吳瓊曾被評為黃梅戲全國“十佳演員之一”。1畢業於安徽省藝術學校，後進入黃梅戲劇院，曾被評為黃梅戲全國“十佳”演員之一。曾在《女駙馬》、《天仙配》、《 無事生非》《孟姜女》等黃梅戲中成功地扮演了女主角，在實踐中逐漸成了自己獨特的風格。

兩次獲得全國首屆盒帶大獎賽金獎；獲安徽省青年戲曲演員大獎賽第一名； 《吳瓊黃梅戲金曲專輯》獲全國首屆盒帶大獎賽金獎。在全國黃梅戲大獎賽中獲最佳表演獎；由個人創作、導演的黃梅歌曲《心想事成》獲中華戲曲新歌大賽創作一等獎，演唱金獎在十七集黃梅古裝片《君子好逑》中擔任主角。

吳瓊和北京妙人影視有限責任公司共同合作和策劃了百集黃梅戲舞臺藝術片《戲緣》，並擔任導演和主演。2001年吳瓊重新回到了闊別十年的黃梅戲舞臺，在合肥演出全本黃梅戲舞臺劇《天仙配》和《女駙馬》。2005年初推出最新專輯《仙女》 。創排並主演由黃梅戲“老三篇”改編的大戲《紅羅帕》。主演評劇電視連續劇《花為媒》。於安徽合肥及北京成功舉辦了黃梅戲有史以來第一場個人演唱會，為觀眾獻上了十多段風格各異的黃梅段。2009年再次重磅推出原創大型黃梅戲舞臺劇《嚴鳳英》。復排大型黃梅戲《江姐》並在央視戲曲頻道《空中劇院》欄目直播。獲得中國白玉蘭戲劇主角獎。同年主演大型原創黃梅音樂劇《貴婦還鄉》並推出青春版《貴婦還鄉》。由吳瓊牽頭與安徽省黃為主的一眾著名演員在美國演出數日盛況空前。同年《貴婦還鄉》獲得了“北京丹尼國際舞臺表演藝術獎”。

吳瓊老師在黃梅戲藝術方面成就如何？我要說的是我喜歡黃梅戲更喜歡吳瓊老師。她不僅扮像俊俏而聲音甜美，吐字清晰，清脆悅耳。吳瓊老師適擅長表演各類人物，不懼風格，在每一部戲曲中扮演的角色都是那麼的自然到位而不造作。黃梅戲是來源於湖北省黃梅縣，是安微省的主要劇種。吳瓊老師出在安微省蕪湖市，國家一級演員，黃梅戲表演藝術家。吳瓊老師畢業於安徽省藝術學校，後戲進入安徽省黃梅戲曲學院。曾在全國黃梅大賽獲得最佳表演獎，北京丹尼國際舞臺表演藝術獎等，吳瓊老師的代表作很多如《江姐》、《嚴風英》、《戲緣》等，不過我相信大家最熟悉的還是《女駙馬》，因為《女駙馬》是吳瓊老師的早期作品，我也是因為這個接觸了黃梅戲慢慢的瞭解，喜歡上吳瓊老師，喜歡上了黃梅戲。

黃梅戲五朵金花之一的“吳瓊”，安徽繁昌縣人，1962年出生，生肖屬虎。

吳瓊從小唱歌就音調優美，加上身段窈窕，被演藝界人士相中，1975年進入安徽省黃梅戲劇院學習，在這樣一流的學習氛圍中，吳瓊的唱腔和表演天賦得到了較高的培養。

吳瓊在黃梅戲舞臺上，她的精緻發揮和優美的嗓音，的確出色的精美絕侖，在八十年代，被譽為“小嚴鳳英”，安徽黃梅戲藝術界也覺得後繼有人。

吃舞臺上這碗飯，除基本功要出色外，更要有靚麗可人的姣好面容。吳瓊雖然身段妙曼，在五朵金花中，吳瓊與馬蘭相貌比起來就相形見拙了（一個人的相貌美觀主要取決於口形)，而吳瓊正因於牙齦生的不平，有些外凸，從而影響了顏值。

