顏筋柳骨

想必我們都聽過一句話“顏筋柳骨”說的就是，顏真卿和柳公權兩位唐朝大家的書法。顏真卿的字用筆飽滿豐厚，而柳公權則清晰有力，二者風格不同。

現在我們單獨說說顏真卿的楷書。

就拿最有名的碑帖《多寶塔碑》來說。

一眼望去，整體文字書寫的敦厚之氣撲面而來。我們能看到每個字顏真卿都用了飽墨，幾乎看不到澀筆的出現。同時我們也能看到，每一筆都沒有掩藏筆鋒，而是很充沛的表達出來。如果讓我猜我想顏真卿是一個溫和的人，但也能知道有脾氣。不藏不露，卻敦厚有力的站在你面前，古人云字如其人，其實還有幾分道理。

顏真卿楷書最突出的貢獻是中鋒用筆。顏楷一改魏晉以來多用偏鋒書寫的路子，無論是在起筆、轉折和收筆處均藏鋒於內，使起收有蠶頭燕尾之勢，用 筆 如“錐 畫 沙 ”“印 印 泥 ”“折釵骨”“屋漏痕”，骨力雄強而堅韌，筋肉豐滿而天然。顏楷的筆畫橫瘦豎壯，但瘦而不顯其細弱而顯勁健，壯而不見其粗野而見其雄偉。

（一）藏露結合 以藏為主

顏真卿晚年楷書行筆中起筆多逆入，換言之多藏鋒用筆，回鋒收筆，筆畫含蓄、厚重、筋力飽滿。在《顏勤禮碑》作品中，點畫起筆時，顏真卿對筆鋒的隱藏，藏鋒的用筆動作，使顏楷變得雍容大度，含蓄待發，更體現顏真卿人格的魅力透過他的字裡行間展現出來。不鋒芒畢露，謹慎含蓄。

（二）方圓並用 以方為主

顏真卿楷書點畫起筆收筆均有明顯頓筆動作，故筆畫圓潤、厚重、飽滿，在顏真卿的《多寶塔碑》中，以方為主的特點展現的很明顯，該作品的起筆、轉折多稜角，與晚期的作品相比，《顏勤禮碑》的方圓結合的特點較明顯。對比強烈，有著高度的反差（三）提按起伏 頓挫有力

顏真卿楷書點畫起筆和收筆有明顯頓挫，因而提按變化明顯，尤其是橫畫，一般兩起筆要粗，中段提細；另外，橫畫與豎畫相比，橫畫多用提筆，豎畫多用按筆有力，因而筆畫橫偏細豎偏粗；撇畫與捺畫相比，一般是撇提捺按，因而也是撇輕捺重。頓挫有力的特點還集中表現在顏楷的“鉤”上面。

