曾經讀到一部小說，講的是時空扭曲和數字之間的關係，到今天還記憶猶新。

在我們的宇宙中也許還有其他智慧生命，他們也有數學有歷史，也有透過數學來做的的各種科學研究。

而其中不得不提到的一個符號π，曾經我們在第一次接觸這個符號的時候，不知道有多少人感到奇怪，為什麼會是一個無線不迴圈小數3.1415926......。但是在另一個星球他們對應的數字確實3，這對他們來研究各種飛行軌道都有極大的方便。

同樣我們的黃金分割是0.618，但是對於他們來說卻是6。

說到這裡就要提到一個概念就是時間和空間的扭曲造成了同一個數字的不同答案。也許我們的空間是被某些不明物質吸引，才有了這樣的結果。

同樣的我們比較簡單的數字，可能在外星球又事另外一個情況。

宇宙的奧秘太多太多，雖然是一種科學幻想和假設，但是誰又知道這不是真的呢

最讓我震撼的是《三體》中的黑暗森林法則。宇宙就是一座黑暗森林，每個文明都是帶槍的獵人，像幽靈般潛行於林間，輕輕撥開擋路的樹枝，竭力不讓腳步發出一點兒聲音，連呼吸都必須小心翼翼：他必須小心，因為林中到處都有與他一樣潛行的獵人，如果他發現了別的生命，能做的只有一件事：開槍消滅之。

這個法則真實性不知道，但是它可以完美地解釋費米悖論，外星人在盡力隱藏自己，所以我們看不到外星人。

這個法則也符合實際，假設你在行軍途中走散了，這時候邊上突然過來一支軍隊，你不知道他們是敵是友，我想大部分人肯定是先躲起來。同樣，如果宇宙中存在外星人，當它們發現地球，它們也不知道地球人是好是壞，也不知道地球科技水平，它們做的第一件事肯定是先隱藏自己，然後再考慮是否摧毀地球。但是我覺得摧毀的可能性很大。

總的來說，黑暗森林法則只是一個猜測，但是這種猜測非常符合人類的心理。

比如資訊的傳輸，一個銀河系每個粒子1億年的變化資料傳輸過來只有幾k。

內容由純數學構成，一個方程函式g，帶入x，得到y，y轉換為2進位制就是這個資料。

x為函式f取π的10^10萬億！到10^11萬億！帶入得到的資料。

如今要說顛覆性的震撼理念，如果《雙宇》排第二沒人敢排第一，這部小說可能是提出顛覆性理論最多也是最大的科幻小說。

《雙宇》這部科幻小說很有爭議，很多人把它歸為玄幻小說類，其實，《雙宇》不但是科幻小說，而且科學核心非常硬，沒錯，它是一部硬核科幻小說。

不過嘛，《雙宇》的硬和一般人能夠理解的硬是兩個概念，如果你用普通科幻小說的標準去評價，你不會得出這個結論。

為什麼《雙宇》有十幾部？雖然每一部的故事、主角、情節都不雷同，但主題完全沒有變；這個主題，就是《雙宇》這部作品的科學核心《雙宇論》。

如果沒有這個科學核心，《雙宇》充其量就是一部劇情不錯、腦洞不錯的玄幻小說，可有了這個科學核心，《雙宇》的靈魂變得神聖，也正因如此，《雙宇》是部千年難得一見的偉大作品。

那什麼是《雙宇論》呢？簡單地說，就是作者理解和解釋宇宙萬物的一種理論科學，與愛因斯坦的《相對論》、霍金的《玄理論》、《量子學》等一樣，都是一種理論科學，也是一種人類思想文化。

《雙宇論》提出了很多全新的科學觀點，比如將萬物分為量子和能子，量子又分為量子體和量子態，能子又分為靈界能子和泰坦能子，同時，提出了媒介宇宙這個概念。

《雙宇論》不但否定了微觀粒子物理、相對論和經典原子論，也完善了量子學和玄理論。不但否定了光速、原子、分子、維度，也提出了三分宇宙和再三分、物種層次和層次對等、上三層和下三層、思維宇宙和角度空間等概念。是一部超越時代的科學理論或者思想文化，也正因如此，很多人不理解《雙宇》，認為很荒謬。

