，是揮之不去的無奈，所以才有愁腸千縷。幾點催花雨，不是實指，而是指小雨。

透過對詞的理解，我們提煉出的意象有:春雨,春花以及連天衰草和人物。

詩詞攝影的難點在於對詩詞意境的把握和如何把文字轉化為畫面，就這首詞來說，我想，如果指透過一張照片是不能表達的，可以嘗試用組照的方式來表達，同時，可以用第一視點和第三視點的交替使用來拍出有故事和有情緒的照片，讓觀賞者從完整的表達和渲染中感受意境。

所謂第一視點和第三視點就類似於寫文章的第一人稱和第三人稱。

首先，可以用一個遠景的景別來交代一下環境。

可以讓觀眾知道故事發生時間和地點。然後再帶入細節，也就是近景的景別。

或者也叫特寫，把人物引入，一個傷感寂寞無奈的女子，並透過她的視覺來觀看或者感受周圍環境的細小之處，讓人觀眾有身臨其境之感。

而要拍出春雨的感覺，背景的選擇也是很重要，通常要選擇暗的背景才能拍到雨水落下的畫面。

同時，快門速度也很重要，速度太快，雨滴不成線，效果不明顯，根據實際情況，一般是1/125S左右比較合適。

透過第一視點的拍攝，把“惜春春去，幾點催花雨”的畫面表達出來以後，意境的昇華則又用到第三視點表現出來，即是詞的最後一句“人何處？衰草連天，望斷天涯路”的畫面形式。

這種拍攝方法，就是用講故事的方式層層帶入，觀眾透過組照能感受到整首詞的意境。而如果只是透過一張照片來表達，則略顯單薄，不足以表達。

詩詞攝影方法很多，大家可以不探索，可以拍出更切題的照片來，我只是提供一點點思路而已。

去拍雨中的櫻花，櫻花是朝開暮落的花，花期也短。花伴雨飛，然後鏡頭前有一枝只剩幾片花蕊的枝頭就可以突出這個意境了。

“惜春春去，幾點催花雨。”出自於宋代女詞人李清照的《點絳唇·閨思》。全文如下：

寂寞深閨，柔腸一寸愁千縷。惜春春去。幾點催花雨。

倚遍闌干，只是無情緒。人何處。連天衰草，望斷歸來路。

“惜春春去，幾點催花雨。”的意思是說，我們越是珍惜春天，春天卻越容易流逝；春風帶起的春雨淅淅瀝瀝，催促著落紅，也催促著春天趕緊離去。

“惜春春去，幾點催花雨。”這句詩詞裡面，只有“催花雨”是具體的景緻描寫。我們可以根據詩詞中所表達的意境，將“催花雨”的拍攝思路拓展放大。

“催花雨”可以是拍攝風雨中飄搖的花朵，也可以拍攝掉落的“花瓣雨”。兩套拍攝思路，都可以體現出詩詞當中所要表達的“惜春春去”，空嗟嘆，留不住春意。

“惜春春去，幾點催花雨。”至少有兩套拍攝方案可供選擇。

雨打花瓣，如點點惜春淚。想要把花朵上的雨滴拍出一顆一顆的狀態，首選長焦鏡頭或者微距鏡頭，表現出雨滴晶瑩剔透的效果。

細雨如絲，飛流直下。想要把正在滴落的雨滴拍攝成一條線，需要用三腳架輔助慢門拍攝，採用長時間曝光，表現出花朵在雨中飄搖凌亂的狀態。

一陣狂風颳過，幾樹花瓣飄落。繁華看盡時，花自飄零水自流。如果是想直接拍攝這樣的場景，我們還真的需要耐心等待一個颳風下雨的天氣；

不過，我們也可以自己製造出“催花雨”的場景——首先，收集一些已經落地的花瓣；其次，準備一個裝滿水的小噴壺；最後，拍攝時在鏡頭前揚灑收集好的花瓣，同時用小噴壺人工製造出“雨露效果”。

除此之外，我們還可以拍攝被大雨砸落在地下的落花殘影。

既然追求詩的意境，那就有必要把這9字之中關鍵字的意思先來梳理一下，然後再去選景籌拍。

1、惜

推窗，憑欄，移步，雙目所及，無不是流連難捨，詩人沒辦法輕鬆揮手作別，鼓不起勇氣與春光道一聲再見。這個“惜”，是對春天的挽留，也是對華年易逝、盛年不再的感慨吧！

落花有意，雨點無情，因此，這9個字有沒有對心中一方思念的感懷呢？不能說有，也不能說沒有。中國的詩詞就在這有無之間，朦朧之間，點到即止之間，只可意會不可言傳之間，包涵著無盡的彈性和無限解讀的空間。

