就是力要用到每一根豪尖上，豪的分聚自如，分聚又和提按有關，提按又和陰陽搭配有關，陰陽又和字的結構有關，目的是為了寫出的字有力，也就是常說的力透紙背。入木三分。

萬豪齊力為齊白石老人的畫作風格

齊白石的性格雖然我不是很清楚，但他是一個直到40歲了才出名的人，這中間的辛酸只有他自己直到，直到40歲才一鳴驚人他的畫工，從這些都能看出來他應該是有一個有堅定夢想的人，不會被外界所幹擾，也不會因為暫時的失敗而放棄夢想，並且有堅韌不拔的意志力和忍耐力，他的故事教育我們不管這個社會是怎麼樣的，在心中都要有一個自己堅定不移的目標和夢想，並堅定的慢慢去實現它，不要因為眼前的失敗而放棄目標。

齊白石的書法，無論是他的行書、篆書還是楷書，在用筆上有一個共同點就是萬豪齊力，因勢下筆，逆勢行筆，在紙筆相爭中盡見澀辣之勢。齊白石的書法用筆法在對前人繼承的同時，

無疑也受到清代崇碑派書法餘風的很大影響，

從它師法何紹基、吳昌碩就能看出。

而“力”與“勢”在齊白石的筆下得到進一步的發展，

愈見猛厲，而此種猛厲又不失蘊藉。

齊白石對筆墨的控制，

對線條的錘鍊是成功的，

因為他的線條藝術語言的是獨具個性的。

這一個性就奠定了其獨特書法藝術風格的基礎。

李可染就曾評價齊白石的書法說言：

“筆墨....講得最好的是黃賓虹，

實踐得最好的是齊白石。

齊白石的字寫得很好,力能扛鼎。”

齊白石書法——萬豪齊力、力能扛鼎！

無論是他的行書、篆書還是楷書，在用筆上有一個共同點就是萬豪齊力，就是力要用到每一根豪尖上，豪的分聚自如，分聚又和提按有關，提按又和陰陽搭配有關，陰陽又和字的結構有關，目的是為了寫出的字有力，也就是常說的力透紙背，入木三分，因勢下筆，逆勢行筆，在紙筆相爭中盡見澀辣之勢。

此種用筆是紹於古人的，漢代的蔡邕在其《九勢》中說：“夫書肇於自然，自然既立，陰陽生矣，陰陽既生形勢出矣。藏頭護尾，力在其中，下筆用力，肌膚之麗”。“九勢”中的“逆勢”與其他諸勢相比是最見筆力與筆勢的。

故而“力”與“勢”是以蔡氏為代表的早期書法理論思想中核心的內容。而從漢魏以後直至清代的崇碑風的興起之前，縱觀書法史，

雖然不同的書法家都在不同的時代以不同的方式演繹著“力”與“勢”的主題，其中除李邕、顏真卿、倪元璐等少數書家以外卻更多見以溫文爾雅的秀麗遒媚的二王一脈為主體風格。齊白石的書法用筆法在對前人繼承的同時，

無疑也受到清代崇碑派書法餘風的很大影響，從它師法何紹基、吳昌碩就能看出。而“力”與“勢”在齊白石的筆下得到進一步的發展，愈見猛厲，而此種猛厲又不失蘊藉。我們姑且先拋開碑帖之爭的紛擾，從藝術表現語言得豐富性上看，齊白石對筆墨的控制，對線條的錘鍊是成功的，因為他的線條藝術語言的是獨具個性的。

這一個性就奠定了其獨特書法藝術風格的基礎。李可染就曾評價齊白石的書法說言：“筆墨....講得最好的是黃賓虹，實踐得最好的是齊白石。齊白石的字寫得很好,力能扛鼎。”

書法術語。指作書時非但主毫要絲絲得力，而且要調動副毫的作用，使筆毛一無扭結地聚結運動。這樣寫出的點畫才力量彌滿，圓健得勢。南朝梁王僧虔《筆意贊》：“剡紙易墨，心圓管直，漿深色濃，萬毫齊力。”

萬豪齊力是形容書法的筆畫十分有力，是用盡了毛筆的每一根筆毛的彈性寫出來的入木三分的筆力，也是區分毛筆字是書法還是書寫的依據。理解了這個毛筆萬豪齊力的筆墨效果，才能弄清書法與非書法即書寫的本質區別。

什麼樣的筆畫是萬豪齊力寫出來的？如何理解萬毫齊力？只有從古人的書論和書跡來客觀分析：

蔡邕說：下筆用力，肌膚之麗。

為什麼是肌膚之麗？而非拋筋露骨之狀？肌膚之麗又是什麼樣的？

答案是：圓的、活的、遒潤的、血肉豐腴的才是肌膚之麗。而枯骨之硬不是。

能不能找出具有肌膚之麗的萬毫齊力書法？

當然可以，凡名家真跡基本都是，否則即贗品。請看真正的萬毫齊力肌膚之麗：

圖1一3顏真卿，圖4一6懷素，圖7一9黃庭堅。均錐畫沙入木三分真跡。

就是力要用到每一根豪尖上，豪的分聚自如，分聚又和提按有關，提按又和陰陽搭配有關，陰陽又和字的結構有關，目的是為了寫出的字有力，也就是常說的力透紙背。入木三分。

如何理解萬毫齊力?——

朗然便出眾，力運虛空中！

萬毫齊力，讓毛筆的每一根毫毛都能使上勁！沒有打醬油的，也不允許打醬油，這是高度的統率力——是筆法內容，是書法氣場，是道運根本。

沒有迷迷茫茫，沒有吞吞吐吐，沒有拖拖拉拉，沒有猶猶疑疑，沒有修修補補，沒有扭扭捏捏，力量發落筆端。啟用所有毫毛，每一根筆毛都不會是多餘的，每一根筆毛都不會是孤立的，齊力攝裹墨液，潤澤筆畫神采，這是抬頭挺胸的用筆正道，是書法正象，自出高格可動人——朗然便出眾！

力之所以齊聚發出，是活能量的有序推動。活，施動靈活，適動變軌，要求執筆靈活和腕底靈活。執筆活不是執筆隨意，執筆不能隨意，姿態決定狀態，字出高標，絕非“把筆無定法”的謬論可以理解。蘇東坡放了半個煙幕彈你就信了，怪誰?不隨意不是僵直，這個交給手感，功夫出手感，這裡說沒用，要練出功夫就知道什麼是手感了。

腕下活，即無阻礙，腕很矜貴，它是書寫力量的中轉站，所以要建立一個系統去支援它，令它暢所活運。

書寫的本質有個輕質運動的概念，觀念領航，好筆法就在前方。運筆入以運動模式（輕質），關係力量的建立，輸出的持續，肢體的聯動，這是發力鏈的成形與規運，規運就是前面說的“活能量的有序推動”，難道這是機械的嗎？這是書法啊靚仔！對，機械只是底層結構的往復升降迴環，還有道力層。

這個道力層，執行道法自然的自使程式，書寫的是你的筆，在更大的場景之中，你是藉助一支筆，是“一個你”投入其中去寫！你必須能夠調動出自源力，暗中行駛在宇宙的秘密軌道，拋棄一切非自主動力量驅動的書寫動作，如描筆劃筆拖筆補筆，那麼你筆下的內容，除了萬毫齊力，還有齊力萬毫。