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1 # 西安農民手寫
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2 # HARRYWINSTO154883217
那是你臨的多了,而且古人不止一體而書,文人以清代小楷行楷為例,趙體應用最為廣泛,有揉入歐體險崛之美的,如林則徐;也有揉入大王的,這個很多,此類宋帖最多,例如大觀帖中的蔡京的字(題跋),仁宗高宗徽宗的字都不簡單,也均出自此體,乾隆的字更是如此,三希堂法帖的題跋如出一轍,就是因為當時的書生局子必練的館閣體就是學的乾隆,和中堂也是,像劉墉的就少見乾隆筆意,看出其為人卓爾不群。
其實字不必局於一體,各取所長,書體才更值得玩味!
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3 # 夕陽文秀
趙孟頫是學習王羲之書法為範本,趙孟頫書法很多字學習王體書法而改變,他的字很有規茫易學的多,他的字隨和流暢,趙體書法小動作少的多,好學的多,從整體書法家他的字也是很有成功之道,他學習王羲之字之美,而集美了自己獨具匠心書法,也是一代書法名家之一,能寫好一手趙孟頫字,也沒有汪費功夫,他的字秀美我很欣賞。
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4 # 碩果僅存我芯一祥雲
字寫的不錯,是比二王的好學。只要喜歡寫誰的都行,把誰的寫好了都不容易,你臨摹的非常好,很有寫好字的潛質。
趙孟頫是才子,字,畫都很好,值得一學!!
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5 # 四哥我姓高
是的,趙孟頫的書法比學習二王的書法容易些,容易上手些。但是任何一個成名大家都有奧妙獨特之處。學好不容易。
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6 # 無憂谷逍遙子
趙孟頫秉承趙氏皇族的遺傳天賦,精通棋琴書畫,才藝超凡,其書法藝術有深厚的書聖風骨,應該是多年臨習所得,臨摹的《蘭亭集序》作品最符合書聖筆意,《玄妙觀》三個篆書氣韻清雅骨力內斂,非常人能及,學習趙孟頫的字極其困難!
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7 # 豐樂居士1
這趙體臨得還是不錯的,再假以時日,堅持不懈,還會更出彩。現在學趙體的人多了(尤其是剛學書法的孩子),因為趙孟頫的字秀麗而大氣,實用性強,筆法也比較容易掌握。但要學到精氣神俱到,那就一定要化大力氣,深入鑽研苦練的。
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8 # 申正義文
練習書法各有各的愛好和擅長。
有人覺得臨二王好上手,易入門;有的人感覺學趙孟頫的字上手快,有規律可循。尤其是習小楷,多數人公推從鍾繇入手,取法上且易學……。
總之,學何體因人而易。看了你的作品,感到多取之膽巴碑,實際上趙孟頫還有很多帖子可臨可學的,諸如《汲黯傳》和《洛神賦》等。
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9 # 畫江南傳媒藝術
你寫的很好,水平很高。趙孟頫,號雪松道人,今浙江湖州人,南宋晚期、元朝初期官員,書法家,畫家,詩人。他的趙體獨創一派,與唐朝的歐陽詢,顏真卿,柳公權,共稱楷書四大家。他的楷書偏向於行書,行筆流暢有飄逸感。結字穩重筆劃左右揮灑。但同王羲之,王獻之的字比較,二王的字變化萬千,點劃使傳文氣中存骨力,王義之的代表作《蘭亭序》中的同一個之字,競達二十種寫法,所以說趙跟二王還是有差距性的。
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10 # 九維空間的穿梭者
二王的字在字的結構大開大合,動中求穩,頗似獨孤劍法,輕盈而百看不厭。趙孟頫字的變化主要在筆畫粗細濃淡上求變,厚重有水墨山水之感,頗似易筋經,以內力取勝。所以,學二王者當有酒品,醉而不亂。學孟頫者當有力道,沉而不滯。
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11 # 一笑貫長天
這是一個很好的認知!
趙孟頫的書法學自王羲之,同時也學其他的大家,比如李邕,陸柬之!但是其書法還是主要取法王羲之。然而,趙孟頫只能算是學到可王羲之的一部分書法精髓。
趙孟頫有簡化版的王羲之稱著,事實也確實如此,有機會大家可以看一看趙孟頫臨摹王羲之的《心經》,對於王羲之一些難寫的字,趙孟頫常常是教化處理,比如夢字,還有是字,還有依字,雖說依字是按王羲之的筆劃寫的,可是趙孟頫沒有王字精巧絕倫矣!