吳瓊的唱腔特長就是錄音，當幕後英雄，1988年拍攝黃梅戲電視劇《嚴鳳英》，劇組讓馬蘭主演嚴鳳英，吳瓊配唱，本來心理就有落差的吳瓊拂袖不從，《嚴鳳英》電視劇完成後，只好用馬蘭原音製作。

後來，吳瓊又改唱黃梅歌，畢竟這樣歪改黃梅戲不受觀眾待見，發展遇到瓶頸，吳瓊只好作罷。

☆吳瓊與小她15歲的丈夫阮巡

人生中的最美好二三十年，彈指一揮間，40歲後的吳瓊就這樣過來的。不管怎麼說，吳瓊繼嚴鳳英後對黃梅戲是有貢獻的，她哪綿長優美的音質仍然膾炙人口。

吳瓊在當時來說，在黃梅戲的藝術方面成就還是可以的，算得上一個佼佼者，但是長江後浪推前浪，現在的超過她的太多了，

首先，吳瓊（1962年3月24日-），出生於安徽蕪湖，畢業於安徽省黃梅戲劇院，中國內地黃梅戲女表演藝術家，國家一級演員。其代表作品有《女駙馬》、《天仙配》、《孟姜女》等。 1989年，在全國黃梅戲大獎賽中獲“最佳表演獎”。1992年，離開黃梅戲舞臺，並以改唱黃梅歌轉戰歌壇。2008年，於安徽合肥及北京成功舉辦了黃梅戲有史以來第一場個人演唱會。2012年，獲“中國白玉蘭戲劇表演藝術獎”。2013年，主演的《貴婦還鄉》獲得“北京丹尼國際舞臺表演藝術獎”。2016年，首次反串生角主演黃梅戲《太白醉》。2018年，吳瓊跨界領銜主演音樂輕喜劇《哎呦，媽媽！》。

吳瓊在1975年進入安徽省藝術學校黃梅班。在黃梅班裡經歷了五年的刻苦訓練。1980年包括吳瓊在內的五朵金花畢業了，同時進入黃梅戲劇院。在一個偶然的機會里，她無意中在資料館門口聽到了嚴鳳英的《三年日月濃如酒》，她覺得這是她聽過的最好聽的段子了，於是開始學習嚴鳳英的唱腔。她借來資料天天對著一棵小樹練習，後來終於練成了。那棵小樹也比其它樹先開花。隨之她主演了《女駙馬》 ，她把嚴鳳英模仿的惟妙惟肖，就像活生生的小嚴鳳英。這場演出獲得了極大成功，還送到國外去演出。隨後她又主演了由時白林作曲的〈孟姜女〉，從此後她就形成了自己獨特的聲音。由她主演的《鳳靈》比馬蘭主演的《嚴鳳英》還要早幾年。曾被評為黃梅戲全國"十佳演員之一".

吳瓊一米五八，微胖，有一對迷人的大酒窩。頭髮不長。她以唱工見長，聲音委婉、動聽，如珠落玉盤餘音繞耳，能高能底、能細能厚。她扮相俊美，舉手投足恰倒好處。動作自然到位而不造作。能悲能喜，不管大戲小戲都能成功把握。 1992年吳瓊離開安徽調到北京中國廣播藝術團改唱黃梅歌，在這裡又是她收穫的園地：榮獲全國第五次"五洲杯"青年歌手大賽第二名;"用我的心握你的手"獲93-94年金度獎;"同心"獲94中國MTV大獎賽銀獎. 其實用黃梅調譜寫歌曲，既拓寬了黃梅戲的發展空間又擴大了黃梅戲在海內外的影響。聽了吳瓊的戲歌連唱，你會發現原來黃梅戲與歌曲有許多相通的地方；黃梅歌如此好聽，會使你回味數年。特別是她的《臉譜》會讓你三天不知肉香味.1994年吳瓊由於母親生病和其它一些原因離開了舞臺，離開了觀眾。