設想一下，如果你能穿越回春秋戰國時期，在一個百家爭鳴的世界裡，你給大家說物理和化學，給他們說相對論，你猜猜會得到什麼迴應，別人一定認為你在胡言亂語；同樣的道理，在一個神權統治的古代歐洲，你忽然說了一句地球圍繞太陽再轉，其後果只會更加嚴重。

也許，這就是超越時代侷限性的後果，每個時代必然有它的侷限性，正因為《雙宇》的科學核心太超前了，以至於作者都說，這個世界上能看懂《雙宇》的人，不超過十個，而其中的七個可能還是瘋子。

綜上所述，《雙宇》是一部具有開拓性的偉大的作品，它超越的不是經典小說，而是整個時代，你品，你細品。

下面例舉一些《雙宇》中的創新理念：

三分宇宙和宇宙再三分：是《雙宇》所描繪的宇宙新模型，它打破了由美國人一手創立的傳統宇宙框架，為科幻小說開闢出全新的領域。所謂的三分宇宙，是指宇宙本身存在三種不同的存在方式，分別是量子宇宙、能子宇宙和媒介宇宙。其中，量子宇宙就是我們能夠觀測和感知的世界，也就是宇宙的明物質。而能子宇宙卻恰恰相反，它是宇宙的暗物質。再三分指的是量子宇宙又可分為量子體、量子態和媒介；能子宇宙可分為靈界能子、泰坦能子和媒介。無論是三分還是再三分，媒介始終存在，它是萬物的舞臺、條件和催化劑。

物種縱向層次：是《雙宇》提出的物種和文明觀點，宇宙文明無處不在，但我們卻很難發現其他文明，究其根本，正是因為大家不在一個層次，龍齒刀將宇宙分為6個物種層次，它分為下三層和上三層，下三層包括原子文明、細胞文明和人類文明；上三層包括七星文明、恆紀文明和永紀文明。下三層的文明方式是量子體為形，量子態為神，而上三層的文明方式，是以量子態為形，量子體為神，或者根本沒有量子體。物種層次並非簡單的尺度大小，而是程度和層次，而人類文明和七星文明正好處於上三層和下三層的交匯點，所以，《雙宇》的大多數故事，都是在這兩個文明層次裡發生的。

物種層次對等法則：是《雙宇》提出的生物間、乃至文明間的關係。在縱向上，《雙宇》將物種分為6個層次，橫向上，龍齒刀也將物種分為若干層次。物種層次對等法則指的是，如果兩個物種或文明處於同一個層次，它們之間在本質上就是競爭關係，如果不在一個層次，它們之間在本質上則是相互依存、或者沒有直接關係。比如我們人類，能夠對人類產生巨大威脅的，只能是與我們處於同一橫向、縱向層次的其他物種或文明。物種層次對等法則明確解釋了我們與外星人之間的關係問題，既同一層次，競爭，不在一個層次，共生。

物種橫向層次：是《雙宇》提出的物種和文明觀點。在橫向上，龍齒刀將物種和文明分為幾個層次，比如人類文明這個層次，可分為低等生物、植物、動物、智慧生物、智慧生物和能量生物，而我們屬於智慧生物這個層面，很明顯，我們這個層次的劃分由智力、文明規模等因素決定。而在其他層次，比如原子文明和七星文明等，物種橫向層次又不一樣了。物種橫向、縱向層次第一次對宇宙所有的生物進行了系統歸類。當然，小說《雙宇》的故事主要發生在人類文明層次、和其他縱向層次之間，所以，《雙宇》裡基本沒有傳統外星人。