唐代書法家顏真卿所創的楷書，稱“顏體”。顏真卿和柳公權合稱“顏柳，有“顏筋柳冒”的說法！顏體的特點是結構方正茂密，筆畫橫輕豎重，筆力渾厚，挺拔開闊雄勁。

顏真卿在書學史上以“顏體”締造了一個獨特的書學境界。既以卓越的靈性系之，境界自然瑰麗；又以堅強的魂魄鑄之，境界自然雄健；又以其豐富的人生育之。

一、顏體字的結構特徵可以用圓、齊、均、疏四個字來概括。

（一）齊

顏字多以平正求穩，在書寫時通常將大的部分收縮，小的部分展開。如玄、公二字，便是將其“、”“八”適當收縮，而把“么”和“厶”放寬，使其上下齊平。

（二）圓

顏字中的豎鉤都是用轉筆且把轉後的豎畫寫成弧形，如：司、南等字，其實兩字的左

邊筆畫組合也微帶弧形。又如：又字，不但撇捺有弧度，兩筆的交叉處有點低，這就更顯得圓了。

（三）疏

顏字給給人最大的感覺是疏朗大度，這是因為顏字在書寫時採用了內疏外密的處理方式。

如：風、國、彥。這種處理方式正好與其他書體的處理方式相反，其不同尋常的結構實在是正中有險。

（四）均

在對左右結構的字的處理中，顏體字很少採用大小搭配、正斜相依來取勢，而多采用左

右均衡的處理方法，如縣（縣）、領、絕等字。

二、顏體的書法風格從各階段有所突出特色

顏真卿的書法風格既具有超群的情感與靈性，行文的思想顯得自然又奇特，不僅將

自己的情感寄託在其中，所描繪的思想境界自然、雄渾、剛健，而且闡述了很多人生感悟，思想境界宏大開闊。

（一）入筆堅實，行文剛勁，但也不缺雄渾與妖嬈

“顏體”的初步形成階段是在顏真卿50歲以前。這時候的作品如《多寶塔》等，從行文中可以看出，顏真卿主要風格是用筆穩健、雄厚，入筆堅實，行文剛勁，筆墨濃厚，而且字的結構凸顯緊實、剛正、穩健，將文字寫的天圓地方，字裡行間不乏清晰、深遠之特色。顏真卿還力求雄渾與妖嬈的相結合的境界，每次入筆都剛勁有力，運筆盡顯妖嬈。他最主要的作品還是以真書、草書為主，偶爾涉獵隸書、篆書之類的作品，但為數不多。顏真卿從初唐開始，但又超脫初唐的舊有風格，自立“顏體”，這是受張旭的影響頗深。

（二）精準把握字型書寫，體現磅礴字型

“顏體”形神兼具且走向成熟實在顏真卿從50歲後至65歲，這段時間顏真卿將所有情感寄託於書法，反覆推敲“顏體”，要求自己的書法要有形有神，反覆操練，終於取得成就。從這段時期的作品中可以看出，他加大腕部的力量，中鋒運筆，採用篆籀的手法，圓轉藏鋒，猶如印泥版字型。筆畫形成園頭細尾，直畫凸顯待發弓箭的氣勢。每一個字都遵照橫細豎粗的書寫方法，在鉤捺的尾端都將筆鋒轉細，凸顯剛勁之勢。在寫捺的時候，則採用一波三折的運筆原則，將每一種轉鉤都寫得飽滿、霸氣，弧度均勻，飽滿有力。顏真卿在書寫折筆的時候，則採用提筆和暗轉的風格。從字的構造來看，字正大氣，入筆平實穩健，字形嚴謹。書法上的成就已經到了不可多得的境界，顏真卿已然摒棄了之前的楷書風貌，創立出變法新意，雄渾妖嬈的“顏體”。

（三）書法主題凸顯哲理，寓情於書法當中

在顏真卿晚年的作品如《顏勤禮碑》《顏家廟碑》《李玄靖》等典型碑刻中，顏真卿主要注重將鮮活的生機寄託於老辣的行文中，使行文充滿活力，使行文疏中有密、密中顯梳，將爐火純青的書寫功力彰顯無遺，在雄渾圓厚的書法風格中透露自己的豪放不羈。顏真卿晚年更多的是將對生命的感悟和體會彰顯於書法作品中，並將生命哲學與書法連貫匯通，運用筆墨的動勢生命哲學活靈活現的表達出來，使行文彰顯著盎然的生機與活力。

顏真卿在書學史上以“顏體”締造了一個獨特的書學境界。顏魯公書法既以卓越的靈性系之，境界自然瑰麗；既以其堅強的魂魄鑄之，境界自然雄健；又以其豐富的人生育之，境界自然闊大。在吐露風華的青年時代，顏真卿就向張旭請教“如何齊於古人”的問題。

這是顏氏的書學心聲，亦是顏氏高懸的鵠的。這位從小以黃土帚掃牆習字的顏氏苗裔，幾乎在一開始就站到一個高聳的書學起點上。而在書學上鯤鵬展翅，則經過了幾乎長達三四十年歲月的歷練，才稍成自己的面目與氣候。繼之又以數十年工力百般錘鍊、充實，使得“顏體”形神兼具。而其晚年猶求爐火純青，出神入化的境界。“顏體”終於在書壇巍然屹立。

顏真卿開拓了書藝的嶄新的恢宏境界：從特點上論，顏體形質之簇新、法度之嚴峻、氣勢之磅礴前無古人。從美學上論，顏體端莊美、陽剛美、人工美，數美並舉，且為後世立則。從時代論，唐初承晉宋餘緒，未能自立，顏體一出，唐中壇所鑄新體成為盛唐氣象鮮明楊志之一。