1999年大山的女兒她終於回到安徽導演了和主演了百集黃梅戲《戲緣》。《戲緣》會讓你過足黃梅經典隱。 1999年吳瓊在安徽省廣播電臺《戲曲教唱》欄目中，為廣大戲迷教唱了《鳳靈》選段《鏡兒圓》。當時她還自謙的說她不是黃梅戲老師，可能教不好……1999年，安徽省黃梅戲交響音樂會在北京舉行。吳瓊又用她那渾厚的聲音演唱了《哭城》選段。這時你會發現她的音色和音質又上了一層樓。同年吳瓊俱樂部在安徽成立。

吳瓊，這個曾經在我們的記憶裡留下太多“懸念”的“黃梅新秀”，她1986年在全國黃梅戲廣播電視大獎賽中獲最佳表演，1987年獲安徽省青年戲曲演員大獎賽第一名，1989年在全國黃梅戲大獎賽中獲最佳表演獎。吳瓊師承“嚴派”，尤以唱功見長，故有“小嚴鳳英”之稱，喜愛黃梅戲的香港人，更把她譽為“黃梅歌后”。

吳瓊的藝術創新力非常強。她之所以能成為“文革後”黃梅戲名家之一，就是創新的地方很多，而且質量特別高。《江姐》選段“紅梅贊”唱的氣勢磅礴，很有特點，既不同於通俗唱法，又不是戲曲唱法，是二者的創新。一個老演員了，可圈可點的有這麼幾大方面：

首先，吳瓊顏值高，天生麗質，笑面美女。兩個大酒窩令人印象深刻，看上去總是總是笑容可掬，讓人感到有一種親和力，極具溫馨感。這種面相的黃梅戲女演員是極少的，甚至於她是唯一的。

第二，音質優美，音色純正。與名家馬蘭的嗓子好一比，有人說倆人不分伯仲，並稱為雙子星，都是一絕。二人都是高音，但是在高音區域，還各有側重，吳瓊則剛柔相濟，剛的成份大，在《江姐》一劇中的選段“春蠶到死絲不斷”最有代表性；演唱時鏗鏘有力，高亢激越，對劇情有較大的烘托作用。

第三，紅色題材作品一絕。黃梅戲紅色題材作品並不多，主要有《江姐》、《蝶戀花》《紅色記憶》、《紅杜鵑》《朝霞滿天》等。唯有吳瓊表演的《江姐》更具特色，上座率高，口碑載道，可以說是黃梅戲紅色題材作品中表演的經典；

第四，藝術沉澱美，堪稱一絕。吳瓊從藝黃梅戲多年，藝術沉澱很厚實，一般人是達不到她的境界的，那是她長時間積累及藝術閱歷和藝術昇華的成果，第七屆黃梅戲藝術節上，由吳瓊主演的《江姐》大獲好評，是她的代表性之作，其沉澱美深受觀眾的稱讚。

第五，極具表演能力。吳瓊曾獲1989年“首屆黃梅戲青年演員電視大獎賽”（電視十佳）的第二名，當時排在馬蘭之後；藝術感染力特別強，吳瓊在《金玉奴》選段“月兒彎彎照九州”，幾乎達到催人淚下的效果。

吳瓊出生於安徽繁昌縣，1975年進入安徽省藝術學校黃梅班。在安徽省藝校經歷了五年的刻苦訓練，包括吳瓊、馬蘭在內的五朵金花畢業之後進入安徽黃梅戲劇院。

在安徽黃梅戲劇院實習期間，一個偶然的機會，吳瓊無意中在資料館門口聽到了嚴鳳英的《三年日月濃如酒》，她覺得這是她聽過的最好聽的段子了，於是開始學習嚴鳳英的唱腔。她借來資料天天對著一棵小樹練習，後來終於練成了，那棵小樹也比其它樹先開花。隨之她主演了《女駙馬》，她把嚴鳳英模仿的惟妙惟肖，就像活生生的小嚴鳳英。這場演出獲得了極大成功，隨後代表中國傳統戲劇目到國外去演出。之後她又主演了由時白林作曲的《孟姜女》，以及《羅帕記》，現代黃梅戲劇目《春草闖堂》。她在演出這些劇目中獲得觀眾和業內行家的一致好評，同時她也逐漸形成了自己獨特的黃梅戲藝術風格。由她主演的《鳳靈》比馬蘭主演的《嚴鳳英》還要早幾年。

