依我看單反的系統及功能要要強大於微單，龐大的鏡頭群以及副件都非常齊全是微單不能與之相比的，當然微單也是一種很好的選擇而且在進一步完善中。(我寫的簡單明瞭開門見山。)

各有優勢吧！

很難界定誰優誰劣的。

例如16000元的索尼微單a7R3，和8000元的佳能6D2，不同價位的相機，效能相差也很大的。

目前看是各有優勢。但關注下日本的幾大公司，如尼康佳能等單反大戶的新品研發規劃，以及適馬騰龍副廠鏡頭廠商的動向，將來單反與無反誰佔優便自有答案了

你這個問題應該是理性而科學的分析吧

先說畫質。許多人說無反畫質（現在普遍稱微單）不如單反，這完全是廠家故意給你營造的印象，並非無反畫質必然不如單反。單反在結構上就是比無反多了個反光板，假設二者的感光器、影象處理器、鏡頭等真正關乎畫質的硬體、軟體均完全一致的話，單反與無反的畫質是沒有區別的，而且在較低快門速度拍攝時，無反還會優於單反。因為無反沒有反光板升降帶來的震動，這也是為什麼高階單反會有一個反光板預升功能，就是為了避免這種震動對成像的影響。

那麼為何無反會給人畫質不如單反的印象呢？因為當初第一個推出無反的是松下/奧林巴斯M4/3陣型，2008年，世上第一臺數碼微單是松下LUMIX G1。那是個CCD的沒落，CMOS興起的年代。要做無反，就要做到感光器實時取景，CCD是無法勝任的，CMOS則可以。但CMOS在低感光度時的畫質是明顯不如CCD的，所以無反剛出來的時候，畫質就從來都不是賣點。而且價格比當時極其昂貴的全畫幅數碼單反便宜很多，大概1/3-1/4的價錢，光是價格就給人低人一等的二流感覺。後來，佳能、尼康這些單反的領導者和既得受益者，也陸續推出小畫幅微單，在推出的無反時都留了一手。首先想的就是不能衝擊自家的單反，所以故意不把它們的無反的畫質做到最佳。那時的無反都是4/3或APS-C這些小畫幅，沒有全幅微單。所謂底大一級壓死人，小畫幅的動態、寬容度、立體感、氛圍感均天生就輸給更大畫幅的全畫幅（那時的全畫幅，除了Leica M9，其餘都是單反），於是就給不明真相的群眾造成了無反不如單反的印象。其實2009年上市的Leica M9也算是無反（沒有反光板），它的畫質至今都可以秒殺市面上的絕大部分單反，只是它不是微單，它沒有實時取景，採用旁軸取景。這裡要感謝索尼這個超級大鯰魚，否則我們現在依然要揹著又大又笨重的單反而沒有輕巧與畫質兼顧的全幅微單可選。自打索尼全畫幅無反A7系列橫空出世，迅速佔領和擴大市場，逼得佳能尼康不得不認真跟進無反這個市場，陸續推出追求畫質的無反產品了，雖然依然有點三心二意。

目前全幅微單的領導者是索尼，但索尼這個新軍在色彩系統、鏡頭群這些需要多年積累的領域與佳能尼康相比還是有短板的。比如，同一塊CMOS，用在索尼微單上與用在尼康單反上，畫質依然是尼康的更好，這並非因為尼康多了塊反光板，畫質就更好，而是因為尼康在色彩系統，影象處理的積累遠比索尼深厚，但這又會給人無反不如單反的錯覺。

其次，無反依然需要解決快門時滯和取景時滯問題，經過這些年的發展，無反快門時滯已經與單反幾無差別。相信未來10年，單反在取景時滯的優勢也會蕩然無存，那時，單反的末日就到了。

單反目前優於無反的地方，表現在體育等追求高速連拍、連續追焦的題材，但這個優勢也正在被無反蠶食。索尼高速機A9目前的連拍張數已經高達20張/秒，佳能旗艦單反1Dx是反光板啟動狀態下16張/秒，收起反光板用實時取景（即無反工作模式）也是20張/秒。看，無反的連拍已經超越單反，那片反光板已經成為佳能提高連拍張數的障礙了！無反剛出來的時候，那慢吞吞的反差對焦也是為人詬病之處，後來索尼A7系列推出了反差/相位混合式對焦，微單的自動對焦速度得以飛躍性進步，與單反比已經沒有明顯差距，而且微單是感光器對焦，先天不跑焦，單反的跑焦問題是個先天缺陷，今天不跑，不等於以後不跑，此鏡不跑不等於那鏡不跑，因為單反的對焦感測器是在反光鏡倉下面的一個小小的ccd負責的，隨著相機使用次數增多，一旦該感測器位置稍有偏移，就會跑焦了，這是個絕症，無法避免的。

