李慧芳既能生又能唱旦，而且唱得特別好。李慧芳嗓音寬厚清亮，會戲很多，能演四大名旦的戲，還能兼演老生、小生，善於在一個劇目中扮演兩個不同行當的角色，形成特有的“雜家”風格。

個人認為是沒有的，是有些名家在一些場合有反串，但大部分的時候，這樣是不太可能做到的，而行內規矩和專業發展上也不太允許這樣。

1、專業戲曲訓練，生行與淨行，老旦都是大磉發聲，而旦行，青衣花旦多是小嗓假聲發聲。從發聲系統、方式上來說，就大不一樣。這是最重要的一點

2、在女性不可上臺的時代，乾旦盛行，這些演員在坐科學戲時，可能有些人因為倒倉而從旦改生，或從生改旦，這也是更加專業的根據演員的條件來科學區分的。從那個時代過來的演員可能生、旦都能唱，但正式上臺，掛牌必定要有所側重，偶有反串，也不專業。能唱一些，也不好，能唱也不專門唱。

3、戲曲不用於別的藝術形式，它是高度協作的藝術，《武家坡》不能只有王寶釧，還得有薛平貴，在臺上是需要有人“配戲”、“搭戲”的。不是單口相聲或獨唱表演。不僅要和別的演員協作，還要跟文武場的樂隊琴師配合，還得有後臺衣箱，幕布等部門合作，所以，在協作之外，它還是一門分工明確各司其職的綜合藝術。從這層意義上來講，也不太允演員能多個行當通吃。

李慧芳應該是這樣一位表演藝術家，她在1976年拍了一部《盜魂鈴》，裡面有一段一趕三的《二進宮》，的確是無縫連線了！言派的《讓徐州》也唱的非常有味道，自己有現代戲《洪湖赤衛隊》。了不起的一位全才！