3題主的趙字很有趙字的味道,可喜可賀!個人覺得你的趙體只是功力上還不夠,所以,看起來給人的感覺是有些許不到位,如果勤加鍛鍊,未來可期!
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12 # 瑤箏彈清風
題主的趙孟頫頗具趙體形式!
筆劃也有了相當的根基,至於說不足,就是功夫尚欠火候,我的感覺是按得下去,有些提起有纖微的不到位!
是的!趙孟頫的字比二王要規矩!但是正是因為太規矩了,致使其藝術性不夠高!書法需要突破,需要縱逸,需要不斷打破規矩才能走的更遠。
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13 # 中海3284
你好學別人也好學,你超不過別人就沒有贏的快感。
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14 # 龍潛云溪
你的字骨架還在,這點不錯。就是每一筆的運筆卡澀,不流暢。寫字講究起筆運筆收筆一氣呵成,自然天成!
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15 # zhang治國
字不錯。建議再增加一點王體的飄逸靈動則更好。
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16 # 田宗連
可先學趙體,待有點基礎,再學二王。可得二王之神隨。趙體雖屬二王一脈,但還有差別。
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17 # 王富強001
先趙後孫再溯十七帖,遂得筆法矣。
回覆列表
答:是的。
A.趙體楷書的特點(見下圖的2,3,4,5,6,7,8,9)
概括第一,趙氏在繼承傳統書法的基礎上,削繁就簡,變古為今,其用筆不含渾,不故弄玄虛,起筆、運筆、收筆的筆路十分清楚,使學者易懂易循。
第二,外貌圓潤而筋骨內涵,其點畫華滋遒勁,結體寬綽秀美,點畫之間彼引呼應十分緊密。外似柔潤而內實堅強,形體端秀而骨架勁挺。學者不僅學其形,而重在學其神。
第三,筆圓架方,流動帶行。書寫趙體時,點畫需圓潤華滋,結構布白卻要十分注意方正謹嚴,橫直相安、撇捺舒展、重點安穩。
B.二王的書法六個特點(見下圖1)
必須具備幾個要素。一,精美的筆法;二,相對內斂的結構;三,巧妙的點畫組合;四,區域性的“精裝修”;五,平和的整體格局;六,不斷變幻境象。
一、精美的筆法。學二王者,皆欲得其筆法為最終目的,二王筆法豐富、乾淨利索,唯美至極。後學少有此高度者(如下圖)。
從以上五件圖片是隨意取樣,我們完全可以看出其中機巧。王詢還沒有“盡善盡美”,米芾過於飄、滑,孫過庭失於拘禁,而杜牧則習氣較重,唯有王逸少雍容大度,不偏不倚,風規自遠。
二、相對內斂的結構主要指基本沒有過度誇張的線條、欹斜的點畫組合,結構重心相對穩定。另外,內斂的結構也容易導致章法的氣息較為靜謐。這種結構特徵主要體現在王羲之字帖中。
唐顏真卿《祭侄稿》由於情感衝動,在書寫中出現大量的塗改是顛覆平和氣息的“元兇”,但是,如果我們去掉這些“塗改”會是什麼樣子呢?那一定是平淡無奇得不成書法了。
後來的米芾也“大壞”二王家法,以“刷”字開一片新風,但畢竟做作、誇張、外露,矯情多了,已是從王羲之的“內家拳”變化為“外家拳”了,已不能與王羲之所體現的氣息同日而語了。後人在繼承王羲之法度上,僅有孫過庭得其氣韻,丟失的王家“手法”還不多,這也是今人重視《書譜》的緣故了。
三、巧妙的點畫組合需要豐富的想象力,這是王書的又一高度,想象力是不斷創新的動力,也是王羲之書法件件不同的源泉。
四,區域性的“精裝修”往往隱藏在點畫的巧妙的組合及字形搭配之中,是對想象力的進一步加工,直至達到視覺一新的效果,猶如詩中之“眼”,也好比城市中靚麗的風景線。
五、平和的整體格局是羲之書法的主要特徵
六、不斷變幻的境象。古有“詩境”、“畫境”,我覺得書法也有“書境”。這種境界是作者高尚人格在不同場景中的一個反映,正如劉熙載所說的“書者,如也。”它是作者審美取向、品性修養在想象力的驅動下的綜合體現。
所以,它是根據場域、情感等語境的不同應時而變,美輪美奐。審閱王羲之各種摹本就可得知其營造的各種不同的“景觀”。
從上面讀後,可知趙與比二王的字好學。