毛筆楷書的練習，一定不能錯過的是“顏體”。

“顏體”楷書，對後世影響很大。與趙孟頫、柳公權、歐陽詢並稱為“楷書四大家”。又與柳公權並稱“顏柳”，被稱為“顏筋柳骨”。

顏真卿（709-785），京兆萬年人，也就是現在的陝西西安人，生活在盛唐到中唐。官至吏部尚書，太子太師，封魯郡公，後世稱“顏魯公”，他一生忠烈，深得後人敬佩。

經歷了“安史之亂”的動盪，以及其後接二連三地排擠，使顏真卿一次又一次拓展了心靈的空間，人生體驗更多，藝術體味也就更深。這些，顏真卿“一寓於書”，將前期的“顏體”反覆錘鍊，煉形煉神，從而神形兼備，終至成熟。

顏真卿的書法精妙，擅長行、楷，其正楷端莊雄偉，書氣勢遒勁，他的書法更是博大壯美，文采郁郁，他是一位承前啟後，變古開今的書法大師，他的書法雄偉寬博，行書，草書也都富有遒勁高古之風，對後世影響深遠。

宋代大文學家蘇軾曾這樣評價顏真卿，“顏魯公雄秀獨出，一變古法，如杜子美，格力天縱，奄有漢魏以來風流，後之作者，殆難復措手。”這樣的評價顏真卿當之無愧。

“顏體”在中國書法史上具有很高的地位，顏體在筆法上，加強了用筆的提按，增加了字的厚度，使字凸出紙面，有浮雕感。

字型雄壯開闊，佈局茂密充實。運墨蒼潤兼施，氣度莊嚴正大，

他的《多寶塔感應碑》、《顏勤禮碑》都是學習顏體書法的入門之作。

學習顏真卿的楷書，就能體會到莊嚴、圓潤、渾厚、壯大的陽剛之美，字裡行間充盈著筋骨強健，肌肉豐滿的力感，每一筆都靜氣凝神，以筆豪攝墨，使之不溢位筆畫之外，結體則充分顯示了雍容華貴，氣宇恢弘的盛唐之氣。

”顏真卿的楷書，尤其是印歲以後的楷書，已形成一種正規化，後世學習者極多，甚至有“學書當學顏”的說法。

顏真卿的楷書，特點是結構方正茂密，筆畫橫輕豎重，筆力渾厚，挺拔開闊雄勁。

“顏體”由唐代書法家顏真卿所創，和柳公權合稱為“顏柳”，有“顏筋柳骨”的說法。

顏體代表著一種正大氣象，從結構上看，整體上方正茂密，挺拔開闊雄勁，有大丈夫之氣象，筆力渾厚，這種楷書代表著一種境界，正如“字如其人”一樣，顏真卿本身就是一位鐵骨錚錚的大丈夫，這也是很多朋友選擇學習顏體楷書的原因之一。

顏體在用筆上也是非常之講究的，多采用逆鋒用筆，以藏鋒為主，幾乎和所有的楷書一樣都是中鋒行筆，在起筆時候要做到逆鋒，收筆時要回鋒，方圓結合是顏體楷書的一大特色，其實顏真卿開創了圓筆的筆法，在他的楷書中以圓筆為主，方圓相間。

了書藝的嶄新的話恢宏境界：從特點上論，顏體形顧之簇新、法度之嚴峻、氣勢之磅礴前無古人。從美學上論，顏體端莊美、陽剛美、人工美，數美並舉，幽為後世立則。從時代論，唐初承晉宋餘緒，未能自立，顏體一出，唐鬥壇所鑄新體成為盛唐氣象鮮明柄志之一。

他的楷書一反初唐書風，行以篆籀之筆，化瘦硬為豐腴雄渾，結體寬博而氣勢恢宏，骨力遒勁而氣概凜然，這種風格也體現了大唐帝國繁盛的風度，並與他高尚的人格契合，是書法美與人格美完美結合的典例。他的書體被稱為“顏體”，與柳公權並稱“顏柳”，有“顏筋柳骨”之譽。

其中年作品以《郭虛己碑》、《多寶塔碑》等為其代表作，個人風格尚未形成，結體謹嚴，清麗俊秀，老年作品首推《顏勤禮碑 》為其代表作，此時外拓開張，剛勁雄強的個人風格已然形成，晚年作品則以《麻姑山仙壇記》等為代表，用筆結體多古拙之趣。

