能加入中書協，說明是學有所長。

敢下筆題字，說明自信心十足。

但是從書法的角度講，一是基本功不紮實，二是還欠些火侯。尤其是在字型粗細、落墨輕重、筆鋒走勢，起筆收筆上，存在明顯瑕疵。

自賞尚可，朋友交流也能夠拿白出手。

但是作為藝術欣賞和商業價值方面，恐怕就見仁見智了。

個人意見，未必成熟，僅供參考。

這字對得起中書協會員這個稱號，既有古意，又有現代的氣息，基本上做到了雅俗共賞，這已經是相當不容易的事了，現代書法，多半是一些自自由發揮自由書寫的，像這樣既有法度啊，又有相當高的審美程度的書法，也不是很多，如果中國人人手都能寫出這樣的字來，那豈不是民族之興！中華之興！

寫的非常到位，不論從落筆，行筆，收筆，都很完美，恰到妙處。結字也合理，一個字，好。（個人觀點），比我強多了。

這是一種典型的當代“展覽體”書法在實際應用中的書寫展示，看起來有一些彆扭！

1、我並不否認這個字的水平。可以說，該位書寫者的字還是有淵源傳統的，取法宋人尚意行書，以宋四家之首蘇東坡行書為根基，並上溯魏晉。比如“雲南”、“毫鼎文化傳播”等字明顯具有蘇東坡的筆意，“科技”、“有限”等字樣又具有王羲之聖教序的筆意。

2、當代“展覽體”書法實際上適應展廳的需要。透過宣紙、水墨的渲染，加上大幅式的彩色宣紙拼接，能構成一種藝術張力，可以迎合小眾欣賞者和圈內範圍的認同。但是當這種書體應用到日常實際書寫當中，其侷限性就暴露出來了。

3、從實際書寫效果來看。從這兩張公司名稱的書寫來看，筆畫就顯得單薄，字型也有些彆扭，沒有古代牌匾那種視覺衝擊力。

特別是“樂君”、“科”字、“司”字等，看起來有些彆扭，甚至有一些硬筆字的味道，倘若把這些字單獨拎出來，那就更加難看了。

4、這也可以說是當代“展覽體”流行造成的一個弊端。有些人在宣紙上拼湊一首詩，一首詞，一段詩論，可以透過反覆書寫練習，並應用一些方法來揚長避短、渲染效果，以達到參展獲獎的目的，但在日常生活中的實際書寫能力並不理想。

既然已經是中書協會員，其眼界已經根本沒有問題，都在外面題字了，其書法我們就不作太多的評價，我們提的問題，作者也許都比我們懂。關鍵還是抽出更多的時間臨古帖，要臨進去，還要能“走出來”。既然是軟筆書法，不是鋼筆字，就要不停地臨、不停地臨……目的是脫俗，變得更加“文氣”，更加“學術”，當然“雅俗共賞”老百姓更是歡迎的。現在社會上很多名人書法、官員書法……等等，他們要加入門坎高的官協組織，通道都不存在問題，他們地位有了，關鍵能否有更多時間，靜下心來臨古、學古、創作學習的問題。作者書法還是很有底氣和自信的，這對於一個書家特別重要，“眼高手低”是很多書家的普遍問題，當然達到“眼高”已經很不容易了，大家靜觀悟道，耕耘不綴吧！

實話實說，近二十年來，不管那一級的書協、畫協門楷極低。可以說，不僅僅是低，而是“低俗”。演員張鐵林，演個皇帝都感覺特粗俗，居然能到中書協混個副主席。

本人平時喜歡塗幾筆，什麼書協都不想參加，但，我的字，決不吹牛，絕對比張鐵林的好，比那個楊勇的好！

中書協為挽沒落的局面只好拉名人名星撐門面，殊不知適得其反。薰得中書協更加臭不可聞。如果自己爭氣要強還用得著拿別人的屁股壯自己的臉？墮落啊，而且是自甘墮落。

比上不足比下有餘。

看他給兩家公司題的字，雄健有力，下筆蒼勁有力，筆法老辣，飽滿，肥而不胖，墨法熟練。也有鮮明的個性特點，過目不忘，有合理，自己的想法，並表現出來的一位書法者。單看他給兩家公司題的字，可以說他行書功夫了得，是經過一番功夫練成的，書寫流暢，結構合理。