黃梅戲是安徽省的主要地方戲曲劇種，在劇目方面，號稱“大戲三十六本，小戲七十二折”。建國以後，先後整理改編了一批傳統劇目如《天仙配》、《女駙馬》、《羅帕記》等了，又創作了一批現代戲如《春暖花開》、《小店春早》、《蓓蕾初開》。其中《天仙配》、《女駙馬》和《牛郎織女》相繼搬上銀幕，在國內外產生了較大影響。而吳瓊主演了這些經典劇目中的《女駙馬》、《羅帕記》、《春草闖堂》等，她是與嚴鳳英、王少舫、馬蘭齊名的著名黃梅戲演員。同時她還被評為全國十佳黃梅戲演員。

下圖一、二是吳瓊在黃梅戲中的扮相，三是吳瓊與她的丈夫阮巡。

吳瓊是一位集美貌與優秀於一身的才女子，無論是黃梅戲演員還是在歌壇，她所取得的藝術成就無不令人敬佩！

早期，她勤學苦練，主演了《女駙馬》，把嚴鳳英模仿的惟妙惟肖，一時間紅遍大江南北，並因此獲得國外演出的機會，大大提高了自己的知名度。

後來又出演了《孟姜女》、《天仙配》等黃梅戲中的女主角，她扮相俊美，舉手投足間恰到好處的演繹出人物形象，獲得不少忠實觀眾，並被評為黃梅戲全國“十佳演員之一”。

90年代初，她進入中國音樂學院進修，開始轉戰歌壇，改唱黃梅歌。並在1996年，由她個人創作、導演的黃梅歌曲《心想事成》獲中華戲曲新歌大賽創作一等獎，演唱金獎。

吳瓊的成就就是娶了個小十五歲的老公，沒有任何徒弟，沒有培養年輕人，這一點和楊俊，韓再芬沒辦法比。可能是在外面混江湖壓力太大了吧，希望吳奶奶晚年幸福！

吳瓊的藝術創新力非常強。她之所以能成為“文革後”黃梅戲名家之一，就是創新的地方很多，而且質量特別高。《江姐》選段“紅梅贊”唱的氣勢磅礴，很有特點，既不同於通俗唱法，又不是戲曲唱法，是二者的創新。

另外，吳瓊表演的融入度特別高。達到忘我的程度，猶如身臨其境，形神兼備。《女駙馬》《金玉奴》中都能讓人感覺到的，讓人覺得她在舞臺上不是演戲，面就是她的親身經歷，真實感強，不時地將觀眾帶入到劇情中，扣有心絃。

吳瓊的表演還特別細膩。唱的有板有眼，交代的特別清楚，特別細膩。細膩性是黃梅戲的表演特色。吳瓊發揮的更是淋漓盡致，無可復加。

吳瓊還擅長表演和探索新劇目，特別是冷門作品比較多。沒有先例，都是難度大，要求高的劇目，如《竇娥冤》《喬太守亂點鴛鴦譜》《花魁女》《春草闖堂》《嫂嫂皮秀英》表演的女演員極少。《惡婆婆》更是獨門作品，而且唯有她方能擔此大任，一般演員很難勝任角色。

吳瓊是黃梅戲的老戲骨了，如今她是國家一級演員，曾經是黃梅戲五朵金花之一，應該獲得的榮譽也如願以償，她確實為黃梅戲的發揚光大，推廣普及作出了很大的貢獻！

黃梅戲是中國傳統的地方戲劇，以其唱腔清純，曲調優美，倍受觀眾的喜愛。人們熟知的著名黃梅戲作品有《天仙配》、《女駙馬》《江姐》等等，這些名劇深入人心，很受喜愛，著名黃梅戲演員有嚴鳳英，馬蘭，韓再芬，吳瓊。楊俊、吳亞玲、袁玫等。其中吳瓊是一名優秀的表演名家。

吳瓊，安徽省繁昌縣（蕪湖市下轄縣）人，1962年生，家鄉距離黃梅戲發祥地——安慶也不遠，有人說：黃梅戲有三傑，即嚴鳳英，馬蘭和吳瓊，可見吳瓊的黃梅戲表演藝術上造詣很深，在藝術表演的道路上，也算得上傑出的代表之一。