歐陽詢、顏真卿、柳公權、趙孟頫並稱“楷書四大家”，後世評價顏真卿的字，和柳公權被稱為“顏筋柳骨”。顏真卿的字對後世影響很大，不光楷書厲害，行書《祭侄文稿》也被譽為天下第二大行書。

由於顏真卿的崛起，使唐楷形成了一種嶄新的風貌，是書法史上繼王羲之之後的又一座里程碑。顏真卿的楷書有一個逐步發展的過程，不同時期的作品風格各有特點。

一、《多寶塔碑》是顏真卿40歲左右的早期作品。結構嚴密，點畫圓整，但此碑還沒有形成顏真卿寬博雄渾的風格特點，但奠定了顏真卿書風的基本格調。

二、《麻姑仙壇記》是顏真卿60歲左右的書法作品。此時作品的點畫就凸顯了厚實豐滿，章法細密充實。

三、《顏勤禮碑》是顏真卿晚期時候的作品。比較成熟了，是大家學習顏體的很好範本。

《顏勤禮碑》的筆法特點：

1、橫輕豎重，對比明顯。《勤禮碑》在結構處理上基本上是橫輕豎重，對比鮮明，形式俊美，使人想起了主幹粗壯，枝條細勁的蒼松古樹。

2、字形方正，豁達端莊。顏體字改變了欹側的結構，用較為端平的筆畫寫出。字呈方形，使人感到莊重正大，內涵宏偉。

3、雍容大度，寬潤舒朗。方圓轉折的筆法清晰，並列兩豎相向，形成一種外拓的張力，有力度，顯厚重。

顏真卿在中國書法史中的佔據重要地位，以楷書和行書為最。其楷書流傳後世的作品多、影響深，被奉為四大楷書之一的顏體。晚年的《祭侄文稿》，排位天下行書第二。所以書法界普遍認為，顏太守的書法造詣幾乎可以與書聖王羲之相媲美。

從整體感觀上，有三個內在特點：

第一，率真樸實。與初唐的書風相比，顏體少了幾分雅緻，多了幾重樸實；少了幾分優柔，多了幾重率直。顏體的“古風”，直接表現就是不嬌柔、不造作、不賣弄，是初學書法者需要謹記的，也是必須守持的重要法則。現在的一些書家，寫出的字不賴看，江湖氣重，最根本的原因就是沒有遵循“古風”。

第二，雄渾厚重。顏體筆法粗曠強壯，給人以力量感。歐顏柳趙四大家格局風格，最為雄渾厚重是顏體。歐體字型較之瘐、筆畫大體較之細，相對文靜、深藏，有一種欲言又止、欲罷還休的感覺。柳體剛力獨特，但不如顏體渾厚。趙體更加放鬆飄然，有行書的味道，講求醇和秀逸。

第三，剛中有柔。顏柳兩家都以勁力著稱，但顏體有柔的成分，一些研究者認為，這是因為顏體圓筆的獨特創新。打一個不恰當的比喻，顏體字就是一個鐵骨柔情英雄漢，陽剛的體內時常表露出一絲溫柔。常說的“顏筋柳骨”就是這個道理。

從結字走筆上，有四個具體特色：

第一，中宮充盈。結字九宮格來看，顏體結字開闊，字的中宮部分有一種開啟之趨。與柳體的中宮收緊的結字方法，有明顯的區別，所以顏體字表現出充盈豐滿的體態。同時，重心取中宮，而非取側，左右相對均衡，字勢平穩舒展、正襟危坐。