不足之處是，功夫沒有完全到家，兩幅作品出現同樣的問題，那就有問題了，一是沒有沒有全力以赴，可能有點驕傲，三天打魚兩天曬網，二是天賦不夠，寫書法的人要有一點天賦，因為書法是要有想象力的一門藝術，自己創作時沒有豐富的想象力，就寫不出別具一格的字。兩幅作品中一些字沒有寫到位，如（限、司）和他自己的簽名，感覺寫得有點隨意，如司字太長，立不住，輕輕一碰就到的感覺，自己的簽名和前面的字不在一個檔次，一個天上一個地下。

總之就靠這兩幅字，在書法圈裡，也還可以，比上不足比下有餘，如果多加努力，會更上一層樓。

不算上品，畢竟是題字，但還是不錯的，傳統功力比較深，有王羲之，米芾，蘇東坡的東西，加上了碑的用筆，更顯得大氣。

作為匾額題字，公司名稱又那麼長，能寫成這樣也很難得了。個人感覺是古今結合，字有骨力，能做到雅俗共賞。作為商業書寫，不能過雅過俗，現在這樣這是很難得的。

楊字並不適合題匾，題匾必需有榜書功力。而楊字顯然不是榜書。他適合題寫書名，比如小說之類的書名。楊字的特點是小而硬缺大而柔的一面。

人家題字肯定是認為好字才題招牌的，錢進口袋了就好了，就像孫曉雲一樣為國家最高階部門題寫招牌一樣，難道說不怎樣就換人重題嗎？我說字寫的好，好字就是好字。

這是一種代表性很強的字！

外觀很受看，字型也比較有起伏感，這種字型應該是古人沒有寫過的字型。

我的定義是用鋼筆的筆法寫毛筆字！我們可以看這種字的細節，先看折的處理，雲字，省字以及君字，環字的折都很生硬，其因為在於書者還未掌握毛筆的屬性的緣故，因其鋼筆字寫的好看，所以就用毛筆生硬地把鋼筆字挪為毛筆之用！

書者的橫劃寫得很陡，這樣寫的結果是動感很強，整篇地書寫也顯得跌宕，應該是值得讚揚的。可是，每個字的角度都一樣就不值得推崇了，這樣給人的感覺又重回刻板，單調的路數上了。

書者臨帖功夫不行啊！沒有毛筆筆性的瞭解是不成的，或許你可以讓很多人叫好，可是真正瞭解毛筆筆性的人不會贊同的。

書法家不到愛好者有餘。

醜書不能自圓其說，

不敢批蘇軾楷如立，

非楷入手論是權力審美。

真相會遲到但不會缺席。

”乘車與攀登”都到泰山頂，

“無楷與有楷”同樣寫草書，

小學生也明白無可比性。

書德不好書法也不會好！

醜書是文化腐敗的產物。

與個性、創新、藝術毫無關係。

書法有法即美，

書法無法即醜。

險絕是建立在平正，

書法是建立在寫字。

創新取決於繼承，

個性建立在共性。

語言是詩的本性，

文字是書法本性。

唐楷有個性顏柳，

今楷無個性即醜。

包容多元應是唐楷。

百花齊放不是醜書。

情感是透過文字型現，

沒有識讀的寫是繪畫。

不看戲戲劇成不了“非藝術”！

不寫字書法成不了“純藝術”。

書法面前要人人平等，

與書法權力審美無關！

‘將軍搶法準‘’是思維僵化。

外行領導內行不是錯，錯的是不懂裝懂。

作者還是頗有傳統功力的，結字用筆也都沒有問題。唯一敗筆之處就是最後的司字，橫折的豎太長，長得出人意外且毫無道理。除此之外，感覺其他都還不錯的。