幽靈計算機：出現在長篇科幻小說《雙宇》第二部《魅影迷蹤》裡，這是一種不採用傳統二進位制為基礎執行的全新計算機，它採用了更為先進的三分體系，透過在傳統計算機里加入幽靈函式，使得0和1之間出現一箇中位數，這個中位數並不是一個具體的行為方式，而是一個根據環境不斷變化的函式，幽靈函式正好切合了媒介宇宙，有了這個函式，計算機便如同人腦一般，具備了預判等高階智慧。當然，《雙宇》並沒有涉及傳統人工智慧方面的劇情，因為幽靈函式不是模擬人腦，而是駕馭人腦，由此展開了一個如幽靈般詭異的故事。

雙宇：既我們身處的這個宇宙，總體上分為量子宇宙、能子宇宙，同時，量子宇宙又分為量子體和量子態。這是三分宇宙和宇宙再三分的雙向交錯點，故名雙宇。

漸進：一種運用能子和量子，在媒介的影響下，不斷複製、空間位移的方法，是最有可能達到或超越光速的飛行方式。

量子：構成宇宙物質的元素之一，是我們能夠理解的基本元素。

能子：構成宇宙物質的元素之一，是我們不能夠觸控的基本元素，屬於暗物質。

媒介：構成宇宙物質的元素之一，它是萬物的舞臺和催化劑。

量子體：由元素體構成的物質宇宙，屬於量子宇宙的組成部分之一。

量子態：由狀態構成的物質宇宙，屬於量子宇宙的組成部分之一。

水平量子糾纏態：無限超越空間的一種糾纏現象，只有態才有這個特性。

縱向量子糾纏態：無限跨越時間的一種糾纏現象，只有態有這個特性。

量子聚合體：當量子體互相靠近後所形成的集合效應。

思維態：量子態的其中一種，也是形成生命的核心態物質。

塑子：用鐵原子與碳原子融合之後，產生的一種彈性原子，可以人為控制原子密度，從而控制體積。

原子縮放槍：利用雙頻中子，改變原子核的弱核力，迫使原子與原子之間，增加密度，從而縮放物體。

離子霧：帶電高壓離子群的一種離子態形式，可以隱藏物體，並且提供保護。

腦脈衝死亡：腦電脈衝徹底消失之後的死亡。

腦容死亡：100%開發的大腦死去，這是一種超級死亡，或者終極死亡。

五層傀儡術：包括白傀術、青傀術、黃傀術、赤傀術和黑傀術。掌握了更高階的傀儡術，就變相的掌握了低階傀儡術，它們可以向下相容，控制人的潛意識，從而控制一個人的技術。

意思坍塌：多個意識在一個人體內時，所發生的大態吃小態、大火吃小火現象，可以相互抵消。

夢扼：透過夢，轉移物體的一種能力，是開啟思維態宇宙的一種媒介。

幽靈函式：陳方洪為了模擬預判思考方式，在0和1之間，找到的一個變數媒介算式。

7層幽靈函式：張躍凱為了找到幽靈函式，一不小心，把它的外延擴充套件到了7個，這是一種更接近人腦思維方式的，變數媒介算式。

幽靈計算機：透過幽靈函式而設計的，一種三分思維方式的計算機，也是真正的人工智慧始祖。

還魂電波：在生物死亡的一瞬間，從大腦裡提取出來的腦脈衝訊號，屬於暗物質腦脈衝訊號；後改名為X腦脈衝，幽靈脈衝。

核冰態：原子文明世界，暗物質的一種存在方式。

核質態：原子文明世界，暗物質的一種存在方式。

核固態：原子文明世界，物質的一種存在方式。

原子文明：在原子內，形成的一種文明方式，它打破了生物才能形成文明的原始框架。

原子力：原子文明生物的特殊能力，它們不受人類層次物理規律的影響。

細胞文明：在細胞內，形成的一種文明方式，它打破了高階生物才能形成文明的原始框架。

文明多樣性：既不同文明之間，存在方式完全不一樣，永遠不相見。

冰面：從量子宇宙，進入能子宇宙的通道，需要媒介宇宙合適。

鏡面：從量子體宇宙，突破到量子態思維宇宙的那到門，也需要媒介宇宙合適。