那麼，吳瓊在黃梅戲表演方面有何突出成就呢？可圈可點的有這麼幾大方面：

首先，吳瓊顏值高，天生麗質，笑面美女。兩個大酒窩令人印象深刻，看上去總是總是笑容可掬，讓人感到有一種親和力，極具溫馨感。這種面相的黃梅戲女演員是極少的，甚至於她是唯一的。

第二，音質優美，音色純正。與名家馬蘭的嗓子好一比，有人說倆人不分伯仲，並稱為雙子星，都是一絕。二人都是高音，但是在高音區域，還各有側重，吳瓊則剛柔相濟，剛的成份大，在《江姐》一劇中的選段“春蠶到死絲不斷”最有代表性；演唱時鏗鏘有力，高亢激越，對劇情有較大的烘托作用。

第三，紅色題材作品一絕。黃梅戲紅色題材作品並不多，主要有《江姐》、《蝶戀花》《紅色記憶》、《紅杜鵑》《朝霞滿天》等。唯有吳瓊表演的《江姐》更具特色，上座率高，口碑載道，可以說是黃梅戲紅色題材作品中表演的經典；

第四，藝術沉澱美，堪稱一絕。吳瓊從藝黃梅戲多年，藝術沉澱很厚實，一般人是達不到她的境界的，那是她長時間積累及藝術閱歷和藝術昇華的成果，第七屆黃梅戲藝術節上，由吳瓊主演的《江姐》大獲好評，是她的代表性之作，其沉澱美深受觀眾的稱讚。

第五，極具表演能力。吳瓊曾獲1989年“首屆黃梅戲青年演員電視大獎賽”（電視十佳）的第二名，當時排在馬蘭之後；藝術感染力特別強，吳瓊在《金玉奴》選段“月兒彎彎照九州”，幾乎達到催人淚下的效果。

再者，吳瓊的藝術創新力非常強。她之所以能成為“文革後”黃梅戲名家之一，就是創新的地方很多，而且質量特別高。《江姐》選段“紅梅贊”唱的氣勢磅礴，很有特點，既不同於通俗唱法，又不是戲曲唱法，是二者的創新。

另外，吳瓊表演的融入度特別高。達到忘我的程度，猶如身臨其境，形神兼備。《女駙馬》《金玉奴》中都能讓人感覺到的，讓人覺得她在舞臺上不是演戲，面就是她的親身經歷，真實感強，不時地將觀眾帶入到劇情中，扣有心絃。

吳瓊的表演還特別細膩。唱的有板有眼，交代的特別清楚，特別細膩。細膩性是黃梅戲的表演特色。吳瓊發揮的更是淋漓盡致，無可復加。

吳瓊還擅長表演和探索新劇目，特別是冷門作品比較多。沒有先例，都是難度大，要求高的劇目，如《竇娥冤》《喬太守亂點鴛鴦譜》《花魁女》《春草闖堂》《嫂嫂皮秀英》表演的女演員極少。《惡婆婆》更是獨門作品，而且唯有她方能擔此大任，一般演員很難勝任角色。

吳瓊是黃梅戲的老戲骨了，如今她是國家一級演員，曾經是黃梅戲五朵金花之一，應該獲得的榮譽也如願以償，她確實為黃梅戲的發揚光大，推廣普及作出了很大的貢獻！

吳瓊是一名優秀的黃梅戲演員，她顏值高，藝

黃梅戲是中國傳統的地方戲劇，以其唱腔清純，曲調優美，倍受觀眾的喜愛。人們熟知的著名黃梅戲作品有《天仙配》、《女駙馬》《江姐》等等，這些名劇深入人心，很受喜愛，著名黃梅戲演員有嚴鳳英，馬蘭，韓再芬，吳瓊。楊俊、吳亞玲、袁玫等。其中吳瓊是一名優秀的表演名家。