目前就只剩下光學取景這個零時滯優勢了，其餘領域均會被無反超越。

單鏡反光，這個100多年前的古董設計，在今後必然會被無反取代其主流位置，淪為小眾玩意，這是技術進步的必然。

綜上，如果現在入手買相機，又不常拍運動題材，手裡也沒有一堆單反鏡頭的束縛的話，當然無反是優於單反的選擇。

最後，相機只是工具，關鍵還在人。技術好，用手動對焦也可以拍鳥，以下是我用索尼A7R3接原廠200-600變焦手持拍的片子，微單拍這種題材，用起來也沒有什麼問題。

以下是我用安琴（愛展能）手動鏡頭180/2.3拍鳥習作，手動對焦成功率就肯定低些，因為無法追焦，只能靠預判。。。

比較DSLR與無反光鏡的最明顯方法之一是尺寸比較。數碼單反相機是明顯比笨重，等效感測器尺寸反光鏡相機。這不僅是由於反射鏡將光反射到取景器，還因為五稜鏡等其他佔用空間的元素。

無反光鏡相機僅透過感測器就可以指導所有這些功能，從而減少了內部空間需求。這也意味著重量減輕，因為較小的電池通常與無反光鏡相機一起使用，以利用其更薄的外形。

數碼單反相機與無反光鏡的電池壽命仍然是數碼單反相機的佔優。正常情況下，數碼單反相機的電池壽命通常是大多數無反光鏡相機的2-4倍。天冷時，無反光鏡相機很難長時間拍攝。

比較單反和無反光鏡自動對焦系統是DSLR相機勝利。最新的自動對焦技術（例如用於跟蹤和野生動植物的Eye-AF）才剛剛被採用在無反光鏡相機中實現。無反光鏡相機確實是未來。主要的數碼單反相機制造商佳能和尼康不會在短期內取消其數碼單反相機產品線。單反或無反光鏡；哪個最好？由於不同的攝影師有不同的需求，因此無反光鏡與單反相機的優勢並不總是很明顯。

如果您想要一個儘可能耐用的機身，更喜歡光學取景器，並且希望在二手市場上省錢，那麼DSLR相機非常值得一看。攝影師在尋找更輕的東西和最新的技術進步時，應該考慮使用無反光鏡相機。

目前各個廠家的的無反相機，是被索尼給逼出來的，其實佳能、尼康等主流單反相機廠家是不願意市場被無反相機分一杯羹的，無奈索尼無反打出一片天地，各廠家也不能放棄無反市場，才紛紛加入競爭。

索尼還是最大的相機CMOS感光元件供應商，供應多數的主流品牌相機廠商，在數碼相機領域掌握著最基礎的東西。

⬆️135感光膠片

⬆️膠片單反相機

數碼單反相機，是在膠片機械式單反相機的基礎上，用CCD或CMOS感光元件替代傳統膠片，並電子成像的產物，因此遺留了膠片相機的單反結構。

最初的數碼單反相機，就是在膠片位置放一個數字感光元件來電子成像，之後有成品的數字背可以用來將傳統感光膠片相機變為數碼相機，再以後發展為內建電子成像結構-CCD或CMOS感光元件。

⬆️膠片相機的數字背板

CMOS感光元件的出現和技術進步，使數碼相機從CCD時代的昂貴走向大規模普及。

⬆️CMOS感光元件

膠片相機的單反結構，將鏡頭成像透過五稜鏡匯入到相機取景目鏡，用於取景，所以這個單反結構在現在的數碼相機CCD或CMOS電子成像時不是必須的。索尼沒有單反相機歷史，因此捨棄這種單反結構很正常。

⬆️單反相機結構

無反相機其實與我們以前用過的傻瓜式數碼相機結構很相似，只不過感光元件解析度和功能要強大不知多少了，索尼在傻瓜式數碼相機上產品線豐富，加上具有感光元件研發和生產的優勢，自然會發揚光大自己的長處。

⬆️傻瓜式數碼相機

數碼無反相機尚處在發展過程中，感光元件畫幅從最初的半畫幅發展到全畫幅，因此在感光元件上與數碼單反相機差別已經不是很大了。

⬆️無反相機結構

個人覺得比較單反和無反，應該在相同級別去比較，而不要拿無反的低端與單反的中高階去比。除了CCD和CMOS相機廠家不一定能自己生產外，各廠家的影象處理器是其核心技術優勢，各自有各自的特點，所以才有數碼單反相機仍舊佔據市場主流的態勢。

佔據市場主導地位的數碼單反相機廠家，是不會輕易放棄已經存在的市場的，目前無反相機是它們對產品型別的一個豐富，同時能夠切入無反市場，去競爭，不讓一家獨大。

個人覺得無反相機是今後的大趨勢，並且不可逆轉，捨棄單反結構會使數碼相機的結構更加合理，本來單反結構就是多餘的，而且還會在拍攝時的翻板震動會影響畫質，也影響連續拍攝速度。無反相機直接在感光元件上電子取景，真正的所見即所得，感光和快門效果能夠直接感受（這是單反相機不可能實現的功能）。

數碼無反/微單相機還需要發展時間，既有的單反市場還很牢固，市場的慣性相當強大，單反仍有大量的受眾，還有觀念的影響，不是一朝一夕能夠改變的。