破靈：思維態進入媒介宇宙就是破靈，可獲得破靈之能。

疊射：比反射和折射，更為高階的一種能量聚合方式，用它既可以製造極高溫，也可以激發能量聚合效應。

球形疊射：球心的一種高階的一種能量聚合方式，用它既可以製造極高溫，也可以激發能量聚合效應。

細胞炸彈：由細胞之間，相互感染的一種病毒，可以人為造成細胞分子離散的物理現象。

光脈衝：利用光態的能量轉換，記錄資訊的一種物理方式。

壓抑之門：快速改變自身輕元素，從而更快完成內視，思維態在量子糾纏態作用下進入自己的前世。

靈界離子：靈界細胞核中關於生命本質的特殊離子態物質。

脫變粒子：完成下三層層次跨越需要藉助的媒介宇宙粒子，也是量子宇宙物質的一種。

命運絲線：透過兩個人的腦脈衝，相互刺激形成老質神經元，從而進入對方的記憶，以第一人稱視角體驗發生過的事情。

隨機因果律：隨機因果率越高，事件越容易向著自己最渴望看到（或者最不渴望看到）的情況發展。

驚歎之牆：上三層與下三層之間的那道無限鴻溝，實際上，也是“鬼神”與我們、虛幻與現實的那道無形之牆。

角度空間：量子體的排列方式改變一定的角度，所形成的非同向性，從而使得這個量子體，進入了角度空間，不受量子宇宙物理影響。

超固體：量子體的終極固體狀態，其表現形式為只有輪廓沒有內容。

超氣體：量子體的終極氣化狀態，光都無法反射，所以，它只有影子沒有實物。

超液體：量子體的終極液化狀態，永遠無法固定，永恆流動的一種形態。

靈魂脈衝網：七星文明在我們人類層次，所觀察的一種宇宙現象，它如一張巨大的網，無處不在。

七星文明：人類的上級文明，普通人死後，由於生前修的是魔性，所以思維態進入七星文明，肉體變成微生物和有機物。

魔性：包括淫（貪婪）、怨（憎恨）、求（好奇）、霸（爭強好勝）、妒（羨慕嫉妒）、瞞（欺騙）、念（執念）這七種人性，稱其為魔性，修魔性的人死後，思維態入七星文明，這也是絕大多數人死後的歸屬。

恆紀文明：不平凡的人死後，由於生前修的是恆性，死後思維態進入恆紀文明，它也是人類的上級文明。

恆性：完全沒有魔性的人，修得就是這個恆性，其法門在於，必須要忘我，最終才能擺脫魔之性。

永紀文明：所有層次文明的終極文明，只有及其少數的生靈，才能進入這個金字塔的頂端，成為最高文明等級，與科技無關，由於這個層次沒有時間，所以永恆不滅。

永性：進入永紀文明的關鍵，既不是魔性又超越恆性的一種終極思維態。

我看到的最震撼的理念是安德的遊戲這個系列小說所表達出來的一個理念。當人類消滅了蟲族之後開始反思，認為自己不該沒有好好溝通就消滅其他文明，但是後來人類遇到了其他文明，而且這個文明對人類的生存可能存在威脅，人類又開始準備消滅其他文明瞭。我覺得這很讓人深思。

劉慈欣的《鏡子》，超弦計算機對我們這個宇宙的全面模擬。

利用這個計算機，從宇宙大爆炸到目前當下的所有已經發生和正在發生的事兒一覽無餘。

腐敗消失了，犯罪被預防，所有人都將成為聖人，沒有人再能犯任何錯誤。

因為一切黑暗都將無所遁形。世界進入了光明，完全的正義，善良，美好。

然而悲劇也由此發生：因為不再有錯誤，也就不再有變異，也就不再有創新。

藝術消失了，科研消失了，不再犯錯的完美的人類，最終整個兒的消失了。

一說科幻就離不開大劉的三體，今天換一下；前一段時間看了一本關於宇宙殤的科幻作品，幾個發生在不同時間上的同一問題，宇宙殤在增加，最終走向滅亡，上億年的追問，人工智慧始終沒有找到答案，最後帶走問題滅亡，帶走疑問重生。科幻的基礎是物理，科幻的思想是哲學，科幻的終極屬於宗教！回答完畢