所以，惜什麼？如果理解成是感嘆春日苦短，那就拍花開花落；如果理解成是感慨韶華不駐，那恐怕要從人物的俯仰、遙望之間去做文章，花枝落葉畢竟就成陪襯。如果理解成歸人無期，空閨獨坐，那就更費周章、煞費苦心。

2、幾

在數字的處理上，中國的詩詞一貫強調大數見豪橫，小數見婉約的傳統。比如“八千里路雲和月，莫等閒，白了少年頭，空悲切”，“拼將十萬頭顱血，要把乾坤力挽回”等，這些詩中一旦涉及到數，就是大數，數字不大，難見其功！

反之，在抒發閨閣幽思、睹物傷懷時，就用小數，所以，這個“幾點”兩字，就是定調，作者有感慨，但情緒不走極端，在“喜怒哀樂”氤氳之際，強調“發而皆中節”，優雅克制，反而顯得可貴動人！

因此，在一片花海中去拍，恐怕不行，在滿地落英之中去拍，恐怕也不行。在晚春時節，春光一番叮囑，就要交接，大概這個時候的景物與詩的意境比較合拍了。

點絳唇•閨思

宋•李清照

寂寞深閨，柔腸一寸愁千縷。

惜春春去，幾點催花語。

倚遍闌干，只是無情緒。

人何處。

連天衰草，忘斷歸來路。

這是一首借傷春寫離恨的閨怨詞。全詞情詞並勝，神韻悠然，層層揭示了抒情女主人公心中無限愁情。

年少時特喜歡李清照的詞，愁暢不已，不知道何來愁思。詞人愛戀春花，喜歡絢爛的春光。但是花瓣的催落，讓人難掩惋惜與愁思。

“惜春春去，幾點催花雨”出自宋朝詩人李清照的作品《點絳唇·寂寞深閨》之中,其古詩全文如下：

　　寂寞深閨，柔腸一寸愁千縷。惜春春去，幾點催花雨。

　　倚遍闌干，只是無情緒。人何處，連天衰草，望斷歸來路。

大概意思是，暮春時節，深閨裡無邊的寂寞如潮水般湧來，這一寸的柔腸卻要容下千絲萬縷的愁緒。越是珍惜春天，春天卻越容易流逝，淅淅瀝瀝的雨聲催著落紅，也催著春天歸去的腳步。

　這是一首借傷春寫離恨的閨怨詞。上片寫傷春之情，下片寫傷別之情。傷春、傷別，融為柔腸寸斷的千縷濃愁。

我的理解用攝影拍攝雨中的花朵或者被雨水打落的花瓣的情景就是這種意境……

拍攝這類題材的攝影作品，首先要準備好長焦鏡頭，大光圈定焦鏡頭，微距鏡頭。

一、拍攝樹枝上花朵可以用慢門拍攝和高速拍攝，慢門拍攝時最好使用三腳架固定相機鏡頭，這樣可以確保照片質量，慢門拍攝雨水會有虛幻的效果。由於是雨天拍攝現場環境光線可能比較暗，曝光補償可以適當調到-0.5EV，當然，實際測光要根據現場的光線決定加減EV值；另外，做好相機鏡頭的防水措施，以免雨水淋溼照相器材。用高速快門拍攝，可以手持相機拍攝，就要適當調整感光度，快門速度越高，雨絲越短，還可以用光圈配合控制雨絲的粗細。光圈越大雨水的形狀越粗。還可以拍攝花瓣上跳動的的雨珠。

二、拍攝凋落的花瓣，可選擇低角度拍攝和高角度拍攝，兩個不同的拍攝角度有不同的視覺效果。因為雨天地面上、停泊路邊汽車上會有雨水形成的倒影，所以角度如何由現場拍攝時去把握好就可以了。

三，背景，背景的選擇儘量不要大過凌亂的可以了，背景色彩避免不要與主體色彩有太多的衝突。

總之，拍攝有意境的照片，除了硬體裝置外，最關鍵是攝影者的思緒能在照片體現出來。

個人見解，僅供參考！