第二，橫細豎粗。這一點是最直觀的，最容易分辨的特徵。下圖左為顏體，右為柳體，對比很明顯。

第三，撇劍捺刀。撇似一把鳳回劍，走勢輕盈；捺就如一把龍陽刀，大氣敦厚。顏體撇捺與柳體有幾分相似，但撇的刀頭稜角更加分明。

第四，折圓鉤鋒。顏體折較歐柳圓，也就是書界所說圓筆的體現，轉折處中鋒運筆，沒有那麼硬。鉤鋒在於歐柳之中，較歐體顯彰，較柳體含蓄。

唐朝是歷史上書法盛行的朝代，當時楷書的發展已到了成熟的階段，達到了很高的水平。唐太宗李世民偏愛王羲之書法，因此，歐、虞、褚諸家雖以善書知名，然皆宗法右軍，他們是王字的繼承者，雖然各有變化，也有所發展，有自己的面貌，但難以擺脫王字的束縛，這樣就更加提高了王書的地位和影響。當時官吏、令史、經生、書手競向學習，蔚然成風。後來褚遂良的字型雖然風行了，但從貞觀、永徽到盛唐這一百多年中，王、褚二體《聖教序》陳陳相因，大為流行，一般的字寫得縱極精工，然而已成了缺乏風韻的院體書。書風至此，已到了不得不變的時候了。我們知道王羲之雖以變古創新聞名，但他的內按筆法還是不失隸書筆意。

虞世南是智永的傳人，是右軍的嫡嗣;歐陽詢仿王羲之書險勁過之;褚遂良則甚得王逸少體，這幾個書壇大家，他們的用筆方法都不出隸意範疇，而其中褚遂良的隸意尤為明顯。所以顏書要變，首先就要跳出褚的束縛，而且還要能擺脫歐、虞的勢力，總之是要超越統治唐代書壇王羲之的籠罩，突破那時作書沿用隸法的範疇。從顏真卿當時所處的客觀環境來看，他受傳統的影響比較深。他的父親、祖父、曾祖、高祖多以善書知名，都擅長篆、摘、草、隸，他的母系殷令名、殷仲容也是數世善書，顏真卿就是生長在這樣一個書法世家的環境裡。35歲他又從張旭為師，曾將張旭和他談論書法的對答經過寫了一篇有名的《筆法十二意》。在顏的早年，褚字風靡一時，這是由於褚書用筆不像歐、虞那樣謹嚴刻厲，結體姿媚秀穎，所以自永徽之後繼王羲之而籠罩書壇。

現在可以看到的如《信行禪師碑》、《磚塔銘》、《衛景武公碑》、《姜遐碑》，以及一些不甚知名的小唐碑，幾乎無不受褚書的影響。當時褚書成為滿城爭唱的時調，所以顏出於褚，當是時勢所趨。到了中年，為了跳出陳陳相因的王、褚案臼，自立門戶，他選擇了這樣一條道路:用筆易方為圓，棄隸法而取篆草筆意。所以只要在王、褚兩家範疇以外的不論鐘鼎篆隸、南貼北原，都成為他吸收養料的物件。有人說顏師的法篆隸北碑，其實他是從創新的要求出發去學習和吸收的。同時，他還廣泛地吸取一切民間書法的創造，來豐富和充實他的書法創作。這些民間書法，是被統治階級所鄙視的，但它們都是書法藝苑中的鮮花，為當時人民所愛好。例如近年新疆出土的《張無價告身》和《葡萄園契》，它與顏書的《祭侄稿》在用筆上雖有所不同，但極似一家親屬，從中可以推測到顏書是吸取了民間書法的養料的。又如中年的顏書酷似西晉初年墨書《急就章》。顏真卿把當時士大夫不屑一顧的俗書溶化到自己的作品中進行提高，這就是他的創造。顏體雖以楷書得名，但前人研究書法的都一致推重他的行草書。根據現有的資料，他50歲時的行書《祭侄稿》已經迥異時流，奇偉豪宕，由於是草稿，無意於書，因此感情激憤，寫來格外顯得頓挫鬱勃、天真自然，獨特的顏體行書風格在這作品中已經形成，到了56歲寫的《爭座位貼》可說達到了登峰造極的程度。所以顏書雖以楷書得名，如果留心一下他的成長經過，就會看到他是行草書先成熟，而後再帶動他的楷書的。顏字是繼王羲之父子之後在書法史上出現的又一座里程碑。

但顏真卿生前書名不盛，既不如他的先輩歐、虞、褚，也比不上李邕、張旭、徐浩、李陽冰等人，只不過是一個二等書家。顏書是由於五代楊凝式的繼承和發揚而得到宋四家推崇的。然而批評他的人也還有李煌說他粗魯，米莆批評說古法到了他手裡“蕩然無遺”。其實米莆等人看慣了歐、虞、褚等人變古不盡、帶有陳隋舊格的濃重隸書筆意的初唐楷法，對於納古法於新意之中的顏字是深為不滿的。米莆對書法注重結構，他自稱是集古字，敬側妍媚，而對於端重安詳、偉岸寬博、富有正大氣度的顏字，則以為是不講姿態。其實顏字中的雍容，不以左低右高、敬側取媚，而是外密中疏、似拙反奇這種平中求險，一掃二王餘韻的獨特風格，它決不是不講究古法，恰恰是古法在他的變革之下得到了新的發展。

