正在看克隆人，你的問答就推送給我了，那我就給你推薦一下克隆人吧。
由傑弗利·納赫馬諾夫執導，基努·裡維斯、愛麗絲·伊芙、艾米麗·阿琳·林德、托馬斯·米德蒂奇、恩傑伊·安東尼聯合主演的電影《克隆人》演的就是對克隆技術的探討，影片中基努飾演的威爾·福斯特因為車禍失去了至愛的妻子和三個孩子，在沉重的打擊過後，他卻沒有選擇就此消沉，而是打起精神，決心用克隆身體和意識傳輸的方法讓家人復活。
克隆人類，這件事本身是科學的禁忌，它一旦實行，改變的不僅是人類的繁衍方式，更是精神信仰與血緣倫理的全盤推翻，克隆人到底是不是人，要承擔怎樣的責任，又享受怎樣的福利，一旦克隆人與本體共存，會產生怎樣的心理變化？這些難題曾在例如《銀翼殺手》《逃出克隆島》《月球》等影片中反覆被探討，與這些表現克隆人覺醒的影片相比，《克隆人》的故事更接地氣，也具有更強烈的人情味，因為它講的不是某個公司為了利益而開發技術，而是透過男主角的喪親之痛，率先探討了普通人對待這項技術的期待。
每個人都有至愛的親人，都願意不惜一切代價讓親人活得更健康更長久，既然醫學已經在試圖生命的BUG癌症，為什麼不能給生命裝一個復活的開關，讓本不該死去的人復活呢？試想，如果一些意外離去的人都活回來，那麼這個世界會少多少痛苦和眼淚呢？
從個人的角度，觀眾顯然並不反對男主把親人活回來，但是，影片筆鋒一轉，又介入到另一個層面，警方並不認為他這麼做是件好事，於是，雙方展開鬥智鬥勇，科學的禁區能不能被突破，他和“家人”能否重新回到從前的幸福生活，這一切引發了一連串強烈的懸念，帶給觀眾一個緊張刺激而發人深省的觀影體驗。
從普通人對復活親人的渴望，到外界對這種禁忌的打壓，再到威爾在復活親人的過程中，對這件事進行了全新的思考，而最終，影片也迴歸到一個情感的層面，嚴格來說，無論克隆也好，複製也罷，或者是意識的傳輸，都無法零星代最初的那一份親情，也就是說，肉身可以克隆，意識可以傳輸，唯有情感逝去不再來，絕沒有替代品。
不是我不明白，這世界變化快，按科學界的說法，人類在渾渾噩噩的生活了數十萬年後，突然迎來了技術爆炸，在短短的彈指一揮間掌握了蒸汽機、核動力和電子計算機，不僅可以遨遊五湖四海，還可以奔向太空，轉眼間智慧時代又來了，而隨著以往種種被認為不可能是事被實現之後，科學家和科幻家們突然意識到，這世界可能很快就會失控，而對現代人最大的威脅不是科技，而是自我的迷失，對於我們來說，只有堅守情感的底線，才能到達科技的彼岸。
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克隆人類，這件事本身是科學的禁忌，它一旦實行，改變的不僅是人類的繁衍方式，更是精神信仰與血緣倫理的全盤推翻，克隆人到底是不是人，要承擔怎樣的責任，又享受怎樣的福利，一旦克隆人與本體共存，會產生怎樣的心理變化？這些難題曾在例如《銀翼殺手》《逃出克隆島》《月球》等影片中反覆被探討，與這些表現克隆人覺醒的影片相比，《克隆人》的故事更接地氣，也具有更強烈的人情味，因為它講的不是某個公司為了利益而開發技術，而是透過男主角的喪親之痛，率先探討了普通人對待這項技術的期待。
每個人都有至愛的親人，都願意不惜一切代價讓親人活得更健康更長久，既然醫學已經在試圖生命的BUG癌症，為什麼不能給生命裝一個復活的開關，讓本不該死去的人復活呢？試想，如果一些意外離去的人都活回來，那麼這個世界會少多少痛苦和眼淚呢？
從個人的角度，觀眾顯然並不反對男主把親人活回來，但是，影片筆鋒一轉，又介入到另一個層面，警方並不認為他這麼做是件好事，於是，雙方展開鬥智鬥勇，科學的禁區能不能被突破，他和“家人”能否重新回到從前的幸福生活，這一切引發了一連串強烈的懸念，帶給觀眾一個緊張刺激而發人深省的觀影體驗。
從普通人對復活親人的渴望，到外界對這種禁忌的打壓，再到威爾在復活親人的過程中，對這件事進行了全新的思考，而最終，影片也迴歸到一個情感的層面，嚴格來說，無論克隆也好，複製也罷，或者是意識的傳輸，都無法零星代最初的那一份親情，也就是說，肉身可以克隆，意識可以傳輸，唯有情感逝去不再來，絕沒有替代品。
不是我不明白，這世界變化快，按科學界的說法，人類在渾渾噩噩的生活了數十萬年後，突然迎來了技術爆炸，在短短的彈指一揮間掌握了蒸汽機、核動力和電子計算機，不僅可以遨遊五湖四海，還可以奔向太空，轉眼間智慧時代又來了，而隨著以往種種被認為不可能是事被實現之後，科學家和科幻家們突然意識到，這世界可能很快就會失控，而對現代人最大的威脅不是科技，而是自我的迷失，對於我們來說，只有堅守情感的底線，才能到達科技的彼岸。