當然是黑暗森林法則了，雖然看起來有漏洞，但是，看看美洲大陸當年發生的事情就知道了啊，我們還是同類，非我族類 其心必異，所以黑暗森林有漏洞，但是你不可能保證你在宇宙中是安全的，自我毀滅都是如此輕鬆何況能星際旅行的大神級文明，我們和他們可能永遠無法相互理解，不理解當然就得打仗，十字軍東征也是這麼個道理，或許費米悖論就是這個原因。

最讓我感到震撼的理念是關於生命起源的探索，人工智慧關於自主意識覺醒的探索，量子宇宙，以及虛擬現實數字世界探索。

不過，這些理念我分別是在影視作品中接觸到的，其中關於生命起源探索的代表作品有《普羅米修斯》，關於人工智慧自主意識覺醒的代表作作品有《西部世界》《我，機器人》，關於虛擬現實方面的代表作有《駭客帝國》《異次元駭客》《創戰紀》《頭號玩家》，關於量子宇宙的代表作有《蟻人2黃蜂女現身》。

【希臘神話中人類創造者普羅米修斯】

其中最讓我著迷的幾個科幻理念是：

1、創戰紀中在電子爭霸世界裡面，自然產生了一些擁有自主意識的程式，彷彿地球誕生人類一樣奇妙，似乎感受到了造物主的奧秘。

2、普羅米修斯中工程師喝下一杯液體後瞬間融化，他的DNA融入水中，透過千百年的進化最終形成了人類，似乎人類進化為智慧生物，關鍵在於那段DNA。

3、人工智慧機器人本我意識的覺醒，也就是產生了自主思考能力，開始探索哲學三問。這似乎又在揭示人類也是設計好的作品。

科幻世界雜誌裡的有一篇叫詩云，說的是有個超級文明想作詩，把李白本人都完完全全的造出來了，結果也寫不出詩。最後沒辦法，把所有中文字按照所有詩格都排列起來，整整消耗了一個星系的原子。這樣確實把空前絕後的好詩都寫出來了，但是卻找不出來，因為沒有辦法定義到底什麼是好詩。

讀了這篇文章，我才被藝術的偉大性深深震撼到了。總有些東西是再高深的技術沒也沒辦法解決的，而藝術或者說人的感情，就是其中一項。我想到這就是為什麼說，人類真摯的情感，遠比繁星皓月更加璀璨動人。

一、衛斯理的《環》：一群自詡道德高尚的上一代文明倖存者回到地球，又被人性的劣根性汙染回到了本性中。書結尾時發出振聾發聵的拷問：“人性是一個大環，不論這個環多大，人性總會回到原來醜惡的一面。難道人類真的逃不出自身的劣根性？”

二、衛斯理的《叢林之神》。預測未來通常被認為是很爽的特異功能，例如預測明天的彩票號和股票走勢…可是這部小說描寫了一個具有這種能力的人痛苦崩潰的過程：每時每刻都知道下一刻將發生什麼，生活將不再有期待和樂趣，味同嚼蠟。而無數遍看到自己死亡的情景，令人永遠生活在恐懼中。所以擁有超能力可能是一種痛苦。

三、鄭淵潔《五個蘋果折騰地球》。擁有了無窮的能量會怎樣。鄭淵潔這篇科幻童話描寫的淋漓盡致。一個人可以手到病除，不但沒成為救世主，反而成為全世界的仇敵。而一隻因為有了超能力而當上了市長的狗因為大搞個人崇拜和荒唐獨裁，最後被市民活吃了。

四、《三體》。葉文潔為什麼要向宇宙發出吶喊？這是第一個隱喻，只有七十年代以前出生的人懂。而程心因為過分氾濫的善良而毀滅了整個太陽系，這是有生活閱歷的人才明白的。在人類的生存面前。只有章北海、維德的拋卻自我不擇手段才是正確的。