由於他不在字形上求同於古人，正是他心通古意、寓巧於拙的獨特面貌。所以代表唐朝楷書獨特風格的不是初唐的歐、虞、褚，而是中晚唐的顏、柳。顏書在書法史上的成就和影響是巨大的，千百年來盛行不衰。顏書的影響所以久遠，總的說來是由於它的創新，但細加分析，是由許多因素造成的。顏字傳世的作品，不下六、七十種。現在留下來的大量豐碑巨褐，多數是他當年行蹤所至，自撰自書而後交由家憧鐫刻的。顏字儲存的資料多，為後人學習提供了方便。歐、褚 、柳 、趙這幾家都是較為風行的字型，但都不宜於寫大字，特別是歐字，森嚴拘窘。而顏字遒勁端嚴，氣勢開張，所以在魏碑未提倡之前，寫榜書匾額就非顏字不可。活字發明之後，書是按照抄本刻的，抄書人寫的是顏體，於是刻書也就出現了橫細豎粗、蠶頭燕尾的老宋字。這也幫助了顏字的擴大影響。

顏真卿開拓了書藝的嶄新的話恢宏境界：從特點上論，顏體形顧之簇新、法度之嚴峻、氣勢之磅礴前無古人。從美學上論，顏體端莊美、陽剛美、人工美，數美並舉，幽為後世立則。從時代論，唐初承晉宋餘緒，未能自立，顏體一出，唐鬥壇所鑄新體成為盛唐氣象鮮明柄志之一。他的楷書一反初唐書風，行以篆籀之筆，化瘦硬為豐腴雄渾，結體寬博而氣勢恢宏，骨力遒勁而氣概凜然，這種風格也體現了大唐帝國繁盛的風度，並與他高尚的人格契合，是書法美與人格美完美結合的典例。他的書體被稱為“顏體”，與柳公權並稱“顏柳”，有“顏筋柳骨”之譽。其中年作品以《郭虛己碑》、《多寶塔碑》等為其代表作，個人風格尚未形成，結體謹嚴，清麗俊秀，老年作品首推《顏勤禮碑》為其代表作，此時外拓開張，剛勁雄強的個人風格已然形成，晚年作品則以《麻姑山仙壇記》等為代表，用筆結體多古拙之趣。

顏真卿作為書法亞聖，對於後世的影響頗大，顏魯公書風亦如其做人一般，大氣凌然，剛直不阿，可謂代表了盛唐氣象。我認為對於顏魯公的楷書特點要從不同時間段來觀察，不可一言蔽之，透過對不同時期書風變化的分析亦可對我們學習書法帶來一些啟迪。

可見開元二十九年（741年），《王琳墓誌》，這是目前發現顏平原最早的書法作品，可以看出顏魯公線質還略顯稚嫩，結體並不穩，法度不嚴，褚遂良對顏的影響還能看得出來，瘦硬、娟秀，還未擺脫唐初，楷書的風貌。

王氏之夫，徐嶠撰文之時已過知命，封開國公，能在眾多書家之中選擇初出茅廬的顏真卿可謂是慧眼如炬。

這一時期歷經多年，從天寶十一年的《多寶塔碑》到廣德二年（764年）的《郭家廟碑》，顏平原雄渾遒勁、寬宏博大的書風逐年精進，年齡從44歲至56歲，十餘年的積澱與發展。真乃十年磨一劍。

十餘年的書風變革，從多寶塔的秀麗剛勁，到郭家廟的遒古雄厚，平和自然，有意識的摒棄自身習氣，裝飾性的收筆慢慢簡省化了。

這一時期從大曆六年（771年）顏魯公62歲的《麻姑仙壇記》，歷經《大唐中興頌》、《李玄靖碑》，到去世前建中元年（780年）的《顏勤禮碑》，書風變革為端莊大氣，巧拙相生，內斂無華，完全捨棄了中年之時修飾性的筆畫，篆籒氣息凸顯，這一時期，顏魯公不斷嘗試新的書風方向，