吳瓊，安徽省繁昌縣（蕪湖市下轄縣）人，1962年生，家鄉距離黃梅戲發祥地——安慶也不遠，有人說：黃梅戲有三傑，即嚴鳳英，馬蘭和吳瓊，可見吳瓊的黃梅戲表演藝術上造詣很深，在藝術表演的道路上，也算得上傑出的代表之一。吳瓊在黃梅戲表演方面有突出成就。首先，吳瓊顏值高，天生麗質，笑面美女。兩個大酒窩令人印象深刻，看上去總是總是笑容可掬，讓人感到有一種親和力，極具溫馨感。這種面相的黃梅戲女演員是極少的，甚至於她是唯一的。第二，音質優美，音色純正。與名家馬蘭的嗓子好一比，有人說倆人不分伯仲，並稱為雙子星，都是一絕。二人都是高音，但是在高音區域，還各有側重，吳瓊則剛柔相濟，剛的成份大，在《江姐》一劇中的選段“春蠶到死絲不斷”最有代表性；演唱時鏗鏘有力，高亢激越，對劇情有較大的烘托作用。第三，紅色題材作品一絕。黃梅戲紅色題材作品並不多，主要有《江姐》、《蝶戀花》《紅色記憶》、《紅杜鵑》《朝霞滿天》等。唯有吳瓊表演的《江姐》更具特色，上座率高，口碑載道，可以說是黃梅戲紅色題材作品中表演的經典；第四，藝術沉澱美，堪稱一絕。吳瓊從藝黃梅戲多年，藝術沉澱很厚實，一般人是達不到她的境界的，那是她長時間積累及藝術閱歷和藝術昇華的成果，第七屆黃梅戲藝術節上，由吳瓊主演的《江姐》大獲好評，是她的代表性之作，其沉澱美深受觀眾的稱讚。第五，極具表演能力。吳瓊曾獲1989年“首屆黃梅戲青年演員電視大獎賽”（電視十佳）的第二名，當時排在馬蘭之後；藝術感染力特別強，吳瓊在《金玉奴》選段“月兒彎彎照九州”，幾乎達到催人淚下的效果。

再者，吳瓊的藝術創新力非常強。她之所以能成為“文革後”黃梅戲名家之一，就是創新的地方很多，而且質量特別高。《江姐》選段“紅梅贊”唱的氣勢磅礴，很有特點，既不同於通俗唱法，又不是戲曲唱法，是二者的創新。另外，吳瓊表演的融入度特別高。達到忘我的程度，猶如身臨其境，形神兼備。《女駙馬》《金玉奴》中都能讓人感覺到的，讓人覺得她在舞臺上不是演戲，面就是她的親身經歷，真實感強，不時地將觀眾帶入到劇情中，扣有心絃。吳瓊的表演還特別細膩。唱的有板有眼，交代的特別清楚，特別細膩。細膩性是黃梅戲的表演特色。吳瓊發揮的更是淋漓盡致，無可復加。

吳瓊還擅長表演和探索新劇目，特別是冷門作品比較多。沒有先例，都是難度大，要求高的劇目，如《竇娥冤》《喬太守亂點鴛鴦譜》《花魁女》《春草闖堂》《嫂嫂皮秀英》表演的女演員極少。《惡婆婆》更是獨門作品，而且唯有她方能擔此大任，一般演員很難勝任角色。吳瓊是黃梅戲的老戲骨了，如今她是國家一級演員，曾經是黃梅戲五朵金花之一，應該獲得的榮譽也如願以償，她確實為黃梅戲的發揚光大，推廣普及作出了很大的貢獻！

吳瓊始終是一面旗幟：她用令人欽佩的勇氣，為黃梅戲的傳承與發展開闢了一條希望之路；她以過人的膽識，嘗試了戲曲文化與市場接軌的嶄新途徑；她懷揣歷史責任，用盡心力實現她的“嚴鳳英”之夢，給戲劇創作、演出體制與融資、戲劇人才流動、劇目開發與營銷等關乎戲劇生存的重大問題提供了值得重視和研究的新鮮經驗

黃梅戲名家吳瓊被業內認為是嚴鳳英之後中國最具實力的黃梅戲演員之一

黃梅戲裡，本人表示喜歡馬蘭，無論是表演還是唱腔真實不裝，不像韓再芬唱腔甚至講話都做作捏著嗓子，不喜歡韓再芬。吳瓊因為長相醜不討喜，唱功還不錯。所以，黃梅戲除了嚴鳳英，只喜歡馬蘭。馬蘭人美，演技也好。綜合最強。

黃梅戲是中國傳統的地方戲劇，以其唱腔清純，曲調優美，倍受觀眾的喜愛。人們熟知的著名黃梅戲作品有《天仙配》、《女駙馬》《江姐》等等，這些名劇深入人心，很受喜愛，著名黃梅戲演員有嚴鳳英，馬蘭，韓再芬，吳瓊。楊俊、吳亞玲、袁玫等。其中吳瓊是一名優秀的表演名家。

吳瓊，安徽省繁昌縣（蕪湖市下轄縣）人，1962年生，家鄉距離黃梅戲發祥地——安慶也不遠，有人說：黃梅戲有三傑，即嚴鳳英，馬蘭和吳瓊，可見吳瓊的黃梅戲表演藝術上造詣很深，在藝術表演的道路上，也算得上傑出的代表之一。

那麼，吳瓊在黃梅戲表演方面有何突出成就呢？可圈可點的有這麼幾大方面：

首先，吳瓊顏值高，天生麗質，笑面美女。兩個大酒窩令人印象深刻，看上去總是總是笑容可掬，讓人感到有一種親和力，極具溫馨感。這種面相的黃梅戲女演員是極少的，甚至於她是唯一的。

第二，音質優美，音色純正。與名家馬蘭的嗓子好一比，有人說倆人不分伯仲，並稱為雙子星，都是一絕。二人都是高音，但是在高音區域，還各有側重，吳瓊則剛柔相濟，剛的成份大，在《江姐》一劇中的選段“春蠶到死絲不斷”最有代表性；演唱時鏗鏘有力，高亢激越，對劇情有較大的烘托作用。

這個問題各人看法不同，每一位劇友回答都有道理，個人看法吳瓊在五朵金花裡公認唱功最好的，因為黃梅戲表演是考慮綜合因素，顏值吳瓊不佔優，舞臺表演也是一樣，綜合排名第一名當然是馬蘭，做為一個專業的演員竟爭省黃當家花旦，無可厚非，當時的吳瓊賭氣離開了省黃去北京把黃梅戲政唱黃梅歌，經歷過不少困難，雖然有點成就，到最後還是回到自己喜歡的黃梅戲，成就上被馬蘭，吳亞玲，楊俊拉開了距離，至於袁枚不做評論，很少關於她的作品。

按東北人說話，那是槓槓的！五朵金花已成歷史，就她還在黃梅戲這條艱苦的路上跋涉，在各地普及演唱黃梅戲。不容易啊！

迄今為止吳瓊沒有出演過一部黃梅戲大戲，沒有一部獨立的大作品，只能出演一些打豬草這樣的小戲，這足以能夠說明她在黃梅戲藝術方面的成就如何。但是不可否認吳瓊的唱功了得，確實是黃梅戲藝術界不可多得的人才。目前出演黃梅戲大戲及電影電視劇的黃梅戲藝術家有楊俊（孟姜女），馬蘭（嚴鳳英）等，韓再芬（徽州女人）等，趙媛媛（孔雀東南飛），何雲（金玉奴），郭霄珍（杜鵑女）這些黃梅戲演員都創作了獨立的黃梅戲大戲作品。

戲劇是表演藝術，展示的是：真 善 美。整體看給於的戲臺，演員長的美，唱的音色美，音色亮，服裝行為展示在戲臺的整體佈景，演員首先漂亮，唱功好，加上服裝美，演員表演素養是核心。吳瓊，長相一般，不願當配角，自己說，黃梅戲命不長，是因為她的票不好賣所感之言。黃梅戲已有千年，新中國古戲突變，人氣，變的更興旺。

吳瓊的唱功，表演都是很好的在黃梅戲演員中是佼佼者，一直堅守在黃梅戲的舞臺上，給人民大眾帶來了美好的藝術享受，是一個很不錯的黃梅戲演員。